意大利式园林的特征

意大利式园林的特征

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由于庭园是建造在丘陵的斜坡上的，因此必须设计台地才行，一般是根据斜坡的长度，堆成几个台地。由于意大利式也称台地建筑式，所以当考察意大利庭园的匠意时，必须同时考察其在立面和平面两方面的特征。

立面特征从地形方面来看，可分成作为台地处理的倾斜部分及其下面的平坦部分。根据倾斜的程度，台地有宽窄、高低等各种形式，一般在都市附近的别墅，其斜面较和缓，台地数目少，这样可以获得较多的土地面积。离都市较远的别墅则与此相反，台地之间有台阶相连，其建筑物又要作为睐望台，所以尽量建造在高处。但也有因所处地形及方位等其他原因，设置在台地山脚下，相当于庭园中央的位置，有的还设置在庭园的最低部。

平面特征在意大利式的平面图上，可看到它采用的是严格的整形对称式。庭园的对称轴，必须以建筑物的轴线为基准，建筑物的轴应成为庭园的主轴，这是最基本的形式。另外也有用与建筑物的轴成直角或平行的轴线作为庭园主轴的。庭园的轴线不限于一根主轴，更有与主轴成直角或平行方向伸出几条副轴的。如“埃士特别墅”有一根与主轴直交的副轴，通向花坛和池泉部分。在“朗脱别墅”则有一根与主轴直交的副轴通人花坛。“美狄奇别墅”（罗马）则和前面两个别墅不同，其建筑物的轴和庭园的轴却呈分散状态，不能作为庭园主轴的3根轴，纵横地穿过庭园。另外，在“波波里园”，它和“美狄奇别墅”又正好相反，全园没有副轴，而由两根直交的庭园主轴将庭园分成2个部分。

就被轴线对称地统一配置成的庭园细部来看，花坛、池泉及台地等被作为一个整体；园路（包括绿篱、行道树）、台阶、瀑布等则呈线形；池泉、园亭、雕塑等呈点状。无论是哪一种，都强调对称的布局。

上面说的是庭园的外形特征。在色彩特征上，意大利庭园的主色是常绿树的绿色，再点缀各式各样的白色石雕于其间。另外，更充分地发挥着花坛和丛林明暗对比的妙处。下面叙述有关庭园的细部及其素材。

园门围墙都是堂堂正正的墙壁或绿篱。人口都相当宽广，并装有铁门。门柱上有形状各异的塑像、饰壶或花瓶，柱上也用雕刻。

台地都由切割倾斜面而成或则是能盛土的台阶状的平地，有用拥墙支持的部分。台地是设置建筑物、喷泉、池泉和树林的场所。位于急倾斜处的台地，都成狭长方形或横向狭长形。台地往往是欣赏下面花坛和园外自然景色的隙望台，又是与鲜明多彩的花坛相反，由绿色、阴暗的树木覆盖着的凉快的蔽日

场所。

台阶是连结台地和台地的，但也有以斜道代替台阶的。台阶的形式多样，有的单纯沿一条直线上升，有的则分成左右2股，也有的中途设几个休息平台而曲折上升。其形状不仅有直线的，也有半圆、椭圆或扇形等曲线状的。

栏杆在意大利式庭园中，设置在建筑物顶部或阳台上的栏杆，也常用于台地和台阶的边缘，有时也将它装饰在水池周围。栏杆和花坛的围边一样，都起到点缀的作用，同时也成为从台地眺望风景的前沿和前景；材料多用石料，上有雕塑、花瓶和饰壶等。

庭园植物据说在早期，庭园植物的种类特别丰富，外表很像植物园。但随着时代的变迁，也由于自然选择的作用，过去对植物学的兴趣逐渐淡薄，转而注重有效地利用植物的个性美。最显著的表现，是经常使用柏树和伞松。究其原因，“是因为树冠具有特异的形状：二是因为两者在当地生长普遍。柏树相似于日本的杉树，它迅速向上生长，有垂直的美，是行道树及其他作为列植树的绝好材料。伞松正像它的名称那样，具有圆锥形的树冠，适合作为背景树。这是意大利庭园中最具特色的树种。根据意大利属亚热带气候和土质，要求园内有常绿树的绿荫；故以月桂、冬青、紫杉、橡树和棕搁等为主，有的作丛栽，有的则以单株种在园内各处。落叶树种多用悬铃木和杨树。此外，还用直接栽种或盆栽的柑橘、油橄榄及柠檬等来作为装饰。也有单一种植的柑橘园、油橄榄园及柠檬园，作为庭园的一部分。修剪树木，则选用欧洲黄杨、冬青、月桂和紫杉等，常作为花坛及园路的围边绿篱。对于栽植在花坛中的花卉，似乎不大重视，种类要比树木少得多。

喷泉自古以来就注重对喷泉进行水的技巧性处理，这在古代和中世纪的意大利，就已在园内采用。到文艺复兴时期，喷泉更成为最重要的条件。可以说，喷泉就是意大利式的象征。中世纪以前的喷泉，是兼顾实用和装饰两方面的，到文艺复兴时期，则已完全从装饰出发了。为了提高装饰的效果，往往在喷泉上饰以雕像，或进行雕刻，建造所谓的雕塑喷泉。有的用轴柱支内的喷泉琪沙仁．撑一个至几个水盘，在其顶端装上雕像，整体呈塔形；有的则不使用水盘和轴柱，而作为群像来处理。喷泉都以石为材料，在柱头装上青铜制的雕像。雕像的题材多是神话中的神、英雄或动物。喷泉大体上都根据雕像来命名。

壁泉是装在拥墙上的喷泉，这在拥墙多的意大利式中经常采用。有的安装在拥墙上的各种假面具里喷水；有的在拥墙上做成凹进的壁完，在壁完中设置雕像，而由雕像喷水。

瀑布（飞瀑）是一种使

水作台阶状落下，以观赏其动态美的设施。从喷泉基部的小规模飞瀑，到由上方台地往下方台地沿台阶设置的大规模的飞瀑，其形状真是千姿百态。

池泉是一种体现水的静态美的设施，有的还设有喷泉。形状呈圆形或方形，其规模大小也各式各样。

雕塑和花瓶富于雕刻类的意大利雕塑，为庭园增加了景物，它们或为立像，或为卧像。有单独的如女像柱，也有作为群像的，多数则是附在喷泉、栏杆、门柱或壁完等构造物上使用。花瓶及饰盆是大理石造的，表面雕有各种形象，通常置于栏杆、台阶和拥墙上，从而越发美化了组成物。当然，有时也单独装饰在庭园的一隅。花盆中，有的栽上植物，有的仅是一个空盆。

铺路意大利在中世纪及文艺复兴初期还不大重视园内的铺路。从现在残留的或当时的庭园遗迹或文献中，都难于找到铺路的痕迹。16世纪时，伯拉孟特在大台阶院内的一部分，采用了铺路，组成了马赛克风格的方形，并在各个方形的中央栽植柑橘树。此外，在梵蒂冈宫内的“庇护别墅”，也同样采用了铺路，是采用将灰色和黑色石块组成简单图案的形式。也有用黑白石子铺路的；有在空地上用蔷薇色的小石组成各种图案的。

庭园剧场有二、三例可说明意大利从古罗马时代，就在庭园内设置野外剧场，文艺复兴时代也是如此。剧场经常在别墅的一个局部。不过，其规模都较小，勉强可容纳家族及其宾客，最大的也仅可容纳20 一30人。剧场一般以草坪为舞台，以修剪树围作背景，位置常在主轴的终点或者在2个建筑物间的空地上，有时也作为装饰园的一隅。

俱乐部是别墅内的主体建筑，供家族和宾客休息、娱乐之用。像大台阶院内的俱乐部，则从主人的兴趣出发，以艺术品的搜集、展览为目的，内部珍藏了很多从罗马遗迹中发掘出来的雕刻和当时艺术家的手稿。这种俱乐部，现在作为美术馆对外开放，所以俱乐部本身，一般是极为壮观的，有其独特的作用。