浅谈发烧音响入门

浅谈发烧音响入门 2009-10-29 10:31:50 来源:转载 作者:chinaaudio 【大 中 小】 【繁体】浏览:107 次 评论:0 条 其实,玩音响,听音乐是一种个性化很强的活动和爱好,没有 什么可循之规.对于音响器材品牌的选择与组合,大家从来都 没有一致意见,也没有必要取得一致.但不管怎么玩法,至少 有一点是应该努力去做到的:放出来的声音要真实可信,能把 唱片上所记录的信息忠实地呈现出来.下面谈一下自己在组建 音响"链"过程中的一些经验和体会,和朋友们交流,切磋. 音响"链"诸多环节能最重要的是什么呢?其实任何一个环节 都很重要,问题是应从那个环节开始呢?我选择的是扬声器, 我觉得扬声器与其他器材相比,由于它是一种双重身份的能源 转换器,既要把电磁波动信号变成机械振动,还要把机械振动 转换为音频声波,是最容易引放失真的一个环节,设计和制造 的难度相对较大,况且它足以左右整套系统的声音品质.经过 自己的反复试听比较,同时也参考了音响书刊和网上的评论文 章,测试报告等文献,最终选择了 Dynaudio 的 Contour 3.3 落地式扬声器.与它搭配的放大器材是 Conrad-johnson 的 Premier 17LS 前置放大器和 MF-2500A 功率放大器,系统前端 为 Electrocompaniet 的一体式 CD 唱机 EMC-1UP.在信号 Electrocompaniet 的一体式 CD 唱机 EMC-1UP.在信号线方面, CD 唱机至前置放大器采用 Transparent 的 MusicLink Super, 前置放大器至功率放大器采用 Kimber Cable 的 KCAG 纯银线, 喇叭线则是 Kimber Cable 的 Monocle XL.听音室(兼客厅) 的面积约为 45 平方米,房间的净高度为 2.9m,其容积大约在 130 立方米左右. 扬声器选择 Dynaudio 这个创立于 1977 年的丹麦品牌主要是看 上他家的产品具有声音染色低,失真低,动态范围宽阔,瞬态 响应优良,声音中性无怪癖,解析力一流,制造品质一流的特 点,尽管其外观不怎么时尚.Dynaudio Contour3.3 不仅高频 和中频极为透明,更为难得的是它的低频非常准确,低音向下

延伸时极为清晰,凝聚,几乎没有什么多余的"脂肪".有不 少朋友认为 Dynauido 的低音比较"瘦",听起来不过瘾,在这 个问题上我觉得有商量的余地.如果你去听现场演出的话,就 会发现现场音乐的低音从来就没有"胖"过,始终是凝聚,清 晰,并富于流动感和飘逸感的.不论是大提琴(Cello),低音 提琴 (Double-Bass) 还是巴松管 , (Bassoon) 低音大号 , (Tuba) , 乃至于定音鼓(Timpani)和低音大鼓(Bass Drum)都是如此, 这是低音乐器形体感的问题.另外就是低音线条的清晰度,假 如清晰度不够的话,就会分不清楚到底是低音提琴在轻轻拨奏 呢,还是低音大鼓在轻轻地鸣响?低音解析力对于保证音乐中 的低音部分具有明确的"定义"是不可或缺的,对重放唱片录 音异常重要,Dynaudio

在这一点上的表现是非常出色的. 其实,在相近的价格带中,许多品牌的扬声器都能满足我的要 求, 比如法国 JM Lab 的 Micro Utopia 和 Mini Utopia,英国 ProAc 的 Response3.8, 德国 Audio Physic 的 Virgo III,加拿大 Verity Audio 的 Fidelio,美国 Martin Logan 的 Ascent,当然,还有 Thiel 的 CS2.3 和 CS3.6 等等.这些都是原创性极高的全音域 扬声器,有电动式的,也有静电屏风式的;他们的声音表现都 非常优异,而且外观造型也各有其特点.面对他们,我真的是 难于割舍,我非常喜欢这些扬声器.最后选择了 Dynaudio Contour3.3,除了性能表现外,主要还是个人偏好的原因.在 选择器材的时候,往往取舍之间仅仅是那么一点内心深处的神 秘情结在起决定的作用,发烧友们一定都有类似的体验吧. 放大器为何选择 Conrad-johnson 这个品牌?说实话, 这个创立 于 1977 年的只生产放大器的美国牌子是有些独特的脾性的. 比 如,他家的放大器产品不论是电子管的还是晶体管的都始终坚 持单端的信号输入和输出,这在平衡设计大行其道的今天确实 显得有些怪怪的.据我所知,除了 Conrad-johnson 之外,还有 法国的 Jadis 也是这种脾性,Conrad-johnson 在国内是有点被 低估了,在国外,他可是个知名的大牌子.尤其是他家的前置 放大器,与 Convegent Audio Technology,Audio

Research,Sonic Frontiers,Mark Levinson 等牌子一样,享有 世界声誉. 当我用这套器材播放 RCA Victor 公司的 Delafonte At Carnegie Hall 和 DG 公司的 Dmitri Shostakovich:Symphony No.7,CSO/Bernstein 这两张现场录音唱片时,Dynardio 在 conrad-johnson 的驱动之下,声音真实自然,听起来有一种恍 如置身音乐厅的临场感觉.音乐的动态,弹性和张力达到了无 拘无束的境地,各种乐器的音色和音质非常逼真,再生的音场 也具有真实感. 尽管 Conrad-johnson 的机器是非常平衡的单端 设计, 但发出的声音却真实可信, 总之是音乐味道 (Musecality) 十足.真所谓"不管黑猫白猫,抓住老鼠便是好猫". 诚然,令我心动的也不仅仅是 Conrad-johnson 而已,我也曾试 听过 Audio Research 的 LS15 和 Herron Audio 的 VTSP-1A 前置 放大器;Mark Levinson 的 No.334,Ayre 的 V-5 和 Music Fidelity 的 A300CR 功率放大器; 还有 Mark Levinson 的 No.383, McIntosh 的 MA6900 以及 Music Fidelity 的 M3 Nu-Vista 合并 式放大器等等.和选择扬声器时的情形一样,这些放大器材也 都是令我割舍不下的好东西.然而我最终还是鬼使神差地选择 了 conrad-johnson 的前后级放大器. 尤其是 Premier17LS 前置 放大器,其结构和设计实在令人着迷.信源选择和音量控制没 有使用常见的旋钮控制方式,而是通过面板上的(或遥控器上 的)一组按钮借助内置的微处理器去控制一组 NEC 全密封银接 点继电器, 并经由这些继电器去对 Vishay 高精度金属膜

电阻阵 列进行切换操作来完成的.音量控制为步进方式,控制级数共 有 99 级, 每级的增益或衰减为 0.7dB. 左右声道可同步控制 (调 整音量),也可独立控制(调整平衡).为了尽可能降低信号 放大过程中的失真,这部前置放大器采用的是单级放大 (Single-Active-Stage Amplification)电路结构,放大元件 使用了 4 枚 6922 双三级复合电子管以并联方式工作, 而且全无 任何缓冲级或负反馈.由于没有跟随级和缓冲级,输出到功率 放大器的信号是相位反转的,因此喇叭线在扬声器的接线端正

负极必须调换连接.另外,在这部前置放大器中,你找不到一 枚电解电容,使用的全部是聚丙烯(Polypropylene)或聚苯乙 烯(Polystyrene)薄膜电容. 至于 CD 唱机,可供选择的范围比较宽阔,市面上有许多声音与 制造品质都很优秀的产品.比如 Linn IKEMI,Meridian508.24 或者最新的 588,Bow Technologies Wizard,Audio Research CD3,Arcam FMJ CD23,Gryphon Adagio,Sony SCD-1 或者 SCD-777ES 等等.为什么会选择挪威品牌 Electrocompaniet, 我自己也说不清楚!或许是对他家专门为这部 EMC-1UP 唱机设 计和开发的悬浮式机械防震系统(Mechanical Cancellation System)比较倾心,整台唱机重量达 20 公斤,给人以扎实,坚 固,可靠的感觉.这部唱机的外观造型很漂亮,声音也很端正 和自然.EMC-1UP 是这家厂牌生产的唯一一款 CD 唱机,其电源 部分使用了他家独有的 FTT 浮动变压器技术,D/A 转换器为平 衡式 24Bit-192kHz 构架,传动部分采用 Philips 的 CDM12Pro 顶置式转盘及伺服机构,使用起来就好像在操作一部 LP 唱盘. 发烧音响究竟是什么?一言以蔽之,就是能够极为透明地播放 唱片录音的音响系统.发烧音响的存在是为了音乐,同时音乐 也应该以它本来的面貌呈现在你的面前.如果一套系统在播放 唱片时能让你觉得音乐极为透明的直接呈现出来, 没有被窃取, 也没有被添加任何东西的话,这就是一套发烧音响了.音响系 统越是透明就越是 "发烧" 最透明的那一类我们称之为 Hi-End , 音响系统.这样的系统在音乐与人之间好像消失了一般,当音 乐响起之时它便悄然隐去,剩下的只有音乐,和被音乐包围着 的你……