关于斗拱的研究解析

重庆大学本科学生课程论文

关于斗栱的研究解析

学 生：汪 韬

学 号：20091312

指导教师：项之圆

专 业：环境艺术设计

重庆大学艺术学院

二O一二年五月

目 录

目录......................................................1

摘要......................................................2

关键词....................................................2

1、斗栱的诠释.............................................3

2、斗栱的描述.............................................3

2.1斗......................................................3

2.2栱......................................................4

2.3昂......................................................5

3、斗栱的起源与发展以及在各个时期的作用...............5

3.1起源.....................................................5

3.2西周、南北朝...............................................6

3.3唐代.....................................................6

3.4宋代.....................................................7

3.5辽、金、元.................................................8

3.6明清时期...................................................8

4、结论.....................................................9

摘 要

当我们走进中国传统木构建筑前，其屋檐下疏朗雄大的斗栱给人强烈的感受

和视觉冲击力。 中国古代建筑体系有着强烈的个性,有着远看屋顶，近看斗栱的说法。斗栱不但起到跳出以承重的作用，它的装饰价值也再木构建筑中也

有着重要意义。梁思成在《中国建筑史》中说到:“中国古代建筑有两个明显

特征:斗栱,屋顶。”它是中国古代建筑上特有的建筑语言符号,是我国建筑民族风格的重要表现之一。它曾在我国建筑史上绽放过异彩，得到应有的地位；

它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标志,也是鉴别中

国古代木构架建筑年代的一个重要依据。

关键词：中国传统木构建筑，屋檐，斗栱，昂，跳，铺作

1.斗栱的诠释

斗栱是我国木构架建筑中特有的结构构件，主要是由水平放置在栱和栱之间

的方形斗，升和在立柱和横梁交接处,从柱顶上的一层层探出成矩形，曲线形或折现混合形的栱以及斜置的昂组成。它常见于较大建筑物的柱与屋顶之间的过渡部份。其作用在于挑出以承重，将其屋面的重量经过斗栱直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，凡是非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗栱的安置。它是中国传统木构建筑中一种独特的艺术形式和结构，不仅起到很大的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面的过渡，在结构上起到传递荷载的作用，更是作为我国封建社会中等级制度的象征和重要的建筑

的尺度衡量标准。所以它在中国传统建筑中有着举足轻重的意义。 由于封建制度的原因，中国古代建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫

为己有，斗栱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。

2.斗栱的描述

斗栱主要分为斗、栱和昂。

2.1斗

所谓斗,即其上凿有槽口的方木垫块,位于一组斗栱下方的称坐斗,也称大斗宋称栌斗，汉称栌，有时也可以单独使用。坐斗上承受昂翘的开口称为

斗口,作为度量单位的“斗口”是指斗口的宽度。由于斗所在位置不同,所以有多种名称。如位于挑出的翘头上的叫十八斗或交互斗，位于里挑和外挑的横栱二端上的叫三才升，位于坐斗正上方的叫槽升子或散斗。他们的外观都

差不多只是体型有大有小，开槽口的四面和两面有区别。,

坐斗的正面叫槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。斗口两侧凸起得部分叫斗耳，斗口下平直部分叫斗腰或斗平，下面倾斜的部分叫斗底。

没有斗耳的平盘斗，常用于角科上。

《营造法式》“造斗之制有四”一为栌斗，二为交互斗，三为齐心斗，四

为散斗。

栌斗就是用于铺作最下层的大斗，常用方斗，有时也在柱头上用圆斗，此时

补间铺作上需要用讹角斗，讹角斗就是把方斗的四角刻成内凹状。 交互斗用于出挑的栱，昂上，可能因为都上的十字开口，上承十字交叉的构件，故称交互斗，及清式十八斗。在替木下用时，只需顺身一个方向的开口。在梁袱下横用时，及称为交袱斗。但斗长要增加。用于转角出挑及昂上时，

因不能做斗耳，即称平盘斗。

齐心斗用于斗心上，顺身开口，在用于平座出头木下时，才十字开口。

散斗用于栱的两端头，如铺作偷心亦用于华栱的跳头上，及清式的槽升子。

斗在高度上分为耳、平、欹三部，其比例均为2:1:2，后来大多沿用此制。清式称耳、腰、底，他们的比例是一样的，不同的是宋式斗欹是一凹曲面，

而清式斗底为直面。

2.2栱

在柱子与梁枋之间因为要挑出屋顶伸出的屋檐,需要有一种构件支托住

屋檐下的枋和椽子,古代工匠用短木从柱子和梁上伸出,一层不够再加一层,

弓木层层挑出使屋檐得以伸出屋身之外,这种方形木称为“栱”。现存遗物以汉代为最早，已有矩形曲线形、折线形以及曲线与折线混合形，到了唐代才

统一了样式。

《营造法式》中栱有五种，分为华栱，泥道栱，瓜子栱，慢栱，令栱。 华栱用于出跳，也称抄栱，卷头，跳头等等，即清式的翘。应出跳受力，所以用足材，且开口在下，只是在补间铺作用单材，说明补间铺作不是主要的

受力部件。华栱长72分°，栱头四瓣卷杀。

泥道栱用于铺作横向中心线上（及清式的正心瓜栱），长62分°，四瓣卷杀，

泥道栱为单材栱，与清式正心栱为足材，且厚度增加一垫栱板厚不同。

瓜子栱用于跳头，长62分°，四瓣卷杀与泥道栱相同，唯有卷杀瓣的长度不

同。

慢栱施之于泥道栱，瓜子栱之上，有时还用于单栱造之扶壁栱上。长72

分°，五瓣卷杀。

总而言之，栱的名称亦依部位的不同而不同。凡是向外出挑的栱，叫华

栱或卷头，清代叫翘。跳头上第一层横栱叫瓜子栱，第二层叫慢栱，最外跳的在跳檐下的，最内跳的在天花枋下的叫令栱。正出于坐斗左右的第一层横

栱叫泥道栱，第二层叫慢栱。

2.3昂

昂是斗栱中斜置的构件,起杠杆作用。昂与华栱一样主要作用是出跳承

重，但它还可以调节出跳与跳高的关系。

昂有两种，分为上昂和下昂。

下昂用于室外外檐铺作的外跳，昂除了转角铺作上的角角昂用足料之外，

其余均用单料。其形状为垂尖像下而昂身向上，《营造法式》规定“若昂身于

屋内上出，皆至下平榑。”这主要用于补间铺作，转角铺作只有昂角伸出，而柱头铺作昂尾压在梁下，就不能上出至下平榑。昂也有长短之分，像栱一样，但是《营造法式》中昂的长短非常凌乱，而且不在制度中。其原因是因为昂

的角度不能固定，以至于长短也不能固定，于是无法再制度中显示。

上昂仅用于室内,平坐斗栱或斗栱里跳之上。这种做法在北方罕见踪迹，在江南可以多见。上昂于下昂相反，其昂头上跳，昂身斜收向里。它的作用

也于下昂相反，能在出跳较小的情况下，取得跳的跟高的效果。

3.斗栱的起源与发展以及在各个时期的作用

3.1 起源

斗栱的起源与发展有着非常悠久的历史。最早形象见于周代铜器（如“令

觳”器足上的栌斗，铜器表面的建筑纹刻等），再到战国时期采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画、砖石、建筑明器上，都可以看到早期斗栱的形象。而且石墓中的实物虽然是仿木的作品，但是很大的程

度上还保存了原有的建筑风貌。目前对斗栱的起源有三种说法:一种认为是由

井干结构的交叉出头处变化而成;一种认为由穿出柱外的挑梁变化而成;一种

认为由擎檐柱演化为托挑梁的斜撑,再演化成斗栱。

3.2 西周、南北朝 根据周代铜器和砖石、壁画等资料显示，在当时斗栱的形式已经很多了，有一斗二升，一斗三升，一斗四升等；有单层栱多层栱；栱头有直线、曲线、折线、龙首翼身的；斗有平盘式，槽口式的。这些迹象都表明了当时的斗栱处于一个“百花齐放”的发展阶段，虽然还没有完全成熟，但是基本的特点

已经形成，并对后来进一步的发展完善起到了很大的作用。

从汉高颐阙和四川牧马山、山东高唐出土的汉明器陶楼上可以看出,柱顶

有斗栱承托檩、梁或楼层地面枋,挑梁外端的斗栱承托檐檩,各个斗栱间互不

相连。汉代以后开始在柱间用斗栱,最初是一种在现代称为人字栱的斗栱,即

在额枋上立一个叉手,上置一斗,承托檐檩。在东汉和三国时期已经相当成熟,

不仅承托平座,柱子间铺作多用人字形,形成奇妙的韵律感,其是建筑结构忠

实直率的表现。

3.3 唐代

到了唐代，斗栱的发展到了一个非常重要的阶段，当时的柱头铺作已经相当完善，并且使用了下昂，总体行制与后代相差不远，但斗栱的结构显的十分明显，布置疏朗，用料硕大。这个时期斗栱的特点在于柱头斗栱所承托

的梁多插入斗栱中,使斗栱和梁架拉结在一起,顺屋身左右横出的栱也和井干

状的柱头枋交搭在一起。斗栱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件,而是水平

框架不可分的一部分。这个水平框架现在称为“铺作层”,用于殿堂型构架柱

网之上,对保持木构架的整体性起关键作用。

如五台山的外观古朴之美的南禅寺大殿，屋檐底下斗栱简练大方，纵向

内外用双华栱，横向一跳出横栱，二跳则为刻在枋上的“隐出栱”，这是唐代

木构的常见做法。

再如屹立一千多年的佛光寺大殿，相比之下，东大殿在斗栱上运用比较复杂，数量也明显增多。其外槽檐口的柱头斗栱，采用较高级的“双杪双下

昂”而转角处为使屋角起角，出三下昂，两柱之间另有补间铺作。内槽则以

重庆大学本科学生课程论文 四跳斗栱层层出跳，特别之处全部未出横向斗栱，称为“偷心造”。无论就整体外观还是细部的结构手法，佛光寺东大殿都展现了唐代大型木构建筑浑厚

雄奇的风采。

这个时期的斗栱起到一个跳出一承重的作用，加强了柱子与梁、枋、椽的有机结合，更注重其功能。在建筑艺术方面，简练大气，雄壮宏伟，不拘小

节，体现的唐代唐代大型木构建筑浑厚雄奇的风采。

3.4 宋代 宋代是我国封建社会建筑发生较大转变的时期，这时的斗栱已经发展的非常成熟，转角铺作已完善，补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一，在结构上的作用也发挥的较为充分，内檐斗栱出现上昂构件，规定了材的等级，并把它和栔作为建筑尺度的计量标准等等。斗栱的形象开始走向柔美绚丽，比起宋代以前，一般用料较小，使得整个铺作的组合比较复杂，斜栱在这时期普遍使用，这时期最重要的一个变化就是斗栱机能开始减退，趋于装饰。原来用直线造型的下昂变为用曲线造型，昂嘴由原来的尖嘴变为平嘴。自宋

代《营造法式》这种建筑标准颁布以来,至今没有太大的变化。宋代斗栱在注重其自身要跳出以承重的功能上也注重了美观、细节、装饰，相比唐代，装

饰性更强。 由于《营造法式》所规定，使得这时期的建筑标准化，定型化。这时期

的遗存建筑很多，仅举几处代表性的建筑，便能了解这时期的斗栱变化。

比如山西太原晋祠的圣母殿重建于北宋天圣年间，梁思成《中国建筑

史》对圣母殿斗栱的评论说：“下檐斗栱，柱头辅作出平昂两跳，单栱设心造，

其昂两层实以华栱而将外端斫作昂嘴形者，为后世常用之昂形华栱最早一例。其耍头作蚂蚱头形，其后尾为华栱两跳，以乳椴。补间铺作单抄单下昂与令栱相交之耍头亦斫作昂嘴状，故呈现单抄下昂之现象，盖宋初特征之一也。上檐则柱头铺作为双抄，单下昂，第一跳偷心，但跳头施翼形栱。第二三跳均施单栱，耍头出作昂嘴形，昂后尾压于伏下，补间铺作则为单抄重昂，其昂仍平置之假昂，其耍头则作蚂蚱头形，此用真昂与假昂两种，斗栱在上下

两檐适互调其位置，可谓穷极伎巧者矣。”圣母殿“减柱法”的熟练应用，说

重庆大学本科学生课程论文 明宋代建筑已进一步掌握了力学原理，斗栱的用料小，避免了隋唐建筑用料的浪费亦减轻了屋顶的重量。斗栱的形式更富于艺术性，我国木构建筑经历了一个由隋唐的雄浑坚实到明清的华丽轻巧的发展过程，而宋代正是这个过程的重要环节。圣母殿是宋代建筑的代表作品，也是驰誉中外的国宝建筑之

一。

3.5 辽、金、元

辽金时期，斗栱继承了唐、宋的体制，但又有若干变化，如在铺作中使

用45°和60°斜栱、斜昂等。更加细腻,直接承托屋顶的功能转由挑檐承担,

它的原始作用消失，并且斗栱尺度渐小，真昂不多 比如山西大同善化寺，善化寺风格古朴，庄严稳健。因为金代建筑也是直接继承了晚唐建筑的风格，所以和五台山的佛光寺大殿相类似，斗栱的构造，形式也基本上类似。善化寺中的三圣殿大量使用斜栱，整个铺作形象为一锥体，铺作由栌斗开始，往上是栱，华栱和斜栱相交成米字形，然后再各自连续出跳，华栱跳头仍出华栱、斜栱，全体共出三跳，这样便组成一个圆

锥体铺作，很富于艺术性，后来的明、清常采用这种手法组织铺作斗栱。

元代起，斗栱尺度更小，真昂不多，建造的更加细腻,直接承托屋顶的功

能转由挑檐承担,它的原始作用逐渐消失。

3.6 明清时期 明清时期斗栱的尺度更小，柱头科和平身科尺度已有差别，后者攒数由

宋代的一至二朵增加到了四至八攒，而且都用假昂。明代开始,柱头间使用大、

小额枋和随梁枋,斗栱的尺度不断缩小,间距加密。清式建筑的梁不再像宋式

那样穿插在斗栱中,而是压在斗栱最上一挑之上,直接承挑檐桁。因此,斗栱发展到明清以后便不再起维持构架整体性和增加出檐的作用。它的用料和尺度

比宋式大为缩小,总之,由于斗栱有逐层挑出支撑负载的作用,可使屋檐较大,

又有装饰效果,成为我国传统建筑造型特征之一。

清代斗栱有如意斗栱之称，顾名思义，斗栱可以任意变形，任意组合，

重庆大学本科学生课程论文 艺术形象千姿百态，更注重装饰很有宝贵华丽之感。

斗栱结构作用已经完全退化,成为梁架与屋顶间的一个垫层。从外观上看,

那些细小堆叠的密密从从的斗栱,就好象屋顶与梁柱间的过渡性装饰。这时它

变成了一种装饰艺术,是对唐辽时代斗栱语言的一种记忆。这些变化是人们生

活习惯的改变和更多应用砖石的反映,是建筑高度增加和出檐要求弱化的结

果。

斗栱的造型也是由单翘品字斗栱,一斗三升斗栱等通通过在柱头、角柱、

额枋上的造型变化,出现了二十七种不同样式的斗栱。而且那个时期的大部分

斗栱通过檐柱里面顺着举架的角度向上斜起秤杆变为溜金斗栱后,又分别出

现柱头、角柱、檐枋上的造型变化,溜金斗栱出现二十四种不同样式。再加上这些斗栱中的翘、昂的件数与昂耍头、撑头的前后端头造型变化和使用上的

一些变化,清式斗口也有百种以上的样式变化。

主要代表如大同云冈石窟木构窟檐，山西晋祠中木构牌坊,北京故宫的太

和殿，河南洛阳关林主要建筑等。

4.结论 细看中国古代木构建筑，可以看出从，原始社会到封建社会末，经过六七千年的发展过程，由雏形到成熟，从成熟到复杂，又从复杂到简练。是中

国劳动人民艺术和智慧的结晶。 斗栱因功能所需而出现，又因审美要求而发展变化，进而成为中国古代建筑特有的不可缺少的装饰构件。他是中国古代建筑中最经典最深奥的部分

之一。它以极为简单又极其标准化的构件,组成了千姿百态又千变万化的种类,承担起中国建筑中出檐悬挑、装点檐下、显示等级等功能。不仅起到很大的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面的过渡，在结构上起到传递荷载的作用，更是作为我国封建社会中等级制度的象征和重要的建筑的尺度衡量标准。所

以它在中国传统建筑中有着举足轻重的意义。

斗栱的发展与演变记录了中国人民的智慧与聪明才智，是人类建筑宝库

中一份珍贵的遗产。它是中国建筑史和中国艺术史辉煌的一页，是一束不败

重庆大学本科学生课程论文 的花朵。我们在发展现代科技和新型材料的同时，不能忘记中国传统的古老艺术，将现代文化和传统文化相融合，才是发展我国特色建设的途径之一，

才能在世界建筑史上再留下辉煌的一页。

参考文献

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[2]潘谷西.中国建筑史.中国建筑工业出版社,2009,(11).

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[4]潘德华.斗栱.东南大学出版社，2004,(10).

[5]刘临安.中国古建筑之旅.知识产权出版社，2004,(6).

[6]中国科学院自然科学史研究所 .中国古代建筑技术史.科学出版社, 1985,(10).

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