[名家讲唐诗]第17期|洛阳城里见秋风, 欲作家书意万重

【名家讲唐诗】

第17期

跟刘学锴老师一起

重回唐朝，尽览唐诗风流

本篇文字内容摘自

“河南省优秀图书一等奖”

（2012-2013年度）

获奖图书

《唐诗选注评鉴》

第1481-1484页

原 诗

秋  思①

张  籍

洛阳城里见秋风②，

欲作家书意万重③。

复恐匆匆说不尽④，

行人临发又开封⑤。

校 注

①秋思，秋天的归思，参注②。

②《世说新语·识鉴》：“张季鹰（西晋张翰字季鹰）辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里，以要名爵。’遂命驾便归。俄而齐王败，时人皆谓为见机。”张翰为吴郡吴人，与张籍同籍贯故里，用此典正切。

③意万重，情意重叠多端。家，《全唐诗》原作“归”，校：“一作家。”兹据改。

④复，《全唐诗》原作“忽”，校：“一作复。”兹据改。

⑤行人，此指托其捎信的远行人。临发，临出发时。开封，开启信的封口。

笺 评

唐汝询曰：文昌叙情最切，此诗堪与“马上相逢”颉颃。（《唐诗解》卷二十九）

陆时雍曰：张籍绝句，别自为调，不类故常。（《唐诗镜》卷四十一）

张震曰：常言常语，写得思尽。（《唐音辑注》卷七）

周弼曰：虚接体。（《删补唐诗选脉笺释会通评林·中七绝》引）

敖子发（英）曰：家常情事，写出便成好诗。（同上引）

周珽曰： 缄封有限，客恨无穷。“见”字、“欲”字、“恐”字，与“莫”字、“临”字、“又”字相应发，便觉情真语恳，心口辄造精微之域。（同上）

王谦曰：古人一倍笔墨便写出十倍精采，只此结句类是也。如《晋史》传殷浩竟达空函，令人发笑，读此佳句，令人可泣。（《碛砂唐诗纂释》）

毛先舒曰：文昌“洛阳城里见秋风”一首，命意政近填词，读者赏俊，勿遽宽科。（《诗辩坻》卷三）

徐增曰：余平生苦作家书。每作家书，头绪多，笔下写不干净，必有遗落处，得司业此诗，深得我心，为录于此。（《而庵说唐诗》卷十一）

沈德潜曰：亦复人人胸臆语，与“马上相逢无纸笔”一首同妙。（《重订唐诗别裁集》卷二十）

黄叔灿曰：首句羁人摇落之意已概见，正家书中所说不尽者。“行人临发又开封”，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。（《唐诗笺注》）

宋宗元曰：至情真情。（《网师园唐诗笺》）

李锳曰：眼前情事，说来在人人意中。如“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”“儿童相见不相识，笑问客从何处来”皆是此一种笔墨。（《诗法易简录》）

潘德舆曰：文昌“洛阳城里见秋风”一绝，七绝之绝境，盛唐人到此者亦罕，不独乐府古淡足与盛唐争衡也。王新城（士禛）、沈长洲（德潜）数唐人绝句擅长者各四首，独遗此作，沈于郑谷之“扬子江头”亦盛称之而不及此，此犹以声调论诗也。（《养一斋诗话》卷三）

俞陛云曰：已作家书，而长言不尽，临发重开，极言其怀乡之切。凡言寄书者多本于性情。唐人诗如“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”仅传口语，亦慰情胜无也。“陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书”，盼书之切托诸幻想也。明人诗“万里山河经百战，十年重到故人书”，乱后得书，悲喜交集也。近人诗“药债未完官税逼，封题空自报平安”，得家书而只益乡愁也。“忽漫一盏临眼底，丙寅三月十三封”，检遗札而追念故交也。“闻得乡音惊坐起，渔灯分火写平安”，远客孤身，喜寄书得便也。此类之诗，皆至情语也。（《诗境浅说》续编）

刘拜山曰：“临发又开封”，终似有未尽说之语也。思家之情，栩栩纸上。此种人情恒有之事，一经拈出，自然沁人心脾。（《千首唐人绝句》）

鉴 赏

盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《秋思》，寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的心理状态和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。

第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染，却有含蕴。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可以使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色，秋容秋态。它无形可见，却处处可见。作客他乡的游子，见到这一切凄清摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的“见”字，所给予读者的暗示和联想，是很丰富的。

第二句紧承“见秋风”，正面写“思”字。晋代张翰在洛阳，“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍。曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归。”（《晋书·张翰传》）。张籍祖籍吴郡，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相似。当他“见秋风”而起乡思的时候，很可能联想到张翰的这段故事，连“见秋风”三字，也和原典相同，而历代注家对此处的用典竟失之交臂，致使其用典的妙切其人其地其事竟无从领略。但由于种种没有明言的原因，诗人竟不能效张翰的潇洒命驾而归，只能修一封家书来寄托思家怀乡的感情。这就使本来已很深切而强烈的乡思中又增添了欲归不得的怅惘，思绪变得更加复杂多端了。“欲作家书意万重”，这“欲”字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态。心里涌起千思万绪，觉得有说不完写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的“意万重”，由于有了这“欲作家书”而迟迟不能下笔的生动意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。

三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书就要发出时的一个细节——“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗人既因“意万重”而感到无从下笔，又因托“行人”之便捎书而无暇细加考虑，深厚丰富的情意和难以尽情表达的矛盾，加以时间“匆匆”，竟使这封包含着千言万语的信近乎“书被催成墨未浓”了。书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人就要上路的时候，却又忽然感到刚才由于匆忙，生怕信里遗漏了什么重要的内容，于是又匆匆拆开信封。“复恐”二字，刻画人物心理入微。这“临发又开封”的行动，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容（一些千叮咛万嘱咐、絮絮叨叨的话），不如说是为了验证一下自己的疑惑或担心（开封验看的结果也许证明这种担心纯属神经过敏）。而这种毫无定准的“恐”，竟然促使诗人不假思索地作出“又开封”的戏剧性决定，正显示出他对这封“意万重”的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，唯恐遗漏了一句。

如果真以为诗人记起了什么，又补上了什么，倒把富于诗情和戏剧性的生动细节化为平淡无味的实录了。这个细节之富于包孕和耐人咀嚼，正由于它是在“疑”而不是在“必”的心理基础上产生的。并不是生活中所有“行人临发又开封”的现象都具有典型性，都值得写进诗里，只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起时，方才显出它的典型意义。因此，像我们现在所看到的那样，在“见秋风”、“意万重”，而又“复恐匆匆说不尽”的情况下来写“临发又开封”的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化，而不是对生活的简单描写。王安石评张籍的诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”（《题张司业诗》）这是深得张籍优秀作品创作要旨的甘苦的评论。这首极本色、极平易，像生活本身一样自然的诗，似乎可以作王安石精到评论的一个出色的例证。

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