元代第二章元杂剧的体制特点
第二章 元杂剧的体制特点 共6页
第六编
第二章 元杂剧的体制特点
各个朝代代表性的文学样式
•唐诗
•宋词
•元曲——散曲、剧曲
•明清小说
元曲——包括散曲、剧曲
•散曲——属于诗歌;包括“小令”和“套数”;
•剧曲——属于戏曲;即北曲杂剧,即“元杂剧”, 标志着中国古代戏曲的成熟。 •元代的戏曲种类——除了杂剧以外,还有南戏。
散曲
•宋词后兴盛起来的特殊的诗体
•散曲的每个曲子都有一个曲牌,分属不同的宫调
•散曲包括“小令”和“套数”两种主要形式
小令
•独立的只曲,与词的差别:
–用韵加密,几乎句句押韵
–无双调、三叠或四叠的调
–可在本调之外另加衬字,更自由地表达思想感情
套数
•也称散套,由两首以上的同一宫调的曲子相联而成,一韵到底,中间不换韵。 •短的只用两个曲牌,长则可连用几十个曲牌。
•“尾”或“尾声”作为最后一个曲牌。
第一节 元杂剧的兴盛
一、元杂剧的兴盛原因
1.元杂剧兴盛的内部原因
2.元杂剧兴盛的外部原因
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1.元杂剧兴盛的内部原因——元杂剧是融合了各种表演艺术形式而形成的一种完整的、成熟的戏剧形式。
•唐代到宋金——中国戏曲形成时期
–唐代参军戏
–宋代的宋杂剧及其他说唱文学
–金代的金院本
参军戏:
•也称“弄参军”;始于东汉、盛于唐代的早期戏剧形式。
•hú 两角色。一问一答,科白为主
•“参军”以滑稽的语言、诙谐的动作进行表演, “苍鹘”嘲骂、以砌末敲打“参军” ,使观众笑乐。
•戏剧划分行当之始。
宋杂剧:
•由艳段、正杂剧、杂扮三部分组成
•艳段类似话本的“入话”
•正杂剧演出完整的故事,共有两段
•杂扮多为调笑谐谑性质的段子
•宋杂剧角色为4-5人
•金院本来自于宋杂剧
•南宋时,北方艺人继续演出的杂剧,并逐渐发展形成“院本”。
•“院本”即在“行院”中演出的杂剧。“行院”指歌舞行乐之地。(行 háng)
鼓子词:
•宋代民间兴起的一种说唱伎艺;
•用同一词调反复演唱,主要以鼓伴奏;
•分说唱相间、只唱不说两种形式;
•北宋赵令畤zhì有《商调·蝶恋花》鼓子词,讲述张生、莺莺故事。
蝶恋花(第四首)
赵令畤
庭院黄昏春雨霁。
一缕深心,百种成牵系。
青翼蓦然来报喜,鱼笺微谕相容意。
待月西厢人不寐。
帘影摇光,朱户犹慵闭。
花动拂墙红萼坠,分明疑是情人至。
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 诸宫调:
•宋金时期流行
•一人表演、有说有唱、以唱为主的说唱文艺
•唱的部分用多种宫调的曲子串接联套演唱,与只用一个宫调的说唱形式如鼓子词明显有别,故称诸宫调;
•以唱词为主,插入一定说白,叙述长篇故事;
•北宋时出现,南宋时传到南方。南方诸宫调主要用笛子伴奏,北方诸宫调则多以琵琶和筝伴奏。
•“董西厢”,是现存唯一完整的诸宫调作品;属于北方诸宫调,所以又称《西厢搊弹词》或《弦索西厢》。 (搊 chōu)
•董解元,是一位姓董的无名文人。其名字、生卒年及生平事迹均不可考,大约生活在金章宗时期(即1190年至1208年之间);
今存诸宫调作品
•金 · 董解元《西厢记诸宫调》;
•无名氏《刘知远诸宫调》残本;
•元 · 王伯成《天宝遗事诸宫调》,今存辑佚本。
2.元杂剧兴盛的外部原因
(1)元杂剧的兴盛也是社会广泛需求的结果。
•下层:元代经济发展、市民阶层壮大
•上层:蒙古贵族整体文化水平不高,喜爱通俗性、娱乐性、故事性的视听艺术
(2)元杂剧创作队伍壮大
•蒙古贵族对汉族人、尤其是南方汉族人采取歧视政策;
•元代科举长期荒废;
•元代汉族读书人的地位相对卑微,被排挤在社会下层。
元代的民族歧视
四类人的划分:
1、蒙古人
2、色目人:西北各族
3、汉人:主要指长江以北、原处于金国统治下的汉人
4、南人:蒙元最后征服的南宋的汉人
“九儒十丐”
•南宋遗民谢枋fāng得:“”; •南宋遗民郑所南(郑思肖) 《心史》:“鞑法:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐,各有所统辖。”
•清代赵翼《陔gāi余丛考·九儒十丐》“元制:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”
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•一些文人为了生计,涌向勾栏瓦肆,与艺人为伍,撰写剧本
•文人的介入,提高了元杂剧的艺术水平
二、元杂剧的兴盛情况
1.元杂剧的分期——前后两个时期
《录鬼簿》
•元代钟嗣成著;二卷。宝贵的戏曲史料。
•记录元代“书会才人”、“名公士夫”戏曲、散曲作家共152人,作品名目400多种。 •是今存唯一一部元人记录同时代戏曲作家作品的著作。记录了戏曲作家的创作活动,评论其作品和风格。
•认为戏曲作家虽“门第卑微”,但“高才博识,俱有可录”,为“不死之鬼”。
(1)元杂剧的发展前期
•元世祖至元年间到元成宗元贞、大德年间(1279-1308)
•据《录鬼簿》载,此时剧作家56人,作品337种
•元杂剧中心在北方的大都
•主要剧作家有关汉卿、王实甫、白朴、
马致远、高文秀、石君宝、纪君祥等。
•元代前期是元杂剧的黄金时代。
(2)元杂剧的发展后期
•元成宗大德以后至元末
•元杂剧中心在南方的临安
•据《录鬼簿》《录鬼簿续编》,此时剧作家51人,作品78种。
•主要剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺等。
•元杂剧由兴盛走向衰微的时期。
2.元杂剧的创作
•今存元杂剧一百五十多种。主要见于:
•——明代臧懋循(字晋叔 )编选的《元曲选》选刊杂剧100种,其中6种为明朝作品,其余为元杂剧。
•——近人隋树森把后来发现的、不见于《元曲选》的62种元杂剧另外汇编为《元曲选外编》。
•156种元杂剧作品。
元代主流戏曲的变迁
元代前期——杂剧兴盛、南戏衰落
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 元代后期——杂剧衰落、南戏兴盛
第二节 元杂剧的体制特点
一、结构
•一般是一本、四折、一楔子,演一个完整的故事;
•一折相当于一幕;
•一折之中包括若干场次。
•“折”是剧情发展的自然段落,又是音乐组织的单元。一折用同一宫调的若干曲子,相当于散曲的一套;四折的音乐分属四个不同的宫调。 一般一折押一韵。 •“楔子”是第一折前、折与折间的小段落,音乐只用一两支单曲,交代人物情节,安排伏线,或加紧前后两折之间的联系。有的是开场戏,有的是过场戏。
•一般一本有一个楔子,也有无楔子或两个楔子者。
•绝大多数的杂剧都由一本、四折、一个楔子组成;
•也有个别一本五折、六折。
•也有多本连演,如《西厢记》由五本、二十一折构成。
二、剧本
元杂剧的剧本主要包括以下几个部分:
1、曲词
2、宾白
3、科范
4、题目、正名
1、曲词
•配合曲子的唱词,元杂剧剧本最主要的部分,起抒发情感,渲染场景、贯穿情节的作用。
•曲词有较为严格的韵律要求。但为
表情达意,可增加句子、衬字。
•杂剧音乐以北曲为基础。
2、宾白
•由白话和部分韵语组成,包括人物的对白、独白、旁白、带白(夹在一段唱词中)。 •主要作用:交代、补充人物情节,
调节气氛,插科打诨,等等。
3、科范
•科范简称“科”,又称“介”,
•其功能是说明剧本中的人物
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 动作、表情、舞台效果,等等。
如“把盏科”、 “内作起风科”。
4、题目、正名
•在剧本的末尾;由两句或四句对偶句构成,总括全剧内容,往往其中有一句包括了剧名。例如:
•关汉卿《窦娥冤》
秉鉴持衡廉访法
感天动地窦娥冤
•
•关汉卿《望江亭》
清安观邂逅说亲
望江亭中秋切鱠
三、剧中人物
•由不同角色扮演。
•角色是演员在表演中的分类系统,用以区别人物性别、年龄、性格等。
•主要角色有三类:末、旦、净。
•“末”为男性角色。“旦”为女性角色;
•“净”多为男性角色,是性格刚强、凶猛的人物。
•元杂剧全剧一般只能由正旦或正末一人主唱,“正旦”主唱的称“旦本”,“正末”主唱的称“末本”。
•个别杂剧突破了这一程式,如王实甫的《西厢记》。
元杂剧体制特点小结
•一本四折加楔子,
•一折一调押一韵,
•一人主唱用北曲,
•题目正名是标题。
1、什么是宋杂剧、金院本、鼓子词?
2、什么是诸宫调?它有何体制特点?
2、元杂剧兴盛的原因有哪些?
3、元杂剧的体制特点是什么?
END