田英章_楷书李颀[送魏万之京]( 空令岁月易蹉跎)
送魏万之京
李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
赏析：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
第一句就点题，是送别。“朝闻游子唱离歌”，离歌即离别的歌，或者是体现离别的曲子《骊歌》。这与有的离别诗开始写景如“渭城朝雨浥轻尘”；写宴会情况如“银烛吐青烟”不同。
为什么诗人没有从写景开始，因为从第二句的写景句我们看出，第一句完全可以安排写景的，完全可以改为：昨夜微霜初渡河，朝闻游子唱离歌，而且“昨夜”、“朝”符合时间的先后顺序。如果诗人仅仅是为了平仄上的需要，那就没多大意思了。
那诗人主要是为了什么呢？
为了表达感情的需要。
我们从这两句不同的排序中来体会不同的排列将给人怎样的心里感受。为了更形象，我们设想自己像导演一样把这两句拍出两个镜头：
朝闻游子唱离歌，镜头的背景只能是黑色，即无色的背景，背景中只能听到一人唱《骊歌》的声音；
昨夜微霜初渡河，我们可以处理为：天地间白茫茫的一片景象充斥整个镜头，成为“江天一色无纤尘”。
我们来把这两个镜头剪辑。
哪一种组合的顺序对诗人、对读者的心灵震撼力大，对感情的表达更呢？
我以为是先出现“朝闻游子唱离歌”，再出现“昨夜微霜初渡河”的镜头。
你想啊，离歌的悲伤声，先“声”夺人，首先调动了人的听觉。未见人先有声，人的离别伤感的心情随声就滋生成长了。再慢慢拉开“微霜渡河，上下一白”凄凉的深秋环境的镜头，又对人的视觉产生强大的冲击力。此时，听觉视觉双击心，情何以堪哪！
而环境加离歌正常的镜头组合对感情的表现相对就弱些了。
当然，这种把诗句转化为镜头的表现力比原诗句的表现力又弱，因为它限制了人的想象力。
何况“昨夜”倒逆的时间带给人的心里的感觉在镜头里又表现不出来。
这时，你再回头吟咏这两句诗，是不是有感觉了呢？
这种感觉其实是来自诗运用的一种倒装手法。在李颀的这首诗里，连接下去的三句诗都是运用了倒装手法。这也是这首诗的最大的特点。
“这首诗以长于炼句而为后人所称道”。唐诗鉴赏词典（作者刘学锴袁行霈等）中这样写到。
确实。