古希腊建筑文化

古希腊建筑文化

建规院1301102-02 黄天明

古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者。古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期。 最早的是爱琴文化的建筑，爱琴文化的建筑与埃及互有影响，而古代希腊则继承了爱琴文化建筑。爱琴文化的建筑带有世俗性，其主要类型有宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等。其代表主要有米诺斯王宫和迈锡尼卫城的狮子们。 19世纪发现的克诺索斯和费斯特宫殿是米诺王的宫殿。其建筑技术和亚述及叙利亚相似，墙下部用石砌，以上用土坯内加木骨架，或都用石砌，但保留木骨架作为装饰。宫殿内广泛使用上粗下细的圆柱，柱顶有较大圆盘柱帽。建筑外观纤秀华丽，亲切开放。

除此之外爱琴文化的建筑还有迈西尼卫城的狮子门。其宽

3.5米，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

之后是古代希腊时期。公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上，以及意大利、西西里和黑海沿岸建立起了许多小型的奴隶制国，总称为古代希腊。

这一时期很重要的一个建筑内容就是其柱式的演化。希腊早期的建筑，同中国一样，也是木构架的，易于腐朽和失火。古希腊的制陶业发展较早，技术很高，从公元前7世纪起，已经开始使用陶器来保护木构架，到公元前7世纪之末，除了屋架之外，已经全用石材建造了。

石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”。

在古希腊建筑中，柱式是建筑的关键，希腊建筑不仅以其尺度和复杂称奇，更蕴藏着一种活力、和谐和精致的气息，让人身心愉悦，而这种特点和希腊人对柱式的运用是分不开的。由于希腊人对于神的崇拜，因此希腊建筑的经典设计不是陵墓，也不是精致房屋和宫殿，而是集最好的建材、最丰富的装饰和最复杂的结构于一身的神庙。柱式不单指柱子本身，还包括构建出神庙主立面的一系列形式；柱式决定了立面的形状、排列以及各个细部之间的比例等。

其柱式主要分为三种：

多立克柱式：希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。

爱奥尼柱式：希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。

科斯林柱式：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。

而这一时期建筑的杰出代表即是雅典卫城——公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

卫城的建筑与地形结合紧密，极具匠心。如果把卫城看作一个整体，那山岗本身就是它的天然基座，而建筑群的结构以至多个局部的安排都与这基座自然的高低起伏相协调，构成完整的统一体。它被认为是希腊民族精神和审美理想的完美体现。卫城的古迹中，著名的有山门、帕提农神庙、厄瑞克提翁神庙和雅典娜胜利女神庙。

胜利女神庙为爱奥尼柱式的建筑。柱子比较粗壮，向多立克靠拢，适合于它在山门的位置。

而卫城的主体建筑帕提农神庙体形最大，形制最庄严，雕刻最丰富。是多立克柱式的最高代表，是古希腊最杰出的神庙建筑。采用典型的长方形的围柱式形制。采用多立克柱式，基座长69.54米，17根柱子，宽30.89米，8根柱子。分为西堂（财库）和东堂（大殿）。檐部，山花有丰富的雕刻。

伊瑞克提翁神庙是成熟时期爱奥尼柱式最卓越的代表。因其形体复杂和精致完美而著名。东部的房间用来祭奠雅典娜，有6棵柱子的前廊。西部分两部分，分别供奉海神波塞顿和伊瑞克提翁。两间共有一个前室。前室的门向北开，有一个柱廊。南面紧贴一道3米高的断坎建造了一个女像柱廊，使得断坎和建筑融为一体。

综上雅典卫城建筑的建筑特点有：利用地形高低错落，顺应自然环境灵活布局； 照顾各个角度采用周边式布局，考虑每个角度的画面效果；按朝圣祭祀路线组织空间； 建筑与雕刻交替成为构图中心； 多立克与爱奥尼两种柱式混用；单体建筑形体简单，群体丰富。内部空间小、简单，外部空间大、复杂；主次分明，对比和谐；步移景异——建筑设计的时空观。

雅典卫城是古代希腊建筑发展的一块里程碑。它继承了古代希腊优秀的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。体现了希腊艺术高贵

的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。

到了古希腊晚期，由于奴隶制的发展，城邦的自由民民主制度普遍瓦解，出现了君主政体。不再将民用建筑与神圣建筑的形式明显区别开来。爱奥尼柱式的建筑风格逐步取代多立克柱式。会堂、剧场等公共建筑形成了稳定的形制，纪念性建筑物流行起集中式的构图形制。

埃比道鲁斯半圆剧场，是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。它依天然地势而建，可容纳数万人。观众席在平面上尽可能呈完美的半圆形。外围地势较高，向内逐级降低，整体呈漏斗状，漏斗底部的中心位置为一圆形表演平台。平台的后面为化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，楼内可分为化装室和道具室。观众席一般由石头切筑的台阶和坐席构成，中间设有宽阔的放射状过道，顺圆弧方向也设有辅助走道，人流不交叉，聚散方便。

集中式建筑物是新的形制，代表是雅典奖杯亭。圆形的亭子高3.86m，立在4.77m高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。是早期科林斯柱式的代表。奖杯亭的基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，再谋求二者协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；

上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

这一时期还出现了叠柱式。在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。

古希腊建筑的显著成就就是其确立了一些建筑物的形制；形成了稳定的柱式；发展了建筑和建筑群设计的艺术原则。但不可置否的是它也有其缺憾之处，即古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。类型还少、形制很简单、结构比较幼稚、发展的速度也很缓慢。

古希腊是欧洲文化的摇篮；古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者，深深地影响着欧洲2000千多年的建筑史，后世欧洲各个流派的建筑无一不可看到古希腊建筑的影子。如果我们说，古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，那么，古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。