关汉卿散曲

关汉卿散曲《四块玉·别情》赏析

摘要：关汉卿的【南吕·四块玉】《别情》通过寓繁于简、以实写虚，虚实结合，把一位女子波浪翻滚似的不平静的心情及浓烈的相思之情呈现了出来，同时在语言上力求通俗平易, 做到雅俗共赏, 体现了元代前期散曲的特色，这为后来散曲的发展奠定了坚实的基础。

关键词：关汉卿 别情 散曲 艺术特色

关汉卿是我国古代伟大的戏剧家，元代杂剧的奠基人。他所创作的杂剧能深刻反映阶级矛盾，揭露政治黑暗，表现人民的苦难与斗争。除此之外，他还兼写散曲，今存套曲13篇，小令57支。数量虽不多，却不乏出色的篇章。他的散曲，在艺术风格上带有浓厚的民间文学气息，朴素清新，形象鲜明，感情真挚，接近口语，体现了元代前期散曲的特征。【南吕·四块玉】《别情》就是其中典型的一例。

自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

这是一首描写离别情绪的小令。表达了女子送别情人后，凭栏望远相思企盼时的深情表露。文句虽短，但语言生动形象，巧妙地表现出了带有思念之情的楚楚少女。女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷, 给人以言有尽而意无穷的艺术感受。

曲中第一二句，寥寥六个字便勾勒出女子自恋人离去后的伤痛之情。一个“自”字，表现了时间之长，自从送别他后一直到现在心里就不能平静，可见“难舍”之深之久。“心难舍”当然是难舍与恋人相处的那段美好时光，难舍心头对他的依恋。“难”，难以或者说根本就割舍不了，把女子那种失落、彷徨、孤独的心境刻划得淋漓尽致。“一点相思几时绝”更是画龙点睛之笔。“几时绝”，何时能断绝、了结。看似平淡的“一点”，

却有无穷韵味，即使是一点点、极少的相思之情，让人何时了结？却要无穷无尽地受着它的折磨，更何况是女子那如开闸潮水般源源不断的爱恋、苦思呢？表面看似“一点”，其实是心中那沉甸甸、繁深深的相思。其含义与《西厢记》“长亭送别”中的莺莺所言“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”有异曲同工之妙，但表达上更为含蓄，把女子藕断丝连的绵绵相思之苦发挥得淋漓尽致。

“凭栏袖拂杨花雪”写的是送别的情景。“凭”前倾倚看，即女子斜靠在栏杆（当然是送别的长亭栏杆）边。“杨花雪”似雪一般的杨花，“雪”正描绘了杨花的洁白、轻盈的纷纷扬扬，像雪一样轻柔飘洒下来，离开本土，飘泊远方，正暗示了恋人即将远离的孤独感、失落感。正如女子此刻的心境一样，看着恋人离去，心中如下雪般冰凉，其创伤、痛楚可想而知。“杨花雪”不仅是写外部景观，也是写女子凄然而下的泪水，似雪一样明亮。所以“拂袖”既是与恋人挥手道别，也是拂拭泪水。“拂”字写出了动作的轻巧，表现女子极其温柔。也是在极力掩饰内心的伤痛，不让恋人看到她的泪水，只是悄悄一拂。我们便可看到这样一幅画面，女子轻靠着栏杆, 向着即将离去的恋人挥手道别，飞絮飘舞，此情此景让女子生出无限悲凉，不觉泪水潸然流下，她忙趁人不备，偷偷用袖子拂去。

最后三句也只有九个字，“斜”当遮讲。两个“又”用得妙，有不止一次的意思，说明女子陪着恋人走去很远，才会反复看到山遮住了他的背景，水挡住了她的视线。恋人的身影在她的视野里时隐时现了很长时间，关汉卿向以“本色当行”著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。所谓“本色”是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅术韵味，“文而不文，俗而不俗的艺”毫无雕琢的痕迹。王国维《宋元戏曲考》中所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”在这首《四块玉·别情》中就很好的体现出这种质朴的语言风格最终一直到看不见，女子才不得不叹息“他真的走了”———这恼人的山水。女子苦苦眺望恋人离去的神情在这九个字中历历再现，一句“人去也”表现了她无可奈何、不忍相看又不敢承认现实的复杂心情。但千山万水又怎能隔阻那遥遥无期的思念和爱意呢？总的来看，

这首小令描写了一位多情而又善良、温柔而又深沉的少女送别心爱的人，看着他远去，无限惆怅的情形。这位少女敢于冲破封建束缚，亲自到长亭送别恋人，主动追求美好的爱情。尽管“山遮水斜”隔绝了视线，却挡不住她绵绵的情意和追求幸福的愿望。一首好诗、词或曲如一盅美酒、一杯香茶，细品慢赏，才能体会出其中的滋味与精妙，《别情》就是其中之一。它虽不是关汉卿最著名的作品，但却最能表现他的散曲的艺术特色。

一、寓繁于简

好的作品，不论长短，只要作者情真意挚，遵循形象思维这一艺术规律，都能创造出主观的“情”与客观的“景”的统一的意境来。【南吕·四块玉】《别情》就是通过简约的画面把一位女子波浪翻滚似的不平静的心情及浓烈的相思之情表现出来了，正如“一滴水可知大海之味也”。整首小令仅七句，29个字，却形象完整地描绘了一幅送别图。先用“自送别，心难舍”总的表达了两人难分难舍的缠绵之情，又用“杨花雪”再现了当时凄清的环境和悲凉的氛围，更是衬托了两人痛苦的心情。“人去也”三字看似了结，却引出更多的绵绵相思、苦苦等候。这些完整的情节、复杂的感情全被写入短短的小令中，寓繁于简，意犹未尽，引人联想。

二、以实写虚，虚实结合

虚实结合运用的好，可以使作品结构更为紧凑，形象更加鲜明。【南吕·四块玉】《别情》正是有了这种以实写虚，虚实结合的巧妙运用，才达到了艺术地呈现，抒发主人公绵绵的情意和追求幸福的愿望的表达效果。《别情》中首先是人物以实写虚，虚实结合。送别本应是两人的事，但作品中始终只出现女子一人。“自送别”是送别谁，“心难舍”是难舍谁，为谁相思，为谁流泪，又是何人去也，自然都是女子的心上人。但那位恋人却只字未提，只通过女子的送别相思表现出来，于是留给我们许多想象的余地。值得女子这般痴情的自然是位翩翩少年，在曲中我们也可看到少年若隐若现的身影，是一种虚写。此处用“实”的女子的语言，表达她对“虚”的爱人深深的相思，用言传情，深化相思情深。其次，《别情》中景为实、情为虚，以一个真实的场景，表达她对爱人的相思之苦。第四句中“杨花雪”实是写景，也是写情，暗喻了她心灵的纯洁，也是两人之间

真挚爱情的纯洁，也用了虚实结合的手法。

三、语言凝炼，朴素清新

关汉卿向以“本色当行”著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。所谓“本色”是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅术韵味，“文而不文，俗而不俗的艺”毫无雕琢的痕迹。王国维《宋元戏曲考》中所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”在这首《四块玉·别情》中就很好的体现出这种朴素的语言风格。《别情》的语言平易朴实，清新淡雅。完全口语化的“一点”、“又”、“人去也”都不愧为点睛之笔，高度概括却又传神地表现了两人的离愁别恨，以及那久久不能平静的心情，令人为之动容。“自送别, 心难舍, 一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪”中的“凭阑袖拂杨花雪”, 化用苏轼《水龙吟》咏杨花“细看来, 不是杨花, 点点是, 离人泪”的词意，体现其语言凝炼，增添了动人的文采和特殊的风姿。

这首小令，关汉卿用通俗平易的文字写出了已别、刚别的相思之情，入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。正是他的恣意写作，对当时和后世的曲学产生了深远的影响，谱写了一出出生命的序曲。

参考文献：

[1],吴新雷、杨栋，元散曲经典[M],上海书店出版社，1999.1

[2] 梁毓，凄婉缠绵的别情—关汉卿【四块玉】《别情》赏析， [J], 阅读与写作，1996.6

[3]赵俊伟，关汉卿和王实甫两首同题散曲对比分析[J]，古典文学知识，2000.4