中国文学概论期末复习重点

中国文学概论

一、《诗经》 （名解）

《诗经》是中国第一部诗歌总集，也是中国诗歌的一个源头。它共收入自西周初年（公元前11世纪）至春秋中叶（公元前6世纪）大约五百年间的诗歌305篇，最后编订成书大约在公元前6世纪；其地域大约相当于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部。

什么是“楚辞”，什么是《楚辞》？ （简答、问答、名解）

1、 “楚辞”：它是在战国时代后期，在南方的楚国出现的一种具有浓厚地方色彩的新诗体，它的奠基人和代表作家是楚国伟大的诗人屈原。屈原比较重要的作品有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》。

2、 《楚辞》：汉成帝时刘向整理古籍，把屈原、宋玉等“楚辞”作家的作品编辑成书，定名为《楚辞》。从此《楚辞》成为一部诗歌总集的名称。

二、古诗十九首？（ 名解）

东汉后期一些无名氏所写的五言古诗共十九首，后来被收入《昭明文选》，题作《古诗十九首》。这些诗代表了东汉文人五言诗的艺术水平，刘勰称之为“五言之冠冕”。其主题是游子思妇、仕途失意，往往伴着人生短暂的哀叹。 四、什么是骈文？（名解）

骈文是与散文相对而言的，是中国特有的一种文体，有三个特点：

1、 讲究对偶，又多用四六句，因为两句两句地对偶，好像并驾的两匹马，所以叫骈。

2、 语音方面讲究平仄。

3、 多用典故和华丽的词藻，可以说骈文是一种诗话的散文。 五、什么是文章？（名解）

文章本指错杂的色彩或花纹，后来，文辞或独立成篇的文字也叫文章。现在的文章，具体地说是指诗赋、词曲、小说以外的其他各种文体，主要包括散文和骈文。 六、什么是唐传奇？（名解）

唐传奇是唐代兴起的一种新的文言短篇小说。其名称来源可能是由于晚唐时裴铏写了一部小说集叫《传奇》，后来就用它作为这一类小说的统称。唐传奇的出现是小说史上的一大飞跃，标志着中国小说进入了成熟阶段。

 音乐分类：风（地方色彩的音乐）雅（周王朝直接统治地区的音乐，大雅、小雅）颂（用于祭祀的歌舞曲） 表现手法：赋（叙述、白描）比（比喻）兴（触景生情） 六义：风雅颂赋比兴



《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》

 汉赋的代表作家及其作品（填空）

西汉：枚乘《七发》 司马相如《子虚赋》《上林赋》

东汉：班固《两都赋》 张衡《二京赋》《归田赋》（抒情小赋）



三曹：曹操、曹丕、曹植(代表、“悲风”）

七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢



 中有诗。（填空）

 诗仙：李白，诗圣：杜甫，诗佛：王维， （填空）

 诗鬼：李贺，诗魔：白居易，诗豪：刘禹锡 （填空）



诗人两千二百余人，作品四万八千九百多首，共九百卷。



诗人数量近万人，作品超过25万，共72册。

 “以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。”

 钱钟书说唐诗宋词的区别 （填空、简答）

“唐诗多以风神情韵擅长，宋诗则以筋骨思想见胜。”

 宋代诗学的两部代表作。（填空）

欧阳修的《六一诗话》是以诗话命名的第一部诗歌批评著作。核心是“意新语工”

（强调语言创新性）和“意在言外”（强调语言启示性）。 严羽的《沧浪诗话》指出了作诗与做学问的不同的关系。

 北宋赋体文学的代表作。（填空）

欧阳修《秋声赋》，苏轼《赤壁赋》和《后赤壁赋》



虞集、杨载、范梈、揭傒斯

 五言

绝句和七言绝句。（填空）

  关汉卿、马致远、白朴、郑光祖（填空）

 西厢记、梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿的作者（填空）

王实甫、 白朴、 马致远、 纪君祥

 牡丹亭、长生殿、桃花扇的作者 （填空）

汤显祖、 洪昇、 孔尚任

一、汉赋兴起的原因（简答）

1、 汉代这个统一的帝国需要一种能与之相称相称的歌功颂德的文体，而赋的篇幅以及那种铺采 文、铺张扬厉的风格特点又恰恰能适应这一要求。

2、 汉赋的繁荣与诸侯王招纳文士，文士进献辞赋的风气有关。 二、建安诗歌的时代特征（简答）

表现为政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性和浓郁的悲剧色彩，这就是所谓“建安风骨”的内涵。“建安风骨”已经成为中国诗歌的一种范式，为后代的诗人们追慕效仿。 三、古体诗体制的特点（简答）

1、 每首诗的句数不限，可多可少。

2、 每个字的平仄没有限制，所以句法最接近散文，不必像近体诗那样为了迁就平仄而变换语序。

3、 不规定必须对仗。

4、 要押韵。平声韵和仄声韵都可以，一般是隔句押韵，也可以一连几句押韵，还可以句句押韵，而且在一首诗里可以换韵。 四、律师平仄和对偶有哪些特点？（简答、问答）

平仄：1、 两个平声字和两个仄声字，组成一个基本的单元，以加强效果。

2、 一句之中平平仄仄相间，也就是两平两仄相间。

3、 一联之内上下两句相同位置上的字平仄相对。

4、 下联的上句与上联的下句平仄相黏，即相同位置上的字平仄相同。

5、 句末不可出现三平或三仄。

6、 偶句押韵，押平声韵，首句可以押韵也可以不押韵。一句之内除押韵

的那个平声字以外，至少还要有两个平声字（不可犯孤平）。

对偶：1、 出句和对句相当位置的词，词类相同：名词对名词，形容词对形容词、

动词对动词、虚词对虚词等；如果同一词类中，属于同一个小类的词相对（如天文类的名词），或者疑似相反的词相对（如“上”对“下”），则更为工整。

2、 出句和对句相当位置的词组，结构相同，如主谓结构对主谓结构、动

宾结构对动宾结构。 五、古体诗和律诗的押韵的区别？（简答、问答）

1、 古体诗押平声韵和仄声韵都可以，一般是隔句押韵，也可以一连几句押韵，还可以整首诗句句句押韵，而且在一首诗里可以换韵。可以根据当时的口语押韵，甚至也可以根据方言押韵。

2、 律诗一般逢偶句押，只压平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 六、律诗和绝句的平仄的六条基本规律？（简答）

1、 两个平声字和两个仄声字，组成一个基本的单元，以加强效果。

2、 一句之中平平仄仄相间，也就是两平两仄相间。

3、 一联之内上下两句相同位置上的字平仄相对。

4、 下联的上句与上联的下句平仄相黏，即相同位置上的字平仄相同。

5、 句末不可出现三平或三仄。

6、 偶句押韵，押平声韵，首句可以押韵也可以不押韵。一句之内除押韵的那个

平声字以外，至少还要有两个平声字（不可犯孤平）。

七、为什么说唐传奇的出现标志中国小说进入成熟阶段？ （问答、论述） 唐传奇是在唐代发展起来的一种新的小说体裁，与六朝的志怪小说相比有很大的不同：第一，志怪小说的内容主要是记鬼神怪异之事，唐传奇虽也传写奇闻逸事，但大多取材于现实生活。第二，志怪小说是把怪异当成事实，不是有意作小说，唐人写传奇才是有意识地从事小说创作。可见，传奇的出现时小说史上的一大飞跃，标志着中国小说进入了成熟阶段。 八、骈文与散文相比，有哪些特点？（问答）

散文的体制是奇句单行，不求对偶，不讲声律，最接近语言的自然状态。 骈文是与散文相对而言的，是中国特有的一种文体，有三个特点：

1、 讲究对偶，又多用四六句，因为两句两句地对偶，好像并驾的两匹马，所以叫骈。

2、 语音方面讲究平仄。

3、 多用典故和华丽的词藻，可以说骈文是一种诗话的散文。

论述：

如何理解中国文学“诗是主流”的特点。（论述）

谈谈对中国古代文学的看法。（论述）

谈谈中国文学传播的方式与媒介。（论述）

为什么说唐传奇的出现标志中国小说进入成熟阶段？（论述）

《关雎》

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉！辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

《归园田居》（其一）

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。 《饮酒》

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。 《燕歌行》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 《乐游园》

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。 《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。 《墨梅》

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 《秦淮杂诗》

正年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。 《调笑令》 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。