传播学论文
无 锡 科 技 职 业 学 院
2012-2013学年第二学期
《文化传播》期末试卷61102A
(11文管、11文秘)
考试形式 开卷 考试时间 90分钟
2 班 级: 文管1101班
专 业: 文化市场经营与管理 姓 名: 丁晓
学 号: 100112508
指导教师: 论 文 题 目:1、
二○一三年六月二十七日
要求:如何在人际传播中实现自我认知和他人认知。
论自我认知和他人认知
人际传播是人与人之间的信息传播活动,日常生活中,人际关系错综复杂,充满挑战。在人际传播中人际交往能力的培养和提升是一个十分现实而具体的问题。人生下来就有与别人沟通的需求,但人并不是生来就懂得与别人沟通的。因此,人需要学习交际,从自我感受到察觉别人的感受,从懂得聆听别人到懂得表达自己。只有在不断学习与别人交往的过程中,人才会逐渐成长、成熟起来,脱离以自我为中心的窠臼。
一、对自我的认知
常言道:“人贵有自知之明”希腊哲学家苏格拉底也忠告我们:“认识你自己”。自我认识包括自己对自己的认识、体验与控制,也就是主我和客我的体察。一个人认识自己的生理状况,比如年龄、身高、体重、肤色、容貌等,可以靠自我观察和体验等方法,对于心理特征和他人的关系,则往往要把自己和他们比较才能得出结论。与周围的人接触,同他们进行交流,正是自我认识的基本途径。
对自我的认知可以通过多种方式,如:通过自我的观察,通过读书的方式或向他人请教,通过对自己行为、情感的分析评判,还可以通过他人对自己的态度来了解,如对自己某种行为的肯定、赞扬或否定、指责。当然,还可以通过将自己与他人作比较,如从他人对某事的言谈举止中,来反省和认识自己处理这类事情的水平高低,甚至可以通过主动向他人请求反馈信息,来寻求别人对自己的评价。这样,通过反复比较、深入的体察、理性的思考,对自己便会有一个比较全面的认知。
当然从别人对自己的态度上,我们可以随时敏感地识别自己的情绪状态,例如:当我们情绪低落时,在与别人交往中常常会自觉或不自觉地表露出来,别人这时会提醒你,:“你怎么了?”“为什么会不高兴?”“遇到什么事情了?”等等。当我们处于抑制、烦躁、发怒、悲伤等状态时,待人接物就都会染上情绪色彩,如自己正在为某事愤愤不平,这时就可能对他人表现不甚友好,而别人的反应往往是避而远之或小心翼翼。通过观察别人的表情,别人对自己的态度,我们便察觉了自己的不良情绪,从而控制和调整它,以改变自己的 交际能力。应该说,不能辨别自己情绪的人是“情感文盲”会极大地影响自己的人际交往和事业成功。
二、对他人的认知
除了自我认知以外,他人认知也是确立有效的社会协调关系的重要条件。要是自己的伙伴具有什么样的人品和性格,是否值得信赖,其能力和实力如何,与自己的默契可以达到什么程度等,都是双方希望了解的问题。只有在了解和信任的基础上,社会协作才能顺利进行,而这一切都是离不开人际传播。
首先,要学会了解他人的情绪。每个人每时每刻都处在一定的情绪状态之下,在人际交往中,不同的情绪会对交往结果产生不同的影响,良好的情绪会使人际关系协调,而不良的情绪会影响交往,甚至使人关系恶化。我们在与人交往时,如果能够随时注意,了解他人的情绪,并相应地调整自己的交往策略和方式,就会取得良好的效果。相反,如果只顾自己的兴致,想法和情绪,而不考虑对方的情绪,不察觉别人的心理变化,那么就会引起对方的反感,从而影响交际效果。
曾经亲眼看到过这样一个例子:有一位腿上有血肿的病人到外科医生那儿就医,医生对病人说,做手术有风险,弄不好可能会截肢。病人一听就吓哭了。但这个医生却说:“你要哭,就去找别的医生给你治疗好了。”像这样不顾及病人情绪的医生,怎么能在事业上获得成就呢?
其次,我们还要学会了解他人性格气质的特征:一般表现在心理活动进行的速度、强度、灵活性、稳定性和内外倾向性等方面,心理学上把人的气质分为胆汁质、多血质、粘液质、抑郁质等四种类型。各个类型的人所具有的的性格、爱好、习惯都不一样。因此,在与人交往的过程中就要做到因人而异,区别对待。例如:对于性情活泼者,我们可以比较随意,开个玩笑也无妨;对于性情拘谨或抑郁者,则宜于推心置腹的促膝谈心;对于性情耿直者,可以直言不讳;而对于敏感多疑者,则应掌握措辞的分寸。在人际交往中学会观察了解他人的个性特征,了解他人的心理活动和情绪变化,是对他人认知的必要条件。
如今的社会学会对自我认知和他人认知是现代人的重要素质之一,是衡量一个人能否适应社会的重要标志,是人际传播中必不可少的能力,不论是自我认知还是他人认知都需要我们善学会观察,善于倾听、不断交流。
要求:浅谈中国影视跨文化传播的障碍
论中国电影产业跨文化传播的障碍
中国电影在跨文化传播中,一直被禁锢在政治意识形态的宣传之中,缺少开阔的国际视野,走向世界的步伐过于缓慢。与此对应的是世界电影市场近百年的繁荣。没有交流的文化系统是没有生命力的,断绝与外来文化信息交流的民族也是没有朝气的,在全球化语境的今天,中国电影作为承载中国文化、塑造国家形象任务的传播媒介,必须积极参与跨文化传播,在跨文化传播中汲取思想和艺术营养,输出中国的民族文化。
近些年来在中国电影的跨文化传播中受很多因素影响:
一、中国电影在国际电影市场中处于劣势,消费需求小。
国内市场需求仍以大片为主。从我国电影消费需求来看,人们所热衷的仍是欧美大片,尤其是好莱坞大片,而在国产片中只有一小部分商业运作较成功的片子才能在票房上与美国大片抗衡。
二、未能形成自身的文化标识。
从文化传播的角度来看,电影文化传播的成功首先体现在本民族的文化价值被国际市场接受和认同,中国电影起步较晚,又经历了不同政治时期的社会动荡。因而,在产业根基不稳和国际市场竞争的双重压力下,中国电影的文化特性很难得到完美释放,许多电影人在市场和文化定位之间纠结,为了迎合国际市场,一些电影人在选择放弃对民族文化的追求,一味的用西方视角来创作中国电影,而另一些执着于表现本土文化的电影人又为打开国际市场而苦恼。俗话说:“越是民族的越是世界的,”要想在国际电影市场上占有一席之地,中国的电影必须保持自身的文化特色。纵观国际上获得成功的电影作品我们不难发现,那些影片都突出了某种中国文化或中国人的价值观念。比如《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等都展示了中国有的古代武侠文化,张艺谋导演早期作品《大红灯笼高高挂》《菊豆》则都反映了中国封建社会的家庭伦理,这些作品在题材上的选择不仅利用国外观众对中国文化神秘感的期待还选择了人们普遍关注的话题—爱情故事、英雄救世。如今没有特色的电影作品不能引起人们的关注,好莱坞也有他自身的文化特色,以至于观众一看到电影作品便知道是好莱坞出品的,在当下提倡文化发展时代,我们完全可以运用现代视角和表现手法来打造中国电影的文化标识,用西方人可以接受的方式传播中国文化。而这一点正是阻碍中国电影跨文化传播的重要原因之一。
三、商业化运作模式有待成熟
当今电影产业已经进入到产业的发展阶段,从创作到播出都通过一系列商业化营销模式来实现的。然而,由于历史和政治方面的原因,我国的电影产业进入市场化经营较晚,商业化运作模式不成熟。主要表现在:(一)、对市场评估不足,美国的电影在制作之前都会由投资公司经过详细的风险评估和市场论证,而我国的电影制作多以小成本投入为主,常常拿到剧本就拍,往往忽视了市场调查和风险评估环节;(二)、资金投入规模小,资金运营模式欠成熟,我国的电影产量较大,但是能盈利的不多,除了市场评估方面的原因外,资金分散难以打造具有影响力的商业大片也是是重要原因。电影投资方由于对市场的把握能力有限,大多倾向于小成本制作电影,对需要大资金投入的商业大片缺乏投资的勇气和决策力;(三)、品牌意识模糊,相对于好莱坞的哈利波特系列、007系列等,我国的电影产业还未能形成自己的优势品牌,虽然也出现了一些名导、名演员,但从整个电影制作团队来看,精英化的品牌电影人数有限,更不用说品牌系列的电影产品了;(四)、从电影的衍生品来看,中国的电影营销大多随着放映结束就渐渐终止了,后续电影产品的开发与运营不够,相关影视文化产品的开发和推广都含有较大空间。
四、电影类型趋于单一
如今卖座电影大致可以分为古装剧、战争片、动作片和爱情片与此相对应的是令人眼花缭乱的好莱坞大片。中国电影类型单一,跟风现象严重最为典型的是喜剧片和恶搞山寨类型影片的横行,08年喜剧片《十全九美》凭借几百万的投资,赚取了五千多万票房,成为当年的黑马,于是在09年《灵灵狗》《隋朝来客》《熊猫大侠》、、、、这些“恶搞”影片以夸张的无厘头的故事情节和雷人的台词甚至是将经典电影情节或台词拼凑在一起为笑点和卖点,这些粗制滥造影片只适合在国内市场进行播放。
当今国际的竞争在很大程度上是文化软实力的竞争,电影作为文化的重要组成部分担负着传递本土文化精神和价值内涵的重要使命,在西方电影文化雄霸国际电影市场的格局下,我国电影产业首先要认清自己所面临的困境,重视科技创新,提高影片制作的科技含量,然后在遵循国际市场规则的前提下进行有效的产业结构整理,同时分析电影产业的发展趋势,把握时机积极应付,走出具有本土文化优势的电影产业发展之路。