"以淳古淡泊之音,写山林闲适之趣"--读张志和[渔父]诗

‘ ‘ 　 以淳古 淡泊之音， 写山林闲适之趣＂ 　读 张志和《 渔父》 诗　马 丕 环　张志和在唐肃宗 时待诏 翰林 ， 做过左 金吾卫 录事　 参军 。后 因事被贬 ， 绝意仕 途 ， 遂 自号 “ 波钓叟 ” 放　 烟 ， 浪江湖 ， 寄情 山水 ， 长期 过着渔父式的隐逸生活。李德　 裕赞叹他“ 隐而有名 ， 而无 事 ， 显 不穷不达 ， 严光之 比”　 。 唐代宗大历七年 （７ ７２年 ）颜 真卿贬 官湖州刺 史 ， ， 张志　 和驾舟往谒 ， 与众 门客会饮 ， 乃相 约唱和 为《 渔父》 　 词， 其首唱即志和之词 。诗人选 择暮 春时节 桃花 水涨 、 鳜　 鱼肥美的江南水乡 的特殊 风物 ， 墨淋漓地 描绘 了一　 水 幅春 江垂钓图 ， 以抒 发 自己不慕荣 华 、 借 不畏 风雨 ， 寄　 情山水 ， 热爱 自然 的情 趣 以及对远离喧嚣尘事 、 浊官　 浑 场的隐逸生活的陶 醉， 诗人 的淡怀逸致 与那 烟波妙　 是 境相 “ 同化” 的结晶 。 　西塞 山前 白鹭 飞 ， 花 流 水 鳜 鱼 肥。 桃 　青 箬笠 ， 蓑 衣 ， 风 细 雨 不 须 归 。 绿 斜 　 诗人落笔便写渔父生活的环境 ， 以极 为 自然 之 笔 ， 　为我们勾勒出一幅风格清新 、 彩鲜明的“ 色 江南水乡春　 景 图 ” 西 塞 山 ”在 今 浙 江 吴 兴 西 南 ， 处 太 湖 之 滨 ， 。“ ， 地 　 是 著 名 的 鱼 米之 乡 ， 三 个 字 点 出 了渔 人 活动 的地 点 ， 这 　 交待背景。白鹭是一 种水 鸟 ， 嘴直 而尖 ， 颈长 ， 毛雪　 羽 白， 以鱼 虾 为 食 。 “ 鹭 飞 ” 的 是 山前 所 呈 现 的 春 日 白 写 　 景象 ， 点出了“ 西塞 山前 ” 这地方是个水乡 。此外 ， 白鹭　 又是闲适 的象征 ， 写白鹭 自在飞翔 ， 衬托 渔父 的悠 闲 自 　 得。“ 桃花流水 ”桃花 盛开时 ， ， 春水盛涨 ， 水泛桃花 ， 俗　 称桃 花 汛 ， 叫桃 花 水 。 它 不 仅 点 明 了 渔 父 垂 钓 的 时　 也 间是 春 季 ， 绘 出 了 “ 片 桃 花 逐 水 流 ” 动 人 景 致 。 又 片 的 　 “ 鳜鱼”今称桂鱼 ， ， 是浙 江盛 产的一种 名 贵淡水鱼 ， 形　 体扁平 ， 巨口细鳞 ， 体黄 绿色 ， 肉质细嫩 鲜美 。西 塞 山　 前， 白鹭 飞翔 ， 花灼 灼 ， 江春 水 ， 是 肥 美 的 鳜 鱼 成　 桃 满 正群 出现之时 ， 因而“ 鳜鱼 肥” 三字 ， 既是 写实 ， 暗示 了　 又 渔父生活的乐趣 。以上两 句极写 了美 丽的水 乡春 色， 　在 这 漫不 经 心 的点 染 中 ， 把 天 空 飞 的 ， 边 开 的 ， 便 岸 水　 中游的 ， 有动有静 、 有近有远地组成 一幅富于生机 与活　 力 的 山水 图 画 。 而 “ 鱼 肥 ” 为 全 诗 写 景 言 情 的 枢　 鳜 则纽： 正是“ 鱼肥” 引来 自鹭盘旋翻飞 ， 鳜 ， 寻觅食物 ； 也正　 是“ 鳜鱼肥” 逗 引渔父披蓑 戴笠 ， ， 迎风 冒雨 ， 兴致盎 然　 地 垂钓 溪上 ， 不忍离去 。在色 彩搭 配上 ， 这两句诗巧妙　 地把山青水绿 、 白相 问、 红 黄绿互现的多色调画面给鲜　 亮地突现 出来 ， 特别 是 白鹭 与桃花 ， 一青 一 白， 一静一　 动， 一上一下 ， 相映衬 ， 互 令人益发感到绚美多姿 ， 清淡　 恬静 。 　 如果说前两 句描绘的是 一 幅笔墨洗炼 、 象鲜 明　 形 的风景画 ， 么 ， 三句点染 的则是 一幅逍 遥 闲散、 那 后 飘　 逸脱俗的 肖像 画。渔父是 这幅 画的主体 。“ 笠” 一　 箬 ， 种用细竹 叶子 编成 的 斗笠 ， 用来 遮 雨和 阳光 。“ 可 蓑　 衣 ”用草 、 或竹 叶 制成 的雨 披 。由于 鹭在飞 ， 在　 ， 棕 花 开， 水在流 ， 鱼在戏 ， 波溅珠 ， 银 青绿相映 ， 自互衬 ， 红 一　 切都是那 么的新鲜 、 丽、 润 ， 清 秀 渔父 自然 也被 当前 的　 景物所 吸引 ， 他头戴 青 色斗笠 ， 身披绿 色蓑衣 ， 坐在 小　 船之上 ， 钓 于烟 雨迷 蒙之 中 ， 垂 一派悠 然 ， 而不疲 。 乐 　 “ 青箬笠 ， 绿蓑 衣” 可见 的渔 父的衣着特点 ， 人以工　 是 诗 整的对句 ， 、 青 绿相 映 的色彩来 描述渔父 的装束 ， 虽是　 直写水上 劳动 者风貌 ， 但却 寓有 隐者 的情 意。“ 风” 斜 　 句是 不肯休止 地劳动的形象。诗人以“ 斜风细雨 ” 点染　 环境 ， 不须归 ” 以“ 表现渔父心态 ， 这个形象很给人 以意　 趣隽逸 的感觉 ， 这就 是诗人 自己 的感 受。这里 我们不　 仅看到 了渔父悠然 自向的形象 ， 更可 以体会到诗 人高　 远、 冲澹、 悠然脱俗 的意趣 。《 新唐 书》 传说他 “ 本 每垂　 钓， 不设饵 ， 志不在 鱼也” 可见 诗人对 渔父 的美化 ， ， 实　 际熔入了诗人 的 自我写照 ， 它所表 现 的是 对身心沉 浸　 在充满 自然天籁景 色 中的恬适 和喜悦 ， 体验着 反璞 归　 真 、 自然 同化 的心灵 自由和精 神超脱 的幸福 。而对　 与 统治者的不满情绪 ， 也渗透在 字里行 问。 　 这首词写 的是 渔家 生 活， 过景 物 描写 ， 象刻　 通 形 画， 以及人物心态融合一起 ， 于烟波妙境 中现 出高情远　 意。小词托意 于景 ， 写景 如画 ， 首先 妙在设 色皎丽 ， 绚　 美多姿 。诗人 善于运用 字的色彩唤起读者的视觉形象， 　杀的公鹿在 两三年就 可得 到补替 时 ， 一片被 太 多的鹿　 拖 疲惫 了的草原 ， 可能在 几十年里都得 不到恢复。 　 牛群也是如此 ， 清除 了其牧 场 上 的狼 的牧 牛人 并　未 意识 到 ， 他取 代 了 狼 用 以 调 整 牛 群 数 目 以适 应 其 牧 　场 的工作。他不知道像 山 那样去 思考 。正 因为 如此 ， 　 我们才有 了沙尘暴 ， 河水把 未来冲刷到大海去。 　 我们 大家都在 为安全 、 荣、 适 、 寿和 平静 而 繁 舒 长 　 奋斗着。鹿 用轻快 的四肢 奋斗 着， 牛人 用套 圈和毒　 牧—药奋斗着 ， 治 家用笔 ， 政 而我们 大家则 用机 器、 选票和　 美金。所有这一切 带来 的都是 同一 种 东西： 们这一　 我 时代的和平。在这 方面 ， 获得 某种 程度 的成功是很 好　 的， 而且或许 是客观 思考的必要 条件 ， 不过 ， 多的安　 太 全可能产 生 了长远 的危 险。这 个世界 的启 示在 荒 野　 这也许 是狼的嗥 叫 中隐藏的 内涵， 它已被 群 山所　 理解 ， 却还极 少为人类所领悟。（ 自《 选 沙乡年鉴》　 ）—１　 ３雅致与吴永福　幽默 　《 雅舍小 品》是 梁 实秋 散 文 的代表 ，颇 具魅 力 。 　 其实作者笔下所 写 ，大多都可视为话题 ，而思路就 围　绕话题来展 开。行文 中 ， 作者往往旁征博引 ， 当然 这 　不是为 了掉 书袋 ，而是巧妙地化入 了思路之中。且从　 书中引来 的材料 ，还 可与现实 中的观感所 得形成一种　 对 照 。文 中不 仅 有 古 今 对 比 ，还 可 中外 参 照 ，总 之 只　 要 不 离 话 题 ， 即可 天 南 地 北 海 阔 天 空 地牵 涉开 去 。这　 其 中作为取舍的标准 ，就是雅致。如果说具体 的篇章　 都各有主题 ，那么雅舍小 品的总主题 就是雅致 。不用　 说 ，这种雅致正是作者所倾心的。世事多端 ，本不容　 厢 情 愿 ，但 就 个 人 而 言 则 还 可有 所 取 舍 。作 者 以 雅　 致来表明他对世事人 生的态度 ，不 管是否 合乎时宜 ， 　 至少还有一个内心的标准。再说这个标准仍从传统 中 　 延续下来 ，并 非标 新立异。雅俗之分 ，早 已不是什 么　 新鲜的事 ，但 并不等于过时。尽管雅与俗的内涵随时　 代而迁变，但 其本 身仍可 作为 区分 高下 的一 个尺度 ， 　 也 不 见 得 要 另 起 一 个 更 时 尚 的 名 目。 　 且看 《 雅舍》 “ ‘ ： 这 雅舍 ’ ，我初来 时仅求其 能　 蔽 风 雨 ，并 不 敢存 奢 望 ，现 在 住 了两 个 多 月 ，我 的 好　 感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨 ，因　 为有窗而无 玻 璃 ，风 来则 洞若 凉亭 ，有 瓦而 空隙 不　 少 ，雨来则渗 如滴漏 。纵然 不能蔽风雨 ， ‘ 雅舍 ’还　 是 自有它 的个 性。有个性 就可爱 。 ”原本是很 简陋 的　 居处 ，“ 篦墙不固 ，门窗不严 ” ，却能生出好感来 ，得　一益 于 一 种 超　 然 的 心 态。 　 如 此 地 势 不　平 不 要 紧， 　 鼠 咬 蚊 叮 也　可 释 然。 再　 如， “ 山头　 看 吐月 ，红 盘 乍　 涌 ，一 霎 间 ， 　 清 光 四射 ，天　 空皎洁 ，四野　 无 声 ，微 闻犬　 吠 ，坐客 无 不　 悄然！舍前有　 梁 实秋 像　 两 株梨 树 ，等　 到月升 中 天 ，清 光 从 树 问 筛 洒 而 下 ，地 上 阴 影 斑 斓 ， 　 此 时尤 为 幽绝 。直 到 兴 阑 人 散 ，归 房 就 寝 ，月 光 仍 然　 逼 进 窗 来 ，助 我 凄 凉 。细 雨 蒙 蒙 之 际 ， ‘ 舍 ’亦 复　 雅 有趣 。推窗展望 ，俨然米 氏章法 ，若云若雾 ，一片弥　 漫 。但若大雨滂沱 ，我就又惶悚不安了 ，屋顶湿 印到　 处都有 ，起初如碗大 ，俄而扩大如盆 ，继则滴水乃不　 绝 ，终 乃 屋 顶 灰 泥 突 然 崩 裂 ，如 奇 葩初 绽 ，砉 然 一 声　 而泥水 下注 ，此 刻满室狼 藉 ，抢救无 及。此种经 验 ， 　 已数见月 色幽绝 ，却不鲜 。 ”月色 幽绝 ，却助人 凄凉 ； 　 表 现 的景 物 和感 情 非 常 和 谐 。此 词 由于成 功 地 塑 造 了　如 黛 的 青 山 ，洁 白 的 水 鸟 ，粉 红 的 桃 花 ，碧 绿 的 春　 水 ，青色 的斗笠 ，绿色 的蓑衣 ，对词中涉 及的不 同事　 物配以不 同的颜 色，而且又一齐融会到春山绿 水的大　 自然 怀抱 中 ，共 同织 成 春 的容 颜 ，绘 成 一 幅 色 彩斑 谰　 的世 界。而这 幅鲜 明的图画，又笼罩在烟雨之中 ，在　 清晰与朦胧 之 间 ，透 明与模 糊之 间，使 画面 艳而 不　 俗 ，丽而不妖 ，效果有如水彩画 。据说诗人曾将此 词　绘制成画 ，并题 词 于 画面 ，使 得诗 情 画意 ，相 映 成　 趣。其次 妙 在情 景 交 融 ，动 静 和 谐。词 中涉 及 山、 　 鸟 、花、水 、鱼 、箬 笠 、蓑 衣 、风、雨等 几种 事物 ， 　 诗人 不仅给它 配以不同的颜 色，而且赋予其不同的动　 作 、不同 的情状 ，在 青 山绿 水 间，鸟在 飞 、水在流 、 　 鱼在游 ，风 在吹 ，雨 在下 ，其 中有 动 有静 ，有 高 有　 低 ，有近有远 ，错综 配合 ，颇有俯拾 即是 、著 手成 春　 之妙 。最后妙在语 言精 切，声调和谐 。小词语 言浅显　而 典 雅 ，凝 练 而 自然 ，真正 达到 了 “ 难 写 之 景 ，如　 状 在 目前 ；含不 尽之 意 ，见 于 言外 ”的 艺 术 境 界 。 此 词　个遁迹江 湖、怡情 山水 的隐士形象 ，又寄寓着诗人　 热恋 自然 山水 的思想感情 ，故此受到那些身在官场而　 向往致仕 归 隐者 的称赏 ，在 当时乃 至后世 都影 响很　 大 ，据 《 金奁集》及 《 吴记 》称 ，此词 作于 湖州 ， 西 　 刺史颜 真卿 等时贤为之倾倒 ，一时和者甚众 。宋代苏　 轼深爱此词 ，但恨其 曲调不传 ，增删数语 ，改写 了一　 首 《 溪沙》 “ 浣 ： 西塞山边白鹭飞 ，散花洲外片 帆微。 　一桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。 自芘 一 身 青 箬 笠 ，相 随 到 处 绿 蓑　 衣 ，斜风细 雨 不 须 归。 黄 庭 坚亦 曾 以此词 增 写 为　 ”《 鸱鸪天》 西塞山前自鹭飞 ， ：“ ，桃花流水鳜鱼肥 ，朝　 廷 尚觅玄 真子 ，何处 如今更有 诗 。青箬笠 ，绿 蓑衣 ， 　斜 风 细 雨 不 须 归 。 人 间 底 是 无 波 处 ，一 日风 波 十 二　用的是四平韵 ，平 仄配合协 调而有规律 ，读起来顺 当 　 上 口。但是顺 当之 中又有变化 ，中间两句三言 ，以对　 偶出之 ，避免 了呆 板 、单调 ，这样 的格律 ，与词里所　１　 ４时。 ”后世不少画家也 以此词 的意境 为画，如 明代 刊　 本 《 诗余 画谱》刊的一 幅版画 《 渔父》就是 以国画的　 形式 ，描绘了张志和烟波垂钓 的意境 。此词在数 十年　 后 就 传 人 日本 ， 当时 平安 朝 的 嵯峨 天 皇 、智 子 内 亲王　 等多有仿作 ，遂开 Ｅ本填词风气之先 ，堪称中 日文化　 ｔ 交流史上的一件盛事 。 　 （ 者 为 广 西人 民 出版社 编 审 ） 作