浅谈博物馆展品的陈列

　　摘要：近十年来，随着中国经济的快速发展，各地博物馆都纷纷建立起来了，部分博物馆也相继模仿国外建立了免费向公众开放的制度，希望能够给人们带来更多的历史文化与科学知识，但效果依然不尽人意，这说明博物馆展览依然存在很多问题，如相较于科技、艺术博物馆而言，我国的不少历史博物馆文物陈列普遍为千篇一律的通史陈列，陈列手段以展示文物的物理形状为主，内容形式也很单一，缺乏对文物内蕴知识的阐释，对文物的文字介绍往往仅限于名称、年代、出土地点、馆藏单位卡片式的简单说明，这种陈列原则严重忽视了博物馆观众想通过参观获取的知识的需求，违背了发挥博物馆的基本社会功能的本来宗旨，最终只能导致博物馆的“门可罗雀”。本文就从此方面出发，来谈一下展品陈列中存在的问题。

　　关键词：博物馆；历史文化；通史陈列；物理形状；基本社会功能

　　中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）11-0000-01

　　博物馆陈列是指在一定的空间内，博物馆以文物标本为基础，配合适当的附属展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的、进行直观教育、传播文化科学信息和提供审美欣赏的展品群体。博物馆文物陈列的宗旨，具有与观众交流文物的历史文化内涵，文物陈列的侧重点是对文物历史信息的揭示和诠释。

　　一是要重视帮助观众与陈列沟通，它的方法之一是场景再现。场景再现表现的是特定的历史景象和活动，可以由相关实物构成，也可以由仿、复制品构成。如金沙遗址博物馆中第三展厅的一个场景，进入第三展厅走道，观众首先体会到的是神秘感，因为博物馆将顶部大灯关闭，仅在两侧开一排昏黄色的壁灯，走道两侧从上垂下珠帘与纱网，幽暗的灯光透过垂下的红色纱网，再加上庄重的音乐营造出庄重、神圣的氛围。而后走道的尽头，一尊单独放置在玻璃罩中高高供起的小型青铜祭祀雕像由远而近缓缓出现在观众眼前，观众顿时能体会到当时祭祀场景的庄严肃穆，以及古人对祭祀的重视程度。绕过纱网，观众又会发现新的天地，集中展示的金器、铜器、玉器、象牙等精美文物彰显出这个古老王国曾有的璀璨与神奇，也是古蜀宏大宗教祭祀活动的真实写照。此展厅的大胆之处在于运用纱网分割空间，并结合自由闲散的展线，使整个展厅的布局顿时灵活了起来，矩阵式展柜的陈列方式满足了观众全方位、多层次的参观需求。

　　二要注意将文物还原到它本来应有的面貌，比如说它出土时的面貌，它在古代应有的功效，这样才能使观众了解到它曾经是实实在在存在于历史长河之中。从表面上来看，陈列人员们专门从事某一历史阶段或某一专题的陈列设计研究，在实物陈列的具体内容、艺术表现形式、辅助陈列品和文字说明等方面有独到的工作方法，以至于有人认为陈列工作是博物馆陈列人员的事，与考古学无关，但在实际中不得不看到，相当数量的博物馆陈列没有发挥文物的作用。观众来到这里看到的只是“宝”，而很难接受到系统的历史和艺术知识的熏陶。对于考古工作者而言，他们更能从文物角度入手，系统地说明历史、再现历史；同时，他们具有野外工作的经验，熟悉各类文物的生存环境，对它们在地下的埋藏、出土，某件文物在器物群中的地位和作用以及质地、一般制造工艺、名称、时代等有更深入的了解。所以说博物馆陈列工作绝不单单是几个设计人员的分内事，考古工作者对自己亲手发掘和研究过的文物具有发言权，他们应该协助陈列人员把自己的科研成果及时准确地转化成博物馆“语言”，使之发挥良好的宣传教育作用。

　　如果展品本身不含有观众所需要的信息，通常解决的方法便是使用辅助的图示和说明文字来帮助观众理解展品所包含的信息。然而，在说明文字的设计时，既要考虑观众走过的速度，即他有多少时间看说明，又要考虑内容多少才算合宜。信息量是否会因为过多而使观众不耐烦。更为重要的是，还要考虑尽量利用观众的常识写得尽可能通俗、明白一些，否则，无论你的说明文字写得多么好，如果上面布满了生词和术语，那么由于观众认知能力超载，在阅读说明文字时，就会出现这种“视而不见”的情形，文字说明徒成摆设。例如在对东南沿海一带新石器时代文化常见的一种器物――陶支座，书写说明文字时，简洁地写上“陶支座”三字，对专业人员来说完全够了，然而普通观众看了以后，仍会不知其为何物。如果能进一步简单说明一下“陶支座”是新石器时代人们使用的一种炊器支撑工具，并以三个陶支座支起一个陶罐，陶罐下面模拟出燃烧的火。这样的文字说明，配以形象的图示，普通观众甚至小孩看了以后，对陶支座也会一目了然的。

　　三是陈列艺术设计的创新无疑与陈列经费的投入有极大的关系，物质是基础，经费的缺乏会极大地影响到陈列艺术设计的创新尝试，但是，成功的陈列艺术创新往往又能以出色的设计来实现陈列效果的最优，避免陈列中不必要的浪费，得到最理想的资金使用效率。如展现当地家具制造业发展的英国伦敦杰弗瑞博物馆，在2001年圣诞节期间，博物馆将其展厅中的各时代屋布置成不同时代、不同社会阶层、不同文化背景的人们欢度节日的场景，其中一间表现的是城市白领阶层在圣诞前夕准备过节的景象，家庭主妇刚从商店采购过节物品回来，女主人的外套、围巾随便搭在沙发靠背上，圣诞礼品散放在桌椅和地板上，房间一隅的圣诞树上的装饰物还没有完全装饰好，时代屋中看不到女主人的身影，她似乎在布置另外的房间，虽然看不到人，但呈现在观众眼前的却是一副真切的生活场景，人们似乎可以体会到女主人的心情，分享她的愉悦和忙乱。很显然这个博物馆的此种展陈并不是十分花费经费的项目，但它很明显地达到了让观众融入其中的主要目的。

　　四是在陈列艺术设计中还要创造出对文物展品的科学保护条件。展品的保护是指两方面：一是博物馆小气候环境下对文物的科学保养；二是博物馆环境内对文物安全的保护。现实中不管什么地方，温湿度的逐日变化，都要受到日照、降水、风沙、观众流量等因素的牵动。建筑房间的朝向、开窗面积的大小都是直接的波动因素。对展厅环境的这些要求与藏品库必备的文物保护环境要求是一致的，设计师应当了解并将其纳入总体设计思考范围中来。

　　防盗、防火、防震等技术预防是设计中另一重要安全因素。陈列厅是法规中列出的博物馆重点要害部门之一，它既是文物的存放点，又是观众的集散场所，同时也是筹备陈列展览的制作现场。一些先进地区的博物馆其安全现代化程度较高，其展品、展柜、展厅、中心控制室、市内消防机构相联通。它从现代科技入手，与现代社会管理双管齐下，形成了博物馆安全保卫体系，这是今后的发展方向。

　　如同一部优秀音乐作品一样，好的展览陈列设计的艺术特色是在不经意中自然而然显露出来的，是人们在使用的过程中无意之中体会到的。因此多在生活中注意体会到人们对各种事物的感官体验，运用到博物馆展品陈列中才是最好的。

　　参考文献：

　　[1]王宏钧，《中国博物馆学基础》，上海古籍出版社，2001年

　　[2]宋向光，《历史陈列与观众的沟通――感动观众》，《中国博物馆》2004年第4期

　　[3]张红霞，《谈在博物馆陈列工作中应加强观众意识》，《文物春秋》2003年第1期

　　[4]董琦，《关于中国国家博物馆陈列体系的思考》，《中国博物馆》2011年第2期

　　[5]龚青，《陈列展览策划与博物馆建设》，《东南文化》2011年第4期