影评---黄河绝恋
丑陋外表下的伟大
--------评电影《黄河绝恋》中的三炮形象
《黄河绝恋》是冯小宁继《红河谷》以后的又一融战争与人性思索于一体的力作，这两部电影与《紫日》一起并称战争三部曲，共同体现了冯小宁有关战争和人性的深入思考。作为一部华表奖和金鸡奖的双料影片，《黄河绝恋》以中华母亲河为舞台，上演了一部融民族大义、家族仇恨、国际友情、个人亲情于一体的情感大戏。剧终人散之后，电影的主题曲依然绕耳不绝，但是更为让观众印象深刻的还是一个个鲜活的人物形象，黑子、安洁、欧文，还有那个让人又爱又恨的三炮，接下来本文就对三炮这一人物形象的塑造进行深入的论述。
对于《黄河绝恋》来说，三炮这个形象绝对算不上主角，但是，他应该是导演下的笔墨相对较多的一个角色，因为他身上体现了更多的矛盾、纠结，有着相对复杂的人性变化，是一个比较典型的圆形人物，他身人集中的代表和体现了相当一部分小人物在战争大背景下的命运和人性转折。
三炮形象最初展现在观众面前，是作为群像中的一个，并不那么起眼，他仅仅是在寨主前说了句“见一面吧”后来，就是和汉奸的交易，以及山间与女子
的对唱。此时，观众对三炮有了一个基本的认识：是个忠诚的仆人，有投靠日本人的意愿，不那么光彩----为了让观众形成这种印象，导演在三炮的外形上下足了功夫------绿色的灯笼裤、没有几根头发还拿着一把梳子，扣子永远都是开着的，说话下巴总是向上除了对着安寨主。此时的三炮，是作为一个反面形象呈现的，他站在了中华民族的对立面，站在了黑子等民族英雄的对立面。
如果三炮一直如此，最终沿着汉奸的路子走下去，那么荧屏上可能会多一个鲜活的汉奸形象-----象《举起手来》那样，但是，战争、家仇的所有的外力都施加在了他的身上，而三炮也因为这些矛盾而变化直至最后的人性的升华。
人性的蜕变，并不是一蹴而就的，必然有其过程，促使三炮这一人物形象发生蜕变的最基础的原因就是三炮对安寨主的绝对忠诚，这体现在当安寨主把黑子放掉以后，虽然三炮非常不愿意，但是他只是选择了唱歌的形式来释放自己的情绪而没有采取其他的行为，另外，他只所以愿意和日本人勾结，很多时候了是站在了安寨主的立场：如果闹不好，日本人可是会杀了全寨子的人，另外，在保护安洁方面也不遗余力，因为那是安寨主的女儿。而促使三炮发生质变的关键
因素或者说转折点，就在于安寨主的死亡。可以说，安寨主的死，使三炮生的希望也破灭了，因为支撑三炮活着的理由很大程度上是报恩，在安寨主死后，这个精神支柱消失了，同时，他的人性中的善良了显现出来，最终让他选择了一种悲壮的方式帮助了黑子等人。他自己也完成了由坏人到好人的一种蜕变。
三炮这一形象深入人心，必是导演和编剧在其身上下足了笔墨，但是我们不能仅仅将目光盯在这一个人身人，还要注意到导演冯小宁，因为从他几乎所有的电影选材都可以看出，他是比较偏爱战争题材的，但是我相信，他所偏爱的绝不是战争的残暴，而是因为战争是一个非常好的平台和大背景，只有在这种大背景下，类似三炮的这种复杂人性的转折才会找到立足点。