回文诗拾趣
回文诗拾趣
1. 双篇回复式回文诗,双篇回复式即由两篇完成一个回复。如:
回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》,顺读为“夫忆妻”:
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。
途路阳人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
倒过来读为“妻忆夫”:
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯,久别离人阳路途。
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾往来,水隔山遥望眼枯。
又如:
广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗:
悠悠绿水傍林偎,日落观山四望回。
幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟泛,鹤伴闲亭仙客来。
游径踏花烟上走,流溪远棹一篷开。
开篷一棹远溪流,走上烟花踏径游。
来客仙亭闲伴鹤,泛舟渔浦满飞鸥。
台映碧泉寒井冷,月明孤寺古林幽。
回望四山观落日,偎林傍水绿悠悠。
2. 本篇回复式回文诗,即后两句为前两句语的倒读文。如:
春城一色柳垂新,色柳垂新自爱人。
人爱自新垂柳色,新垂柳色一城春。
又如:
寒风晓日映沙滩,日映沙滩竹报安。安报竹滩沙映日,滩沙映日晓风寒。
——曹鸿年
再如:
秦观写给苏轼的是一首回文诗:
暮
已 赏
时 花
醒 归
微 去
力 马
酒 如
飞
读法:
赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。
3.本篇回复式回文诗中又有一种特殊形式,即本句回复式回文诗,就是后半句即为前半句的倒读回文。
垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁?
影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜,期归梦还梦归期。
写景的回文诗,这首诗妙在把十个字用辘
轳体和回文体结合起来,每首上两句用辘轳体,下两句用回文。
辘轳体回文诗四首
鸭戏春水绿护花掩池蛙(春)
鹅白隐翠草清波载香荷(夏)
鸣雁飞碧透空灵御风轻(秋)
鹰伴松雪冷鸦惊若寒星(冬)
读法:
鸭戏春水绿护花,水绿护花掩池蛙,蛙池掩花护绿水,花护绿水春戏鸭。(春)
鹅白隐翠草清波,翠草清波载香荷,荷香载波清草翠,波清草翠隐白鹅。(夏)
鸣雁飞碧透空灵,碧透空灵御风轻,轻风御灵空透碧,灵空透碧飞雁鸣。(秋)
鹰伴松雪冷鸦惊,雪冷鸦惊若寒星,星寒若惊冷鸦雪,惊鸦冷雪松伴鹰。(冬)
回文诗趣谈
回文即回环可诵之文。以回文体写诗,则顺读、倒读都合律成韵,从而极大限度的运用汉字构词和词义组合的可塑性,表现出高度技巧和驾驭汉字的能力。通常所言回文诗,是指如下列各首的“通体回文诗”,此外还有多种奇巧体格。
一.通体回文
指一首诗从尾字倒读至开头一字,另成一首韵诗。
如齐·王融《回文诗》正读为:
斜峰绕曲径,耸石带山连。花余拂戏鸟,树密隐鸣蝉。
倒读为:
蝉鸣隐密树,鸟戏拂余花,连山带石耸,径曲绕峰斜。(斜古音读xia)
唐·潘孟阳有《春日雪回文》五绝,正读为:
春梅杂落雪,发花几时开?真颜尽兴饮,仁里愿同来。
倒读为:
来同愿里人,饮兴尽颜真。开时几花发?雪落杂梅春。
其诗友张荐作回文诗和之:
迟迟日气暖,漫漫雪天春。知音醉欲饮,思见此交亲。
倒读为:
亲交见此思,欲饮醉音知,春天雪漫漫,暖气日迟迟。
宋·苏轼才气横溢,在回文诗中也多有戏笔。其《题织回文》:
春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。
倒读为:
空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。
古代作回文诗词者甚多,许多文学大家如苏轼、王安石乃至理学家如朱熹也不以为是小道而轻弃之。下面再举几首回文诗:
梁·简文帝《和湘东王后园回文诗》:
云枝间石峰,水脉浸山岸。清池戏鹄聚,树秋飞叶散。
倒读为:
散叶飞秋树,聚鹄戏池清。岸山浸水脉,峰石间枝云。
宋·王安石《碧野》:
碧芜平野旷,黄菊晚秋深。意倦留甘饮,身闲累苦吟,
倒读为:
吟苦累闲身,饮甘留倦意。深秋晚菊黄,旷野平芜碧。
《泊雁》:
泊雁鸣深渚,收霞落晚川。柝随风敛阵,楼映月低弦。漠漠汀帆转,幽幽岸火燃。壑危通细路,沟曲绕平田。
倒读为:
田平绕曲沟,路细通危壑。燃火岸幽幽,转帆汀漠漠。弦低月映楼,阵敛风随柝。川晚落霞收,渚深鸣雁泊。
宋·苏轼《题金山寺回文》:
潮随激浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小,巷当泉眼石波清。迢迢远树江天晓,蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水,碧峰千点数鸥轻。
倒读为:
轻鸥数点千峰碧,水接云天四望遥。晴日晚霞红蔼蔼,晓天江树远迢迢。清波石眼泉当巷,小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远,倾山雪浪激随潮。
陈子高六言绝句:
纤纤乱草平滩,冉冉云归远山。帘卷堂空日永,鸟啼花落春残。
倒读为:
残春落花啼鸟,永日空堂卷帘。山远归云冉冉,滩平草乱纤纤。
二.就句回文
这是一句内完成一个回复过程的回文体式:每句的前半句与后半句互为回文,如对联:“我爱邻居邻爱我,鱼傍水来水傍鱼”即是此格。
清人李旸《春闺》:
垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁?影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。眼波横泪横波眼,眉黛愁浓愁黛眉。永夜寒灯寒夜永,期归梦还梦归期。
明代某僧人《过西湖诗》:
天连泗水水连天,烟锁孤村村锁烟。树绕藤萝萝绕树,川通巫峡峡通川。酒迷醉客客迷酒,
船送行人人送船。此会应难难会此,传今话古古今传。
三.双句回文
此体回文,每二句形成一个回复单元,即下一句为上一句的回读。对联中的“客上天然居,居然天上客”、“人过大佛寺,寺佛大过人”即属此类。此类回文少见于诗而多见于词。 苏轼《菩萨蛮》
落花闲院春衫薄,薄衫春院闲花落。迟日恨依依,依依恨日迟。梦回莺舌弄,弄舌莺回梦。邮便问人羞,羞人便问邮。
柳亭风静人眠昼,昼眠人静风亭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。手碗冰红藕,藕红冰碗手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
有人以为回文词是“文人慧笔,曲生狡狯”,但身为道学夫子的朱熹竟也染指:
晚红飞尽春寒浅,浅寒春尽飞红晚。樽酒绿繁荫,荫繁绿酒樽。老仙诗句好,好句诗仙老。长恨送年芳,芳年送恨长。
用其它词牌作双句回文词的,为符合词谱,就往往要增损字句,截长补短。
如梅窗《阮郎归-七夕》:
皇州新景媚晴春,春晴媚景新。万家明月醉风清,清风醉月明。人游乐,乐游人,游人乐太平。御街神圣喜都民,民都喜圣神。
后一句为前一句的部分回读,但总体上仍属双句回文体。
四.本篇回文
由一首诗词本身完成一个回复,即后半篇是前半篇的回文如传为苏轼的《西江月。咏梅》: 马趁香微路远,沙笼月淡烟斜。渡波清沏映艳华,倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒,华艳映沏清波。渡斜烟淡月笼沙,远路微香趁马。
有些词牌由于句式长短及平仄格律的限制,难以象《西江月》那样句句对应地回文,但用破读法重新断句,仍可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。如清人万树的《南乡子。闺怨》:
衾染泪香红,冷睡吟哀忆恋空,忘尽盟誓深似海,谁同?意蜜心诚独有侬。
侬有独诚心,蜜意同谁海似深,誓盟尽忘空恋忆,哀吟。睡冷红香泪染衾。
五.双篇回文
由两篇完成一个回复式,后一篇为前一篇的倒读,此体式主要指词而言,若在诗即是通体回文,在词,倒读之后虽然句式、字数、标点都仍旧,但字与句已有新的组合,故而与通体回文诗不同。
如清人董宁《卜算子》:
明月淡飞琼,阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮,点点轻鸥咒。晴浦晚风寒,青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗,淡淡烟垂岫。
倒读则为:
岫垂烟淡淡,窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青,寒风晚浦晴。咒鸥轻点点,絮飘舞盈盈。尽收中薄云阴,琼飞淡酒月明。
《卜算子》倒读后由仄韵变为平韵,词调亦名《巫山一段云》
双篇回文尚有另一种特殊格式,即后篇每句为前篇每同位句的倒读回文。如近人樊增祥《玉楼春》二首:
其一 其二
蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶
雪燕双雕钗玉冷 冷玉钗雕双燕雪
霜情薄怨素心兰 兰心素怨薄情霜
月恨天如圆靥杏 杏靥圆如天恨月
迭笺秋雁书传锦 锦传书雁秋笺迭
叶坠疏桐金蚀井 井蚀金桐疏坠叶
人中画字写炉灰 灰炉写字画中人
白露秋期归心准 准心归期秋露白
若于中间画一轴线,则二首诗成轴对称图形,观之读之都趣味盎然。
六.环复回文
这是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾,再从尾字开始连环读至开头,从而形成重复倒旋的回文格。如清代永嘉民女吴绛雪所作往复回文四时诗,每首仅十字,往复回读可得二十八字七绝。诗的原文和读法如下:
《春》:莺啼岸柳弄春晴夜月明 读为:
莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。
《夏》:香莲碧水动风凉夏日长 读为:
香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。
《秋》:秋江楚雁宿沙洲浅水流 读为:
秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。
《冬》:红炉透炭炙寒风御隆冬 读为:
红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。
七.叠句连环体
这种连环体的回文诗,句与句之间有一个字或多个字重叠,其结构如鳞片之叠压覆盖,层层推进,故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗-翠蕉连环图诗》多字重叠,用横行排列,酷似鳞片叠压:
《春》 春雨晴来访友家
雨晴来访友家花
晴来访友家花径
来访友家花径斜
《夏》 夏沼风荷翠叶长
沼风荷翠叶长香
风荷翠叶长香满
荷翠叶长香满塘
《秋》 秋月横空奏笛声
月横空奏笛声清
横空奏笛声清怨
空奏笛声清怨生
《冬》 冬阁寒呼客赏梅
阁寒呼客赏梅开
寒呼客赏梅开雪
呼客赏梅开雪醅
也有一字重叠的,称玉环连环体。如无名氏《踏莎行》词:
兰蕙温柔,柔香嫩体,体如玉润宫腰细。细眉淡扫远山横,横波滴滴娇还媚。
媚脸凝脂,脂匀粉腻,腻酥香雪天然美。美人妆罢更临鸾,鸾钗斜插云髻里。
又如清人华广生《白雪遗音-桃花》诗:
桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥。桥下金鱼双戏水,水边野鸟理新毛。毛衣未湿黄梅雨,雨滴残红分外娇。娇姿常伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高。高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手,手把茜窗望江潮。潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇。摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊。聊对残霞观冷落,落花渺渺水迢迢,迢迢借问天台路,路过河西有断桥。
痴情才女苏若兰
苏惠,字若兰,武功人,约生于秦王苻坚永兴元年。当地老百姓传说,若兰容貌秀丽,自小聪颖过人,三岁学画,四岁作诗,五岁抚琴,九岁便学会了织锦。十岁刚过,即可描龙绣凤,琴棋书画的神韵,全被她运用到了织锦之中。远近乡邻将她的超人之才,传成了神话。一些豪门望族上门求婚,均被谢绝。一日,逢法门寺庙会,巧遇一射飞雁、穿池鱼的英武少年,其为右将军窦真之孙,名叫窦滔,自幼习文练武,相貌不凡,若兰顿生爱慕之情。经人提亲,结成百年之好。
不料好景不长,窦滔因厌战不从军令,被革职发配到流沙(今甘肃敦煌)。这边,若兰日夜思君,竟成诗七千九百多首;那边,窦滔天长日久,纳了偏房,夫妻自此反目。若兰独居在家,思君心伤,却又无法表达自己纯洁坚贞的爱情,于是专心致志用五彩丝线织成诗文,即《璇玑图》,长宽八寸,八百四十一字,纵横反复,皆成诗章,一片衷情倾注其中。窦滔接到织锦回文诗,反复吟,不觉泣下,盛礼迎接若兰,夫妻和好如初,恩爱愈重。
璇玑图千古难解
一幅仅八寸的方锦中,用五彩丝织成八百四十一个字,安排非常巧妙,顺读、回读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、重一字读、间一句读、左右旋读,皆成诗章。它虽不是首开回文诗之先河,但它构思最奇特、最巧妙。在苏若兰之前傅咸、温峤等人写过回文诗,又有苏伯玉之妻写过盘中诗,傅咸、温峤等人的回文诗早已失传,不能枉加评论;而盘中诗只能旋读,不能回读,严格说来,不应算作回文诗。苏若兰吸取了前人回文诗的长处,创造了一种不仅能回读,而且能左右旋转读、纵横反复读的回文诗体。
织锦回文诗许多人看不懂,苏若兰笑言:「徘徊宛转,自为语言,非我佳人,莫之能解。」正因如此,它虽然是一种杂体诗,但在我国文学艺术史上却占有特殊地位,一千六百多年来,研究它的人世代不绝。唐代武则天亲自为它写了序言,推崇备至,谓其「才情之妙,超古迈今」。据武则天《织锦回文记》中说,可读诗二百余首,但读法失传。宋代,因原诗色彩脱落,迷其句读,均不过百首。黄庭坚曰「千诗织就回文锦」,也未能读到千首。到了明孝宗时起宗道人把璇玑图分解为七个分图,读诗达三千五百七十二首。后来康万民读诗达四千二百零六首,干隆四十六年,扶风知事熊家振撰修的扶风县志,言其读诗达九千九百五十八首。
琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁
芳廊东步阶西游王姿淑窕窈伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智
兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚樊厉节中闱淫遐旷路伤中情怀
凋翔飞燕巢双鸠土迤逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德
茂流泉情水激扬眷颀其人硕兴齐商双发歌我衮衣想华饰容朗镜明圣
熙长君思悲好仇旧蕤葳粲翠荣曜流华观冶容为谁感英曜珠光纷葩虞
阳愁叹发容摧伤乡悲情我感伤情徵宫羽同声相追所多思感谁为荣唐
春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍穹誓终笃志贞
墙禽心滨均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感思岑形荧城荣明庭妙
面伯改汉物日我兼思何漫漫荣曜华凋旗孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显 殊在者之品润乎愁苦艰是丁丽壮观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华 意诚惑步育浸集悴我生何冤充颜曜绣衣梦想劳形峻慎盛戒义消作重 感故昵飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣 故遗亲飘生思愆精徽盛翳风比平始璇情贤丧物岁峨虑渐孽班祸谗章 新旧闻离天罪辜神恨昭感兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣 霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤 冰故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨士容始松重远伐氏妤恃凶惟 齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞恣害圣 洁子我木平根尝远叹永感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕辇极我配 志惟同谁均难苦离戚戚情哀慕岁殊叹时贱女怀叹网防青实汉骄忠英 清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世异浮奇倾鄙贱何如罗萌青生成盈贞皇 纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沉华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦 望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹 谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无日不陂流蒙谦退休孝慈离 思辉光饬粲殊文德离忠体一违心意志殊愤激何施电疑危远家和雍飘 想群离散妾孤遗怀仪容仰俯荣华丽饰身将与谁为逝容节敦贞淑思浮 怀悲哀声殊乖分圣赀何情忧感惟哀志节上通神祗推持所贞记自恭江 所春伤应翔雁归皇辞成者作体下遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘 亲刚柔有女为贱人房幽处己悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津