一个推销员的美国梦--[推销员之死]中威利·洛曼形象分析

河北师范大学硕士学位论文

一个推销员的美国梦——《推销员之死》中威利·洛曼形象分

析

姓名：路荣芬申请学位级别：硕士专业：英语语言文学指导教师：胡荫桐

20030818

摘要

《推销员之死》发表于１９４９年，是阿瑟・米勒最成功的剧作，曾获普利策奖和纽约剧评家奖，被公认为是二战后美国的重要剧作之一。《推销员之死》的主人公威

利・洛曼笃信依靠个人魅力和不懈的努力便可获得成功，可是他为老板辛劳一生竞在年老时被无理解雇。他走投无路，终于撞车自尽。这是一个普通美国人被“人人都能

成功”的梦想所戕害的悲剧，具有深刻的社会意义。本文立足于作品本身，通过对老推销员威利・洛曼生命最后二十四小时里心理活动和性格发展的描述，向我们揭示了美国梦的真谛。

论文共分三大部分，第一部分引言，主要是介绍梳理评论家对《推销员之死》及其作者的各种评论，米勒本人的戏剧理论，由此展示了这部普通人悲剧多年来屡演不

衰的艺术感染力。第二部分是论文的主题，共分三章，第一章从威利・洛曼梦想儿子的远大前程、自己成为一名出色的推销员以及回归自然三方面入手，展示出一个生活

在梦想与幻觉中的威利。洛曼。第二章中，威利与比夫、过去与现在、自然与社会这几组对比在音乐、灯光、布景等舞台表现手法的映衬下，突出表现了威利的迷惘；另外，房子、汽车的象征意义也有助于突出威利的矛盾心情。第ｊ：章分析了经历失业、失去自尊等等种种打击之后的威利面对现实作出的最后决定，既牺牲自己＿：＝｛乏换取儿予的远大前程。第三部分是结论，综合前三章的分析得出：威利的处世哲学在现实社会中行不通，即只靠个人魅力不能赢得天下。

关键词：美国梦迷惘破灭悲剧普通人

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ｅｔｈｉｃｓ，ｔｒｉｅｓｉｎｖａｉｎｔｏｅｘｔｒｉｃａｔｅｈｉｍｓｅｌｆｆｒｏｍｔｈｅｐｈｙｓｉｃａｌａｎｄｓｐｉｒｉｔｕａｌｑｕａｎｄａｒｙｉｎｔｏｗｈｉｃｈ

ｈｅｈａｓｆａｌｌｅｎａｎｄｆｉｎｄｓｒｅｌｅａｓｅｏｎｌｙｉｎｄｅａｔｈ，ｏｆｔｅｎｉｎｔｈｅｆｏｒｍｏｆａｃｔｕａｌＴｈｅｗｏｒｌｄｉｓｈａｒｓｈ．Ｔｈｅｒｅｉｓｌｉｔｔｌｅ

ｏｒｎｏ

ｏｒ

ｖｉｒｔｕａｌｓｕｉｃｉｄｅ．

ｃｈｏｉｃｅ

ｏｎ

ｔｈｅｐａｒｔｏｆｔｈｅｈｅｒｏ．Ｅｉｔｈｅｒｈｅｓｕｂｍｉｔｓｔｏ

ｉｎｅｉｔｈｅｒ

ｃａｓｅ．

ｔｈｅｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅｄｅｍａｎｄｓｏｆｓｏｃｉｅｔｙ．ｏｒ

ｋｒｅｊｅｃｔｓｔｈｅｍ．Ｈｅｄｉｅｓ

ｃｏｎｓｔａｎｔ

Ａｎｏｔｈｅｒａｘｉｓｉｓｔｈｅｆａｍｉｌｙ，ａｓｉｎＭｉｌｌｅｒ’Ｓｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ，ｓｏｃｉｅｔｙ，ａｎｄｔｈｅｆａｍｉｌｙ：“Ｈｏｗｍａｙ

ａ

ｔｈｅｍｅｔｈａｔｅｎｃｏｍｐａｓｓｅｓｔｈｅ

ａ

ｍａｎｍａｋｅｏｆｔｈｅｏｕｔｓｉｄｅｗｏｒｌｄ

ｈｏｍｅ？

Ｈｏｗａｎｄｉｎｗｈａｔｗａｙｓｍｕｓｔｈｅｓｔｒｕｇｇｌｅ，ｗｈａｔｍｕｓｔｈｅｓｔｒｉｖｅｔｏｃｈａｎｇｅａｎｄｏｖｅｒｃｏｍｅ

ｗｉｔｈｉｎｈｉｍｓｅｌｆａｎｄｏｕｔｓｉｄｅｈｉｍｓｅｌｆｉｆｈｅｉｓ

ｅａｓｅ

ｔｏ

ｆｉｎｄｔｈｅｓａｆｅｔｙ，ｔｈｅｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇｓｏｆｌｏｖｅ，ｔｈｅ

ｏｆｓｏｕｌ，ｔｈｅ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆｉｄｅｎｔｉｔｙａｎｄｈｏｎｏｒｗｈｉｃｈ，ｅｖｉｄｅｎｔｌｙ，ａｌｌｍｅｎｈａｖｅｃｏｎｎｅｃｔｅｄｉｎ

ｔｈｅｉｒｍｅｍｏｒｉｅｓｗｉｔｈｔｈｅｉｄｅａｏｆｆａｍｉｌＹ？‘’３

ＩｔｉｓｗｏｒｔｈｗｈｉｌｅｔｏｒｅｍｅｍｂｅｒＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ’Ｓｃｏｍｍｅｎｔｓｉｎｈｉｓ１９５６ｅｓｓａｙ，“ＴｈｅＦａｍｉｌｙ

ｉｎＭｏｄｅｒｎＤｒａｍａ．”Ａｌｌｐｌａｙｓｗｅｃａｌｌｓｅｒｉｏｕｓ．ｈｅｗｒｏｔｅ，ａｒｅｕｌｔｉｍａｔｅｌｙｃｏｎｃｅｒｎｅｄｗｉｔｈｓｏｍｅ

ａｓｐｅｃｔｏｆ

ａ

ｓｉｎｇｌｅｐｒｏｂｌｅｍ：

Ｈｏｗｍａｙ

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ｍａｋｅｏｆｔｈｅｏｕｔｓｉｄｅｗｏｒｌｄ

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ｈｏｍｅ？ＩｆｔｈｅｓｔｒｕｇｇｌｅｉｎＤｅａｔｈｆ）ｆ

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ＳＭｅｓｍａｎｗｅｒｅｓｉｍｐｌｙｂｅｔｗｅｅｎｆａｔｈｅｒａｎｄｓｏｎ如ｒｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎａｎｄｆｏｒｇｉｖｅｎｅｓｓｉｔｗｏｕｌｄｄｉｍｉｎｉｓｈｉｎｉｍｐｏｒｔａｎｃｅＢｕｔｗｈｅｎｉｔｅｘｔｅｎｄｓｉｔｓｅｌｆｏｕｔｏｆｔｈｅｆａｍｉｌｙｃｉｒｃｌｅａｎｄｉｎｔｏｓｏｃｉｅｔｙ＇，ｉｔｂｒｏａｃｈｅｓｔｈｏｓｅｑｕｅｓｔｉｏｎｓｏｆｓｏｃｉａｌｓｔａｔｕｓ，ｓｏｃｉａｌｈｏｎｏｒａｎｄｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈｅｘｐａｎｄｉｔｓｖｉｓｉｏｎａｎｄｌｉｆｔｉｔ

ｏｕｔ＆ｔｈｅｍｅｒｅｌｙ

ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｔｏｗａｒｄｔｈｅｆａｔｅｏｆｔｈｅｇｅｎｅｒａｌｉｔｙｏｆｍｅｎ

４

Ｄｅａｔｈｏ／ｄＳａｌｅｓｍａｎｉｓ

。‘ｐｈｏｎｙ’’ａｓ

ａｓ

ａ

ｓａｄｖｅｒｓｉｏｎｏｆｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎ

ｄｒｅａｍ．Ｗｉｌｌ），Ｌｏｍａｎ，ｉｓ

ａｓ

ａｓ

ＭａｒｋＴｗａｉｎ’ＳＣｏｌｏｎｅｌＳｅｌｌｅｒｓｂｕｔｍｏｒｅｈａｒｄ－ｗｏｒｋｉｎｇａｎｄｈｏｎｅｓｔ；ｈｅｉｓ

ａｓ

ｔｒａｇｉｃ

Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ’ＳＧｒｅａｔＯａｔｓｂｙｂｕｔｎｏｔ

ｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌａｎｄ‘。ｇｒｅａｔ“Ｔｈｏｕｇｈｌｉｖｉｎｇ“ｉｎ

ｎｅｖｅｒ

ａ

ｒｏｕｇｈ

ｗｏｒｌｄ—ｗｈｅｒｅｍｏｄｅｒｎ

ｃｉｖｉｌ！ｚａｔｉｏｎｉｓｓｕｆｆｏｃａｔｉｎｇ，Ｗｉｌｌｙ

２

ｓｅｅｍｓ

ｔｏ

ｂｅａｗａｒｅｏｆｔｈａｔａｎｄ

ｋｅｅｐｓ

ｏｎ

ｄｒｅａｍｉｎｇｏｆ

ｓｕｃｃｅｓｓ

ａｎｄｌｉｖｉｎｇｉｎｉｌｌｕｓｉｏｎｓａｎｄｌｉｅｓ・

ＵＳＡＴｏｄａｙｓａｉｄｔｈａｔ：

ＤｉｒｅｃｔｏｒＲｏｂｅｒｔＦａｌｌｓｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓｓｏｍｅｓｕｂｔｌｅｒｅｖｉｓｉｏｎｉｓｍ：Ｔｈｅｒｅ‘Ｓｎｏｔｈｉｎｇｗｒｏｎｇｗｉｔｈ

ｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍ，ｏｎｌｙｗｉｔｈｔｈｏｓｅ，ｌｉｋｅＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ，ｗｈｏ

ａｒｅ

ｎａ＇ｆｖｅ

ｅｎｏｕｇｈ

ｔｏ

ｔｈｉｎｋｉｔｓｏｃｉａｌｉｓｔ

ｗｉｌｌｃｏｍｅｔｏｔｈｅｍ…ｔｈｕｓ．ｈｉｓｗｉｆｅ’Ｓｆａｍｏｕｓ‘ａｔｔｅｎｔｉｏｎｍｕｓｔｂｅｐａｉｄ’ｓｐｅｅｃｈｉｓｌｅｓｓ

ｔｒａｃｔｔｈａｎａｓｅｒｍｏｎｏｎｕｎｃｏｎｄｉｔｉｏｎａｌ

ａ

ｌｏｖｅ：ＪｕｓｔｂｅｃａｕｓｅＬｏｍａｎｗａｓｌｏｗ

ｏｎ

ｔｈｅｃａｐｉｔａｌｉｓｔｆｏｏｄ

ｃｈａｉｎｄｏｅｓｎ’ｔｍｅａｎｈｅ’Ｓｌｅｓｓｏｆ

ａ

ｐｅｒｓｏｎ（Ｓｔｅａｒｎｓ）．３

ＦｏｒｈｉｓＤｅａｔｈ

ｏｆａｓａｌｅｓｍａｎ

ａｓａ

ｍｏｄｅｒｎｔｒａｇｅｄｙｏｆＡｍｅｒｉｃａｎＥｖｅｒｙｍａｎ，Ｍｉｌｌｅｒｓａｉｄ

ｉｎ

ａｎ

ｉｎｔｅｒｖｉｅｗｗｉｔｈＨａｒｒｙＲａｆｓｋｙ

ｏｎ

ｔｈｅＣａｎａｄｉａｎＢｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇＣｏｍｐａｎｙ＇ｎｅｔｗｏｒｋｉｎ

ａｒｅ

１９７９，＂Ｔｈｅｙｗｅｒｅｗｅｅｐｉｎｇ，ｂｅｃａｕｓｅｔｈｅｃｅｎｔｒａｌｍａｔｒｉｘｏｆｔｈｉｓｐｌａｙｉｓ．．．ｗｈａｔｍｏｓｔｐｅｏｐｌｅｕｐａｇａｉｎｓｔｉｎｔｈｅｉｒｌｉｖｅｓ．．．Ｔｈｅｙｗｅｒｅｓｅｅｉｎｇｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ，ｎｏｔｂｅｃａｕｓｅ

Ｗｉｌｌｙｉｓ

ａ

ｓａｌｅｓｍａｎ，

ｂｍｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎｗｈｉｃｈｈｅｓｔｏｏｄａｎｄ

ｔＯ

ｗｈｉｃｈｈｅｗａｓｒｅａｃｔｉｎｇ，ａｎｄｗｈｉｃｈｗａｓｒｅａｃｔｉｎｇ

ａｇａｉｎｓｔｈｉｍ，ｗａｓｐｒｏｂａｂｌｙｔｈｅｃｅｎｔｒａｌｓｉｔｕａｔｉｏｎｏｆｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙｃｉｖｉｌｉｚａｔｉｏｎ．ＩｔｉｓｔｈａｔＷＥ

ａｒｅ

ｓｔｒｕｇｇｌｉｎｇｗｉｔｈｆｏｒｃｅｓｔｈａｔ

ａｒｅ

ｆａｒｇｒｅａｔｅｒｔｈａｎｗｅ

ｃａｎ

ｈａｎｄｌｅ，ｗｉｔｈ

ｎｏ

ｅｑｕｉｐｍｅｎｔ

ｔＯ

ｍａｋｅａｎｙｔｈｉｎｇｍｅａｎａｎｙｔｈｉｎｇ．”Ｓａｌｅｓｍａｎ’Ｓｓｕｃｃｅｓｓ，ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｌｉｅｓｉｎＭｉｌｌｅｒ’Ｓａｂｉｌｉｔｙｔｏｆｉｎｄ

ａ

ｆｏｒｍ—ｔｈａｔ

ｎｏｔｏｎｌｙｒｅｖｅａｌｓｔｈｅ

ｏｎ

ｉｎｎｅｒｗｏｒｋｉｎｇｓｏｆＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ’Ｓｄｉｓｏｒｉｅｎｔｅｄｍｉｎｄ．

ｂｕｔｔｈａｔａｌｓｏｃｏｍｍｅｎｔｓ

ｃｏｎｓｔａｎｔ

ｔｈｅｐａｒａｄｏｘｉｃａｌｃｏｎｄｉｔｉｏｎｔｈａｔｄｅｆｉｎｅｓｈｕｍａｎｅｘｉｓｔｅｎｃｅ：ｔｈｅ

ｓｔｒｕｇｇｌｅｗｉｔｈｉｎｔｈｅｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｂｅｔｗｅｅｎｓｅｌｆ

ｕｎｃｏｎｓｃ

，

ａｎｄ

ｓｏｃｉｅｔｙ，ｒｉｇｈｔａｎｄＶ～ＴＯｎｇ，ｌｏｖｅａｎｄ

ｏｙａｎｄｓｏｒｒｏｗ，ｗｏｒｋａｎｄ

ｈａｔｒｅｄ，ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓａｎｄ

ａｎｄｆａｉｌｕｒｅｓＳＵＣＣＥＳＳｓｅｎｓｕｏｉ，ｊ，

ｐｌａｙ，ｐａｓｔａｎｄｐｒｅｓｅｎｔ，ｌｉｆｅａｎｄｄｅａｔｈ．

ＧｅｏｒｇｅＫｅｍｏｄｌｅ（ａｎｉｎｓｔｒｕｃｔｏｒｏｆＥｎｇｌｉｓｈａｎｄｄｒａｍａｔｉｃａｒｔｓａｔｎｕｍｅｒｏｕｓｕｎｉｖｅｒｓｉｔｉｅｓ；

ａｕｔｈｏｒｏｆＩｎｖｉｔａｔｉｏｎｔｏ

Ｔｈｅａｔｒｅ（１９６７，１９７１）；ｔｒａｎｓｌａｔｏｒａｎｄ

ｃａｎｎｏｔ

ｐｒｏｄｕｃｅｒｏｆｎｕｍｅｒｏｕｓＭｏｌｉｅｒｅ

ｏｎ

ｐｌａｙｓ）ａｒｇｕｅｓｔｈａｔｗｈｉｌｅｔｒａｇｅｄｙｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｌｙ

Ｓａｌｅｓｍａｎｓｔｉｌｌｗｏｒｋｓ．Ｓｏ，ｗｅｒｅａｃｈＤｅａｔｈｈｉｓｄｒｅａｍ．Ｍｉｌｌｅｒｓｅｔｓｏｕｔｔｏｗｒｉｔｅ

ａ

ｆｏｃｕｓ

ｔｈｅｏｒｄｉｎａｒｙ，ｍａｎ．Ｄｅａｔｈ

ａ

ｏｆａ

ａｎｄ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎ，ａｔｒａｇｉｃｓｔｕｄｙｏｆ

ａ

ｌｉｔｔｌｅ

ｍａｎ

ｔｒａｇｅｄｙ，ｗｅｌｌａｗａｒｅｔｈａｔｔｒａｇｅｄｙｉｓｈｉｇｈａｎｄｎｏｂｌｅ

ｔｈｉｎｇ，ａｔｈｉｎｇｏｆｄｉｇｎｉｔｙａｎｄｉｍｐｏｒｔａｎｃｅＳｅｖｅｎｔｅｅｎｄａｙｓａｆｔｅｒＤｅａｔｈｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎｏｐｅｎｅｄ

ｉｎＮｅｗＹｏｒｋ，ＭｉｌｌｅｒｐｕｂｌｉｓｈｅｄｉｎＴｈｅＮｅｕ’ＹｏｒｋＴｉｍｅｓ”ＴｒａｇｅｄｙａｎｄｔｈｅＣｏｍｍｏｎＭａｎ’。Ｔｈｅａｒｔｉｃｌｅａｒｇｕｅｓｔｈａｔ

ａ

ｃｏｍｍｏｎｍａｎ

ｃａｎ

ｂｅ

ａ

ｔｒａｇｉｃｈｅｒｏａｎｄ，ｔｈｕｓ，ｓｅｅｍｓｍｅａｎｔ，ｔｈｏｕｇｈ

Ｗｉｌｌｙ

ｉｓ

ｎｏｔ

ｎａｍｅｄ，ｔｏｃｌａｉｍｔｒａｇｉｃ

ｓｔａｔｕｒｅ

ｆｏｒＷｉｌｌｙ．Ｔｈｅ“ｔｒａｇｉｃｆｅｅｌｉｎｇ，”Ｍｉｌｌｅｒｃｏｎｔｅｎｄｓ，

３

ｉｓｒｅａｄｙｔｏｌａｙｄｏｗｎ

ｄｅｐｅｎｄｓｎｏｔｕｐｏｎｔｈｅｈｅｒｏ’Ｓｒａｎｋｂｕｔ“ｉｓｅｖｏｋｅｄ”ｂｙ“ａｃｈａｒａｃｔｅｒｗｈｏ

ｈｉｓｌｉｆｅ，ｉｆｎｅｅｄｂｅ，ｔｏ

ｔＯ

ｓｅｃｕｒｅｏｎｅ

ｔｈｉｎｇ～ｈｉｓ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆｐｅｒｓｏｎａｌｄｉｇｎｉｔｙ．”ＨｅｒｅＭｉｌｌｅｒｓｅｅｍｓ

ｓｅｎｓｅ

ｗｒｉｔｅｏｆＷｉｌｌｙ，ｗｈｏｄｏｅｓｌａｙｄｏｗｎｈｉｓｌｉｆｅｆｏｒｈｉｓ

ａ

ｏｆｄｉｇｎｉｔｙ，ｍｉｓｔａｋｅｎｔｈｏｕｇｈｉｔｉｓ．

ＷｉｌｌｙＬｏｍａｎｉｎｄｅｅｄｍａｋｅｓｈｉｍｓｅｌｆｔｒａｇｉｃｈｅｒｏｏｆｓｏｎｓｂｙｈｉｓａｂｕｎｄａｎｔｃａｐａｃｉｔｙｆｏｒ

ｓｕｆｆｅｒｉｎｇｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔａｃｔｉｏｎ；ｂｙｈｉｓｆｉｎｅｒｅｓｅｎｔｍｅｎｔｏｆｓｌｉｇｈｔｓ，ｂｙｈｉｓｂａＲｌｅｆｏｒｓｅｌｆ－

ｒｅｓｐｅｃｔ．ａｎｄｂｙｈｉｓｒｅｆｕｓａｌｔｏｓｕｒｒｅｎｄｅｒａｌｌｅｘｐｅｃｔａｔｉｏｎｓｏｆｔｒｉｕｍｐｈｆｏｒ，ａｎｄｔｈｒｏｕｇｈ，ｈｉｓ

ｓｏｎ

ＴｈｉｓｉｓｔｈｅａｔｔｒａｃｔｉｏｎａｎｄｇｌｏｒｙｏｆＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ，ａｎｄｔｈｉｓｌｉｍｉｔｌｅｓｓｈｏｐｅｉｎｔｈｅｆａｃｅｏｆ

ｏｆａ

ｈｏｐｅｌｅｓｓｎｅｓｓｉｓａｌｓｏｗｈａｔｕｌｔｉｍａｔｅｌｙｄｅｆｉｎｅｓｔｈｅｔｒａｇｉｃｓｐｉｒｉｔｏｆＭｉｌｌｅｒ’ＳｖｉｓｉｏｎｉｎＤｅａｔｈ

＆ｇｅｓｍａｎ

ＣｈａｐｔｅｒＯｎｅ

Ａ

ＭａｌｌｏｆＭａｓｓｉｖｅＤｒｅａｍｓ

Ｄｅａｔｈ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎｐｒｅｓｅｎｔｓ

ａ

ｍａｔｒｉｘｏｆｅｎａｂｌｉｎｇｆａｂｌｅｓｔｈａｔｄｅｆｉｎｅｔｈｅｍｙｔｈｏｆｔｈｅ

Ａｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍ．Ｉｎｄｅｅｄ，ｍｏｓｔｔｈｅａｔｅｒｇｏｅｒｓａｓｓｕｍｅｔｈａｔｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ

ｖａｌｕｅｓ－－ｉｎｉｔｉａｔｉｖｅ，ｈａｒｄ

ｃｏｍｐｅｔｉｔｉｏｎ，ｔｈｅ

ｗｏｒｋ，ｆａｍｉｌｙ，ｆｒｅｅｄｏｍ，ｃｏｎｓｕｍｅｒｉｓｍ，ｅｃｏｎｏｍｉｃ

ｓａｌｖａｔｉｏｎ，

ｓｏ

ｆｒｏｎｔｉｅｒ，ｓｅｌｆ－－ｓｕｆｆｉｃｉｅｎｃｙ，ｐｕｂｌｉｃ

ｃｕｌｔｕｒａｌｐｏｅｔｉｃｓ

ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ，ｐｅｒｓｏｎａｌｆｕｌｆｉｌｌｍｅｎｔ，ａｎｄ

ａｓ

ｏｎ－－ａｎｉｍａｔｅＡｍｅｒｉｃａｎ

ｄｒｅａｍｓ

ａｓ

Ｍｉｌｌｅｒ’ｓｐｌａｙｉｓ

ｍｕｃｈａｂｏｕｔｔｈｅｓａｌｅｓｍａｎ’ｓ

ｕｓｅ

ａｂｏｕｔｈｉｓｄｅａｔｈ，ｂｕｔｄｅａｔｈｌｉｅｓｉｍｍｉｎｅｎｔｉｎ

ｔｏ

Ｗｉｌｌｙ’ｓｄｒｅａｍｓ．Ｔｏ

Ｍｉｌｌｅｒ’ｓｗｏｒｄｓ

ｓａｌｅｓｍａｎｗｉｔｈ

ｆｒｏｍｔｈｅｎｅｗｐｒｅｆａｃｅｈｉｓｆｅｅｔ

ｏｎ

ｔｈｅ５０‘“ａｎｎｉｖｅｒｓａｒｙｅｄｉｔｉｏｎｏｆｔｈｅ

ｐｌａｙ：“Ｗｉｌｌｙｉｓ

ａ

ｔｈｅｓｕｂｗａｙｓｔａｉｒｓ

ａ

ａｎｄｈｉｓｈｅａｄｉｎｔｈｅ

ｓｔａｒｓ．”６

Ｒａｔｈｅｒｔｈａｎ

ｔｒａｇｅｄｙｏｆｆａｉｌｕｒｅ，ａｓｔｈｅｐｌａｙｉｓｏｆｔｅｎｄｅｓｃｒｉｂｅｄ，Ｄｅａｔｈ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎ

ｄｒａｍａｔｉｚｅｓｔｈｅｆａｉｌｕｒｅｏｆａｄｒｅａｍ．Ｗｉｌｌｙｃｏｎｖｉｎｃｅｓｈｉｍｓｅｌｆｔｈａｔｈｅｉｓｔｈｅｃｒｕｃｉａｌｓａｌｅｓｍａｎｉｎ

ＮｅｗＥｎｇｌａｎｄ，ｔｈａｔｈｅｉｓｈａｎｄｓｏｍｅ，ａｌｏｖｉｎｇｈｕｓｂａｎｄａｎｄｄｅｖｏｔｅｄｆａｔｈｅｒ，ａｎｄｔｈａｔｈｉｓ

ａｒｅ

ＳＯＤＳ

ａｂｌｅｔｏｌｉｃｋｔｈｅｃｉｖｉｌｉｚｅｄｗｏｒｌｄ

ａｒｅ

Ａｌｌｔｈｅｓｅｃｏｎｃｅｐｔｉｏｎｓａｒｅ，ｏｆｃｏｕｒｓｅ，ｄｅｌｕｓｉｏｎｓ，ｂｕｔ，

ｕｎｆｏｒｔｕｎａｔｅｌｙ，ｔｈｅｙ

ｂｅｌｉｅｖｅｄ

ｔｏ

ｓｏｍｅｄｅｇｒｅｅｂｙａｌｌｔｈｅｆａｍｉｌｙｍｅｍｂｅｒｓ．Ｔｈｅｉｒ

ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｉｎｂｅｌｉｖｉｎｇｔｈｅｓｅｆａｎｔａｓｉｅｓｉｓｍａｄｅｃｌｅａｒｗｈｅｎｂｏｔｈＨａｐｐｙａｎｄＬｉｎｄａｗａｒｎＢｉｆｆ

ｔｏ

ｔｅｌｌｈｉｓｆａｔｈｅｒｗｈａｔｈｅｗａｎｔｓｔｏｈｅａｒ，ｎｏｔｗｈａｔｈａｓａｃｔｕａｌｌｙｈａｐｐｅｎｅｄ．ＨａｐｐｙａｎｄＬｉｎｄａ，

ｔｏ

ｌｉｋｅＢｉｆｌ；ａｒｅｌｅｓｓ

ｂｅｂｌａｍｅｄｔｈａｎＷｉｌｌｙ，ｆｏｒｉｔｉｓＷｉｌｌｙｗｈｏｈａｓｆｏｒｃｅｄｈｉｓｆａｍｉｌｙ

ａｒｅ

ｔｏ

ｐｌａｙ

ｔｈｅｐａｒｔｓｔｈａｔｈｅｈａｓｄｅｓｉｇｎｅｄｆｏｒｔｈｅｍ．Ｔｈｅｙ

ｒｅａｌｉｔｙ．

ａｌｌｃｈａｒａｃｔｅｒｓｉｎ

ａ

ｄｒｅａｍ，Ｗｉｌｌｙ’ｓｄｒｅａｍｏｆ

１ＨｉｓＤｒｅａｍｓｏｆａ“Ｂｉｇ’’ＦｕｔｕｒｅｆｏｒＨｉｓＣｈｉｌｄｒｅｎ

Ｗｉｌｌｙｉｓｄｒａｂ

ａｎｄａｖｅｒａｇｅ；ｔｈｅｓｕｒｅｓｔ

ｇｕａｒａｎｔｅｅｏｆｈｉｓｄｒａｂｎｅｓｓｉｓｉｎｈｉｓｃｏｍｍｉｔｍｅｎｔ

ｐｒｏｄｕｃｔｓ，ａｎｄ

ｉｓ

ａｔ

ｅｖｅｎ

ｔｏ

ｔｈｅｓｔａｎｄａｒｄｉｄｅａｌｓ，ｔｈｅｓｔａｎｄａｒｄｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｆｉｄｅｌｉｔｙｔｏｔｈｅｇｒｅａｔＡｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍｏｆ

ｔｈｅｓｔａｎｄａｒｄｌａｎｇｕａｇｅＨｉｓ

Ｓｕｃｃｅｓｓ

ｔｈｅｖｅｒｙｈｅａｒｔｏｆｔｈｅｐｌａｙ．Ｈｅｂｅｌｉｅｖｅｓ

Ｓｕｃｃｅｓｓ

ｉｎｔｈｉｓｄｒｅａｍｉｎｉｔｓｓｉｍｐｌｅｓｔ，ｉｔｓｆｉｎａｌｆｏｒｍＨｅｂｅｌｉｅｖｅｓｔｈａｔ

ｉｓｔｈｅｒｅｗａｒｄｏｆｍａｋｉｎｇ

ｆｒｉｅｎｄｓａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｃｉｎｇ

ｐｅｏｐｌｅ－－ｂｅｉｎｇ

ｉｍｐｒｅｓｓｉｖｅ，ｂｅｉｎｇｐｅｒｓｕａｓｉｖｅ，ｂｅｉｎｇｗｅｌｌｌｉｋｅｄ．Ｏｎｅ

ｓｕｃｃｅｓｓ

ｂｅｃｏｍｅｓｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｙｂｅｉｎｇｃｏｎｆｉｄｅｎｔ，ｂｙｔｈｉｎｋｉｎｇｏｆ

ａｎｄｔｈｅｒｅｆｏｒｅ

ｓｕｃｃｅｓｓ

ｉｓａｌｌ

Ｗｉｌｌｙｋｎｏｗｓ，ａｌｌｈｅｂｅｌｉｅｖｅｓ．

５

Ｗｉｌｂ‘Ｓｈｏｐｅｓ

ｔｏ

ａｒｅｓｏ

ｈｉｍ

ｃｌｏｓｅｌｙａｓｓｏｃｉａｔｅｄｗｉｔｈｈｉｓｓｏｎｓ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙＢｉｆｆｔｈａｔｈｅｗａｎｔｓ

ｏｎｅ

ｓｕｃｃｅｅｄ、Ｈｅｍａｋｅｓｔｈｅｍｂｅｌｉｅｖｅｔｈａｔｔｈｅ３．＇ａｒｅｂｏｒｎｔｏｂｅｎｕｍｂｅｒ

ａ

Ｂｉｆｆｗａｓｔｈｅ

ｆｏｏｔｂａｌｌｓｑｕａｄａｎｄｗａｓｐｌａｙｉｎｇｉｎｏｆｓｃｈｏｏｌｈｉｓｃａｐｔａｉｎｈｉｇｈｐｏｐｕｌａｒ

Ｔｏ

ｃｈａｍｐｉｏｎｓｈｉｐｇａｍｅ

Ｗｉｌｌｙ

ｔｈｅｇａｍｅｂｅｃｏｍｅｓ

ａ

ｓｙｍｂｏｌｆｏｒ

ＳｋｌＣＣｅＳＳ

ｉｎｔｈｅｆｕｔｕｒｅ．Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，Ｂｉｆｆｔｈｅｎｈａｄ

ｅｘｃｅｌｌｅｎｔｐｒｏｓｐｅｃｔｓ

Ｔｈｒｅｅｕｎｉｖｅｒｓｉｔｉｅｓｗｅｒｅｍａｋｉｎｇｏｖｅｒｔｕｒｅｓａｂｏｕｔａｔｈｌｅｔｉｃｓｃｈｏｌａｒｓｈｉｐｓ

ａｓｕｒｅ

ＴｈｅｉｒｙｏｕｔｈｆｕｌｎｅｓｓａｐｐｅａｒｓｔＯｈｉｍｔｏｂｅ

ｉｎｄｉｃａｔｉｏｎｏｆｅｘｃｅｐｔｉｏｎａｌｑｕａｌｉｔｉｅｓ，ｔｈｅｉｒ

ｕｎｗｉｌｌｉｎｇｎｅｓｓ

ｔＯ

ｗｏｒｋｈａｒｄｔｏｂｅｔｈｅｎａｔｕｒａｌｃｏｎｔｅｍｐｔｏｆｔｈｅｂｒｉｌｌｉａｎｔｆｏｒｔｈｅｐｌｏｄｄｉｎｇ．Ｂｉｆｆ

ｔＯ

ｃｏｕｌｄ，ａｃｃｏｒｄｉｎｇ

Ｗｉｌｌｙ，ｂｅｃｏｍｅ

ａ

ｇｏｏｄｓａｌｅｓｍａｎ，ｂｅｃａｕｓｅ，ｉｎＷｉｌｌｙ’ｓ

ｅｙｅｓ，ｈｅｈａｓａｌｌｔｈｅ

ｑｕａｌｉｔｉｅｓｆｏｒｓｕｃｃｅｓｓ，Ｈｅｈａｄｂｅｅｎｐｏｐｕｌａｒｉｎｓｃｈｏｏｌａｎｄｈａｓｔｈｅｒｉｇｈｔ

ｎｅｘ，ｅｒ

ｓｏｒｔ

ｏｆｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ．Ｈｅ

ｔｉｒｅｓｏｆｓａｙｉｎｇ，＂Ｂｅｌｉｋｅｄａｎｄｙｏｕｗｉｌｌ

ｎｅｖｅｒ

ｗａｎｔ．”Ｉｔｉｓｉｍｐｏｒｔａｎｔｆｏｒ

ｓｕｃｃｅｓｓ，Ｗｉｌｌｙ

ｓａｙｓｒｅｐｅａｔｅｄｌｙｔｏｈｉｓｓｏｎｓ．ｎｏｔｏｎｌｙ，ｔｏｂｅｌｉｋｅｄ．ｂｕｔｔＯｂｅ“ｗｅｌｌ—ｌｉｋｅｄ．＂Ｈｅｃｏｎｖｉｎｃｅｓ

ｈｉｍｓｅｌｆａｎｄｈｉｓ

ｅｎｃｏｕｒａｇｅｓ

ｓｏｎｓ

ｔｈａｔ

Ｓｕｃｃｅｓｓ

ｉｓ

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ｐｒｏｄｕｃｔｏｆｂｅｉｎｇｗｅｌｌ－ｌｉｋｅｄ，ｂｕｔ

ａｔ

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ｈｅ

ｎｅｖｅｒ

ｃｏｍｐｅｔｉｔｉｖｅ

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ｅｖｅｎ

ｔｍｌａｗｆｕｌ

ｂｅｈａｖｉｏｕｒ．Ｈｅｆａｉｌｓ

ｂｅｃａｕｓｅ

ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｓｔｈｅｉｎｃｏｎｓｉｓｔｅｎｃｙｉｎｈｉｓｂｅｌｉｅｆｓ

ａｎｄ

ｔｈａｔｈｉｓｄｅｓｉｒｅｆｏｒｔｈｅｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｅｃｕｒｉｔｙｏｆ

ａ

ｐｏｐｕｌａｒｉｔｙｉｓａｔｏｄｄｓｗｉｔｈｔｈｅｒｅａｌｉｔｉｅｓｏｆｔｈｅｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎｈｅｈａｓｅｎｔｅｒｅｄＰａｉｎｔｉｎｇ

ｏｆｔｈｅｔｒａｘ’ｅｌｉｎｇｓａｌｅｓｍａｎｆｏｒｈｉｓ

ｐｏｒｔｒａｉｔ

ｔＯ

ＳＯＩＬＳ，Ｗｉｌｌｙ

ｂｏａｓｔｓｏｆｈｉｓｓｕｃｃｅｓｓｅｓ：“Ｉ

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ｒｅｓｕｌｔｆｒｏｍａｎｙｃｏｎｓｃｉｏｕｓａｃｔｉｏｎｂｙＷｉｌｌｙ．Ｒａｔｈｅｒ，Ｂｉｆｆｌｅａｒｎｓｔｈｒｏｕｌｇｈ

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ｔｏ

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ｉｌｌｕｓｉｏｎａｎｄ，ｐｅｒｈａｐｓ，ｔｈｅｐｏｓｓｉｂｉｌｉｔｙｏｆｈａｐｐｉｎｅｓｓ．Ｔｈｅｇｒｉｐｐｉｎｇｔｈｉｎｇａｂｏｕｔ

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ＳＯ

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ｇｒｅａｔｎｅｓｓ．Ｗｉｌｌｙｉｓ

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ａｆｔｅｒｄａｙ＇ｆｏｒｈｉｓｗｈｏｌｅｌｉｆｅｆｅｅｄｉｎｇｈｉｓｅｇｏ，ｂｒｅａｔｈｉｎｇｉｎｔｈｅｐｒｏｍｉｓｅｓａｎｄｌｉｅｓ．

ＩＩＨｉｓＤｒｅａｍｓｏｆＥｓｔａｂｌｉｓｈｉｎｇＨｉｓＯｗｎＢｕｓｉｎｅｓｓ

ｉｎ

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ｗａｓＤａｖｅＳｉｎｇｌｅｍａｎＡｎｄｈｅｗａｓｅｉｇｈｔ－ｆｏｕｒｙｅａｒｓｏｌｄ，ａｎｄｈｅ’ｄｄｒｕｍｍｅｄｍｅｒｃｈａｎｄｉｓｅｉｎ

ｔｈｉｒｔｙ．ｏａｅ

ｓｔａｔｅｓ

ＡｎｄｏｌｄＤａｖｅ．ｈｅ’ｄｇｏｕｐ

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ｈｉｓｒｏｏｍ，ｙ’ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ，ｐｕｔ

ｏｎ

ｈｉｓｇｒｅｅｎｖｅｌｖｅｔ

ｅｖｅｒ

ｓＩｉｐｐｅｒｓ—ｌ’１１

ｎｅｖｅｒ

ｆｏ唱ｅｔ—ａｎｄ

ｐｉｃｋｕｐｈｉｓｐｈｏｎｅａｎｄｃａｌｌｔｈｅｂｕｙｅｒｓ，ａｎｄｗｉｔｈｏｕｔ

ｓａｗ

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ｌｅａｖｉｎｇｈｉｓｒｏｏｍ，ａｔｔｈｅａｇｅｏｆｅｉｇｈｔ—ｆｏｕｒ，ｈｅｍａｄｅｈｉｓｌｉｖｉｎｇ．Ａｎｄｗｈｅｎ

ｔｈａｔ，Ｉｒｅａｌｉｚｅｄ

ｔｈａｔｓｅｌｌｉｎｇｗａｓｔｈｅｇｒｅａｔｅｓｔ

ｃａｒｅｅｒａ

ｍａｎｃｏｕｌｄｗａｎｔ．‘Ｃａｕｓｅｗｈａｔｃｏｕｌｄｂｅｍｏｒｅｓａｔｉｓｆｙｉｎｇ

ｏｒ

ｔｈａｎｔｏｂｅａｂｌｅｔｏｇｏ，ａｔｔｈｅａｇｅｏｆｅｉｇｈｔ—ｆｏｕｒ，ｉｎｔｏｔｗｅｎｔｙ

ａ

ｔｈｉｒｔｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｉｔｉｅｓ，ａｎｄｐｉｃｋｕｐ

ｐｈｏｎｅ，ａｎｄｂｅｒｅｍｅｍｂｅｒｅｄａｎｄｌｏｖｅｄａｎｄｈｅｌｐｅｄｂｙ

ＳＯ

ｍａｎｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐｅｏｐｌｅ？６

ＩｔｉｓｉｎＨｏｗａｒｄ‘Ｓｏｆｆｉｃｅｔｈａｔ

Ｗｉｌｌｙｅｖｏｋｅｓｔｈｅｍｅｍｏｒｙｏｆｔｈｅ

ｇｒｅａｔｓａｌｅｓｍａｎ，Ｄａｖｅ

Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ．Ｉｔｉｓｈｉｓｄｅａｔｈ，ｎａｒｒａｔｅｄｂｙＷｉｌｌ）＇，ｔｈａｔｅｖｏｋｅｓｔｈｅｐｌａｙ’Ｓｔｉｔｌｅ：“Ｗｈｅｎｈｅ

ｄｉｅｄ—ａｎｄ

ｂｙｔｈｅｗａｙｈｅｄｉｅｄｔｈｅｄｅａｔｈｏｆ

ａ

ｓａｌｅｓｍａｎ，ｉｎｈｉｓｇｒｅｅｎｖｅｌｖｅｔｓｌｉｐｐｅｒｓｉｎｔｈｅ

ｓｍｏｋｅｒｏｆｔｈｅＮｅｗＹｏｒｋ，ＮｅｗＨａｖｅｎａｎｄＨａｒｔｆｏｒｔ，ｇｏｉｎｇｉｎｔｏｈｕｎｄｒｅｄｓｏｆｓａｌｅｓｍｅｎａｎｄｂｕｙｅｒｓｗｅｒｅ

ａｔ

Ｂｏｓｔｏｎ－－ｗｈｅｎ

ｈｅｄｉｅｄ，

ｈｉｓｆｕｎｅｒａｌ．”Ａｎｄｔｈａｔｉｓｔｈｅｋｉｎｄｏｆｆｉｍｅｒａｌ

Ｗｉｌｌｙ

ｅｎｖｉｓｉｏｎｓｆｏｒｈｉｍｓｅｌｆ．ＡｓＷｉｌｌｙｐｌａｎｔｓｔｈｅｇａｒｄｅｎｔｏｗａｒｄｔｈｅｅｎｄｏｆｔｈｅｓｅｃｏｎｄａｃｔ，ｈｅｉｍａｇｉｎｅｓｔｈｅｓｕｃｃｅｓｓ，ｔｈｅｇｌｏｒｙｏｆｈｉｓｄｅａｔｈ：

Ｂｅｎ，ｔｈａｔｆｕｎｅｒａｌ

ｗｉｌｌｂｅ

ｍａｓｓｉｖｅ！Ｔｈｅｙ

ｗｉ｜ｌｃｏｍｅｆｒｏｍ

Ｍａｉｎｅ，Ｍａｓｓａｃｈｕｓｅｔｔｓ．

Ｖｅｒｍｏｎｔ，ＮｅｗＨａｍｐｓｈｉｒｅ！Ａｌｌｔｈｅｏｌｄ－ｔｉｍｅｒｓｗｉｔｈｔｈｅｓｔｒａｎｇｅｌｉｃｅｎｓｅ

ｐｌａｔｅｓ－－ｔｈａｔ

ｂｏｙｗｉｌｌｂｅ

ｔｈｕｎｄｅｒ－ｓｔｒｕｃｋ．Ｂｅｎ，ｂｅｃａｔ．ｔｓｅｈｅ

ｎｅｖｅｒ

ｒｅａｌｉｚｅ出一ＩａｍｋｎｏｗｎｔＲｈｏｄｅＩｓｌａｎｄ，ＮｅｗＹｏｒｋ，Ｎｅｗ

ｓｅｅ

Ｊｅｒｓｅｙ～Ｉ

ａｍｋｎｏｗｎ，Ｂｅｎ，ａｎｄｈｅ’ｌＩ

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ｉｔｗｉｔｈｈｉｓｅｙｅｓ

ｏｎｃｅ

ａｎｄｆｏｒａ１１．Ｈｅ’１１

ｓｅｅ

ｗｈａｔＩ

ａｍ．Ｂｅｎ！Ｈｅ’Ｓｉｎｆｏｒ

ｓｈｏｃｋ．ｔｈａｔｂｏｙ１９

ＩｔｉｓＳｉｎｇｌｅｍａｎ’Ｓｌｉｆｅ，ａｎｄｍｏｒｅｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ＇ｈｉｓｄｅａｔｈ，ｔｈａｔｃｏｍｅｔｏｓｙｍｂｏｌｉｚｅｗｈａｔ

Ｗｉｌｌｙｔｈｉｎｋｓｈｅ

ｗａｎｔｓｆｏｒ

ｈｉｍｓｅｌｆ．Ｗｉｌｌｙ’Ｓｇｏａｌ，ｔｈｅｎ，ｒｅｉｔｅｒａｔｅｄｉｎｍａｎｙ

９

ｇｕｉｓｅｓｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔ

ｔｈｅ

ｃｏｕｒｓｅ

ｏｆｔｈｅｐｌａｙ，ｉｓｔＯａｃｈｉｅｖｅ

ａｓａ

ｓａｌｅｓｍａｎ；ｂｕｔｐｅｒｈａｐｓｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔ，ｉｔｉｓｍａｎｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐｅｏｐｌｅ．‘’

ａ

ｔＯ

ｂｅ

”ｒｅｍｅｍｂｅｒｅｄａｎｄｌｏｖｅｄａｎｄｈｅｌｐｅｄｂｙ

ＳＯ

ＭｉｌｌｅｒａｌｍｏｓｔｃｅｒｔａｉｎｌｙｉｎｔｅｎｄｓｔｈｅｉｒｏｎｙｉｍｐｌｉｅｄｂｙＷｉｌｌ）＇’Ｓｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎ

ｒｅｑｕｉｒｅｓ

１１０

ｊｏｂｔｈａｔ

ｔＯ

ｎ］ｏｌｅ

ｅｆｌｂｒｔｔｈａｎｌｉｆｔｉｎｇｂｕｓｉｎｅｓｓ

ｗｈｉｃｈ

ａ

ｐｈｏｎｅ．ｂｕｔｔｈｅｍｏｒｅｄｒｅａｄｆｕｌｉｒｏｎｙｒｅｌａｔｅｓ

Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ‘ｓ

ｔｈｅ

ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｎ

ｏｆ

Ｗｉｌｌ＞＂ｄｅｒｉｖｅｓｆｒｏｍ

ｔＯ

ｅｘａｍｐｌｅ．Ｗｈａｔ

Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ’Ｓａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓ

Ｗｉｌｌｙｉｓ

ａ

ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｉｏｎｏｆｔｈｅＣＯ－ｏｐｅｒａｔｉｖｅａｎｄ

ｂｅｎｅｖｏｌｅｎｔｎａｔｕｒｅｏｆｃａｐｉｔａｌｉｓｍ．Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ’Ｓａｂｉｌｉｔｙｔｏｓｅｌｌｂｙｐｈｏｎｅａｔａｇｅｅｉｇｈｔｙ—ｆｏｕｒｉｓ

ｐｒｏｏｆ

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Ｗｉｌｌｙ

ｔｈａｔｈｅｗａｓｒｅｍｅｍｂｅｒｅｄａｎｄｌｏｖｅｄａｎｄｈｅｌｐｅｄｂｙ

ＳＯ

ｍａｎｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔ

ｐｅｏｐｌｅ．ＴｈｉｓｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎｓｅｅｍｓｔｏｂｅｃｏｎｆｉｒｍｅｄｂｙＳｉｎｇｌｅｍａｎ’ＳｆｕｎｅｒａｌｗｈｉｃｈｗａｓａＲｅｎｄｅｄｂｙｈｕｎｄｒｅｄｓｏｆｓａｌｅｓｍａｎａｎｄｂｕｙｅｒｓ．Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ，ｉｎｏｔｈｅｒｗｏｒｄｓ，ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｆｒｅｅｅｎｔｅｒｐｒｉｓｅ

ｗｉｔｈ

ａ

ｈｕｍａｎｆａｃｅ，ａｎｄｉｔｉｓｐａｒｔｏｆＷｉｌｌｙ’Ｓｔｒａｇｅｄｙｔｈａｔｈｅ

ｎｅｖｅｒ

ｒｅａｌｉｚｅｓｔｈａｔｓｕｃｈ

ａ

ｓｙｓｔｅｍ

ｄｏｅｓｎｏｔｅｘｉｓｔ

Ｉｎｅａｒｌｉｅｒｔｉｍｅｓａｎｄｉｎｏｌｄｗｏｒｌｄｃｏｕｎｔｒｉｅｓ，ｉｄｅｎｔｉｔｙｗａｓｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｍｏｒｅｂｙ

ｆａｍｉｌｙｎａｍｅｔｈａｎｂｙａｃｃｏｍｐｌｉｓｈｍｅｎｔｓＭｉｓｇｕｉｄｅｄ，Ｗｉｌｌｙａｔｔｅｍｐｔｓｎａｍｅｉｎ

ｄｉｍｅ

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ｔｏ

ｓｕｃｃｅｅｄｂｙｈｉｓ

ａ

ｎｅｗｗｏｒｌｄ．Ｈｉｓｐｒｉｍｉｔｉｖｅｕｔｔｅｒａｎｃｅｔｏｗａｒｄｔｈｅｅｎｄｏｆｔｈｅ

ｐｌａｙ，‘。Ｉａｍｎｏｔ

ｄｏｚｅｎ！Ｉａｍ

Ｗｉｌｌｙ

ＬｏｍａｎａｎｄｙｏｕａｒｅＢｉｆｆＬｏｍａｎ！”ｉｓ

ａ

ｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌｐｌｅａｆｏｒ

ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｏｆｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｚａｔｉｏｎ，ｆａｍｉｌｙ，ｐｒｉｄｅ，ａｎｄｈｏｎｏｒ．

Ｗｉｌｌｙ

ｗａｓｉｎｄｅｅｄ

ａ

ｖｉｃｔｉｍｏｆｓｏｃｉｅｔｙ，ｂｕｔｈｅｗａｓａｌｓｏ

ａ

ｃｏｎｓｅｎｔｉｎｇｖｉｃｔｉｍ，ｏｒ

ａ

ｖｉｃｔｉｍ

ｏｆｈｉｍｓｅｌｆ，ｂｅｃａｕｓｅｈｅａｃｃｅｐｔｅｄｔｈｅｄｅｂａｓｅｄ

ｔｏｔｈｅ

ｓｔａｎｄａｒｄｓｏｆｔｈｅ

ａｃｕｔ

ｗｏｒｌｄｈｅｓａｖｅ．Ｈｅｈａｓｂｏｗｅｄ

ｃｏｍｍｏｎｄｉｃｔｕｍｔｈａｔ

ａ

ｂｕｓｉｎｅｓｓｍａｎｉｓａｂｏｖｅ

ａ

ｃａｒｐｅｎｔｅｒ，ａｎｄｐｕｔａｌｌｏｆｈｉｓｆａｉｔｈ

ｉｎｐｅｒｓｏｎａｌｐｏｐｕｌａｒｉｔｙ

ＩＩＩＨｉｓＤｒｅａｍｓｏｆｔｈｅＢｅａｕｔｙｏｆＮａｔｕｒｅ

ＷｉｌｌｙＬｏｍａｎｉｓｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄｉｍｍｅｄｉａｔｅｌｙ

ｔＯ

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ａｓ

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ｄｒｅａｍｓ，ａｎｄｓｏｍｅｏｎｅｗｈｏｆｉｎｄｓｈｏｐｅｆｏｒｔｈｅｆｕｔｕｒｅｉｎｔｈｏｓｅｄｒｅａｍｓ．Ｐａｒｔｏｆｈｉｓｄｒｅａｍｉｓ

ｏｎｅ

ｏｆｔｈｅｂｅａｕｔｙｏｆｎａｔｕｒｅ，ｉｎｃｏｍｐｌｅｔｅｃｏｎｔｒａｓｔ

ｔＯ

ｔｈｅｒｅａｌｉｔｉｅｓｏｆｈｉｓｍｕｎｄａｎｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅ

Ｍｉｌｌｅｒｗａｓ

ｓｏ

ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｂｙｈｉｓｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓｉｎＢｒｏｏｋｌｙｎｔｈａｔｔｈｅ

ｂｏｒｏｕｇｈｂｅｃａｍｅｔｈｅ

ｐｒｉｍｅｓｅｔｔｉｎｇｆｏｒｔｈｒｅｅｏｆｈｉｓ

Ｇｌａｓｓ・ＩｎＤｅａｔｈ

ｍａｊｏｒ

ｐｌａｙｓ：Ｓａｌｅｓｍａｎ，ＡＶｉｅｗＦｒｏｍｔｈｅＢｒｉｄｇｅ，ａｎｄＢｒｏｋｅｎ

ａｓａｎ

ｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ，ＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ’ＳｉｄｙｌｌｉｃｍｅｍｏｒｙｏｆＢｒｏｏｋｌｙｎ

ａ

ｕｎｓｐｏｉｌｅｄ

ｗｉｌｄｅｒｎｅｓｓｃｏｎｔｒａｓｔｓｗｉｔｈｔｈｅｒｅａｌｉｔｙｏｆ

ｐｏｓｔ—ＷｂｒｌｄＷａｒ

ＩＩｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌｃｕｌｔｕｒｅｗｈｉｃｈ

０

ｈａｓｂｏｘｅｄｉｎｈｉｓｗｏｏｄ．ｆｒａｍｅｄｈｏｕｓｅＴｈｕｓ．ｔｈｅｐｌａｙ

ＵＳｅＳ

ｗｉｔｈ“ｂｒｉｃｋｓａｎｄｗｉｎｄｏｗｓ，ｗｉｎｄｏｗｓａｎｄｂｒｉｃｋｓ’’

ａｓ

ａ

ｐｈｙｓｉｃａｌｇｅｏｇｒａｐｈｙ

ａ

ｍｅｔａｐｈｏｒｆｏｒｅｍｏｔｉｏｎａｌｄｉｓｌｏｃａｔｉｏｎ・Ｅｖｅｎ

ｃｅｎｔｅｒ

ｔｈｏｕｇｈＷｉｌｌｙＬｏｍａｎｉｓ

ｔｒａｖｅｌｉｎｇｓａｌｅｓｍａｎ．ｔｈｅ

ｏｆｈｉｓｐｈｙｓｉｃａｌｗｏｒｌｄｉｓＢｒｏｏｋｌｙｎ，

ｂｕｔｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｌｙｔｈｅｃｅｎｔｅｒｏｆｈｉｓｆｒａｇｉｌｅｅｍｏｔｉｏｎａｌｅｘｉｓｔｅｎｃｅｉｓＢｒｏｏｋｌｙｎ．ｔｏｏ——ｔｈｅ

ＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔａｎｄｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆｔｈｅｐａｓｔ．Ｔｈｕｓ，ｆｏｒ

Ｗｉｌｌｙ，Ｂｒｏｏｋｌｙｎｂｅｃｏｍｅｓ

ｔｈｅｐｌａｃｅｏｆｃｏｎｆｌｉｃｔｂｅｔｗｅｅｎｒｅａｌｉｔｙａｎｄｆｒａｇｍｅｎｔａｔｉｏｎｏｆｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ．

Ｉｎ

ｆａｃｔ，ｆｒｏｍｅａｒｌｙｉｎｔｈｅｐｌａｙ，Ｗｉｌｌｙ’ＳｌａｍｅｎｔｆｏｒｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆｔｈｅｐａｓｔｉｓ

ｉｎｅｘｔｒｉｃａｂｌｙｔｉｅｄｉｎｔｏｈｉｓｃｏｎｆｌｉｃｔｂｅｔｗｅｅｎｒｅａｌｉｔｙａｎｄｉｌｌｕｓｉｏｎ．Ｉｎｔｈｅｖｅｒｙｆｉｒｓｔｓｃｅｎｅ，Ｗｉｌｌｙ

ｃｏｍｐｌａｉｎｓａｂｏｕｔｔｈｅｐｈｙｓｉｃａｌｃｈａｎｇｅｓｉｎＢｒｏｏｋｌｙｎｃａｒｓ．Ｔｈｅｒｅ’Ｓｎｏｔ

ｙｏｕｃａｎ’ｔｒａｉｓｅ

ａ

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ｔｈｅｙｅａｒｓ：“Ｔｈｅｓｔｒｅｅｔｉｓｌｉｎｅｄｗｉｔｈ

ｂｒｅａｔｈｏｆｆｒｅｓｈａｉｒｉｎｔｈｅｎｅｉｇｈｂｏｒｈｏｏｄＴｈｅｇｒａｓｓｄｏｎ’ｔｇｒｏｗａｎｔ，＇ｍｏｒｅ，

ｉｎｔｈｅｂａｃｋｙａｒｄ．Ｔｈｅｙｓｈｏｕｌｄ’ｖｅｈａｄ

ＯＵｔ

ａ

ａｃａｒｒｏｔ

ｌａｗａｇａｉｎｓｔａｐａｒｔｍｅｎｔ

ａｎｄＩｈｕｎｇｔｈｅ

ｈｏｕｓｅｓ．Ｒｅｍｅｍｂｅｒｔｈｏｓｅｔｗｏｂｅａｕｔｉｆｕｌｅｌｍｓｔｒｅｅｓｓｗｉｎｇｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｍ？”

Ｔｈｅｓｅｅｌｍ

ａｎｙ

ｔｒｅｅｓ

ｔｈｅｒｅ？ＷｈｅｎＢｉｆｆ

ｅｘｉｓｔｉｎｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆ

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Ｗｉｌｌｙ’Ｓｐａｓｔ，ａＢｒｏｏｋｌｙｎｗｈｉｃｈｄｏｅｓｎｏｔｅｘｉｓｔ

ｍｏｒｅ．Ｗｉｌｌｙｒｅｆｕｓｅｓ

ａｃｃｅｐｔｔｈｅｓｅｃｈａｎｇｅｓ，ａｔｔｅｍｐｔｉｎｇｔｏ

ａ

ｐｌａｎｔｓｅｅｄｓ

ｉｎｔｈｅｂｌｕｅｏｆｔｈｅ

ａ

ｎｉｇｈｔ

ｂｅｃａｕｓｅｈｅｄｏｅｓｎ’ｔｈａｖｅ

ｔｈｉｎｇｉｎｔｈｅｇｒｏｕｎｄ．Ｔｈｅｃｈｏｋｅｄｓｅｅｄｉｓ

ａ

ｆａｉｒｌｙｏｂｖｉｏｕｓ

ｓｙｍｂｏｌ：ＷｉｌｌｙＬｏｍａｎｉｓｔｒａｐｐｅｄｉｎ

ｓｏｃｉｅｔｙｗｈｉｃｈｐｒｅｖｅｎｔｓｈｉｍｅｓｔａｂｌｉｓｈｉｎｇ

ｓｏｎｓａｓ

ａｎｙｔｈｉｎｇ

ｔｏ

ｏｕｔｌａｓｔｈｉｍｓｅｌｆ，ｒｕｉｎｉｎｇｔｈｅｌｉｖｅｓｏｆｈｉｓ

ｗｅｌｌ

ａｓ

ｈｉｓ

Ｏ＇ｎＴＩ．Ｗｈｅｎ

ｔｈｅ

Ｌｏｍａｎｓ

ｆｉｒｓｔ

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ｔｏ

Ｂｒｏｏｋｌｙｎ，ｔｈｅｒｅｗｅｒｅｓｍａｌｌｈｏｕｓｅｓａｎｄｐｌｅａｓａｎｔｆｌｏｗｅｒａｎｄｖｅｇｅｔａｂｌｅｇａｒｄｅｎｓ

Ｔｈｅｌｉｇｈｔａｎｄａｉｒｗｅｒｅｇｏｏｄｆｏｒｔｈｅｓｐｉｒｉｔ，ａｎｄｔｈｅｉｎｃｒｅａｓｅｄｈｉｓｓｅｌｇｒｅｓｐｅｃｔ

ｃｈａｎｃｅ

ｆｏｒ

ａ

ｍａｎ

ｔｏ

ｐｌａｎｔａｎｄｂｕｉｌｄ

ＣＵｔ

Ｎｏｗ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅｂｅａｕｔｉｆｕｌｅｌｍｓｈａｖｅｂｅｅｎ

ｄｏｗｎ，ｔａｌｌ

ａｐａｒｔｍｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，ｗｈｉｃｈｓｉｇｎｉｆｙｔｈｅｒｅａｌｉｔｙ，ｓｕｒｒｏｕｎｄｔｈｅｓｍａｌｌｈｏｍｅ，ａｎｄｂｙｉｍｐｌｉｃａｔｉｏｎ．

ｔｈｅｓｍａｌｌｍａｎ．Ｈｅ

ｃａｎｎｏ

ｌｏｎｇｅｒｇｒｏｗｖｅｇｅｔａｂｌｅｓ

ｏｒ

ｓｍｅｌｌｔｈｅｆｌｏｗｅｒｓ．Ｈｅｆｅｅｌｓｓｔｉｆｌｅｄ，

ｕｓｅ

ｔｒａｐｐｅｄ．Ｓｌｉｇｈｔｌｙｍｏｒｅａｂｓｔｒａｃｔ，ｙｅｔｓｔｉｌｌｒｅａｌｉｓｔｉｃ，ｉｓｔｈｅｐｌａｙ’Ｓ

ｏｆ

ｔｒｅｅｓｔＯ

ｓｙｍｂｏｌｉｚｅｔｈｅ

ｒｕｒａｌｗａｙｏｆｌｉｆｅｗｈｉｃｈｍｏｄｅｒｎｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｉｓｍｉｓｃｈｏｋｉｎｇ．Ｔｈｅｌｉｇｈｔｉｎｇｉｎｖｏｌｖｅｓｔｈｅ

ｐｒｏｊｅｃｔｉｏｎｏｆａｐａｔｔｅｒｎ

ｏｆｌｅａｖｅｓ

ｏｎ

ｔｈｅｓｔａｇｅｄｕｒｉｎｇ

Ｗｉｌｌｙ＇１Ｓｍｅｎｔａｌ

ｒｅｔｒｅａｔｓｆｒｏｌｎ

ｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ

ｉｎｔｏｔｈｅｐａｓｔ，ｔｈｅｄｅｎｓｉｔｙｏｆｔｈｅｌｅａｖｅｓｉｎｄｉｃａｔｉｎｇｔｈｅｅｘｔｅｎｔｏｆｈｉｓｗｉｔｈｄｒａｗａｌｆｒｏｍｒｅａｌｉｔｙ，ａｎｄｔｈｅｌｅａｖｅｓｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓｐｒｏｖｉｄｉｎｇｏｆｔｈｅｐａｓｔ

ａ

ｓｙｍｂｏｌｉｃｒｅｆｅｒｅｎｃｅ

ｔＯ

ｔｈｅｍｏｒｅｒｕｒａｌｃｉｒｃｕｍｓｔａｎｃｅｓ

Ｗｉｌｌ），’Ｓｅｎｔｈｕｓｉａｓｍ

ｆｏｒｔｈｅｏｕｔｄｏｏｒｓａｎｄｔｈｅｃｏｕｎｔｒｙｓｉｄｅｉｓａｌｓｏｃｏｎｎｅｃｔｅｄｉｎｈｉｓｍｉｎｄ

ＩＩ

ｗｉｔｈｔｈｅｉｄｅａｏｆｔｒａｖｅｌａｎｄ

ｊｏｕｒｎｅｙｉｎｇＴｈｅｏｕｔｄｏｏｒｓｉｓ

ｃｌｅａｒｌｙａｔｏｄｄｓｗｉｔｈｔｈｅｃｏｍｐｅｔｉｎｇ

ａｒｅｓｕｒｅ

ｄｉｍｅｎｓｉｏｎｓｏｆｔｈｅｃｉｔｙ，ａｎｄｎｅｉｔｈｅｒＷｉｌｌｙ，Ｂｉｆｆ；ａｎｄＨａｐｐｙ

ｃａｎ

ｉｎｗｈｉｃｈｄｉｍｅｎｓｉｏｎｈｅ

ｂｅｓｔａｃｈｉｅｖｅｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍ．ＷｉｌｌｙｈａｓｃｈｏｓｅｎｔｈｅＢｕｓｉｎｅｓｓＷｏｒｌｄ．ｂｕｔｈｉｓ

ｃｏｎｔｉｎｕａｌｌｏｎｇｉｎｇｆｏｒｔｈｅ“ｌｉｌａｃｓａｎｄｗ＇ｉｓｔｅｒｉａ‘’ｉｎｄｉｃａｔｅｓｈｉｓｒｅｇｒｅｔａｎｄｃｏｎｆｕｓｉｏｎａｔｔｈｅ

ｈａｓｏｆｔｈｅｉｄｅａｌｒｅａＩｉｔｙｏｆｈｉｓｃｈｏｉｃｅ．Ｔｈｅｉｄｅａｏｆｔｒａｖｅｌｉｓｉｎｓｅｐａｒａｂｌｅｆｒｏｍｔｈｅｉｍａｇｅｓｈｅｆｉｇｕｒｅｓｆｒｏｍｈｉｓｐａｓｔ：ｔｈａｔｏｆｈｉｓｆａｔｈｅｒｄｒｉｖｉｎｇｈｉｓｗａｇｏｎａｎｄｔｅａｍｏｆｈｏｒｓｅｓ

ａｃｒｏｓｓ

ｔｈｅ

ｗｅｓｔｅｒｎｓｔａｔｅｓ；ｏｆＢｅｎｇｌｏｂｅｔｒｏｔｔｉｎｇｂｅｔｗｅｅｎｃｏｎｔｉｎｅｎｔｓ；ａｎｄｏｆＤａｖｅＳｉｎｇｌｅｍａｎｔｒａｖｅｌｉｎｇ

ｉｎｔｈｅｓｍｏｋｅｒｏｆｔｈｅＮｅｗＹｏｒｋ，ＮｅｗＨａｖｅｎａｎｄＨａｒｔｆｏｒｄｌｉｎｅ．Ｈｉｓｏｗｎｌｉｆｅ，ｔｏｏ，ｉＳｉｎｓｅｐａｒａｂｌｅｆｒｏｍｔｒａｖｅｌ，ａｎｄｔｈｅｍａｉｎｔｅｎａｎｃｅｏｆｔｈｅｆａｍｉｌｙ

Ｈｉｓ

ｃａｒ

ｃａｒ

ｉｓ

ｏｎｅ

ｏｆｈｉｓ

ｍａｊｏｒ

ｃｏｎｃｅｒｎｓ

ｉｓｅｓｓｅｎｔｉａｌｔｏｈｉｍｆｏｒｈｉｓｌｉｖｅｌｉｈｏｏｄ，ａｎｄｉｔｉｓａｌｓｏｔｈｅｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔｂｙｗｈｉｃｈｈｅ

ｔｏ

ｃｈｏｏｓｅｓ

ｂｒｉｎｇ

ａｎ

ｅｎｄ

ｔｏ

ｈｉｓｌｉｆｅ．Ｉｔ‘Ｓｔｈｅｆｉｒｓｔｔｈｅｍａｔｉｃａｌｌｙｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔ

ａ

ｏｂｊｅｃｔ

ｔｏａｐｐｅａｒ

ｉｎ

ｔｈｅｄｒａｍａｔｉｃｔｅｘｔｏｆｔｈｅｐｌａｙ，ｗｈｅｎｉｔｉｓｍｅｎｔｉｏｎｅｄｉｎ

ｃｏｎｔｅｘｔ

ｔｈａｔｆｏｒｅｓｈａｄｏｗｓｔｈｅｍａｎｎｅｒ

ｏｆＷｉｌｌｙ’Ｓ

ｄｅａｔｈ

“Ｗｉｌｌｙ…ｈａｓ

ｎｅｖｅｒ

ｒｅａｌｉｚｅｄｔｈａｔｈｉｓｄｒｅａｍｓｌｅａｄ，ｂｕｔ

ｃａｎｎｅｖｅｒ

ａｒｅ

ｄｒｅａｍｓ，ａｎｄｍａｙｏｆｆｅｒｈｉｍｓｏｍｅｃｏｍｆｏｒｔ

ｆｏｒｌｈｅ１ｉｆｅｈｅｈａｓ

ｔｏ

ａｃｔｕａｌｌｙｂｅｌｉｖｅｄ．‘”Ａｎｄ，ｔｈｅｐｅｒｓｏｎｉｆｉｃａｔｉｏｎｏｆｔｈｅ

ｔＯ

Ａｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍｉｓａｌｓｏｃｅｎｔｒａｌ

ｃｈａｒａｃｔｅｒ

ｔｏ

ｔｈｅｐｌａｙ’Ｓｍｅａｎｉｎｇａｎｄ

Ｗｉｌｌｙ．Ｉｎｅｘｐｌａｉｎｉｎｇｔｈｅ

ｃａｎｎｏｔ

ｏｆＷｉｌｌｙ

ｃａｎ’ｔ

ｔｏ

ｍｅｍｂｅｒｓｏｆｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅｃａｓｔ，Ｍｉｌｌｅｒｐｏｉｎｔｅｄｏｕｔ：“Ｈｅ

ｂｅａｒｒｅａｌｉｔｙ．

ａｎｄｓｉｎｃｅｈｅ

ｄｏｍｕｃｈｔｏｃｈａｎｇｅｉｔ．ｈｅｋｅｅｐｓｃｈａｎｇｉｎｇｈｉｓｉｄｅａｓｏｆｉｔ．Ｎ０１３ｍｕｓｔｌｏｏｋ

ｔｏｗｈａｔ

ｂｅｙｏｎｄｈｉｓｌｕｄｉｃｒｏｕｓｎｅｓｓ

ｈｅｉｓａｃｔｕａｌｌｙｃｏｎｆｒｏｎｔｉｎｇ．Ｔｈｅｒｅｉｓ

ｅｖｅｒ

ａ

ｎｏｂｉｌｉｔｙ，ｉｎｆａｃｔ，ｉｎ

ＷｉｌｌｙｌＳｓｔｒｕｇｇｌｅＭａｙｂｅｉｔｃｏｍｅｓｆｒｏｍｈｉｓｒｅｆｆｔｓａｌ

ｔｏｒｅｌｅｎｔ，ｔｏｇｉｖｅｕｐ‘’”

ＣｈａｐｔｅｒＴｗｏＡ

ＭａｎＯｆ

Ｃｏｎｆｕｓｉｏｎ

１ｎｔｈｅｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏｈｉｓＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ，Ｍｉｌｌｅｒａｃｋｎｏｗｌｅｄｇｅｓ

Ｔｈｅｆｉｒｓｔｉｍａｇｅｔｈａｔｏｃｃｕｆｒｅｄ

ｅｎｏｎｎｏｕｓ

ｔｏｍｅｗｈｉｃｈｗａｓ

ｔｏｒｅｓｕｌｔｉｎＤｅａｔｈ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎｗａｓ

ａｎ

ｆａｃｅ

ｔｏ

ｔｈｅｈｅｉｇｈｔｏｆｔｈｅｐｒｏｓｃｅｎｉｕｍａｒｃｈｗｈｉｃｈｗｏｕｌｄａｐｐｅａｒａｎｄｔｈｅｎｏｐｅｎｕｐ，ｔｈｅｉｎｓｉｄｅｏｆ

ａ

ａｎｄＷｅｗｏｕｌｄ

ｔｉｔｌｅ．Ｉｔ

ｗａｓ

ｓｅｅ

ｍａｎｌＳ

ｈｅａｄ．Ｉｎｆａｃｔ，ＴｈｅＩｎｓｉｄｅ

ｉｎｓｉｄｅ

ｏｆＨｉｓ

Ｈｅａｄｗａｓｔｈｅｆｉｒｓｔ

ｗａｓ

ａ

ｃｏｎｃｅｉｖｅｄ

ｈａｌｆｉｎ

ｌａｕｇｈｔｅｒ，ｆｏｒｔｈｅ

ｏｆｈｉｓｈｅａｄ

ｍａｓｓ

ｏｆ

ｃｏｎｔｒａｄｉｃｔｉｏｎｓ．１２

Ｗｉｌｌｙ

ｉｓｃｏｎｆｕｓｅｄａｂｏｕｔｈｉｓｌｉｆｅａｎｄａｂｏｕｔｈｉｍｓｅｌｆ，Ｈｅｄｏｕｂｔｓｈｉｍｓｅｌｆ，ｄｏｕｂｔｓｔｈｅｓｋｉｌｌｓ

ｅｖｅｎ

ｏｆｓａｌｅｓｍａｎｓｈｉｐｈｅｈａｄｃｏｎｖｉｎｃｅｄｈｉｍｓｅｌｆｉｆｈｅｐｏｓｓｅｓｓｅｄ，ａｎｄ

ｈｉｓｖｉｓｉｏｎｏｆｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍ

ｄｏｕｂｔｓｔｈｅｖａｌｉｄｉｔｙｏｆｗｅｂｏｆｔｈｅｓｅｔｈｅｍａｔｉｃ

Ｗｉｌｌ），Ｌｏｍａｎ

ｓｕｃｃｅｅｄｉｎ

ａ

ｓｔｒｕｇｇｌｅｓｗｉｔｈｉｎ

ａ

ｄｉｃｈｏｔｏｍｉｅｓ．Ｈｅｈａｓａｔｔｅｍｐｔｅｄ

ｔｏ

ａ

ｗｏｒｌｄｃｏｎｔｒａｄｉｃｔｏｒｙｔｏｈｉｓｖａｌｕｅｓａｎｄ

Ｓｕｃｃｅｓｓ

ｉｎｔｅｒｅｓｔｓＨｅｙｅａｒｎｓｆｏｒｖａｌｉｄａｔｉｏｎｂｙ

ｓｙｓｔｅｍ

ｗｈｉｃｈｄｅｆｉｎｅｓ

ａｃｃｏｒｄｉｎｇ

ｔｏ

ｓａｌｅｓ

ｆｉｇｕｒｅｓ，ａｓｕｂｓｔａｎｔｉａｌｉｎｃｏｍｅ，ａｎｄｓｏｃｉａｌｐｒｅｓｔｉｇｅ，ｙｅｔｗｈａｔｈｅｅｎｊｏｙｓｍｏｓｔｉｓｗｏｒｋｉｎｇｗｉｔｈ

ａｒｅ

ｈｉｓｈａｎｄｓａｎｄｂｅｉｎｇｗｉｔｈｈｉｓｆａｍｉｌｙ．Ｗｉｌｌｙ’ＳｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌａｓｐｉｒａｔｉｏｎｓｄｅｓｉｒｅｔｏｇａｉｎｈｉｓＨｅｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｓ

ａ

ｐｒｅｄｉｃｔｅｄｕｐｏｎｈｉｓ

ｓｏｎ’Ｓ

ｒｅｓｐｅｃｔ，ｂｕｔｉｔｉｓｐｒｅｃｉｓｅｌｙｔｈｏｓｅａｓｐｉｒａｔｉｏｎｓｗｈｉｃｈｄｅｓｔｒｏｙｈｉｓｆａｍｉｌｙ

ｂａｓｉｃｃｏｎｆｕｓｉｏｎｔｈｒｏｕｇｈｈｉｓｆｒｅｑｕｅｎｔ

ｓｅｌｆ－ｃｏｎｔｒａｄｉｃｔｉｏｎｓ－－ａｂｏｕｔ

ｔｈｅｗｏｒｔｈ

ｏｆａｕｔｏｍｏｂｉｌｅｓ，ｒｅｆｒｉｇｅｒａｔｏｒｓ，ａｎｄ

ｒｅｓｐｏｎｓｅ

ｔｏ

ｗｈｉｐｐｅｄｃｈｅｅｓｅ；ａｂｏｕｔｔｈｅａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ

ａｐｐｅａｒａｎｃｅ．Ｂｅｎ’Ｓ

ｗｈｉｓｔｌｉｎｇ，ｂａｎｔｅｒａｎｄｊｏｋｉｎｇ，ａｎｄｐｈｙｓｉｃａｌ

ａｐｐａｎｉｏｎ

ｔｏｔｕｒｎ

ｉｎｄｉｃａｔｅｓｔｈａｔ，ａｔｌｅａｓｔｓｕｂｃｏｎｓｃｉｏｕｓｌｙ，Ｗｉｌｌｙｄｏｕｂｔｓｔｈｅｈｉｓｂｒｏｔｈｅｒｄｏｗｎ

ｗｈｅｎｈｅｓａｙｓｏｆ

ｃｏｒｒｅｃｔｎｅｓｓ

ｏｆｈｉｓｄｅｃｉｓｉｏｎ

ｓｅｎｓｅ

ａｎｄｒｅｍａｉｎｉｎＮｅｗＹｏｒｋ．ＢｉｆｆｕｎｄｅｒｓｃｏｒｅｓＷｉｌｌｙ’ＳＷｉｌｌｙ，“Ｈｅ

ｏｎ

ａ

ｎｅｖｅｒ

ｏｆｃｏｎｆｕｓｉｏｎ

ｋｎｅｗｗｈｏｈｅｗａｓ．”Ｗｉｌｌｙ，ｉｔ

ｃａｎ

ｃａｎ

ｂｅｓａｉｄ，ｌａｃｋｓｔｈｉｓ

ｓｅｌｆ－ａｗａｒｅｎｅｓｓａｌｓｏ

ｍｏｒｅｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌｌｅｖｅｌ．Ｈｅ

ａ

ｂａｒｅｌｙｒｅｍｅｍｂｅｒｈｉｓｆａｔｈｅｒ；ｈｉｓ

ｍｏｔｈｅｒ，ａｓｈｅｔｅｌｌｓＢｅｎ，＂ｄｉｅｄｌｏｎｇｔｉｍｅａｇｏ．’’

ａ

Ｅａｃｈｃｈａｒａｃｔｅｒｅｓｓｅｎｔｉａｌｌｙｅｘｐｒｅｓｓｅｓｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐａｒｔｏｆ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ

Ｌｉｎｄａｓｔｉｒｓ

ｈｉｓｇｕｉｌｔａｎｄｐｒｉｃｋｓｈｉｓｃｏｎｓｃｉｅｎｃｅｗｉｔｈｈｅｒｌｏｙａｌｉｔｙ，ｄｅｖｏｔｉｏｎ，ａｎｄａｆｆｅｃｔｉｏｎ；Ｃｈａｒｌｅｙ’Ｓ

１３

ｃｏｎｌｍｏｎ

～

ｓｅｎｓｅ

ａｎｄｐｒａｃｔｉｃａｌｉｔｙｐｕｌｌＷｉｌｌｙｔｏｗａｒｄ

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１５

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ｍｅｔａｐｈｏｒｉｃｑｕａｌｉｔｙ．Ｎｏｒｍａｌｃｈｒｏｎｏｌｏｇｙｉｓｉｇｎｏｒｅｄ，ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ：ｔｈｅｏｒｄｅｒｏｆｅｖｅｎｔｓｄｅｐｅｎｄｓ

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ｔｈｅｗａｙｔｈａｔｍｅｍｏｒｉｅｓｏｆｔｈｅｐａｓｔｓｗｉｍｕｐｏｕｔｏｆＷｉｌｌ），’Ｓｍｅｍｏｒｙｂｅｃａｕｓｅｏｆｔｈｅｉｒ

ｅｍｏｔｉｏｎａｌａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎｗｉｔｈｔｈｉｎｇｓｈａｐｐｅｎｉｎｇｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙ，ｔｈａｔｃｅｒｔａｉｎｔｈｉｎｇｓ

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Ｗｉｌｌｙ’Ｓｇｕｉｋ：ｓｉｌｋｓｔｏｃｋｉｎｇｓ．ｆｏｒ

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Ａｓａｃｔｉｏｎｐｒｏｇｒｅｓｓｅｓｔｈｅｐｌａｙｗｒｉｇｈｔｍａｋｅｓｉｎｃｒｅａｓｉｎｇ

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ａｃｔｉｏｎｓｉｓ，Ｏｉｌｉｔｓｏｗｎ，ｒｅａｌｉｓｔｉｃ，ｙｅｔｔｈｅｉｒｓｉｍｕｌｔａｎｅｏｕｓｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ，ｅｓｐｅｃｉａｌｉ）ｓｉｎｃｅｆｒｏｍｔｈｅｐａｓｔａｎｄ

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ｔｈｅａｔｒｉｃａｌｃｏｎｖｅｎｔｉｏｎｔｈａｔｒｅｉｎｆｏｒｃｅｓｗｈａｔＭｉｌｌｅｒｌａｂｅｌｓ‘‘ｔｈｅｃｏｎｃｕｒｒｅｎｃｙ，ｏｆ

ｐａｓｔａｎｄ

１８

Ｄｒｅｓｅｎｔ．”：ＳＭｉｌｌｅＬ

ｉｎｔｈｅｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｔｏｈｉｓＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ，ｉｎｓｉｓｔｓｔｈａｔｓｕｃｈ

ａ

ｆｌｅｘｉｂｌｅｓｅｔ，

ｗｉｔｈｔｈｅｈｏｕｓｅａｌｗａｙｓｖｉｓｉｂｌｅｏｎｓｔａｇｅ，ｉｎｃｒｅａｓｅｓｔｈｅｄｒａｍａｔｉｃｔｅｎｓｉｏｎｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅ“ｎｏｖ，＇ａｎｄ

ｔｈｅｎ．＂ＷｈｉｌｅＷｉｌｌｙ

ｌｏｓｅｓｈｉｓａｗａｒｅｎｅｓｓｏｆｔｈｅａｃｔｕａｌｗｏｒｌｄ

ｓｅｅｓ

ａｓ

ｈｉｓｈａｌｌｕｃｉｎａｔｉｏｎｓｆｏｒｃｅｓ

ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓｉｎｔｏｈｉｓｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ，ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅ

ＩｎＡｃｔ２ｔｈｅｒｅａｒｅ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｒｅｅ

ｐｒｅｓｅｎｔ

ｓｃｅｎｅｓ

ｂｏｔｈｗｏｒｌｄｓｓｉｍｕｌｔａｎｅｏｕｓｌｙ．

ｉｎｗｈｉｃｈｔｈｅｄｉｓｔｉｎｃｔｉｏｎｂｅｔｗｅｅｎｐａｓｔａｎｄ

ｉｓ

ｂｌｕｒｒｅｄ：ａｔｔｈｅｈｏｔｅｌ

ｂｅｄｒｏｏｍｅｐｉｓｏｄｅｗｈｅｎＢｉｆｆｄｉｓｃｏｘｅｒｓｈｉｓ

ｆａｔｈｅｒ’Ｓ

ｕｎｆａｉｔｈｆｕｌｎｅｓｓ，ｉｎｔｈｅｋｉｔｃｈｅｎｇａｒｄｅｎｗｈｅｎＷｉｌｌｙｄｉｓｃｌｏｓｅｓ

ｈｉｓｐｌａｎｏｆｓｕｉｃｉｄｅｔｏＢｅｎ，ａｎｄ

ａｇａｉｎｉｎｈｉｓｈｏｍｅｗｈｅｎｈｅｍｅｅｔｓＢｅｎｂｅｆｏｒｅｈｅｒｕｓｈｅｓｏｕｔ．Ｔｈｅｓｅｓｃｅｎｅｓ．ｉｎｔｅｒｌｏｃｋｉｎｇｐａｓｔ

ａｎｄｐｒｅｓｅｎｔ，ｇｅｎｅｒａｔｅ

ａ

ｋｉｎｄｏｆｄｒａｍａｔｉｃｔｅｎｓｉｏｎｗｈｉｃｈｆｏｒｃｅｆｕｌｌｙ

ａｓ‘’ａ

ｐｒｏｊｅｃｔｓＷｉｌｌｙ’Ｓｉｎｔｅｒｎａｌ

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ａｎｄ

ｗｏｒｌｄ．Ｍｉｌｌｅｒｐｉｃｔｕｒｅｓｑｕｅｌｙｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｉｓ

ｐｒｅｓｅｎｔ’’ｗｈｉｃｈｄｅｐｉｃｔｓｔｈｅｄｅｓｐｅｒａｔｉｏｎｏｆ

ｂｅｔｗｅｅｎ

ｍｏｂｉｌｅ

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Ｗｉｌｌｙｗｈｏｈａｓ“ｄｅｓｔｒｏｙｅｄｔｈｅｂｏｕｎｄａｒｉｅｓ

Ｗｉｌｌ）＇ｉｎｔｏｔｈｅ

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ａｓ

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ｔｈｅｎ．．１６Ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅｉｓｒｅａｄｙｔｏｍｏｖｅｗｉｔｈ

ｃｈａｎｇｅｓｉｎｔｈｅｓｅｔ，ｎｏｔａｂｌｙｔｈｅｄｉｓａｐｐｅａｒａｎｃｅｏｆｔｈｅａｐａｒｔｍｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，ｓｉｇｎａｌｔｈｅｓｈｉｆｔｔｏ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｍｉｎｄ．

Ｔｈｅｍａｎｙｄｒｅａｍｓｅｑｕｅｎｃｅｓｏｆｔｈｅｐｌａｙ，ＳＯｓｋｉｌｌｆｕｌｌｙｗｏｖｅｎｉｎｔｏｔｈｅａｃｔｉｏｎｂｙ

Ｍｉｌｌｅｒ’Ｓ

ｍａｓｔｅｒｆｕｌｓｔａｇｅｃｒａｆｔ，ａｒｅｉｎｆａｃｔｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ‘’ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ’’ｂｙＷｉｌｌｙ，ｐｒｏｊｅｃｔｉｏｎｓｏｆｔｈｅｐａｓｔｉｎｔｏ

ｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｂｙＷｉｌｌｙ’Ｓａｃｕｔｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｒｅｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ．Ｔｈｅｙ

ｎｏｔ

ａｒｅ

ｈａｌｌｕｃｉｎａｔｉｏｎ，ｉｎｔｈａｔｔｈｅｙ

ａｒｅ

ｓｅｌｆ－ｗｉｌｌｅｄ，ｂｕｔ

ｎｏｔ

ａ

ｃｌａｓｓｉｃｉｌｌｕｓｔｒａｔｉｏｎｏｆｃｌｉｎｉｃａｌｐｓｙｃｈｏｓｉｓ，ｗｈｅｒｅｉｎｔｈｅｍｉｎｄ

ｗｉｔｈｄｒａｗｓｆｒｏｍｒｅａｌｉｔｙ，ｏｒｉｓｄｅｔａｃｈｅｄｆｒｏｍｒｅａｌｉｔｙｔｏｔｈｅｐｏｉｎｔｏｆｓｕｂｓｔｉｔｕｔｉｎｇｆａｎｔａｓｙｆｏｒｆａｃｔ．Ｔｈｅｐａｓｔ

Ｗｉｌｌｙ‘’ｈａｌｌｕｃｉｎａｔｅｓ”ｈａｓｂｅｅｎａｃｔｕａｌａｎｄ，ｃｅｎｔｒａｌ

ｏｕｔ

ｔｏ

ｔｈｅｐｌａｙ’Ｓｍｅａｎｉｎｇ．ｉｓ

ａｃｔｉｖｅｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ“ｄｒｅａｍｒｉｓｉｎｇ

ｏｆｒｅａｌｉｔｙ．”Ｔｈａｔｉｓ，ｔｈｅｐａｓｔｈａｓｓｈａｐｅｄｔｈｅｆｕｔｕｒｅ，

ｗｈｉｃｈｉｓｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｔｉｍｅｉｎｗｈｉｃｈｔｈｅｐｌａｙ’Ｓｅｖｅｎｔｓｔａｋｅｐｌａｃｅ．Ｔｈｅｐａｓｔ，ｏｒｈｉｓｔｏｒｙ．ｈａｓｎｏｔｂｅｅｎｔｒａｎｓｃｅｎｄｅｄ，ａｓｉｎｄｅｅｄｉｔｃａｎｎｏｔｂｅｅｘｃｅｐｔｉｎｍｙｔｈｕｎａｗａｒｅｏｆｉｔｓｒｅａｌｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｔｏｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ．Ｔｈｅ

Ｗｉｌｌｙ

ｔｈｏｕｇｈｔａｗａｒｅｏｆｔｈｅｐａｓｔｉｓ

ｄｒｅａｍ

ｓｅｑｕｅｎｃｅｓｉｎｖｏｌｖｉｎｇ

Ｗｉｌｌｙａｎｄ

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ｆａｍｉｌｙｄｒａｍａｔｉｚｅｈｉｓｍｏｒａｌｃｏｎｆｕｓｉｏｎａｎｄｌａｃｋｏｆｄｉｒｅｃｔｉｏｎ

Ｂｕｔｔｈｅｖｅｒｙｈａｐｐｉｎｅｓｓｈｅｉｎｖｏｋｅｓｉｎｈｉｓｃｒｅａｔｅｄｐａｓｔ

ｓｅｒｖｅｓ

ｔｏ

ｕｎｄｅｒｓｃｏｒｅｔｈｅｇａｐ

ｂｅｔｗｅｅｎｓｕｃｈｉｍａｇｅｓａｎｄｈｉｓｏｗｎ

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ｓｅｎｓｅ

ｏｆｉｎｓｕｆｆｉｃｉｅｎｃｙａｎｄｄｅｓｐａｉｒ．Ｈｅｓｕｍｍｏｎｓｉｎｔｏ

ｂｒｏｔｈｅｒｗｈｏｉｓ

ａｌｌ

ｅｍｂｏｄｉｍｅｎｔｏｆｈｉｓｏｗｎｎｅｅｄｓａｎｄ

ｎｏ

ａｍｂｉｔｉｏｎｓ，ｗｈｏ

ｗｉｌｌ

ｒｅｔｒｏｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ，ｖａｌｉｄａｔｅｐａｓｔｄｅｃｉｓｉｏｎｓ

ｌｅｓｓｔｈａｎｈｉｓｐｒｅｓｅｎｔｐｌａｎｔｏｒｉｄｅｔｏｇｌｏｒｙ，ｂｕｔ

ｗｈｏｓｅｖｅｒｙｅｘｉｓｔｅｎｃｅｉｓ，ｉｎｈｉｓｏｗｎｍｉｎｄ，ａｍｅａｓｕｒｅｏｆｈｉｓｆａｉｌｕｒｅ．Ｈｅ

ｇｒａｄｕａｌｌｙ＇ｌｏｓｅｓ

１９

ｃｏｎｔｒｏｌｏｆｔｈｅｐａｓｔＡｎｄｗｈｅｒｅｉｓ

ａｓ

ｈｅｈａｓｏｆｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ，ｄａｒｋｅｒｍｅｍｏｒｉｅｓｂｅｇｉｎｎｉｎｇ

ｔＯ

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Ｗｉｌｌｙ

ａｌｌｔｈｉｓｔｉｍｅ，ｈｉｓｍｉｎｄｆｌｏｏｄｅｄｗｉｔｈｍｅｍｏｒｉｅｓｏｆｔｈｅｐａｓｔ，ｈｉｓｅｙｅｓｓｔｉｌｌ

ａ

ｂｒｉｇｈｔｗｉｔｈｖｉｓｉｏｎｓｏｆ

ｐｏｓｓｉｂｌｅｆｕｔｕｒｅ？Ｈｅｆｅｅｌｓ“ｋｉｎｄｏｆｔｅｍｐｏｒａｒｙ；”ｉｎｏｔｈｅｒｗｏｒｄｓｈｅ

ａ

ｆｅｅｌｓｅｆｆｅｃｔｉｖｅｌｙｏｕｔｓｉｄｅｏｆｔｉｍｅ，ｃａｕｇｈｔｂｅｔｗｅｅｎ

Ｆｏｒ

ｓｕｓｐｅｃｔｐａｓｔａｎｄ

ａｎ

ｅｖｅｒ・ｒｅｃｅｄｉｎｇｆｕｔｕｒｅ

ｎｏ

Ｗｉｌｌｙ，ｐａｓｔ

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ａｎｄｆｕｔｕｒｅａｌｉｋｅ

ａｒｅ

ｇｏｌｄｅｎ．Ｏｎｌｙｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｔｈｒｏｗｓｂａｃｋ

ｇｌｏｗ

Ｎａｔｕｒｅ

ＳｏｅｉｅＶ：

Ｗｉｌｌｙ

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Ｌｏｍａｎ’ＳｌｉｆｅｉｓｒｏｏｔｅｄｉｎＡｍｅｒｉｃａ’ＳｐａｓｔＨｉｓｅａｒｌｉｅｓｔｍｅｍｏｒｙｗａｓｏｆｓｉｔｔｉｎｇ

ａｓ

ｗａｇｏｎｉｎＳｏｕｔｈＤａｋｏｔａ．Ｈｉｓｆａｔｈｅｒｈａｄｍａｄｅａｎｄｓｏｌｄｆｌｕｔｅｓ

ｔｈｅｙｔｒａｖｅｌｌｅｄ

ｔｈｒｏｕｇｈｗｈａｔｗａｓ

ａ

ｓｔｉｌｌ，ｊｕｓｔ，ｆｒｏｎｔｉｅｒｔｅｒｒｉｔｏｒｙ．Ａｎｄｔｈｉｓｒｅｍａｉｎｓｔｈｅｗｏｒｌｄｏｆｈｉｓａｓｐｉｒａｔｉｏｎｓ，

ｃａｎｃｒｅａｔｅ

ｎａｔｕｒａｌｗｏｒｌｄｉｎｗｈｉｃｈｈｅ

ｔｈｉｎｇｓｗｉｔｈｈｉｓｈａｎｄｓ，ｉｎｗｈｉｃｈｈｉｓｉｄｅｎｔｉｔｙｉｓ

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ｆｏｒｇｅｄｂｙｈｉｓｏｗｎａｃｔｉｏｎｓｒａｔｈｅｒｔｈａｎｉｍｐｏｓｅｄｂｙｔｈｒｏｕｇｈＮｅｗＥｎｇｌａｎｄｃｉｔｉｅｓｓｅｌｌｉｎｇｔｈｉｎｇｓｈｅｈａｓ

ｈａｖｅ

ｎｏ

ｊｏｂ

ｗｈｉｃｈｓｅｎｄｓｈｉｍｗａｎｄｅｒｉｎｇ

ｎｏｔ

ｍａｄｅｈｉｍｓｅｌｆａｎｄｗｈｉｃｈｔｈｅｒｅｆｏｒｅ

ｏｒｇａｎｉｃｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎｗｉｔｈｈｉｓ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆｈｉｍｓｅｌｆ．Ｂｕｔｔｈｅｐａｓｔｈａｄｎｏｔｂｅｅｎｗｈｏｌｌｙ

ｉｄｙｌｌｉｃ．Ｆａｍｉｌｉａｌｂｅｔｒａｙａｌｈａｄｅｘｉｓｔｅｄ

ｅｖｅｎ

ｔｈｅｎ．Ｈｉｓｆａｔｈｅｒｈａｄａｂａｎｄｏｎｅｄｔｈｅｆａｍｉｌｖｆｏｒ

Ａｌａｓｋａ，ｐｒｅｓｕｍａｂｌｙｔｏｍａｋｅｈｉｓｆｏｒｔｕｎｅｔｈｅｒｅ．ＨｉｓｂｒｏｔｈｅｒＢｅｎｈａｄｌｅｆｔｈｏｍｅｗｈｅｎ

ｗａｓｉｎｔｏ

ａ

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ｖｅｒｙｓｍａｌｌｃｈｉｌｄｗｉｔｈｔｈｅｉｎｔｅｎｔｉｏｎｏｆｆｉｎｄｉｎｇｔｈｅｉｒｆａｔｈｅｒｂｕｔ，ｉｎｆａｃｔ，ｗａｎｄｅｒｉｎｇｏｆｆ

ａｎ

Ａｆｒｉｃａｐａｒｔｒｅａｌａｎｄｐａｒｔ

ｍｙｔｈ．Ｗｉｌｌｙｗａｓ

ｔｈｕｓｂｏｒｎｉｎｔｏ

ａ

ｗｏｒｌｄｉｎｔｒａｎｓｉｔｉｏｎ．ａ

ａｓ

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ｕｎｍａｋｉｎｇｔｈｅｐａｓｔｏｒａｌｍｙｔｈｃｉｔｉｅｓｗｅｒｅｅｎｃｒｏａｃｈｉｎｇ

ｏｎ

ｔｈｅ

ｔｈｅｒｕｒａｌｎａｔｕｒｅｏｆｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ—ｃｅｎｔｕｒｙＡｍｅｒｉｃａ．

Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎ，ｔｈｅｂｕｓｉｎｅｓｓｐｉｃｔｕｒｅｈａｓ

ｃｈａｎｇｅｄ．Ｗｉｌｌｙｈａｓｗｏｒｋｅｄａｌｍｏｓｔｔｈｉｒｔｙ－ｓｉｘ

ｙｅａｒｓ

ｆｏｒｔｈｅｃｏｍｐａｎｙ．Ｄｕｒｉｎｇｔｈａｔｔｉｍｅｈｅｈａｓｏｐｅｎｅｄ

ｕｐｎｅｗｍａｒｋｅｔｓａｎｄｓｅｒｖｅｄｔｈｅｍ

ｆａｉｔｈｆｕｌｌｙ．ＮｏＫｈｏｂｅｖｅｒ，ｔｈｅｂｕｓｉｎｅｓｓｉｓｕｎｄｅｒｔｈｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆＨｏｗａｒｄ，ｔｈｅｏｌｄｅｍｐｌｏｙｅｒ，ｓ

ｓｏｎ－Ｈｏｗａｒｄｉｓ

ｎｏｔｏｎｅ

ｔｏ“ａｐｐｒｅｃｉａｔｅ”ｌｏｎｇ，ｌｏｙａｌｓｅｒｖｉｃｅ，ａｎｄｈａｓｌｉｔｔｌｅｓｙｍｐａｔｈｙｆｏｒ

ａｎ

ａｇｉｎｇ—ｉｎｅｆｆｅｃｔｕａｌｓａｌｅｓｍａｎ．Ａｓｈｉｓｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｓｌｏｗｓｕｐｗｉｔｈｉｎｃｒｅａｓｉｎｇ

ａｇｅ，Ｗｉｌｌｙｉｓｄｅｐｒｉｖｅｄｏｆ

ａ

ｓｔｅａｄｙｓａｌａｒｙａｎｄｐｕｔｂａｃｋ

ｎｏ

ｏｎ

ｓｔｒａｉｇｈｔｃｏｍｍｉｓｓｉｏｎｌｉｋｅ

ａ

ｂｅｇｉｎｎｅｒ．Ｔｈｅ

ｃｏｍｐａｎｙ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｓｈｏｗｓ

ｇｒａｔｉｔｕｄｅ．Ｔｈｅｃｏｌｄ，ｉｍｐｅｒｓｏｎａｌｔｏｎｅｏｆｂｕｓｉｎｅｓｓｓｔｏｄａｖｗｉｌｌ

Ｄａｓｔ

ｂｅｃｏｎｔｒａｓｔｅｄｗｉｔｈｔｈｅｆｒｉｅｎｄｌｉｅｒ，ｍｏｒｅｈｎｍａｎｅ

ｓｐｉｒｉｔｏｆｐａｓｔｔｒｍａｓａｃｔｉｏｎｓ．Ｉｎｔｈｅｆｒｉｅｎｄｓｕｓｅｄｍｅｃｈａｎｉｃａｌ

ｔｏ

ｏｌｄ

ｈｅｌｐＷｉｌｌｙｗｉｔｈ

ａｎ

ｏｃｃａｓｉｏｎａｌｅｘｔｒａｏｒｄｅｒＴｈｅｒｅｉｓｍｏｒｅｏｆｔｈｅｃｏｌｄｌｖ

ｅｖｅｎ

ｉｎｓａｌｅｓｔｒａｎｓａｃｔｉｏｎｓ，ｗｈｅｒｅａｓｆｏｒｍｅｒｌｙ，ａｓｗｈｅｎｏｌｄＤａｖｅ

Ｓｉｎｇｌｅｍａｎ

ｆｌｏｕｒｉｓｈｅｄ，ｔｈｅｒｅｗａｓｍｏｒｅｅｖｉｄｅｎｃｅｏｆｒｅｓｐｅｃｔ，ｃｏｍｒａｄｅｓｈｉｐ，ａｎｄｇｒａｔｉｔｕｄｅ．Ｎｏｗｈｅｉｓ

２０

ｎｅｉｔｈｅｒｋｎｏｗｎ

ｎｏｒ

ｗｅｌｃｏｍｅｄＷｉｌｌ）＇ｃｏｎｔｒａｓｔｓｔｈｅｔｗｏｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓ：“Ｉｆｏｌｄ

Ｗａｇｎｅｒ

ｗａｓａｌｉｖｅ

Ｉ＇ｄｂｅｅｎｉｎｃｈａｒｇｅｏｆＮｅｗＹｏｒｋｂｙｎｏｗ］…Ｂｕｔｔｈａｔｂｏｙｏｆｈｉｓ，Ｈｏｗａｒｄ，ｈｅｄｏｎ‘ｔａｏｐｒｅｃｉａｔｅ’‘ＴｈｅｔｅｒｍｓｉｎｗｈｉｃｈＨａｐｐｙａｌｌｕｄｅｓ

ｉｓｇｏｉｎｇ

ｔＯ

ｔＯ

ｔｈｅｃｉｔｙ

ｗｏｒｌｄ—ｔｈｅ“ｒａｃｋｅｔ，”ｉｎ

ｗｈｉｃｈｈｅ

ｓｈｏｗｅｖｅｒｙｂｏｄｙｔｈａｔｈｅ

ｃａｎ

ｃｏｍｅ

ｏｕｔｏｎ

ｔｏｐ－一ｒｅｃａｌｌａｌｌｔｈａｔｈａｓｐｒｅｖｉｏｕｓｌｙ

ｂｅｅｎｓａｉｄａｂｏｕｔｔｈｅｉｎｔｅｎｓｅｃｏｍｐｅｔｉｔｉｏｎａｎｄｌｏｗｍｏｒａｌｓｔａｎｄａｒｄｓ．

Ｂｙ＂ｃｏｎｔｒａｓｔ，Ｂｉｆｆ’Ｓｃａｌｌ

ｔＯ

ｊｏｉｎｈｉｍ

ｉｎｔｈｅｍｏｒｅｅａｓｙ－ｇｏｉｎｇ

Ｗｅｓｔ

ｓｏｕｎｄｓｌｉｋｅ

ａ

ｌａｓｔ

ｃｈａｎｃｅｆｏｒｈｅａｌｔｈａｎｄｓａｎｉｔｙ．Ｂｉｆｆ’ＳｌｙｒｉｃａｌｔａｌｋｓｏｆｔｈｅＷｅｓｔｅｒｎｆａｒｍｉｎｔｈｅｓｐｒｉｎｇ，ｗｉｔｈｆｉｆｔｅｅｎｆｉｎｅｎｅｗｃｏｌｔｓ，ｃｏｎｔｒａｓｔｓｗｉｔｈＨａｐｐｙ’Ｓｄｉｓｇｒｕｎｔｌｅｄｂｒｉｂｅｒｙ，ａｎｄｑｕｅｓｔｉｏｎａｂｌｅｌｏｖｅａｆｆａｉｒｓｔｈａｔｃｈａｒａｃｔｅｒｉｚｅｈｉｓ

ｔｈｅｃｉｔｙ，Ｂｉｆｆｃｏｕｌｄｎｏｔｗｈｉｓｔｌｅｉｎ

ａｎ

ａｃｃｏｕｎｔ

ｏｆｔｈｅｃｏｍｐｅｔｉｔｉｏｎ．

ｕｒｂａｎｗｏｒｌｄ．Ｗｈｅｎｗｏｒｋｉｎｇｉｎ

ｅｌｅｖａｔｏｒｗｉｔｈｏｕｔｂｅｉｎｇｔｈｏｕｇｈｔｍａｄ．Ｂｉｆｆｗｉｓｈｅｓｔｈａｔ

ａｓ

ｈｅ，ｈｉｓｆａｔｈｅｒ，ａｎｄｈｉｓｂｒｏｔｈｅｒｃｏｕｌｄｗｏｒｋ

ｃａｒｐｅｎｔｅｒｓＯＵｔ

ｔＯ

ｏｎ

ｔｈｅｏｐｅｎｐｒａｉｒｉｅ．Ｔｈｅｎｔｈｅｙ

ｗｏｕｌｄｂｅｆｒｅｅｆｒｏｍｔｈｅ“ｎｕｔｈｏｕｓｅ”ｃｉｔｙａｎｄｆｒｅｅ

ｂｏｔｈｂｒｏｔｈｅｒｓ，ａｐｐａｒｅｎｔｌｙ，ｈａｖｅｓｋｉｐｐｅｄｗｏｒｋ

ｏｎ

ｗｈｉｓｔｌｅ．Ａｓｄｅｖｏｔｅｅｓｏｆｔｈｅｏｕｔｄｏｏｒｌｉｆｅ，

ｔＯ

ｓｕｍｍｅｒｄａｙｓ

ｇｏｓｗｉｍｍｉｎｇ．

ｐａｓｔｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｓｈｏｗ

ｔｒｅｅｓ

Ｃｅｒｔａｉｎｌｙ，Ｗｉｌｌｙ’ＳｉｎｔｅｒｎａｌｌｏｎｇｉｎｇｓｆｏｒｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆｔｈｅ

ｄｒｅａｍｉｎｇａｎｄｉｌｌｕｓｉｏｎｗｏｒｋｓｉｎｈｉｓ

ｍｉｎｄ．Ｗｉｌｌｙ’ＳｗｉｓｔｆｕｌｌｏｎｇｉｎｇｆｏｒｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎ

ｉｎｃｌｕｄｅｓｈｉｓｃｏｍｐｌａｉｎｔａｂｏｕｔｈｏｗｔｈｅ“ｂｒｉｃｋｓａｎｄｗｉｎｄｏｗｓ，ｗｉｎｄｏｗｓａｎｄｂｒｉｃｋｓ’’ｈａｖｅｂｏｘｅｄｉｎｔｈｉｓｈｏｕｓｅ．Ｔｈｅｓｅｂｕｉｌｄｉｎｇｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔｃｕｌｔｕｒｅｗｈｉｃｈｅｎｃｒｏａｃｈｅｓ

ｎｏｔ

ａ

ｍｏｄｅｍｐｏｓｔ・ＷｏｒｌｄＷａｒＩＩｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ

ｏｎｌｙ

ｏｎ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｈｏｕｓｅ，ｂｕｔｔｈｅｖｅｒｙｆａｂｒｉｃｏｆｈｉｓｅｘｉｓｔｅｎｃｅ

Ｗｉｌｌｙｌｏｎｇｓｆｏｒ

ａ

ｐｌａｃｅｗｈｉｃｈｄｏｅｓ

ｎｏｔ

ｅｘｉｓｔｉｎｐｏｓｔ－ＷｏｒｌｄＷａｒ１１Ｂｒｏｏｋｌｙｎ，ｂｕｔｏｎｌｙｉｎｔｈｅ

ａｒｅ

ｍｅｍｏｒｙｉｎｓｉｄｅｈｉｓｈｅａｄ．Ｔｈｕｓ，ｔｈｅｒｅ

ｔｗｏＢｒｏｏｋｌｙｎｓｉｎ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｍｉｎｄ—＿ｔｈｅ

ｐａｓｔｏｒａｌ．

ｒｏｍａｎｔｉｃ，ｕｎｓｐｏｉｌｅｄｗｉｌｄｅｒｎｅｓｓ；ａｎｄｔｈｅＢｒｏｏｋｌｙｎｏｆｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｔｉｍｅｏｆｔｈｅ

ｐｌａｃｅｗｈｅｒｅｔｈｅａｐａｒｔｍｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓｏｆｔｈｅｃｉｔｙｌｏｏｍ

ｏｖｅｒ

ｐｌａｙ—ｔｈｅ

ｔｈｅｓｍａｌｌｅｒｗｏｏｄｆｌａｍｅｈｏｕｓｅｓ．

Ａｎｄｔｈｅｌｙｒｉｃａｌｅｃｈｏｏｆｈｉｓｆａｔｈｅｒ‘Ｓｆｌｕｔｅｒｅｃａｌｌｉｎｇ‘’ｇｒａｓｓａｎｄｔｒｅｅｓａｎｄｔｈｅｈｏｒｉｚｏｎ”ｉｓｎｏｗ

ｓｕｐｅｒｓｅｄｅｄｆｏｒＷｉｌｌｙｂｙｔｈｅｓｏｕｎｄｏｆ

ｃｏｎｔｒａｓｔ

ｃａｒｓ

ａｎｄｔｈｅｎｏｉｓｅｏｆｂｕｉｌｄｉｎｇ．Ｉｎｖｉｓｕａｌｔｅｒｍｓｔｈｅ

ｏｎ

ｉｓｔｈａｔｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｂｌｕｅｌｉｇｈｔｏｆｔｈｅｓｋｙ，ａｌｉｇｈｔｗｈｉｃｈｆａｌｌｓ

ａ

ｔｈｅｈｏｕｓｅｓ，ａｎｄｗｈａｔ

Ｍｉｌｌｅｒ，ｉｎ

ｓｔａｇｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎ，ｃａｌｌｓｔｈｅ“ａｎｇｒｙｇｌｏｗｏｆｏｒａｎｇｅ’’ｆｒｏｍｔｈｅｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇｂｕｉｌｄｉｎｇｓ

ａｓ

ＴｈｉｓｃｏｎｔｒａｓｔｂｅｔｗｅｅｎＢｒｏｏｋｌｙｎａｍｏｎｇＷｉｌｙ，Ｂｉｆｆ，ａｎｄＨａｐｐｙ．

ｃｉｔｙａｎｄｃｏｕｎｔｒｙｔｏｕｃｈｅｓｕｐｏｎｍａｎｙｏｆｔｈｅｃｏｎｆｌｉｃｔｓ

ⅡＴｈｅＤｒａｍａｔｉｃＤｅｖｉｃｅｓａｎｄＳｙｍｂｏｌｓＳｅｒｖｅｄｔｏＳｔｒｅｎｇｔｈｅｎｔｈｅＣｏｎｔｒａｓｔ

２

Ａ．Ｍｕｓｉｃ（ｆｌｕｔｅ）、ｌｉｇｈｔｉｎｇ

ａｎｄｓｅｔｔｉｎｇ

Ｆｏｒｕｎｖｅｉｌｉｎｇｔｈｅｔｈｅｍｅｏｆｔｈｅｐｌａｙ，ｔｈｅｐｌａｙｗｒｉｇｈｔａｄｏｐｔｓｔｈｅｗｏｒｋａｂｌｅｄｒａｍａｔｉｃ

ｄｅｖｉｃｅｓａｎｄｓｙｍｂｏｌｓｔｏｄｅｅｐｅｎｔｈｅｃｏｎｔｒａｓｔ．

ＭｕｓｉｃｂｅｇｉｎｓＳａｌｅｓｍａｎ，ａｎｄ

ｎｏｔ

ｂｙａｃｃｉｄｅｎｔ；ｗｅ

ａｒｅｔＯ

ｈｅａｒ

Ｗｉｌｌｙｂｅｆｏｒｅ

ｗｅ

ｓｅｅ

ｈｉｍ

ａｎｄｂｅｆｏｒｅｈｅｓｐｅａｋｓ．Ｈｅｗａｓｔｈｅｒｅｉｎｔｈｅｈｏｌｌｏｗｏｆｔｈｅｆｌｕｔｅ，ｔｈｅｗｉｎｄ，ｔｈｅａｉｒａｎｎｏｕｎｃｉｎｇｈｉｓａｒｒｉｖａｌａｎｄｈｉｓｄｏｏｍ．Ｆｒｏｍｔｈｅｏｐｅｎｉｎｇｆｌｕｔｅｎｏｔｅｓ

ｔＯ

ｔｈｅｉｒｆｉｎａｌｒｅｐｒｉｓｅ，Ｍｉｌｌｅｒ’Ｓ

ｍｕｓｉｃａｌｔｈｅｍｅｓｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｃｏｍｐｅｔｉｎｇｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓｉｎＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ’Ｓｍｉｎｄ．Ｏｎｃｅｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄ，

ｔｈｅｔｈｅｍｅｓｎｅｅｄｏｎｌｙｂｅｓｏｕｎｄｅｄ

ｔＯ

ｅｖｏｋｅｃｅｒｔａｉｎｔｉｍｅｆｌａｍｅｓ，ｅｍｏｔｉｏｎｓ，ａｎｄｖａｌｕｅｓ

Ｍｕｓｉｃｉｓａｓｓｏｃｉａｔｅｄｗｉｔｈｅａｃｈｏｆ

ｔｈｅｉｎｔｅｒｉｏｒｓｅｑｕｅｎｃｏｓｉｎＳａｌｅｓｍａｎ，ａｌｔｈｏｕｇｈａｓ

ｔｈｅｐｌａｙ

ｐｒｏｃｅｅｄｓ

ａｎ

ｉｒｏｎｉｃｃｏｕｎｔｅｒｐｏｉｎｔｍａｙｂｅｉｎｃｒｅａｓｉｎｇｌｙｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｂｅｔｗｅｅｎｓｏｕｎｄａｎｄｉｍａｇｅ

Ｔｈｅｐｌａｙｂｅｇｉｎｓｗｉｔｈ：“Ａｍｅｌｏｄｙｉｓｈｅａｒｄ，ｐｌａｙｅｄｕｐｏｎ

ａ

ｆｌｕｔｅ．Ｉｔｉｓｓｍａｌｌａｎｄｆｉｎｅ，

ｔｅｌｌｉｎｇｏｆｇｒａｓｓａｎｄ

ｔｒｅｅｓ

ａｎｄｈｏｒｉｚｏｎ，．．Ａｎａｉｒｏｆｔｈｅｄｒｅａｍｃｌｉｎｇｓｔｏｔｈｅｐｌａｃｅ，ａｄｒｅａｍ

ｒｉｓｉｎｇ

ｏｕｔ

ｏｆｒｅａｌｉｔｙ，’’１’Ｔｈｅｆｌｕｔｅｎｏｔｅｓ“ｓｍａｌｌａｎｄｆｉｎｅ，”ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｔｈｅｇｒａｓｓ，ｔｒｅｅｓ，ａｎｄ

ｈｏｒｉｚｏｎ——ｏｂｊｅｃｔｓ

ｏｆ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓ

ｌｏｎｇｉｎｇｔｈａｔ

ａｒｅ

ｔｅｌｌｉｎｇｌｙａｂｓｅｎｔｆｒｏｍｔｈｅｏｖｅｒｓｈａｄｏｗｅｄｈｏｍｅ

ｏｎ

ｗｈｉｃｈｔｈｅｃｕｒｔａｉｎｒｉｓｅｓ．Ｔｈｉｓｍｅｌｏｄｙｐｌａｙｓ

ｏｎ

ａｓ

Ｗｉｌｌｙｍａｋｅｓｈｉｓｆｉｒｓｔａｐｐｅａｒａｎｃｅ，

ａｌｔｈｏｕｇｈ．ａｓＭｉｌｌｅｒｔｅｌｌｓＵＳ，＇Ｉｈｅｈｅａｒｓｂｕｔｉｓｎｏｔａｗａｒｅｏｆｉｌ”Ｔｈｒｏｕｇｈｔｈｉｓｍｕｓｉｃｗｅ

ａｒｅ

ｔｈｕｓ

ｇｉｖｅｎ

ｏｕｒ

ｆｉｒｓｔ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｅｓｔｒａｎｇｅｍｅｎｔ

ｎｏｔ

ｏｎｌｙｆｒｏｍ

ｎａｔｕｒｅ

ｉｔｓｅｌｆｂｕｔｆｒｏｍｈｉｓｏｗｎ

ｄｅｅｐｅｓｔｎａｔｕｒｅ．Ｔｈｉｓｉｓｔｈｅｓａｌｅｓｍｅｎ’Ｓｔｈｅｍｅ，ｒｅｃａｌｌｉｎｇ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｄｉｓｔａｎｔａｎｄ

ｖａｇｕｅｍｅｍｏｒｙｏｆ

ｈｉｓｆａｔｈｅｒａｎｄｕｌｔｉｍａｔｅｌｙｂｅｃｏｍｉｎｇｈｉｓｏｗｎｈａｕｎｔｉｎｇｔｈｅｍｅ．Ｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓ

ｏｎｅ

ｏｆｔｈｅｓｉｍｐｌｅｓｔ

ｍｏｓｔ“ｎａｔｕｒａｌ，”ａｎｄｍｏｓｔｅａｓｉｌｙｃｒａｆｔｅｄｏｆｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔｓ．Ｔｈｉｓａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎ，ｏｆｃｏｕｒｓｅ，ｌｅａｄｓｔｏｓｏｍｅｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎｏｆ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｆａｔｈｅｒａｎｄ

ｏｆ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｒｅｐｒｅｓｓｅｄｉｎｎｅｒ

ｎａｔｕｒｅ；ｉｔａｌｓｏａｃｔｓ

ａｓａ

ｐｒｅｐａｒａｔｉｏｎｆｏｒ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｓｅｅｄ—ｐｌａｎｔｉｎｇａｔｔｅｍｐｔａｔｔｈｅｐｌａｙ’Ｓｅｎｄ．Ｔｈｅｗｏｒｄｈｏｌ’ｉｚｏｎ，ｍｏｒｅｏｖｅｒ

ｓｕｇｇｅｓｔｓ

ｔｈｅｌｉｍｉｔｌｅｓｓｎｅｓｓａｓｓｏｃｉａｔｅｄｗｉｔｈｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍｉｎｔｈｅｔｉｍｅｏｆ

ｏｕｒ

ｙｏｕｔｈ：

ａｎｙｔｈｉｎｇｉｓｐｏｓｓｉｂｌｅｗｈｅｎ

ｎｏ

ｂｏｕｎｄａｒｉｅｓ

ａｒｅ

ｒｅｃｏｇｎｉｚｅｄ．Ｆｔｍｈｅｒ，ｔｈｅｈｏｒｉｚｏｎｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｔｈｅ

ｏｐｅｎｎｅｓｓｔｈａｔｉｓｔｈｅａｎｔｉｔｈｅｓｉｓｏｆｔｈｅｕｒｂａｎｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｈｅｍｍｉｎｇｉｎｔｈｅＬｏｍａｎｒｅｓｉｄｅｎｃｅ

Ｗｉｌｌｙ‘Ｓｃｏｎｆｌｉｃｔｉｎｇｄｅｓｉｒｅｓ

ｔｏ

ｗｏｒｋｉｎｓａｌｅｓａｎｄｔｏｄｏｏｕｔｄｏｏｒ，ｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔｗｏｒｋ

ａｒｅ

ｃｏｍｐｌｉｃａｔｅｄｂｙａｎｏｔｈｅｒｌｏｎｇｉｎｇ，ｔｈａｔｏｆｓｅｘｕａｌｄｅｓｉｒｅ，ｗｈｉｃｈｉｓｅｘｐｒｅｓｓｅｄｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅ“ｒａｗ

ｓｅｎｓｕｏｕｓ

ｍｕｓｉｃ”ｔｈａｔａｃｃｏｍｐａｎｉｅｓＴｈｅ

Ｗｏｍａｎ’Ｓ

ａｐｐｅａｒａｎｃｅｓ

ｏｎ

ｓｔａｇｅ．Ｉｔｉｓｔｈｅｍｕｓｉｃｏｆ

ｓｅｘｕａｌｄｅｓｉｒｅ，ｉｔｉｓｈｅａｒｄ

ｊｕｓｔ

ｂｅｆｏｒｅ

Ｗｉｌｌｙｒｅｌｉｖｉｎｇ

ａ

ｐａｓｔ

ｃｏｎｖｅｒｓａｔｉｏｎ－－ｏｆｆｅｒｓ

ｔｈｉｓｉｒｏｎｉｃ

ｗａｒｎｉｎｇ

ｔｏ

Ｂｉｆｆ：“Ｊｕｓｔ

ｗａｎｎａ

ｂｅｃａｒｅｆｕｌｗｉｔｈｔｈｏｓｅｇｉｒｌｓ，Ｂｉｆｆ，ｔｈａｔｉｓａ１１．Ｄｏｎ’ｔｍａｋｅ

ａｎｙ，

２２

ｋｉｎｄ．‘‘ｏｆａｎｙｐｒｏｍｉｓｅｐｒｏｍｉｓｅ．Ｎｏ

Ｉｎｈｉｓｆｉｎａｌｍｏｍｅｎｔｓｏｆ

ｌｉｆｅ，ＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ

ｉｓｓｈｏｗｎｓｔｒｕｇｇｌｉｎｇｗｉｔｈｈｉｓｆｕｒｉｅｓ：一ｓｏｕｎｄｓ；

ｆａｃｅｓ．ｖｏｉｃｅｓ．ｓｅｅｍ

ｔＯ

ｂｅｓｗａｒｍｉｎｇｉｎｕｐｏｎｈｉｍ”Ｓｕｄｄｅｎｌｙ，ｈｏｗｅｖｅｒ．ｔｈｅ“ｆａｉｎｔａｎｄｈｉｇｈ’’

ｍｕｓｉｃｅｎｔｅｒｓ．ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇｔｈｅｆａｌｓｅｄｒｅａｍｓｏｆａｌｌｔｈｅ‘。ｌｏｗ”ｍｅｎ，Ｔｈｉｓｆａｌｓｅｔｕｎｅｓｅｎｄｓ

Ｗｉｌｌｙ‘Ｓ

ｓｔｒｕｇｇｌｅｗｉｔｈｈｉｓｃｏｍｐｅｔｉｎｇｖｏｉｃｅｓ．ＩｔｄｒｏｗｎｓＯＵｔｔｈｅｏｔｈｅｒｖｏｉｃｅｓ，ｒｉｓｉｎｇｉｎ

ｔＯａｎ

ｉｎｔｅｎｓｉｔｙ“ａｌｍｏｓｔ

ｕｎｂｅａｒａｂｌｅｓｃｒｅａｍ”ａｓＷｉｌｌｙｒｕｓｈｅｓｏｆｆｉｎｐｕｒｓｕｉｔ．

ｏｎ

Ｔｈｅｐｌａｙｅｎｄｓｗｉｔｈ：“Ｏｎｌｙｔｈｅｍｕｓｉｃｏｆｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓｌｅｆｔ

ｔｈｅｄａｒｋｅｎｉｎｇｓｔａｇｅ

ａｓｏｖｅｒ

ｔｈｅｈｏｕｓｅｔｈｅｈａｒｄｔｏｗｅｒｓｏｆｔｈｅａｐａｒｔｍｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓｒｉｓｅｉｎｔｏｓｈａｒｐｆｏｃｕｓ’’Ｉｔｂｅｇａｎｗｉｔｈｄｒｅａｍｓａｎｄｌｏｎｇｉｎｇｓｏｆｔｈｅｈｕｍａｎｈｅａｒｔａｎｄｔｈｅｃｕｒｔａｉｎｃｏｍｅｓｄｏｗｎ

ｔｈｅｌｏｎｇｉｎｇｓ

ａｒｅ

ｏｎ

ｓｈａｔｔｅｒｅｄｄｒｅａｍｓ；

ｓｔｉｌｌｔｈｅｒｅ，ｂｕｔｓｉｄｅｂｙｓｉｄｅｓｔａｎｄｔｈｅｈａｒｄｆａｃｔｓｏｆｒｅａｌｉｔｙ，

ｔＯｃｒｅａｔｅａ

Ｆｒｏｍｔｈｅｆｉｒｓｔｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓｕｓｅｄ

ｍｏｏｄ

ｏｒａｎ

ａｔｍｏｓｐｈｅｒｅＨｅｒｅｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓ

ａｎ

“ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｔ”ｄｅｖｉｃｅ．Ｉｔｍｅａｎｓｓｏｍｅｔｈｉｎｇｏｔｈｅｒｔｈａｎ

ａ

ｔｕｎｅ，ａ

ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎｏｆｌｉｆｅｉｎｔｈｅ

ｍｏｒｅ

ａｓ

ｏｐｅｎ，ａｌｉｆｅｆｕｌｌｏｆｈｏｐｅａｎｄｐｅａｃｅ．Ｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ

ｏｎｃｅ

Ｗｉｌｌｙｂｅｇｉｎｓ

ｔｏ

ｉｍａｇｉｎｅ

ａ

ｈａｐｐｉｅｒｌｉｆｅｉｎｔｈｅｐａｓｔ

ｃａｎ

ＴｈｅｆｌｕｔｅｉｓｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｓｕｉｔｅｄｔＯｔｈｉｓ，ａｓｉｔｉｓ

ａ

ａｎ

ｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔｗｈｉｃｈ

ｂｅｅａｓｉｌｙａｓｓｏｃｉａｔｅｄｗｉｔｈｎｏｓｔａｌｇｉａ．ＥｖｅｎｔｈｏｕｇｈＷｉｌｌｙｉｓ

ａｎ

ｈｅａｖｙ—ｓｅｔ，

ａｎ

ａｇｉｎｇｍａｎ，ｌｕｍｂｅｒｉｎｇｉｎｗｉｔｈｗｅｉｇｈｔｙｖａｌｉｓｅｓ，ｈｅｉｓａｌｓｏｅｌｕｓｉｖｅｖｉｓｉｏｎ

ｏｒ

ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｆｏｒｅｖｅｒｐｕｒｓｕｉｎｇ

ｏｒ

ｄｒｅａｍ．Ａｎｄｔｈｅｌｉｇｈｔｍｕｓｉｃｏｆｔｈｅｆｌｕｔｅ，ｎｅｖｅｒｐｒｏｎｏｕｎｃｅｄ

ｉｎｔｒｕｓｉｖｅ，

ｋｅｅｐｓｔｈｉｓｓｉｄｅｏｆｐｒｅｓｅｎｔ－ｄａｙ

Ｗｉｌｌｙｂｅｆｏｒｅ

ｆｌａｓｈｂａｃｋｓ

ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅ．ＩｔｉｓａｌｓｏｕｓｅｄｔＯｐｒｏｖｉｄｅｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｓｆｒｏｍ

ｓｃｅｎｅｓｔＯ

ａｎｄ

ｖｉｃｅｖｅｒｓａ．Ｕｎｌｉｋｅｍａｎｙｍｏｒｅｃｏｎｖｅｎｔｉｏｎａｌｗｏｒｋｓ，

ａｓ

ｔｈｉｓｐｌａｙｄｏｅｓｎｏｔｌｏｗｅｒａｎｙｃｕｒｔａｉｎ

ｅｖｅｎ

ｔｈｅａｃｔｉｏｎｍｏｖｅｓｆｒｏｍ

ｏｎｅ

ｐｌａｃｅ

ｔＯ

ｔｈｅｏｔｈｅｒ，ｏｒ

ｆｒｏｍ

ｔＯ

ｏｎｅ

ｍｏｍｅｎｔｉｎｔｉｍｅｔｏａｎｏｔｈｅｒｔｈａｔｏｃｃｕｒｒｅｄｆｉｆｔｅｅｎｙｅａｒｓｂｅｆｏｒｅ．Ｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓ

ｏｖｅｒ

ｎｓｅｄ

ｓｍｏｏｔｈ

ｔｈｅｆｒｅｑｕｅｎｔｓｈｉｆｔｓａｎｄｔＯｈｅｌｐｓｅｔｓｕｃｃｅｓｓｉｖｅ

ｓｃｅｎｅｓ

Ｔｈｉｒｄｌｙ＇，ｔｈｅｆｌｕｔｅ

ｉｓｃｏｎｎｅｃｔｅｄｗｉｔｈ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｆａｍｉｌｙｈｉｓｔｏｒｙ．Ｈｉｓ

ａ

ｆａｔｈｅ％ｔｈａｔｇｒｅａｔ，“ｗｉｌｄ－ｈｅａｒｔｅｄ”ｍａｎ，ｍａｄｅｔｈｅｃｏｕｎｔｒｙｓｅｌｌｉｎｇｔｈｅｍ．Ｈｅｗａｓｔｈｕｓ

ｔＯ

ａ

ｆｌｕｔｅｓａｎｄｔｏｏｋｈｉｓｆａｍｉｌｙｉｎ

ｗａｇｏｎａｌｌ

ｏｖｅｒ

ｃｒａｆｔｓｍａｎ，ａｎｄＷｉｌｌｙｉｓａｌｗａｙｓｐｒｏｕｄｏｆｂｅｉｎｇａｂｌｅｏｆ

ｃｏｕｒｓｅ，ａ

ｄｏｔｈｉｎｇｓｗｉｔｈｈｉｓｈａｎｄｓ．Ｈｅｗａｓａｌｓｏ，

ｔＯ

ｓａｌｅｓｍａｎ，ａｎｄｈｉｓｒｏｖｉｎｇ．＂ａｄｖｅｎｔｕｒｏｕｓ’’ｌｉｆｅｈａｓｏｂｖｉｏｕｓｌｙｓｉｇｎｉｆｉｅｄ

Ｗｉｌｌｙ＇ａ

ｑｕｉｃｋｌｙ

ｎｅｖｅｒ

ｔｙｐｅｏｆｆｒｅｅ，ｕｎｅｎｃｕｍｂｅｒｅｄｅｘｉｓｔｅｎｃｅ，ｗｉｔｈｐｒｏｆｉｔｓｕｎｌｉｍｉｔｅｄｆｏｒｔｈｏｓｅｗｈｏ

ｉｎｖｅｎｔｓｏｍｅｓｕｃｈｃｌｅｖｅｒｇａｄｇｅｔ．Ｔｈｅｓｏｕｎｄｏｆｔｈｅｆｌｕｔｅｉｓｔｈｕｓａｌｓｏｔｈｅｃａｌｌ

ｃａｎ

Ｗｉｌｌｙ

ｗｈｏｌｌｙｓｔｏｐｓｈｅａｒｉｎｇ

ｔｏａ

ｃｈａｌｌｅｎｇｉｎｇｎｏｍａｄｉｃｃａｒｅｅｒ，ｐｒｏｂａｂｌｙｉｎｔｈｅｇｒｅａｔ

Ｗｅｓｔ．

ｓｎｔｅｓｍ［１ｎｈａｓｄｏｎｅｍｏｒｅｔｈａｎａｎｙｏｔｈｅｒｐｌａｙｓｔｏｄｅｖｅｌｏｐｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅｐｏｗｅｒｓｏｆ

ｓｔａｇｅｌｉｇｈｔｉｎｇ

Ａｔｔｈｅｅｎｄｏｆａｃｔ１，Ｂｉｆｆｃｏｍｅｓｄｏｗｎｓｔａｇｅ“ｉｎｔｏ

ａ

ｇｏｌｄｅｎｐｏｏｌｏｆｌｉｇｈｔ’’ａｓ

ａ

Ｗｉｌｌｙ

ｒｅｃａｌｌｓｔｈｅｄａｙｏｆｔｈｅｃｉｔｙｂａｓｅｂａｌｌｃｈａｍｐｉｏｎｓｈｉｐｗｈｅｎＢｉｆｆｗａｓ“ｌｉｋｅ

ｙｏｕｎｇＧｏｄ．

Ｈｅｒｃｕｌｅｓ－－ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ

ｌｉｋｅｔｈａｔ．Ａｎｄｔｈｅｓｕｎ．ｔｈｅ

ａｓ

ｓｕｎ

ａｌｌａｒｏｕｎｄｈｉｍ．＂Ｔｈｅｐｏｏｌｏｆｌｉｇｈｔｂｏｔｈ

ｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｓｔｈｅｍｏｍｅｎｔ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｍｅｍｏｒｉｅｓ

ａｎｄｓｕｇｇｅｓｔｓｈｏｗｈｅｈａｓｉｎｆｌａｔｅｄｔｈｅｐａｓｔ，

ｔＯ

ｇｉｖｅｎｉｔｍｙｔｈｉｃｄｉｍｅｎｓｉｏｎ．Ｔｈｅｌｉｇｈｔｉｎｇａｌｓｏｆｕｎｃｔｉｏｎｓ

ｉｎｓｔｉｌｌ

ａｓｅｎｓｅ

ｏｆｉｒｏｎｙｉｎｔｈｅ

ｔｈａｔ，

ａｕｄｉｅｎｃｅ，ｆｏｒｔｈｅｇｏｄｅｎｌｉｇｈｔｓｇｌｏｗｓ

ｏｎ

ｕｎｄｉｍｉｎｉｓｈｅｄ

ａｓ

Ｗｉｌｌｙｅｘｃｌａｉｍｓ，＂ＡＳｔａｒｌｉｋｅ

ｍａｇｎｉｆｉｃｅｎｔ，ｃａｎ

ａ

ｎｅｖｅｒ

ｒｅａｌｌｙｆａｄｅａｗａｙ！’’ＷｅｋｎｏｗｔｈａｔＢｉｆｆ’Ｓｓｔａｒｆａｄｅｄ，ｅｖｅｎｂｅｆｏｒｅｉｔｈａｄ

ｅｖｅｎａｓ

ｃｈａｎｃｅｔｏｓｈｉｎｅ，ａｎｄ

Ｗｉｌｌｙｓｐｅａｋｓｔｈｅｓｅｗｏｒｄｓ，ｔｈｅｌｉｇｈｔ

ｏｎ

ｈｉｍｂｅｇｉｎｓｔｏｆａｄｅ．

ｔｏ

ＴｈａｔＷｉｌｌｙ’Ｓｔｈｏｕｇｈｔｓｔｕｒｎｉｍｍｅｄｉａｔｅｌｙｆｒｏｍｔｈｉｓｇｏｄｅｎｖｉｓｉｏｎｏｆｈｉｓ

ｓｏｎ

ｈｉｓｏｗｎｓｕｉｃｉｄｅ

ｉｓｉｎｄｉｃａｔｅｄｂｙｔｈｅ‘＇ｂｌｕｅｆｌａｍｅ”ｏｆｔｈｅｇａｓｈｅａｔｅｒｔｈａｔｂｅｇｉｎｓｉｍｍｅｄｉａｔｅｌｙｔＯｇｌｏｗｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅ

ｗａｌｌ一ａ

ｆｏｒｅｓｈａｄｏｗｉｎｇｏｆＷｉｌｌｙ’Ｓｄｅｓｉｒｅ

ｔＯ

ｇｉｌｄｈｉｓ

ｏｒ

ｓｏｎ

ｔｈｒｏｕｇｈｈｉｓｏｗｎｄｅｍｉｓｅ

ＰｒｏｄｕｃｔｉｏｎｓｔｈａｔｏｍｉｔｅｉｔｈｅｒｔｈｅｇｏｄｅｎｐｏｏｌｏｆｌｉｇｈｔｆｏｒｅｓｈａｄｏｗｉｎｇｏｆＷｉｌｌｙ’Ｓｆｉｎａｌｄｅｅｄ

Ｓｉｍｉｌａｒｌｙ，ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｓｔｈａｔｏｍｉｔｔｈｅｌｉｇｈｔｓ

ｒｅｖｅａｌｔｈｅｐｏｔｅｎｃｙｏｆ

ｏｎ

ｔｈｅｇｌｏｗｉｎｇｇａｓｈｅａｔｅｒｗｉｔｈｈｏｌｄｔｈｉｓ

ｔｈｅｅｍｐｔｙｃｈａｉｒｓｍｉｓｓｔｈｅｃｈａｎｃｅ

ｔＯ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｆａｎｔａｓｉｅｓ．Ｐｅｒｈａｐｓ

ｅｖｅｎ

ｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔ，ｔｈｅｇａｓｈｅａｔｅｒ‘Ｓ

ｆｌａｍｅ

ａｔ

ｔｈｅｅｎｄｏｆａｃｔ１ｒｅｃａｌｌｓｔｈｅ“ａｎｇｒｙｇｌｏｗｏｆｏｒａｎｇｅ”ｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓ

ｈｏｕｓｅａｔｔｈｅ

ａｒｅ

ｐｌａｙ’Ｓｂｅｇｉｎｎｉｎｇ．Ｔｈｉｓｃｏｌｏｕｒｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｔｈｅａｎｇｅｒｏｆｐｅｏｐｌｅｗｈｏｆａｌｌｉｎｔｈｅｃｉｔｙ，ｗｈｏ

ｄｅｐｒｉｖｅｄｏｆｐｒｏｍｉｓｅ，ｗｈｏ，ｌｉｋｅＢｉｆｆ，ａｒｅａｎｇｅｒｅｄｂｙｔｈｅｗａｙｏｆｌｉｆｅ．Ｂｏｔｈｊｏｉｎｗｉｔｈｔｈｅ“ｒｅｄｇｌｏｗ＇’ｒｉｓｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅｈｏｔｅｌｒｏｏｍａｎｄｔｈｅｒｅｓｔａｕｒａｎｔｔｏｇｉｖｅａｒｔｉｃｕｌａｔｅｄ

ｃｒｙ：“Ｔｈｅ

ｗｏｏｄｓ

ａｒｅ

ａ

ｆｅｌｔｂｉｇ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆＷｉｌｌｙ’Ｓｔｗｉｃｅｇｏｉｎｇ

ｏｎ

ｂｕｒｎｉｎｇ！…Ｔｈｅｒｅ’Ｓ

ａ

ｂｌａｚｅ

ａｌｌ

ａｒｏｕｎｄ．＂ＷｉｔｈｏｕｔｔｈｅｓｅＷｉｌｌｙｌＳ

ｓｔａｔｅ．

ｓｅｎｓｏｒｙｃｌｕｅｓ，ａｕｄｉｅｎｃｅｓｍａｙｆａｉｌｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｅｔｈｅｄｅｓｐｅｒａｔｉｏｎｏｆ

ＴｈｅＪｏＭｉｅｌｚｉｎｅｒｄｅｓｉｇｎｆｏｒｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｓｏｌｕｔｉｏｎｍｉｇｈｔｂｅ

ｓｅｅｎａｓ

ｓｅｔ

ｏｆＤｅａｔｈ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎｉｓｌｅｇｅｎｄａｒｙ．Ｈｉｓ

ａ

ｍｏｄｅｒｎｉｓｔｉｎａｐｐｒｏａｃｈ

Ｔｈｅｓｅｔｃｒｅａｔｅｄ

ｓｐａｃｅｆｏｒｔｈｅｖａｒｉｏｕｓ

ｏｎ

ｗｏｒｌｄｓｏｆＷｉｌｌｙ’ＳｌｉｆｅＬｏｃａｔｉｏｎｓｗｅｒｅｓｅｔｗｉｔｈｍｉｎｉｍａｌｆｕｒｎｉｓｈｉｎｇｓ

ｐｌａｃｅｄａｄｄｉｎｇＣｈａｒｌｅｙ’Ｓｌｉｖｉｎｇｒｏｏｍ

ｔＯ

ｔｈｅｒｅｖｏｌｖｅｓ，

ｔｈｅ

ｌｏｃａｔｉｏｎｓｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎｔｈｅｐｒｅｍｉｅｒｅｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ

ａｒｅ

Ｂｅｃａｕｓｅｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓｗｈｏｈａｕｎｔｒｅｍａｉｎｅｄ

ｏｎ

Ｗｉｌｌｙ

ｏｍｎｉｐｒｅｓｅｎｔ，ｗｉｔｈｆｅｗｅｘｃｅｐｔｉｏｎｓ．ａｃｔｏｒｓ

ｓｔａｇｅｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔｔｈｅｐｌａｙ．Ｈｉｓｃｅｎｔｒａｌｄｅｓｉｇｎｃｏｎｃｅｐｔｗａｓｔｈｅｃｏｎｓｒａｎｔ

２４

ｐｒｅｓｅｎｃｅｏｆｔｈｅＬｏｍａｎ‘ｓｈｏｕｓｅ

ｏｎ

ｔｈｅｓｔａｇｅ．ｔｈｅ

ｏｂｊｅｃｔｉｖｅ

ｃｏｒｒｅｌａｔｉｖｅ，ａｓｈｅｓａｗｉｔ，ｆｏｒｔｈｅ

Ａｍｅｒｉｃａｎｄｒｅａｍ．Ｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｔｅｌｅｍｅｎｔｓｏｆｈｉｓｄｅｓｉｇｎ，ｔｈｅｃｒｕｃｉａｌｌｉｇｈｔｉｎｇｃｈａｎｇｅｓｔｈａｔ

ｓｉｇｎｉｆｉｅｄｔｈｅ

ｓｕｂｊｅｃｔｉｖｅ

ｓｈｉｆｔｓｉｎＷｉｌｌｙ’ｓｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ．ｗｏｒｋｅｄｉｎ

ｊｕｘｔａｐｏｓｉｔｉｏｎ

ｗｉｔｈｔｈｉｓ

ａ

ｍａｔｅｒｉａｌｓｉｇｎｉｆｉｅｒｏｆｔｈｅＳａｌｅｓｍａｎ’ＳｄｒｅａｍＭｉｅｌｚｉｎｅｒ’Ｓｈｏｕｓｅｗａｓｃｕｌｔｕｒａｌｍｙｔｈｔｈａｔ

ｏｎｃｅ

ａｃｏｎｓｔａｎｔ

ｒｅｍｉｎｄｅｒｏｆ

ｐｒｏｖｉｄｅｄ

ａｓｅｎｓｅ

ｏｆｐｕｒｐｏｓｅｆｏｒＡｍｅｒｉｃａｎｓｌｉｋｅＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ．Ｔｈｅ

ｔｈｅ

ｓｕｂｊｅｃｔｉｖｅ

ｒｅａｌｉｔｙｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ

ｉｔ－－ｔｈｒｅａｔｅｎｉｎｇ，ｕｎｓｔａｂｌｅ，ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙｓｈｉｆｔｉｎｇ－－ｓｕｇｇｅｓｔｅｄ

ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｍｙｔｈｉｎｔｈｅｎａｔｉｏｎ’Ｓｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ．Ｍｉｅｌｚｉｎｅｒ’Ｓｄｅｓｉｇｎｓｕｇｇｅｓｔｅｄｔｈｅｍｏｄｅｒｎｉｓｔ’Ｓｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎｔｈａｔｈｉｓａｃｃｅｐｔｅｄｖｅｒｉｔｉｅｓａｎｄｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓａｎｄｍｙｔｈｓａｎｄｆｉｌｌｉｎｇａｗａｙ，ｂｕｔａｌｓｏｔｈｅｍｏｄｅｒｎｉｓｔ’Ｓｄｅｓｉｒｅｔｏｓｏｍｅｈｏｗｆｉｎｄｔｈｅｍｗｈｏｌｅａｇａｉｎ，ａｎ

Ｓａｌｅｓｍａｎｊ

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ｆｒａｇｍｅｎｔｉｎｇ

ｔｏ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃｗａｙ

ｍａｋｅ

ｔｈａｔｗｉｌｌｐｒｏｖｉｄｅｔｈｅｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｔｈａｔｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅｈａｓｌｏｓｔ．

ｃｒｅａｔｏｒｓ

ｒｅｌｉｎｑｕｉｓｈｅｓａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｄｅｔａｉｌｉｎｆａｖｏｒｏｆ

ｃｒｅａｔｅｓａ

ａ

ｓｅｔｔｉｎｇｗｈｉｃｈａｌｌｏｕ’Ｓ

ａｕｄｉｅｎｃｅｓｔｏｐｅｅｒｉｎｔｏＷｉｌｌｙ’Ｓｍｉｎｄ．Ｔｈｅｙｉｎｔｅｒｉｏｒｐｌａｙｉｎｇ

ａｒｅａｓ

ｓｋｅｌｅｔａｌｓｅｔｔｉｎｇｗｈｉｃｈｐｒｏｖｉｄｓｔｈｒｅｅ

ｓｃｅｎｅｓｔｏ

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ｆｏｒｅｓｔａｇｅ．Ｔｈｅｈｏｕｓｅｉｓｓｅｔａｇａｉｎｓｔｌｉｇｈｔｉｎｇｆｒｏｍｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅ

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ｃｈａｎｇｅｏｆ

ｏｐｐｒｅｓｓｉｖｅｃｉｔｙｓｃａｐｅｔｏ

ｌｅａｆｙｐａｓｔｏｒａｌＴｈｉｓｐｅｒｍｉｔｓ

ｒａｐｉｄａｌｔｅｒｎａｔｉｏｎ

ｓｃｅｎｅｓ

ｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔａｎｄｏｔｈｅｒｓｆｒｏｍＷｉｌｌｙ’Ｓｍｅｍｏｒｙｏｆｔｈｅｐａｓｔ．Ａｓ

Ｍｉｌｌｅｒ

ｔｈｅｂｅｇｉｎｎｉｎｇｏｆｔｈｅ

ｐｌａｙ，＂Ｗｈｅｎｅｖｅｒｔｈｅａｃｔｉｏｎｉｓｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｔｈｅａｃｔｏｒｓｏｂｓｅｒｖｅ

ｓｃｅｎｅｓ

ｔｈｅｉｍａｇｉｎａｒｙｗａｌｌ—ｌｉｎｅｓ，ｅｎｔｅｒｉｎｇｔｈｅｈｏｕｓｅｏｎｌｙｔｈｒｏｕｇｈｉｔｓｄｏｏｒａｔｔｈｅｌｅｆｔ．Ｂｕｔｉｎ

ｏｆｔｈｅｐａｓｔｔｈｅｓｅｂｏｕｎｄａｒｉｅｓｓｔｅｐｐｉｎｇ‘ｔｈｒｏｕｇｈ

ａ

ａｒｅ

ｂｒｏｋｅｎ，ａｎｄｃｈａｒａｃｔｅｒｓｅｎｔｅｒ

ｏｒ

ｌｅａｖｅ

ａ

ｒｏｏｍｂｙ

ｗａｌｌｏｎｔｏｔｈｅｆｏｒｅｓｔａｇｅ，＂Ｔｈｅｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｆｌｏｗ＇ｓｓｍｏｏｔｈｌｙｆｒｏｍｔｈｅ

ｏｒ

Ｌｏｍａｎｋｉｔｃｈｅｎｏｕｔｉｎｔｏｏｆｆｉｃｅ

ｒｅｓｔａｕｒａｎｔＯｎ

ａ

ｔｈｅｆｏｒｅｓｔａｇｅ，ａｎｄｆｒｏｍｆｕｌｌｙｌｉｔ

ｓｃｅｎｅｓｔｏ

ｉｓｏｌａｔｅｄｐｏｏｌｓｏｆｉｌｌｕｍｉｎａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｅｆｆｅｃｔｉｓ

ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｄｅｔａｉｌｅｄｒｅａｌｉｓｍａｎｄ

ａ

ｍｏｒｅ

ｐｏｅｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ。Ｔｈｅｍｉｎｉｍａｌｓｅｌｅｃｔｉｏｎｏｆ

Ｉｎｆａｃｔ．ｔｈｅｒｅｉｓ

ｎｏ

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ｈｅｉｇｈｔｅｎｓｔｈｅｉｒｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ

ｒｅａｌｃｈａｎｇｅｉｎｔｈｅｓｅｔｔｉｎｇ．ａｎｄ，ａｔｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅ，ｉｔｉｓｐｅｒｐｅｔｕａｌｌｙ

ｏｎ

ｔｒａｎｓｆｏｒｍｅｄ．Ｔｈｅｓａｌｅｓｍａｎ’Ｓｈｏｕｓｅｒｅｍａｉｎｓ

ｗａｌｌｓ

ａｒｅ

ｓｔａｇｅ，ｂｕｔｉｎｔｈｅ

ｓｃｅｎｅｓ

ｒｅｍｅｍｂｅｒｅｄ，ｉｔｓ

ｏｒ

ｏｆ

ｎｏ

ｃｏｎｃｅｍ－－ａｓ

ｉｓｔｈｅ

ｃａｓｅ

ｗｉｔｈｍｅｍｏｒｙ，ｗｈｉｃｈｈａｓ

ｎｏ

ｔｅｍｐｏｒａｌ

ｓｐａｔｉａｌ

ｓｃｅｎｅｓ

ｌｉｍｉｔｓ．Ｔｈｉｓｒｅｌａｔｉｖｉｔｙｏｆｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔｂｅｃｏｍｅｓｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｃｌｅａｒｉｎｔｈｏｓｅｔｒａｎｓｉｔｉｏｎａｌｔｈａｔｂｅｌｏｎｇｔｏｔｈｅｏｕｔｅｒｔｈｅ

ｍｅｍｏｒｙ

ａｓ

ｗｅｌｌ

ａｓ

ｔｈｅ

ｉｎｎｅｒｒｅａｌｉｔｙ．Ｓｕｃｈ

ｉｓｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎｔｈｅｆｉｒｓｔａｃｔｗｈｅｎ

ｏｎ

ｆｉｇｕｒｅ，Ｂｅｎ，Ｗｉｌｌｙ’Ｓ

ｂｒｏｔｈｅｒ，ａｐｐｅａｒｓｓｔａｇｅ

ｗｈｉｌｅ

ｈｅ

ａｎｄ

ｓｅｅｓ

ｈｉｓｈｉｓ

ｎｅｉｇｈｂｏｒ，Ｃｈａｒｌｅｙ，ａｒｅｐｌａｙｉｎｇｃａｒｄｓ．Ｔｈｅｓａｌｅｓｍａｎｓａｙｓｎｏｔｈｉｎｇｔｈａｔｉｎｄｉｃａｔｅｓｈｅ

２Ｓ

ｄｅａｄｂｒｏｔｈｅｒｉｎｆｒｏｎｔｏｆｈｉｍ，Ｈｉｓａｐｐｅａｒａｎｃｅｃｏｕｌｄｂｅ

ａ

ｈａｌｌｕｃｉｎａｔｉｏｎ，ｂｕｔｏｎｌｙｗｉｔｈｉｎ

ｔｈｉｓｐｌａｙ，ｐｒｅｓｅｎｔ

ｄｒａｍａｔｉｃｆｏｒｍ．ｗｈｉｃｈｂｙｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎｅｘｃｌｕｄｅｓｔｈｅｉｎｎｅｒｗｏｒｌｄ．Ｙｅｔ，ｉｎ

Ｌｏｍａｎｉｓｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｂｅｃａｕｓｅｓｉｍｕｌｔａｎｅｏｕｓａｃｈｉｅｖｅｏｆｔｈｅｔｈｅａｎｄｒｅａｌｉｔｖｐａｓｔｒｅａｌｉｔ）ｒｒｅｍｉｎｄｅｄｏｆｈｉｓｂｒｏｔｈｅｒ．ｔｈｅｌａｔｔｅｒａｐｐｅａｒｓ

ｏｎ

ｓｔａｇｅ：ｍｅｍｏｒｙｈａｓｂｅｅｎｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅｄｉｎｔｏｔｈｅ

ａ

ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｕｎｄｅｒｌｙｉｎｇｓｃｅｎｉｃｆｏｒｍ．Ｉｎｍａｎｙｗａｙｓ，ｔｈｉｓｐｒｅｓｅｎｔｓ

ｒｅｔｕｒｎｔｏ

Ｇｒｅｅｋａｎｄ

Ｅｌｉｚａｂｅｔｈａｎｓｔａｇｉｎｇ，ｎｏｗａｕｇｍｅｎｔｓｗｉｔｈｔｗｅｎｔｉｅｔｈ—ｃｅｎｔｕｒｙｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ．

ＴｈｅＥｎｇｌｉｓｈｃｒｉｔｉｃＤｅｎｎｉｓ

Ｗｅｌｌａｎｄｈａｓｓｕｍｍａｒｉｚｅｄｔｈｅｔｈｅｍａｔｉｃｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆｔｈｅｓｅ

ｃａｕｓｅ

ｔｒａｎｓｐａｒｅｎｔｓｅｔｔｉｎｇ：‘‘Ｔｈｅｃａｔａｃｌｙｓｍｓｔｈａｔ

ｔｈｅｆａｌｌｏｆｔｈｅｆｒｏｎｔａｇｅｏｆｔｈｅｈｏｕｓｅｓｏｆ

Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ

ＥｎｇｅｎｅＯ’Ｎｅｉｌｌ’ＳＥｐｈｒａｉｍＣａｂｏｔａｎｄＥｚｒａ

Ｍａｒｍｏｎ，ｏｆ

Ｗｉｌｌｉａｍｓ’ＳＡｍａｎｄａ

Ｗｉｎｇｆｉｅｌｄ

ａｎｄＳｔａｎｌｅｙＫｏｗａｌｓｋｉ，ａｎｄｏｆ

Ｍｉｌｌｅｒ’ＳＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ，ａｒｅｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｒａｔｈｅｒ

ｔｈａｎｍｅｔｅｏｒｏｌｏｇｉｃａｌ…Ｔｈｅ‘ｅｘｐｌｏｄｅｄ’ｈｏｕｓｅｓｅｔｉｓｉｎｔｅｇｒａｌｔｏｔｈｅｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎａｔｗｈｉｃｈａｌｌ

ｔｈｅｓｅｐｌａｙｓａｉｍ，ｆｏｒｍｏｒｅ

ｔＯ

ｎｏｔ

ｏｎｌｙｄｏｅｓｉｔｍｉｒｒｏｒｔｈｅｆａｍｉｌｙｃｏｍｂｕｓｔｉｏｎｔｈａｔｈａｓｃｏｍｅｍｏｒｅａｎｄ

ｔＯ

ｄｏｍｉｎａｔｅｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｔｈｅａｔｒｅ，ｂｕｔｉｔｉｓｐｅｃｕｌｉａｒｌｙｓｕｉｔｅｄ

ｔｈｅｉｒｄｒａｍａｔｉｃｉｄｉｏｍ．’’

Ｔｈｅｍｕｓｉｃａｎｄｅｘｔｅｎｓｉｖｅ

ｕｓｅ

ｏｆｌｉｇｈｔｉｎｇａｎｄｓｋｅｌｅｔａｌｗａｌｌｓｗｅｒｅｒｅｌａｔｉｖｅｌｙｎｅｗｉｎ

ｍａｉｎｓｔｒｅａｍＢｒｏａｄｗａｙｔｈｅａｔｒｅｏｆ１９４９．ＴｈｅｙａｌｌｆｕｎｃｔｉｏｎｔｏｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｗｏｒｌｄｉｎｓｉｄｅＷｉｌｌｙＬｏｍａｎ’Ｓｈｅａｄ，ａｗｏｒｌｄｉｎｗｈｉｃｈｓｏｃｉａｌａｎｄｐｅｒｓｏｎａｌｖａｌｕｅｓｍｅｅｔａｎｄｍｅｒｇｅａｎｄｓｔｒｕｇｇｌｅ

ｆｏｒｉｎｔｅｒｇｒａｔｉｏｎ．Ｔｈｒｏｕｇｈｈｉｓｃａｒｅｆｕｌｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅａｌｉｓｔｉｃａｎｄｓｕｒｒｅａｌｉｓｔｉｃａｓｐｅｃｔｓｏｆ

ｔｈｅｐｌａｙ，Ｍｉｌｌｅｒｎｏｔｏｎｌｙａｌｌｏｗｓｈｉｓａｕｄｉｅｎｃｅｔｏ

ｓｅｅ

ｔｈｅｉｎｎｅｒｗｏｒｋｉｎｇｓａｎｄｓｔｒａｎｇｅｌｏｇｉｃｏｆ

ｔｈａｔｅｖｅｒｙｔｈｉｎｇＷｉｌｌｙｓａｙｓａｎｄｄｏｅｓ

ａ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｍｉｎｄ，ｂｕｔｈｅｄｏｅｓ

ｒｅｔａｉｎｓ

ａ

ＳＯ

ｉｎｓｕｃｈ

ａ

ｗａｙｔｈａｔ

ｅｎｓｕｒｅｓ

ｓｔｒｏｎｇ

ｓｅｎｓｅ

ｏｆｐｒｏｂａｂｉｌｉｔｙ．Ｉｎｔｈｉｓｗａｙ，ｗｈａｔｉｓｅｓｓｅｎｔｉａｌｌｙｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅｔＯｖｉｅｗｉｎ

ｒｅａｌｉｓｔｉｃ

ｍａｎｎｅｒ－－ｔｈｅ

ｓｔｒｅａｍｏｆｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓｉｎｓｉｄｅ

ａ

ｐｅｒｓｏｎ’Ｓ

ｈｅａｄ—ｉｓ

ｐｒｅｓｅｎｔｅｄｔＯｔｈｅ

ａｕｄｉｅｎｃｅｉｎｖｉａｂｌｅｄｒａｍａｔｉｃｔｅｒｍｓ．

Ｂ．Ｗｉｌｌ），’Ｓ

ｈｏｕｓｅ、ｃａｒ，ｅｔｃ．

ａ

Ｔｈｅｉｍａｇｅｏｆｔｈｅｈｏｕｓｅｉｎｔｈｅｈａｐｐｙｐａｓｔ，ｓｅｔｉｎｇｒｅｅｎｌｅａｖｅｓ，ｉｓａｃｃｏｍｐａｎｉｅｄｂｙ

ｈａｕｎｔｉｎｇｍｅｌｏｄｙ

ｏｎ

ｔｈｅｆｌｕｔｅ

Ｎａｔｕｒｅａｎｄｔｈｅｏｕｔｄｏｏｒｓｃｈａｒａｃｔｅｒｉｚｅｔｈｅｐａｓｔ．ｗｈｅｎｔｈｅ

ｈｏｕｓｅｓｔｏｏｄｉｎｔｒｅｅ—ｌｉｎｅｄｆｉｅｌｄｓ．Ｓｏ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｈｏｕｓｅ．ｏｎｃｅｓｉｔｕａｔｅｄｉｎ

ａ

ｏｐｅｎｆｉｅｌｄｓ，ｔｈｅｌｏｃａｔｉｏｎ

ｄｒａｍａｔｉｚｅｄｉｎｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｂｙ

ｔｒａｎｓｐａｒｅｎｔｇａｕｚｅｃｕｒｔａｉｎｃｏｖｅｒｅｄｗｉｔｈｌｅａｖｅｓ

ｗｈｉｃｈｂｅｃｏｍｅｓａｐｐａｒｅｎｔｔｏｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅｗｈｅｎｓｕｒｒｏｕｎｄｅｄｂｙａｐａｒｔｍｅｎｔｈｏｕｓｅｓ

Ｗｉｌｌｙｉｓｒｅｃａｌｌｉｎｇｔｈａｔ

ｐａｓｔｏｒａｌｐａｓｔ．ｉｓ

ｎｏ、，ｖ

Ｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔ，ｗｉｔｈａｐａｒｔｍｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓｃｌｏｓｉｎｇｉｎ，ｉｔｉｓ

２６

ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ

ｔｏ

ｔｒｉｅｓｔｏｄｏｉｎｔｈｅＷｉｌｌｙｙａｒｄ，ａｌｔｈｏｕｇｈｐｌａｎｔａｎｙｔｈｉｎｇ

ａ

ＳＯＯＩｌ

ｈｉｓｌａｓｔｄａｙ．Ｔｈｅ

Ｄｉｃｔｕｒｅｏｆｈｉｍｗｉｔｈ

ｔｈｅ

ｆｌａｓｈｌｉｇｈｔｉｎｔｈｅｎｉｇｈｔ，ｐｌａｎｔｉｎｇｃａｒｒｏｔ，ｂｅｅｔ，ａｎｄｌｅｔｔｕｃｅｓｅｅｄｓｉｎ

ｉｎｆｅｒｔｉｌｅｅａｒｔｈ，ＳＵｍＳｕｐｔｈｅｆｕｔｉｌｉｔｙｏｆｈｉｓｌｉｆｅａｎｄｏｆｔｈｅｈｅｒｉｔａｇｅｈｅｌｅａｖｅｓｈｉｓ～ｓｅｅｄ．”

Ｔｈｅ

ｈｏｕｓｅａｌｔｅｒｎａｔｅｌｙｂｅｃｏｍｅｓ

ａ

ｈａｖｅｎｔＯｗｈｉｃｈｔｈｅｅｘｈａｕｓｔｅｄ，Ｆａｉｌｅｄｓａｌｅｓｍａｎ

ａ

ｒｅｔｕｒｎｓ，ｓｕｐｐｏｒｔｅｄ，ｅｖｅｎｉｎｄｕｌｇｅｄｂｙｈｉｓｗｉｆｅＬｉｎｄａ，ａｎｄＢｉｆｆｃｈａｌｌｅｎｇｅｓｈｉｍ

ｔｏ

ｐｌａｃｅｏｆｒｅｃｋｏｎｉｎｇ

ａｓ

ｈｉｓ

ｓｏｎ

ｒｅｌｉｎｑｕｉｓｈｈｉｓｆａｎｔａｓｉｅｓａｎｄｆａｃｅｔｈｅ

ｔｒｕｔｈ．Ｗｉｌｌ）＇’Ｓ

ｇｕｉｌｔ。ｗｈｉｃｈｈｅ

ｄｅｎｉｅｓａｎｄｕｌｔｉｍａｔｅｌｙｉｓｆｏｒｃｅｄｔＯａｃｋｎｏｗｌｅｄｇｅ，ｉｓｒｅｖｅａｌｅｄｌａｒｇｅｌｙｔｈｒｏｕｇｈｐｒｏｐｅｒｔｉｅｓ：“ｔｈｅｇａｓｈｅａｔｅｒ（ｗｈｉｃｈ）ｂｅｇｉｎｓｔｏｇｌｏｗｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｋｉｔｃｈｅｎｗａｌｌ，＂ｔｈｅｒｕｂｂｅｒｔｕｂｉｎｇＬｉｎｄａｔｅｌｌｓ

Ｂｉｆｆａｂｏｕｔ，ｗｈｉｃｈｈｅｆｉｎｄｓａｎｄｃｏｎｆｒｏｎｔｓ

Ｗｉｌｌｙｗｉｔｈ，ａｎｄｔｈｅｓｔｏｃｋｉｎｇｓｗｈｉｃｈＷｉｌｌｙ

ｃａｎｎｏｔ

ｔｏｌｅｒａｔｅＬｉｎｄａｍｅｎｄｉｎｇｂｅｃａｕｓｅｔｈｅｙｒｅｍｉｎｄｈｉｍｏｆｈｉｓａｄｕｌｔｅｒｙ，ａｓＢｉｆｆｃｒｉｅｓ，＂ＹｏｕｇａｖｅｈｅｒＭａｍａ’Ｓｓｔｏｃｋｉｎｇｓ［”

Ｔｈｅｈｏｕｓｅｅｖｉｄｅｎｔｌｙａｌｓｏｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｔｈｅｍ【ｙｔｈｏｆｔｈｅｍａｎ’Ｓｈｏｍｅｂｅｉｎｇｈｉｓｃａｓｔｌｅ——ｏｒｈｅｒｅ，ｃａｓｔｌｅｉｎｔｈｅａｉｒ，ｔｈｅ‘’ａｉｒｏｆｔｈｅｄｒｅａｍ”ｃｌｉｎｇｉｎｇｔｏｔｈｅｈｏｍｅ．Ｗｉｌｌｙ’Ｓｆａｉｌｕｒｅｔｏｇｅｔｌｏｖｅｆｒｏｍｈｉｓｆａｔｈｅｒａｎｄｂｒｏｔｈｅｒａｎｄｈｉｓｆａｉｌｕｒｅｓｉｎｂｕｓｉｎｅｓｓ

ｗｈｅｒｅｈｅｉＳｗｈａｔｈｅｄｅｆｉｎｅｓｈｉｍｓｅｌｆｔＯｂｅ

“Ｆｉｇｕｒｅｉｔ

ｃａｎ

ｂｅｏｂｆｕｓｃａｔｅｄｉｎｔｈｅｈｏｍｅ，

ｏｕｔ，”Ｗｉｌｌｙｓａｙｓ．“Ｗｏｒｋ

ａ

ｌｉｆｅｔｉｍｅ

ｔＯ

ｐａｙｏｆｆ

ａ

ｈｏｕｓｅ，ｙｏｕｆｉｎａｌｌｙｏｗｎｉｔ，

ａｎｄｔｈｅｒｅｉｓｎｏｂｏｄｙｔＯｌｉｖｅｉｎｉｔ”Ｏｆｃｏｕｒｓｅ．ｔｈｅ“ｎｏｂｏｄｙ”ｉｓＢｉｆｆ，ｈｉｓｓｏｎ．Ｓｏｔｈｅｈｏｕｓｅ

ｃｏｍｅｓｔｈｒｏｕｇｈＢｉｆｆＬｏｍａｎ．

ａｓ

ｔｈｅｅｘｔｅｒｎａｌｍａｎｉｆｅｓｔａｔｉｏｎｏｆ

Ｗｉｌｌ）＇’Ｓｄｒｅａｍｏｆｔｈｅｆｕｔｕｒｅ，ａｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌ

ＷｈｅｎＬｉｎｄａ

ｓａｙｓｉｎｔｈｅｃｕｒｔａｉｎ

ｏｎ

ｌｉｎｅ，“Ｗｅ’ｒｅｆｒｅｅ”，ｓｈｅｒｅｆｅｒｓｌｉｔｅｒａｌｌｙ，ｏｆ

ｃｏｕｒｓｅ，ｔｏ

ｈａｖｉｎｇｍａｄｅｔｈｅＩａｓｔｐａｙｍｅｎｔ

ｔｈｅｈｏｕｓｅｍｏｒｔａｇｅａｎｄｔｈｕｓｆｉｎａｌｌｙｂｅｉｎｇｃｌｅａｒｏｆｄｅｂｔ．

Ｌｉｎｄａ，ａｌｗａｙｓｔｈｅｗｏｍａｎｏｆｔｈｅｈｏｕｓｅ．ｉｓｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｔｏｔｈｉｎｋｔｈａｔｔｈｅｍｏｒｔｇａｇｅｈａｓｂｅｅｎｆｉｎａｌｌｙｐａｉｄｏｆｆ，Ｗｉｌｌｙｗｉｌｌ

ｎｏｔ

ｂｅｔｈｅｒｅｔＯｓｈａｒｅｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇｗｉｔｈｈｅｒＩｎ

ａ

ｓｅｎｓｅ，ｔｈｅｈｏｕｓｅ

ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｔｈｅｗｈｏｌｅｏｆｔｈｅｉｒｔｈｉｒｔｙ一讯７ｅｈａｒｄ—ｗｏｒｋｉｎｇｙｅａｒｓｔｏｇｅｔｈｅｒＴｈｅｉｒｍａｒｒｉａｇｅｈａｓｂｅｅｎｔｈｅｓｔｒｕｇｇｌｅ

ｔＯ

ｐｏｓｓｅｓｓ

ａ

ｈｏｕｓｅＢｉｆｆ，ｔｏｏ．ｒｅｆｅｒｓｔｏｐａｒｔｓｏｆｔｈｅｈｏｕｓｅ．ｓｕｃｈ

ａｓ

ｓｔｏｏｐ，

ｃｅｌｌａｒ，ａｎｄｐｏｒｃｈ．ＴｏｈｉｍｔｈｅｙｒｅｐｒｅｓｅｎｔＷｉｌｌｙ’Ｓｅｘｐｅｎｃａｒｐｅｎｔｅｒｉｎｇｓｋｉｌｌｓ．ａｎｄｈｅｎｃｅｔｈｅ

ａｎｓｗｅｒｔｏｈｉｓｕｎｒｅａｌｉｔｉｃ

ｏｒ

ｗｒｏｎｇｄｒｅａｍｓ．Ａｎｄｔｈｅｙａｌｓｏｓｉｇｎｉｆｙｔｈｅｇｏｏｄｙｅａｒｓｏｆ

ｃｏｏｐｅｒａｔｉｖｅｅｆｆｏｒｔｗｈｅｎｆａｍｉｌｙｈａｒｍｏｎｙｐｒｅｖａｉｌｅｄＩｒｏｎｉｃａｌｌｙ，ｔｏａｃｑｕｉｒｅｗｈａｔｉｓｐｒｏｍｉｓｅｄｂｙｔｈｅｓｙｓｔｅｍ，ｔｈｅｓｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓｈａｖｅｕｎｗｉｔｔｉｎｇｌｙｈｅｌｐｅｄｉｔｆｌｏｕｒｉｓｈｂｙｔｈｅｉｒｕｎｑｕｅｓｔｉｏｎｉｎｇａｃｑｕｉｅｓｃｅｎｃｅ

ｔＯ

ｉｔｓ

ｒｕｌｅ卜ｗｈｉｃｈ

ｉｎｔｕｒｎ，ｏｖｅｒｔｈｅｙｅａｒｓ，ｈａｖｅｉｍｐｒｉｓｏｎｅｄｔｈｅｍｉｎ

２７

ａ

ｃｉｒｃｌｅ

ｏｆｉｎｄｅｂｔｅｄｎｅｓｓ．ｏｆｅａｒｎｉｎｇａｎｄｐａｙｉｎｇＡｎｄｔｈｅｈｏｕｓｅ，ｏｎｃｅａｃｈｉｅｖｅｄ，ｎｏｌｏｎｇｅｒｆｕｌｆｉｌｌｓｔｈｅｄｒｅａｍｏｆｐａｓｔｏｒａｌｌｉｆｅｉｎ

ａ

ｇａｒｄｅｎ．

Ｐｒｏｂａｂｌｙｔｈｅｍｏｓｔｅｖｏｃａｔｉｖｅｏｆｔｈｅｓｙｍｂｏｌｓｈａｓｐｏｌｉｓｈｅｄｉｓ．ｏｆ

ＩＳ

ｔｈｅ

ｏｎ

ｅａｔ

ＴｈｅｏｌｄＣｈｅｖｒｏｌｅｔｗｈｉｃｈＢｉｆｆ

ｏｕｔ．

ｃｏｕｒｓｅ．Ｗｉｌｌｙ’Ｓ

ｍｅａｎｓｏｆｃａｒｒｙｉｎｇ

ｈｉｓ

ｊｏｂ，ａｎｄ，ｌｉｋｅｈｉｍ，ｉｔｗｅａｒｓ

Ｂｕｔｈｅｒｅｉｔｐｏｉｎｔｓｏｕｔｔｈｅｃｌｏｓｅｃｏｏｐｅｒａｔｉｏｎｂｅｔｗｅｅｎｆａｔｈｅｒａｎｄｓｏｎｓ．Ｆａｍｉｌｙｐｒｉｄｅａｎｄ

ｃｏｍｍｕｎｉｔｙ

ａｒｅ

ｅｐｉｔｏｍｉｚｅｄｉｎｔｈｅｗｅｅｋｅｎｄｐｏｌｉｓｈｉｎｇａｎｄｏｕｔｉｎｇｓ．Ｂｙｔｈｅｅｎｄｏｆｔｈｅｐｌａｙｔｈｅ

ｃａｒ，ｔＯＯ，ｈａｓｂｅｅｎｓｙｍｂｏｌｉｃａｌｌｙｓｕｐｅｒｓｅｄｅｄ，ＮｏｔｏｎｌｙｈａｓＷｉｌｌｙｂｅｅｎｆｉｒｅｄｆｒｏｍｈｉｓｒｏａｄｂｕｔｈｅｈａｓａｌｓｏ，ｌｉｔｅｒａｌｌｙ，ｅｎｄｅｄｈｉｓｄｒｉｖｉｎｇａｄｄｅｄ，ｉｎｈｉｓ

ｃａｒ．

ｃａｒｅｅｒ

ｊｏｂ．

ｂｙｋｉｌｌｉｎｇｈｉｍｓｅｌｆ－ｄｏｉｎｇＳＯ，ｉｔｍｕｓｔｂｅ

Ｗｉｌｌｙ’Ｓｆａｔｈｅｒｔｒａｖｅｌｅｄｂｙ

ｂｙａｕｔｏｍｏｂｉｌｅＴｈｅ

ｅａｒ

ｃｏｖｅｒｅｄｗａｇｏｎ；ｔｈｅｏｌｄｓａｌｅｓｍａｎＳｉｎｇｌｅｍａｎｂｙ

ｔｒａｉｎ；Ｗｉｌｌｙ，

ｉｓｔｈｅｓｙｍｂｏｌｏｆｍｏｂｉｌｉｔｙｉｎｉｎｄｕｓｔｒｉａｌｃａｐｉｔａｌｉｓｔｓｏｃｉｅｔｙ，ａ

ｍｏｂｉｌｉｔｙ

ｅｘｔｅｎｄｅｄｆａｍｉｌｙｓｔｒｕｃｔｕｒｅｉｎｔｈｅｉｎｔｅｒｅｓｔｓｏｆ

ａ

ｔｈａｔｈｅｌｐｅｄｂｒｅａｋｕｐ

ａｎ

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ａ

ｃａｒ（ｔｈａｔｐｒｏｖｅｓｔＯｂｅ

ｏｎ

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Ａ

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ｈｕｍａｎｅｘｉｓｔｅｎｃｅ．Ｈｉｓｓｔｏｒｙ（ａｃｃｏｒｄｉｎｇ

ｔｏ

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ｔｈｉｎｇｓ，”Ｈｏｗａｒｄｅｘｐｌａｉｎｓｅｎｔｈｕｓｉａｓｔｉｃａｌｌｙ：

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Ｙｏｕｒｆａｃｈｅｒ＿一ｊｎ１９２８Ｉｈａｄ

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Ｈｏｗａｒｄ：（ｉｍｐａｔｉｅｎｔｌｙ）：Ｎｏｗ，Ｗｉｌｌｙ＇，ｙｏｕ

ｎｅｖｅｒ

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３０

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ｙｅａｒｓ，ｙｏｕｅｎｄｕｐｗｏｒｔｈ

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ｗｉｔｈｈｉｓｏｗｎｆａｔｈｅｒａｎｄｃｏｍｍｅｒｃｅｗｉｔｈｔｈｅＡｍｅｒｉｃａｎｆｒｏｎｔｉｅｒ：

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ａ

ａｎ

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ｏｕｒ

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ｔｈｅｗａｙｈｅｄｉｅｄｔｈｅｄｅａｔｈｏｆ

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ｓｌｉｐｐｅｒｓｉｎｔｈｅｓｍｏｋｅｒｏｆｔｈｅＮｅｗＹｏｒｋ，ＮｅｗＨａｖｅｎａｎｄＨａｒｔｆｏｒｄ，ｇｏｉｎｇｉｎｔｏｈｅｄｉｅｄ，ｈｕｎｄｒｅｄｓｏｆｓａｌｅｓｍａｎａｎｄｂｕｙｅｒｓｗｅｒｅ

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ｈｉｓｆｕｎｅｒａｌ．．．Ｉｎｔｈｏｓｅｄａｙｓｔｈｅｒｅｗａｓ

２１

ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｉｎｉｔ，ＨｏｗａｒｄＴｈｅｒｅｗａｓｒｅｓｐｅｃｔ，ａｎｄｃｏｍｒａｄｅｓｈｉｐ，ａｎｄｇｒａｔｉｔｕｄｅｉｎｉｔ

Ｔｈｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅｔｏ“ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ”ｄｏｅｓｎｏｔｓｗａｙＨｏｗａｒｄｂｅｃａｕｓｅｈｅｉｓｗｅ

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ｌｉｓｔｅｎｉｎｇ．Ｂｕｔ

ｌｉｓｔｅｎｉｎｇ－－Ｗｉｌｌｙ’ｓ

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ｂｏｓｓａｎｄｅｍｐｌｏｙｅｅ，ｐａｒｅｎｔｓ

ａｎｄｃｈｉｌｄｒｅｎ，ｍｅｎａｎｄｍａｃｈｉｎｅｓ．

ＩＩＩｎｄｅｎｔｉｔｙＬｏｓｔ

Ｍｉｌｌｅｒ，ｂｙ

ａｎｄｌａｒｇｅ，ｅｑｕａｔｅｓｈｉｓｈｅｒｏ’ｓｓｅａｒｃｈｆｏｒｆｉｎａｎｃｉａｌｓｅｃｕｒｉｔｙｗｉｔｈｔｈｅｓｅａｒｃｈｆｏｒ

ａ

ｉｄｅｎｔｉｔｙｏｆａｍｏｄｅｒｎｍａｎ．Ｉｎｏｌｄｅｒｃｉｖｉｌｉｚａｔｉｏｎｓｂｙｖｉｒｔｕｅｏｆｈｉｓｎｏｂｌｅｂｉｒｔｈ

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ｍａｎｃｏｕｌｄａｃｈｉｅｖｅｐｏｗｅｒａｎｄｄｉｓｔｉｎｃｔｉｏｎ

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ｂｅｔｈｅｐｒｉｍｅ

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Ｗｉｌｌ｝，’ｓ

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ｂｙｗｈｏｔｈｅｙ＇ａｒｅｂｕｔｂｙ

ｗｈａｔｔｈｅｙｄｏ．Ｉｎｔａｌｋｉｎｇａｂｏｕｔａｎｄ

Ｊ．Ｐ．Ｍｏｒｇａｎ，Ｃｈａｒｌｅｙｄｅｃｏｎｓｔｍｃｔｓｔｈｅｎｏｔｉｏｎｏｆｂｅｉｎｇｌｉｋｅｄ

ｌｏｃａｔｅｓｔｈｅ’‘ｒｅａｌ”ｗｉｔｈｉｎｔｈｅ

ｉｍａｇｅ：‘’Ｗｈｙｍｎｓｔｅｖｅｒｙｂｏｄｙｌｉｋｅｙｏｕ？Ｗｈｏ

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３

Ｊ．Ｐ．Ｍｏｒｇａｎ？Ｗａｓｈｅｉｍｐｒｅｓｓｉｖｅ？Ｉｎ

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ｔｈｅ

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Ｗｉｌｌ）＇ｄｏｅｓｎｏｔ，ｉｓ

ｓｉｔｅⅥｈｅｒｅｖａｌｕｅｉｓｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄ

ＡｓＢｅｒｇｅｒａｒｇｕｅｓ，＂ＴｈｏｓｅｗｈｏｌａｃｋｔｈｅｐｏｗｅｒｔＯｓｐｅｎｄ

ｍｏｎｅ）ｂｅｃｏｍｅｌｉｔｅｒａｌｌｙ＂ｆａｃｅｌｅｓｓｌｏｇｉｃｂｙｗｈｉｃｈｈｅｔｒｉｅｓ

ｓａｙｓ，＂Ｈｅ

ｎｅｖｅｒ

Ｔｈｏｓｅｗｈｏｈａｖｅｔｈｅｐｏｗｅｒｂｅｃｏｍｅｌｏｖａｂｌｅ．’’２５Ｉｎｔｈｅ

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ａｎｄｏｆＬｉｎｄａ’Ｓｆｉｎａｌｗｏｒｄｓ

ｉｎｔｈｅｐｌａｙ，“Ｗｅ’ｒｅｆｒｅｅ．”．Ｔｒｕｅ．Ｂｉｆｆｉｓ

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ｐａｒａｄｉｇｍａｔｉｃｍｙｔｈｏｆｔｈｅａｄｏｌｅｓｃｅｎｔｍａｌｅｅｓｃａｐｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅ

ｓｅｌｆ－ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎｉｎａ“ｗｏｒｌｄｅｌｓｅｗｈｅｒｅ’’ＢｕｔＭｉｌｌｅｒ’Ｓｆｏｃｕｓｉｓ

ｏｎ

ｔｈｅｒｕｒａｌｗｅｓｔｆｏｒ

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ａ

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ＳＵＣＣＥＳＳ

ｃｏｎｔｅｘｔ．

Ｗｉｌｌ），ｉｓｐｕｚｚｌｅｄｂｙｔｈｅ

ｏｔｈｅｒ

ｓｏｎｓ

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ｓｏｎ

ＨｏｗａｒｄｉｓＢｅｍａｒｄｉｓ

ｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｙｉｎｈｅｒｉｔａｎｃｅ，ａｎｄｈｉｓｉｄｉｏｍｒｅｆｌｅｃｔｓｈｉｓｓｅｃｕｒｉｔｙ．Ｃｈａｒｌｅｙ’Ｓｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｙｈａｒｄｗｏｒｋ

ｅｖｅｎ

ｓｏｎ

ｔｈｏｕｇｈＣｈａｒｌｅｙ

ｎｅｖｅｒ

ｔｏｌｄｈｉｍｗｈａｔｔｏｄｏ．．ｎｅｖｅｒｔｏｏｋａｎｙ

Ｂｏｔｈ

ｓｏｎｓ

ｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎｈｉｍ，ａｎｄｈｉｓｉｄｉｏｍｒｅｆｌｅｃｔｓｈｉｓｓｔｕｄｉｏｕｓｎｅｓｓ

ｓｕｃｃｅｅｄｅｄｗｉｔｈｉｎｔｈｅ

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ｆｒａｍｅｗｏｒｋｏｆＡｍｅｒｉｃａｎｃａｐｉｔａｌｉｓｍ．ＹｅｔＢｉｆｆｉｓ

ｆａｔｈｅｒ’Ｓ“ｐｈｏｎｅｙｄｒｅａｍ”ｅｖｅｎａｆｔｅｒｈｅｈａｓ

ａ

ｆａｉｌｕｒｅｂｅｃａｕｓｅｈｅｒｅｍａｉｎｅｄ

ａｓ

ｓｌａｖｅｔｏｈｉｓ

ｒｅｊｅｃｔｅｄｈｉｓｆａｔｈｅｒ

ａ

ａ～ｐｈｏｎｅｙｆａｋｅ．‘１Ｈｉｓｉｄｉｏｍ

ｒｅｆｌｅｃｔｓｈｉｓｉｍｍａｔｕｒｉｔｙ；ｅｖｅｎｈｉｓｎａｍｅｉｓｉｍｐｏｒｔａｎｃｅ，ｂｕｔｏｎｌｙｆｏｒｔｈｏｓｅｗｈｏ

ｃａｎ

ｂｏｙ’Ｓｎｉｃｋｎａｍｅ．Ｃｌｅａｒｌｙ＇，ｆａｍｉｌｙｒｅｔａｉｎｓｉｔｓ

ｃａｎｎｏｔ

ｐｌａｙｔｈｅｇａｍｅ．Ｔｈｅｙ

ＳＯｎＳｃａｎｎｏｔ

ｒｅｌｙｓｉｍｐｌｙ

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ｎａｍｅ；

ｔｈｅｙｍｕｓｔｄｅｌｉｖｅｒｔｈｅｇｏｏｄｓ．ＢｕｔＷｉｌｌｙａｎｄｈｉｓ

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Ｗｉｌｌｙ’Ｓｓｕｉｃｉｄｅ，ｐｅｒｈａｐｓｔｈｅａｃｔｉｏｎｈｅｐｅｒｆｏｒｍｓｔｈａｔｉｓａｔ

ｍｏｓｔ

ｍｅａｎｉｎｇｌｅｓｓａｎｄｙｅｔｍｏｓｔｍｅａｎｉｎｇｆｕｌｉｓｈｉｓｐｌａｎｔｉｎｇｏｆｔｈｅｇａｒｄｅｎｔｏｗａｒｄｔｈｅｅｎｄｏｆｔｈｅ

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Ｍｉｌｌｅｒ

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３２

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３４

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ｂｒｉｎｇｓｔｒａｇｅｄｙｄｏｗｎｔｏｈｉｍｓｅｌｆ，ｎｏｔｂｙｏｐｐｏｓｉｎｇｔｈｅｌｉｅ，ｂｕｔｂｙｌｉｖｉｎｇｉｔ．’’２５

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ｄｏｌｌａｒｓｈｉｓｆａｍｉｌｙｗｏｕｌｄｒｅｃｅｉｖｅｆｒｏｍｔｈｅｉｎｓｕｒａｎｃｅｃｏｍｐａｎｙａｆｔｅｒｈｉｓｄｅａｔｈ．Ｈｅｄｉｅｄ

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ｄｉａｍｏｎｄｓｈｉｎｉｎｇｉｎｔｈｅｄａｒｋ，ｈａｒｄａｎｄｒｏｕｇｈ，’‘ｔｈｅｆａｍｉｌｙｗｏｕｌｄｂｕｙｄｉｇｎｉｔｙ＂

ａｎｄｏｐｐｏｒｔｕｎｉｔｙ，ｄｒｅａｍｓ

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Ｌｏｍａｎ，ｉｌｌｕｓｉｏｎｓ！Ｗｉｔｈ

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ｓｅｎｓｅ

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ｔｈａｔ“ｅｖｅｎｄｅａｔｈ，ｔｈｅｕｌｔｉｍａｔｅｎｅｇａｔｉｖｅ，’’

Ｌｏｍａｎｉｓｆｉｌｌｅｄｗｉｔｈ

ａ

ｂｅ“ａｎａｓｓｅｒｔｉｏｎｏｆｂｒａｖｅｒｙ．”Ｈｅ

ｔｈａｔ“Ｗｉｌｌｙ

ｊｏｙ，ｈｏｗｅｖｅｒ

ｂｒｏｋｅｎ—ｈｅａｒｔｅｄ，’’ｆｏｒ“ｈｅｈａｓａｃｈｉｅｖｅｄ

ｉｓｌｏｖｅｄｂｙｈｉｓｅｘｉｓｔｅｎｃｅ，ＳＯ

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ｓｏｎ

ａ

ｖｅｒｙｐｏｗｅｒｆｕｌｐｉｅｃｅｏｆｋｎｏｗｌｅｄｇｅ，ｗｈｉｃｈｉｓｔｈａｔｈｅ

ａｎｄｈａｓ

ｂｅｅｎｅｍｂｒａｃｅｄｂｙｈｉｍ

ａｎｄ

ｆｏｒｇｉｖｅｎ．Ｉｎｔｈｉｓｈｅｉｓｇｉｖｅｎｈｉｓ

ｓｐｅａｋ—ｈｉｓ

ｆａｔｈｅｒｈｏｏｄ，ｆｏｒｗｈｉｃｈｈｅｈａｓａｌｗａｙｓｓｔｒｉｖｅｎａｎｄｗｈｉｃｈｕｎｔｉｌ

ｎｏｗｈｅｃｏｕｌｄｎｏｔａｃｈｉｅｖｅ”２６

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ｗｒｉｔｌｅｎ

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ｈｉｍａｎｄｔｏｍａｎｙｏｔｈｅｒｓ；ｉｔｉｓｔｈｅｌａｗｗｈｉｃｈｓａｙｓ

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ｒｉｇｈｔｔｏｌｉｖｅ．’’２７Ｈｅｃｏｎｃｅｉｘ。ｅｄｏｆｔｈｅｐｌａｙ＇ａｓ

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ｃｉｒｃｕｍｓｔａｎｃｅｓ．Ｉｔｉｓ

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ｒｅｄｅｅｍｈｉｓｈｏｕｓｅ．Ｗｉｌｌｙ’ＳｗｉｆｅｉｎｄｉｃａｔｅｓｔｈｉｓｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｉｎｔｈｅＲｅｑｕｉｅｍ：

Ｆｏｒｇｉｖｅｍｅ，ｄｅａｒ，１

ｃａｎｌｔｃｒｙ．１ｄｏｎ’ｔｋｎｏｗ＇ｗｈａｔｉｔｉｓ，ｂｕｔＩ

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ｃｒｙ．Ｉｄｏｎ’ｔｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｔ

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ＨｅｎｒｙＰｏｐｋｉｎｏｂｓｅｒｖｅｓｔｈａｔ“Ｗｉｌｌｙ…ｂｅｌｉｅｖｅｓ，ｗｉｔｈ

ｓｕｃｃｅｓｓ

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ｉｍｐｒｅｓｓｉｖｅ，ｂｅｉｎｇｐｅｒｓｕａｓｉｖｅ：

ｂｅｉｎｇｗｅｌｌｌｉｋｅｄ．Ｏｎｅｂｅｃｏｍｅｓｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｙｂｅｉｎｇｃｏｎｆｉｄｅｎｔ，ｂｙｔｈｉｎｋｉｎｇｏｆｓｕｃｃｅｓｓ，ａｎｄｔｈｅｒｅｆｏｒｅ

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ｓｕｃｃｅｓｓ

ｉｓａｌｌＷｉｌｌｙｋｎｏｗｓ．ａｌｌｈｅｂｅｌｉｅｖｅｓ．’’２９ＡｒｔｈｕｒＧａｎｚｓａｙｓ，＂Ｗｉｌｌｙｉｓ

ｓｕｃｃｅｓｓ

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ｉｓ‘ｌｉｋｅｄ’ｍａｄ，ｄｕｒｉｎｇｔｈｅｆｌａｓｈｂａｃｋ

ｓｃｅｎｅｓ

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ｎｏｔ

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ｉｓ

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ｅｖｅｎ

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ｉｄｅａｓｏｆ“ｔｈｅ

ｓａｌｅｓｍａｎ”ｓｔｅｉｎｆｒｏｍｗｈａｔｈｅｈａｓｈｅａｒｄｏｆ‘ＤａｖｅＳｉｎｇｌｅｍａｎ’．ＩｎｈｉｓｓｐｅｅｃｈｈｅｍａｋｅｓｉｔｃｌｅａｒｔｈａｔｈｅｒｅｇａｒｄｓＳｉｎｇｌｅｍａｎ

ｓｕｃｃｅｅｄｉｎｈｉｓｔｒａｄｅ．Ｈｅ

ａｔｔｒａｃｔｌａｒｇｅｓａｌｅｓ．

ａｓ

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ｓａｌｅｓｍａｎ－－ｐｏｐｕｌａｒ，ａｎｄ

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ｕｓｉｎｇｈｉｓｐｏｐｕｌａｒｉｔｙｔｏｔｈｅｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｔｈａｔ

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ｈｉｓｏｗｎｐｏｔｅｎｔｉａｌ：ｈｅｈａｓ

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ＨｅｆａｉｌｓｔｏｒｅａｌｉｚｅｔｈａｔｔｈｅｄａｙｓｏｆＳｉｎｇｌｅｍａｎｈａｖｅ

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ａｎｄｔｈａｔｔｈｅｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｕｓｉｎｅｓｓｍａｎｉｓ

ｍａｎｌｉｋｅＢｅｎ：ｒｕｔｈｌｅｓｓ，ｃａｒｉｎｇｌｉｔｔｌｅｆｏｒｔｈｅｆｅｅｌｉｎＱｓ

ｎｏ

ｏｆｏｔｈｅｒｓ．ｎｅｖｅｒｆｉｇｈｔｉｎｇｆａｉｒ．Ａｍｅｒｉｃａｉｓ“ｓｌｉｐｐｅｒｓ”ｃａｎｂｅｅａｓｉｌｙｇａｉｎｅｄ，ｂｕｔ

ａ

ｌｏｎｇｅｒｔｈｅｃｏｔＩｎｔｒｙｏｆ

ｌｅｉｓｕｒｅ－－ｗｈｅｒｅ

ｔｈｅｖｅｌｙｅｔ

ｌａｎｄｏｆｒｕｔｈｌｅｓｓ

ｏｐｐｏｒｔｕｎｉｓｍ，ｎｅｅｄｉｎｇｈａｒｄ．ｈｅａｄｅｄ．

３７

ｅｍｏｔｉｏｎｌｅｓｓａｄｖｅｎｔｕｒｅｌｉｖｉｎｇ

ａｓ

ａｓａ

ｆｏｒｍｕｌａｆｏｒＳＵＣＣＥＳＳ．Ⅵ７ｉｌｌｙ

ｃａｎｎｏｔ

ｍｉＳｊｕｄｇｅｓｔｈｉｓ，ａｎｄｓｕｆｆｅｒｓｆｏｒｉｔ，

ｈｅｄｏｅｓｉｎｔｈｅｐａｓｔ．Ｈｅ

ａｄａｐｔｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｌｙｔｏｌｉｆｅｉｎｔｈｅｎｅｗＡｍｅｒｉｃａ

ｗｉｎｓｔｈｅｄａｙ＇．‘’ｂｕｔｔｈｅｐｌａｙ＂ｏｆｆｅｒｓ

ａ

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Ｗｉｌｌｙ．、、Ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙａｌｗａｙｓ

ｃｏｎｔｒａｓｔｉｎｇ

ａｎｄ

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ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｉｎｔｈｅｅｘａｍｐｌｅｓｏｆｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｂｕｓｉｎｅｓｓｍａｎｌｉｋｅＣｈａｒｌｅｙ，Ｈｏｗａｒｄ

Ｗａｇｎｅｎ

Ｗｉｌｌｙ‘ｓ

ｃａｎ

ｄｅａｄｂｒｏｔｈｅｒ，Ｂｅｎ，ａｎｄｉｎｔｈｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅｔｏ

Ｊ．Ｐ．Ｍｏｒｇａｎ－－ｆｉｇｕｒｅｓ

ａ

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ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ．Ｓｏｔｈｉｓ

ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｄａｙ．

ｄｏｅｓ

ｎｏｔ

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ｔｅｒｍｓｗｉｔｈｒｅａｌｉｔｙ—＿Ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｄｏｅｓｎｏｔａｌｗａｙｓｗｉｎｔｈｅ

Ｎｏｔｅｓ

１．Ｍｉｌｌｅｒ，一Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ

２

ｔｏ

ｔｈｅＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ，”ＴｈｅａｔｅｒＥｓｓａｙｓ，１４３．

Ｂｉｇｓｂｙ．ＭｏｄｅｒｎＡｍｅｒｉｃａｎ

Ｄｒａｍａ，１９４５—１９９０．Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：ＣａｍｂｒｉｄｇｅＵＰ，１９９２，１２５．

Ｄｒａｍａ，”ＴｈｅａｔｅｒＥｓｓａｙｓ，７３．

３．Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒ，“ｎＰＦａｍｉ砂ｉｎＭｏｄｅｒｎ

４．Ｉｂｉｄ．．７３—７４．

５

Ｓｔｅａｒｎｓ．ＤａｖｉｄＰａｔｒｉｃｋ．“Ｓｔｅｒｌｉｎｇ‘Ｓａｌｅｓｍａｎ’ａｎｄＯｔｈｅｒＳｈｉｎｉｎｇＳｈｏｗｓｉｎＣｈｉｃａｇｏ”ＵＳＡ

ＴｏｄａｙＦｉｎａｌＥｄｉｔｉｏｎ３０Ｏｃｔ１９９８：Ｌｉｆｅ，Ｅ６．

６．‘‘Ｐｒｅｆａｃｅ：ＳａｌｅｓｍａｎＡｔＦｉｆｔｙ．”ＩｎＤｅａｔｈ

Ｙｏｒｋ：Ｐｅｎｇｕｉｎ，ｌ９９９．ｘｉ７．Ｔｉｍｅｂｅｎｄｓ＇：．４

ｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ．５０ｔ＂ＡｎｎｉｖｅｒｓａｒｙＥｄｉｔｉｏｎ，Ｎｅｗ

Ｌｉｆｅ

ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｇｒｏｖｅ．１９８７，１７９．

８ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ，Ｄｅａｔｈ９．Ｉｂｉｄ．，８１．

ｏｆａＳａ膪ｓｍａｎ（ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｖｉｋｉｎｇ

Ｐｒｅｓｓ，１

９４９），８１．

１０．ＪｅｒｅｍｙＨａｗｔｈｏｒｎ，“ＳａｌｅｓａｎｄＳｏｌｉｄａｒｉｔｙ，”ｉｎｍｌｌｙＬｏｍａｎ，ｅｄ．ＨａｒｏｌｄＢｌｏｏｍ（Ｎｅｗ

Ｙｏｒｋ：ＣｈｅｌｓｅａＨｏｕｓｅ，１９９１），９４—９５．

１１．Ｍｉｌｌｅｒ，“Ｓａｌｅｓｍａｎ”ｉｎＢｅｒｉｎｇ，２７．

１２．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ．Ａｒｔｈｕｒ

ＭｉｌｌｅｒｉＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ．Ｖｂｌ．１．ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｖｉｋｉｎｇ．１９５７．２３

１３．Ｄａｎｉｅｌ

２４７．

Ｓｃｈｎｅｉｄｅｒ，砌ＰＰｓｙｃｈｏａｎａ如，ａｎｄｔｈｅＡｒｔｉｓｔ（ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｆａｒｒａｒ，Ｓｔｒａｕｓ，１９５０），

１４．ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ，Ｎｏｔｅｂｏｏｋ．

１５．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ．Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒｊ

ＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ，２６．

１６Ｉｂｉｄ．，２６．

１７．Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒ，ＤｅａｔｈｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ（ＮｅｗＹｏｒｋ：ＶｉｋｉｎｇＰｒｅｓｓ，１９４９），１．

１８．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ．Ａｒｔｈｕｒ

１９Ａｒｔｈｕｒ

ＭｉｌｌｅｒｊＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ．

Ｓａ尼ｓｍａｎ，７６，７８．

Ｍｉｌｌｅｒ，Ｄｅａｔｈｏｆａ

２０Ｉｂｉｄ一６４．

２１．Ｉｂｉｄ．．８Ｉ．

２２Ｉｂｉｄ、，９７．２３Ｉｂｉｄ．．１４３．

３９

２４．Ｉｂｉｄ一２ｌ７

２５．ＲａｙｍｏｎｄＷｉｌｌｉａｍｓ、“ＭｏｄｅｍＴｒａｇｉｃＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ：ＦｒｏｍＨｅｒｏｔｏＶｉｃｔｉｍ，＂ＭｏｄｅｒｎＴｒａｇｅｄｙ

（Ｓｔａｎｆｏｒｄ：ＳｔａｎｆｏｒｄＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ，１９６６），１０３－４．

２６．Ｍｉｌｌｅｒ，“Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ

２７ｌｂｉｄ．１４９．

ｔＯ

ｔｈｅＣｏｌｌｅｃｔｅｄＰｌａｙｓ，”ＴｈｅａｔｅｒＥｓｓａｙｓ，１４７．

２８Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒ．ＤｅａｔｈｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ．１３９．

２９．ＨｅｎｒｙＰｏｐｋｉｎ，’‘ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ：ＴｈｅＳｔｒａｎｇｅＥｎｃｏｕｎｔｅｒ，＂ＳｅｗａｎｅｅＲｅｖｉｅｗ６８，Ｎｏ．１

ｆＷｉｎｔｅｒｌ９６０）：４８—５４

３０．ＡｒｔｈｕｒＧａｎｚ，“ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ：ＥｄｅｎａｎｄＡｆｔｅｒ，’’Ｒｅａｌｍｓ

Ｔｈｅｍｅｉｎ

ｏｆｔｈｅＸｅ８：Ｖａｒｉａｔｉｏｎｓ

Ｏｎａ

ＭｏｄｅｒｎＤｒａｍａ（Ｎｅｗ

Ｙｏｒｋ：ＮｅｗＹｏｒｋＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｐｒｅｓｓ，１９８０），１２５．３０．

Ｂｉｂｌｉｏｇｒａｐｈｙ

Ｂａｙｍ，ＮｉｎａＴｈｅＮｏｒｔｏｎ

Ａｎｔｈｏｌｏｇ），ｏｆＡｍｅｒｉｃａｎＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ（Ｆｏｕｒｔｈｅｄｉｔｉｏｎ，Ｖｏｌｕｍｅ２）．Ｎｅｗ

Ｙｏｒｋ：ＷＷ

Ｎｏｒｔｏｎ＆Ｃｏｍｐａｎｙ，Ｉｎｃ．１９９４．

Ｂｅｒｋｏｗｉｔｚ，ＧｅｒａｌｄＭ．ＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａＢｈａｔｉａ，Ｓａｎｔｏｓｈ

Ｋ．Ａｒｔｈｕｒ

ｏｆｔｈｅＴｗｅｎｔｉｅｔｈＣｅｎｔｕｒｙ．Ｌｏｎｄｏｎ：Ｌｏｎｇｍａｎ，１９９２．

Ｄｒａｍａ

ａｓ

Ｍｉｌｌｅｒ

Ｓｏｃｉａｌ

Ｔｒａｇｅ妙．Ｎｅｗ

Ｄｅｌｈｉ：

Ａｍｏｌｄ—Ｈｅｉｎｅｍａｎｎ．１９８５．

Ｂｉｇｓｂｙ，Ｃ．Ｗ．Ｅ，ｅｄ．ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒａｎｄＣｏｍｐａｎｙ．Ｌｏｎｄｏｎ：Ｍｅｔｈｕｅｎ，１９９０．Ｍａｒｉｎｏ，Ｓｔｅｐｈｅｎ

ＴｈｅＳａｌｅｓｍａｎＨａｓ

ａ

Ａ

Ｂｉｒｔｈｄａｙ．ＮｅｗＹｏＮ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓｏｆＡｍｅｒｉｃａ，⑧Ｉｎｃ，２０００．

Ｂｉｇｓｂｙ，Ｃ．Ｗ．Ｅ．‘‘ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ．’’Ｉｎ

Ｃｏｎｆｒｏｎｔａｔｉｏｎ

ａｎｄ

Ｃｏｍｍｉｔｍｅｎｔ：Ａ

Ｓｔｕｄｙ

ｏｆ

Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ＇ＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ．Ｃｏｌｕｍｂｉａ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＭｉｓｓｏｕｒｉＰｒｅｓｓ，１９６８．

Ｂｌｏｏｍ，Ｈａｒｏｌｄ．Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒ≥ＤｅａｔｈｏｆａＳａ＆ｓｍａｎ．Ｎｅｗ

Ｙｏｒｋ：ＣｈｅｌｓｅａＨｏｕｓｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ

１９８８．

Ｂｌｏｏｍ，Ｈａｒｏｌｄ．ｍｌｌｙＬｏｍａｎ．ＮｅｗＹｏｒｋＯＰｈｉｌａｄｅｌｐｈｉａ：Ｃｈｅｌｓｅａ

ＨｏｕｓｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９９１．

Ｂｒａｎｔｌｅｙ，Ｂｅｎ．“ＡｔｔｅｎｔｉｏｎＭｕｓｔＢｅＰａｉｄ．Ａｇａｉｎ．＂ＮｅｗＹｏｒｋＴｉｍｅｓ１ｌＦｅｂ．１９９９．Ｅ１．Ｂｒｏｕｓｓａｒｄ，Ｌｏｕｉｓ“Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ

Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｌ’Ａｌｌｅｇｏｒｙ

Ｗｉｌｌｉａｍｓｆｒｏｍ

ａｎｄＡｒｔｈｕｒ０’Ｎｅｉｌｌ

Ｍｆｉｌｅｒ．’１

ｔｏ

Ｉｎ

ＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ：

Ｅｕｇｅｎｅ

Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ

Ｗｉｌｌｉａｍｓ

Ｎｏｒｍａｎ：

ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＯｋｌａｈｏｍａＰｒｅｓｓ，１９６２

Ｂｒｕｓｔｅｉｎ，Ｒｏｂｅｒｔ．“ＳｈｏｗａｎｄＴｅｌｌ：（Ｄｅａｔｈ

ｎｅｅｄｓＴｈｅａｔｒｅ？ＮｅｗＤｅａｔｈ

ｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ：Ｇｌｅｎｇａｒｒｙ

ＧｌｅｎｏＲｓｓ．）”ＩｎＷｈｏ

Ｙｏｒｋ：ＡｔｌａｎｔｉｃＭｏｎｔｈｌｙＰｒｅｓｓ，１９８７．Ｌａｓｔ，ＢｒｉａｎＷ．ＹｏｒｋＮｏｔｅｓ

ＰｕｂｌｉｓｈｉｎｇＣｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ，１９９１．

ＥｄｕｃａｔｉｏｎＬｔｄ，１９９０．

ｏｆａＳａｌｅｓｍａｎ．Ｂｅｉｊｉｎｇ：Ｗｏｒｌｄ

Ｃａｒｓｏｎ，Ｎｅｆｆ．Ａｒｔｈｕｒ

Ｍｉｌｌｅｒ．Ｈｏｕｎｄｍｉｌｌｓ，Ｈａｍｐｓｈｉｒｅ：Ｍａｃｍｉｌｌａｎ

Ｃｅｎｔｏｌａ，ＳｔｅｖｅｎＲ．．ｅｄ．ＴｈｅＡｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ

１９９４．

ｏｆＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ．ＮｅｗＥｓｓａｙｓ．Ｄａｌｌａｓ：Ｎｏｒｔｈｏｕｓｅ，

Ｃｌｉｖｅ，Ｂａｒｎｅｓ．“ＳａｌｅｓｍａｎｉｓＳｔｉｌｌ

ｓ

Ｓｅｌｌｅｒ．＂＾０ｗ场ｒｋＰｏｓｔ

１４Ｆｅｂ．１９９９．

Ｃｌｕｒｍａｎ，Ｈａｒｏｌｄ‘‘Ｅｄｉｔｏｒ’ｓＩｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ．”ＩｎＴｈｅＰｏｒｔａｂｌｅＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ

ＶｉｋｉｎｇＰｒｅｓｓ，１９５７．Ｃｏｒｒｉｇａｎ，Ｒｏｂｅｒｔ

ＮｅｗＹｏｒｋ：

ｗ，ｅｄ．ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ

ＡＣｏｌｌｅｃｔｉｏｎ

ｏｆＣｒｉｔｉｃａｌ

Ｅｓｓａｙｓ．ＥｎｇｌｅｗｏｏｄＣｌｉｆｆｓ：

Ｐｒｅｎｔｉｃｅ．１９６９．

４

ＤＬＩｓｅｎｂｕｒｖ．ＷｉｎｉｆｒｅｄＬ．“Ｐｅｒｓｏｎａｌ

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ＴｈｅＴｈｅｍｅ

ｏｆ

Ｌｏｎｅｌｉｎｅｓｓ

ｉｎ

Ｍｏｄｅｒｎ

Ａ＂＿ｉｅｒｉｃａｎＤｒａｍａＧａｉｎｅｓｖｉｌｌｅ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＦｌｏｒｉｄａＰｒｅｓｓ，１９６０．

Ｅｖａｎｓ．Ｒｉｃｈａｒｄ１．ＰｓｙｃｈｏｌｏｇｙａｎｄＡｒｔｈｕｒＦｅｒｒｅｓ，Ｊｏｈｎ

Ｍｉｌｌｅｒ．ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｄｕｔｔｏｎ，１９６９．

ＨＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ，ａｒ咖ｆｅｎｃｅｇｕｉｄｅ．Ｂｏｓｔｏｎ：ＧｅｏｒｇｅＰｒｉｏｒＡｓｓｏｃｉａｔｅｄＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，

Ｌｔｄ．１９７９

Ｇｒｅｅｎｆｉｅｌｄ．ＴｈｏｍａｓＡｌｉｅｎ．ＷｏｒｋａｎｄｔｈｅＷｏｒｋＥｔｈｉｃｉｎＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ，』９２０－ｊ９７０，

Ｃｏｌｕｍｂｉａ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＭｉｓｓｏｕｒｉＰｒｅｓｓ，１９８２

Ｇｒｉｆｆｉｎ，ＡｌｉｃｅＵｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅ，‘．Ｃｏｌｕｍｂｉａ：Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｐｒｅｓｓ，１９９６．

ｏｆＳｏｍｈＣａｒｏｌｉｎａ

Ｈａｒｓｈｂａｒｇｅｒ，Ｋａｒｌ．ＴｈｅＢｕｒｎｉｎｇＪｕｎｇｌｅ：Ａｎ

Ａｎ翻ｙｓ拈ｏｆＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒｌ

Ｄｅａｔｈ

ｏｆａ

Ｓａｌｅｓｍａｎ

Ｗａｓｈｉｎｇｔｏｎ．ＤＣ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓｏｆＡｍｅｒｉｃａ，１９７８．

Ｈａｙａｓｈｉ．Ｔｅｔｓｕｍａｒｏ．ｅｄＡｒｔｈｕｒ

ＭｉｌｌｅｒａｎｄＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ：ＲｅｓｅａｒｃｈＯｐｐｏｒｔｕｎｉｔｉｅｓａｎｄ

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一个推销员的美国梦——《推销员之死》中威利·洛曼形象分析

作者：

学位授予单位：

路荣芬

河北师范大学

引用本文格式：路荣芬 一个推销员的美国梦——《推销员之死》中威利·洛曼形象分析[学位论文]硕士 2003