文艺复兴的服装史
文艺复兴的服装史
名词解释：
1、拉夫领：流行于16~17世纪初期的白色褶饰花边立领。男女皆用。是文艺
复兴时期独具特色的一个服饰配件。是独立制作可以拆卸的部件。来协助西班牙风时代塑造人工贵族样式。
文艺复兴个时期的服装特点。
意大利服装的特色是从面料开始的，人们尽量展示精美的面料，因此在衣服
出现宽大的平面。或整理成规则的褶。另一大特色是各一方面是配色的需要; 一方面身体运动机能
女服饰腰部有接缝的连衣裙，被称为Robe(罗布）, 特
征：
. 领口开得很大，呈 或v 形或一字形
. 高腰身
. 衣长及地
. 莲藕袖
. 裁剪上下分离
佩兹利纹样：
佩兹利纹发祥于克什米尔，因此也叫克什米尔纹样。18世纪初期，苏格兰西南部城市的毛织行业采用大机器生产，大量采用这种纹样制成的羊毛披肩、头巾、围巾销往世界各地。世人就此将克什米尔纹样误称为佩兹利纹样。由于它使用流畅的涡线构成，所以又叫涡漩纹样。由于这种纹样很久前就在西亚与欧洲广泛应用。所以，国外有人认为它出自土耳其。
佩兹利纹在我国被叫做火腿纹；日本人称为勾玉或曲玉纹样。非洲人则称其为芒果或腰果纹样。另外一种说法是佩兹利纹杨源自印度对生命树的信仰，说它是圣树菩提树
叶子的造型，还有说是巴旦杏内核的造型，也有人叫它巴旦姆纹样。有的则认为它是受松果球或无花果的截面的启示而产生的造型。
不管它的起源如何，佩兹利纹样式一种适应性很强的民族纹样。它作为最适于表现古典形式而成为最受喜爱的纹样。
德意志风格主要的特色是Slash（斯拉修），裂口装饰
德意志风时代，男服出现变化，普尔
波万改用英语称呼，称Doublet (达布
利特）
下半身的服装也有改变，在肖斯外面
（布里齐兹），上
面有cod piece(科多佩斯)的装饰，借此
表现雄性的力量。
女服初期模仿意大利。后来在领口处出现立领的装饰叫做Koller (科拉）
女子服装重心放在身体下半部， 为求得下身的庞大化，常使用多层穿用亚麻内裙的方法。
西班牙风格时代服装的特色主要表现在四个方面。
1、拉夫领的流行；
2、填充物的大量使用；
3、 16世纪后半叶西班牙贵族创造了裙撑法勤盖尔Farthingale；
4、约1577年，出现了紧身胸衣Corp Pique。这些服装款式及配件的发明，主要是强调出高贵的、神圣不可侵犯的西班牙权贵特色。
填充物的大量使用：
三种袖型：
羊腿袖 manche agigot / leg of mutton sleeve
拉夫领的流行 -德- )长统袜）。
16世纪后半叶西班牙贵族创造了裙撑
Farthingale
西班牙语称贝尔丢嘎多（Verdugado)
后来改称为贝尔丘嘎丹（Vertugadin)
西班牙式的裙撑造型： 吊钟型或圆锥状
羊腿袖
英式裙撑：沿用法式裙撑的形式，只是在奥斯
-克尤外侧加上一个圆形的盖。使得裙撑得外延
更大，并且轮廓更清晰
在文化上，文艺复兴标志着人类的腾飞和胜利，创造性占主导地位，由 于强烈的渴望创造，于是不满足于创造正常的形象，总是要夸大重要的特 征；文艺复兴时期把理想的人体夸大为巨人的形象。因此，文艺复兴时期 的服装，男女通过加入填充物等装饰手法来体现人的力量的伟大。并强调
和夸张性别的差异。
文艺复兴时期的服装构成上与中世纪截然不同，显示出与建筑一样的构 筑性与硬直性特征。