基于前景化理论的[雪夜林边小驻]文体分析

　　【摘 要】前景化理论是文学文本分析的重要文体学理论。《雪夜林边小驻》是美国杰出诗人罗伯特・弗罗斯的代表作之一，其文字虽简短却意味深长。本文将从过分规则和变异两方面对其进行前景化分析，以期为其赏析提供一个新的视角。 　　【关键词】《雪夜林边小驻》；前景化；过分规则；变异 　　1.引言 　　前景化是连接语言描述的相对客观性和语言描述的相对主观性的桥梁。它能够解释文学作品如何以及为何它要以其固有的方式存在之内的问题。前景化被看成是理解语言的一种机制。而这种机制能够丰富篇章的语义，让读者体会感受其体现的各式各样的美（Van Peer and Hakemulder， 2004）。 　　《雪夜林边小驻》是美国著名诗人罗伯特.弗罗斯的代表作之一。其诗歌主要以乡村田园生活为主题。他多关注现代的精神生活，用口语化的语言以传统的方式来创作。 　　2.前景化理论 　　2.1 文体的定义 　　刘世生（1988）指出给文体下定义存在一定的困难，由于其具有多义性。以下是其中的五个： 文体是一种形式，文体是两种表达之间的选择，文体是一种偏离，文体是前景化，文体是一种突显（刘世生，1988：9-10）。 　　本文就其中两个进行简要的解释说明。文体是一种偏离是指文学篇章偏离正常的一种特殊性（Wang Shouyuan：2000）。异常的语言会吸引读者的注意力，并能表达出正常语言所不能表达的意义。而文体是一种突显，则强调对概念的选择，尤其是对两种主要形式即偏离和过分规则的选择。这观点看似将文体是偏离和结合观念结合起来，然而它却同时包含语言中非偏离的一面。 　　2.2 前景化理论 　　前景化这一术语起源于画，指的是艺术作品中较突出的部分。其最早可追溯到亚里士多德时期。亚里士多德（1912）认为文学作品必须异常，这种效果主要是通过使用陌生的术语、隐喻和异常的词来实现。但它最早由俄国形式主义学家和布拉格学派在20世纪30年代首次提出。其主要观点前景化是行为的非自动化。Halliday （1971：339）认为前景化是一种突显，只有那些被有意应该在情景语境中的特征才能被考虑。Van Peer则认为前景化是一个语用的概念，通过读者和作者的互动才能实现。 　　2.3 前景化的两种形式 　　偏离和过分规则是前景化的两种形式。偏离是对规范的偏离，是一个相对的概念，包括对主要规范和次要规范的偏离。是一种吸引读者的方式。与之相反，过分规则就是对规范的遵守。当某一正常的表达使用频率过高，它就会显得更加突出吸引更多注意以达到前景化。 　　3.《雪夜林边小驻》的前景化分析 　　3.1 偏离 　　此文中基于前景化的语言偏离现象包括词汇、语法、语义的偏离。 　　文中词汇偏离主要体现在形容词的偏离，给读者留下了深刻的印象。例如，“of easy wind and downy flake”中easy的非常规使用。“简单”这个词主要修饰“工作、任务、问题”等，表示处理起来不困难。而此句中的搭配偏离了“easy”的正常意义，应该理解为“舒适的”来突出此时夜的安静。 “the woods are lovely， dark and deep”中的lovely亦如此。 　　如果某事发生在过去，作者应该采用过去式来描写。但这首诗中作者却用了现在时。这是典型的语法偏离。就文体而言现在时能够使读者感觉事件正在发生（Wang Shouyuan， 2000：226）。通过使用现在时，使读者对雪夜有了更直观的印象。倒装句“whose woods these are I think I know”的使用，凸显了森林的重要地位。 　　语义偏离主要体现在象征手法的运用。那些偏离的意义赋予了某些词丰富的内涵。例如“woods”在文中出现了五次。它本意指森林。在诗人眼里它象征完美、神秘、和永恒的世界或死亡。“promise”， “sleep”， “the darkest evening of year”均具有象征意义。象征手法的使用丰富了诗歌的内涵：字面意义表达主人公驻足欣赏雪景再启程上路，而实际上表达了他愿意继续承担其人生旅途的责任。 　　3.2 过分规则 　　过分规则主要体现在语音，词汇和语法上。 　　语音过分规则表现如下： 　　在前三章节中，每章节的第一、二、四行都有同样的脚韵。第三行与第一行的脚韵相同，第二行和四行与下面章节的脚韵相同。例如，在第一章节中的第一、二和四行中的最后一个词know， though， snow有着共同的脚韵。在第一章节中的第三行中的最后一个词与第一、二和四行中的最后一个词“queer， near， year”脚韵相同。这首诗的韵律结构是aaba， bbcb， ccdc， dddd。前三个章节有相同的韵律结构，象征着诗人的思维过程和时间的流逝。而最后一章节的韵律突然改变，象征诗人思维的突然停止。在面对森林的诱惑和承担现实中的责任找到了平衡点，并决定承担责任继续生活的旅行。 　　头韵赋予了这首诗强烈的韵律感。头韵首次被用在这首诗的题目中“stopping by woods on a snowy evening”，“stopping” and “snow”首写字母的辅音都是[s]。第十一行的“sound” and “sweep” 也是如此。头韵的使用激起了读者的想象，使读者被柔和的风和雪花所吸引。在第十三行中“dark” and “deep”有共同的辅音[d]，强调了森林的深思和黑暗。 　　词汇过分规则是指词汇的重复使用赋予了诗歌一种强烈的韵律感，并反映了人类和自然的关系。人称代词“I”在诗中出现了五次，激起了读者与诗人的共鸣。“Woods”四次被用来强调故事的发生地和森林的美。“House”出现了两次，强调安静和孤寂。 　　语法过分规则指结构的重复和对应。叠句属于对结构的重复。第十五，十六行是一对叠句，没有主语和宾语。主语和宾语的缺失强调了“miles to go”这个短语，从而揭示了诗歌隐藏的主题。叠句表达了诗人沉重、复杂的心情：不得不离开森林继续前进，并担负起生活的重担。 　　4.结论 　　本文基于前景化理论的偏离和过分规则分析了《雪夜林边小驻》。通过对诸如声音，词汇，意义和语法等现象的分析揭示了本诗的主题，从而挖掘诗歌的深层含义并从不同的角度解读诗人的想法。 　　【参考文献】 　　[1]Aristotle. Poetics. In Smith， J. A. （ed.）， The works of Aristotle Translated into English. Oxford： Clarendon Press， 1912. 　　[2]Halliday， M .A. K. An Introduction to Functional Grammar. London： Arnold， 1994. 　　[3]Van Peer， W.， & F. Hakemulder. Foregrounding. Retrieved November 12， 2005， from http：//www. Redes.de/foregrounding/about.htm， 2004. 　　[4]刘世生.西方文体学论纲[M].济南：山东教育出版社，1998. 　　[5]王守元.英语文体学要略[M].济南：山东大学出版社，2000.