[醇雅]绝句第一讲 (1)
【醇雅群】绝句第一讲
第一句说事，第二句继续接着说事，或者渲染情景。或者，第一句渲染情景，第二句点明事由。第三第四句接一二句话题升华一下，这是最常见的绝句形式，要在一二句引出话题，铺垫稳当，三四句在此基础上生发，这是最需用力之处。
先说说铺垫：
（1）第一句说事，第二句继续接着说事，或者渲染情景
《回乡偶书》唐 贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？
第一句，少小离家，小时候离开家乡，老大回，年纪大了才回来，
第一句把事情说了，乡音无改鬓毛衰。渲染状态，乡音没有改变，两鬓已经斑白
干巴巴说事，诗味就少，一定要渲染，才能有血有肉。用对比来写人物的变与不变，儿童相见不相识，笑问客从何处来？照理，我回乡是不是客，但是，在儿童眼里我成了客，三四句从前面引出一个话题，就是离乡之久，这离乡之久，亦是我思乡之久时，虽然我离乡久了，但我乡音未改，回到村口心里对离乡之久还没有更为强烈的感受，毕竟到家了。可是，儿童年幼，并不认得我，我在儿童眼里成了外乡人，在这一瞬间，我愣住了，我这才更强烈地感受到，我离开家是多么久了。
三四句从一二句中引出线索，加以升华。全诗没有说我怎么思乡，只是写了一个离家的久这个意思，从铺垫到升华，都围绕离乡久这个主线写。
但是，只有思乡的人才能强烈感受到我居然离乡这么久，这么久了。
《九月九日忆山东兄弟》唐 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这篇前后二句都是说事，第一句，在异乡为异客，而且独自一人。因为这个原因，所以，每逢佳节倍思亲。前后两事是因果关系。三四句就围绕思亲来写。
前面写因为独自在外，所以到佳节倍加思亲了，前面铺垫了这么多，就是为了引出思亲这个话题。三四句要升华我思亲的这个情感。他没有自身写，而是从遥远的兄弟写。我思念兄弟，兄弟一定思念我，这种技巧就是，从彼思念我，来写我思念彼的手法。写兄弟思念我，也没直接写，比如猜测兄弟一定是痛哭流涕。兄弟登高望远，那是在遥望我，。但是他只写登高，没写望我。遍插茱萸少一人。少一人，少，是兄弟的感觉，兄弟我们都插了茱萸，发觉少了一人，从动作细节写思念的情感。但是，三四句是虚写，到底兄弟有没有这样，不得而知。都是我的猜测，其实是我在强烈思念兄弟。
瑶池 李商隐
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来？
第一句，点事，第二句接着说事，还同时渲染气氛，下面就接这哀字来说，八骏日行三万里，穆王何事不重来？三四句很辛辣，把主题升华出来了。喻意凡人生命短暂，想求长生只是徒然。这几首可以看到，三四句重点是要出彩，立意出彩，或者句法出彩，或者角度出彩。第一句渲染情景，第二句点明事由。。
赤壁 杜牧
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
折戟沈沙铁未销，是一个场景，说他是渲染，因为没有后句点事，你不会知道第一句是什么状况。这样的句子就是渲染。自将磨洗认前朝。这个点出事情，主要的意思是认前朝，自将磨洗，是点事的同时再修饰渲染，点染结合。
引出了认前朝，下面就对前朝发议了。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
三四句是妙在角度，对历史进行假设反案。这是最常见的绝句结构，一二句铺垫，点事，加渲染，引出话题。三四句接过话题升华。
最后再细说一下转结部分：
第三句有时采用假设，转折连词连接，表示从一二句推出，例如，
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？何当
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。遥知
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。如：
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。假设否定词，不与，等等。
也有靠文气顺接，不特别用虚词连接的：
八骏日行三万里，穆王何事不重来？
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
也有用时间来转接。如：
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。
另外，若第三句推出，还未推高，则第四句继续推高，例句：遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。第三句遥知推出，第四句遍插，少，进一步推高。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
第三句用假设推出，第四句是千古绝唱。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
第三句推出月，第四句犹为，转折连词推高。
若第三句已经较实，较高，则，第四句转为轻写，虚写。
帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
这几例都是第三句下断语，或情绪较高，第四句转为烘托虚写，使情绪平复。
今天的绝句第一讲就到这里。