闺怨诗小析

闺怨，顾名思义，就是抒写思妇独守空闺的愁怨之情。闺怨诗是唐代诗坛的一个典型与兴盛点，闺怨诗与山水田园诗、边塞诗、送别诗一起，成为唐代诗人喜欢吟咏的题材。至今唐诗流传下来的闺怨诗，佳作极多，无论是数量上还是质量上，都远远超过前代；就是唐以后的宋元明清，也再也没有出现如此高质量的闺怨诗。 而唐代盛行的原因，与它经济的飞速发展，“武皇开边意未已”的连年战争，使得更多的青壮年或“重利”或“觅封侯”，常年奔波在外，滞留他乡，使得更多的年轻女子不得不独守空闺这一社会背景有关，也从而使得唐代的闺怨诗创作空前繁荣，内容也更为丰富。

看过许多资料，总结了现在社会的闺怨诗研究者一般把其分为这几类：闺怨（是写那些青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情），宫怨诗（与唐代的后宫制度有关,统治全国近三百年之久的唐王朝为了满足淫欲和役使的需要,以至高无上的特权霸占了数以万计的美貌女子，她们忍泪含悲，与亲人作生离死别.在宫中寂寂老去）征妇怨诗（征妇可以说是唐代边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危,承受的感情折磨也格外的沉重：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”），商妇怨诗（均写丈夫外出经商久久不归，而在家中的妻子天天思念的情景。）等。她们多怨愤战乱的不已，夫婿得重名利轻别离，薄情寡义等等，当然其中我最欣赏的还是那首非常著名的唐朝诗人王昌龄的《闺怨》：

“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首诗有“怨”有“愁”，诗的开头却出其不意地从题意的反面入手，说这位与丈夫阔别而独处深闺的少妇，似乎已经习惯了躲在这与世隔绝的封闭式的小圈子里，反而精神麻痹，已“不知愁”了。而当她“春日凝妆上翠楼”之后，“忽见陌上杨柳色”，明显地感到了良辰美景的巨大诱惑，触景生情，此刻油然而生出青春难再、红颜易老的闺怨之情：悔不该让夫从军以求功名，却辜负了这番良辰美景。一个“悔”字道出了这位少妇的“闺怨”浓愁，先说春色撩拔得少妇春心荡漾而“不知愁”，该诗以乐景起笔，反衬出愁怨，以反起强化题旨，使得行文波澜起伏，跌宕生姿。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已一览无余。不说别而别情自露，不言愁而愁绪倍增，表现了高超的艺术表现手法。

但是中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春怨”之类诗的为何情有独钟，为何能把这类诗写得如此真切感人呢？

我个人认为其实这也与所谓的中国文人的

唐代的闺怨诗，从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，这与闺怨诗的主角是女性有关. 浓重的感伤情调、细腻的心理

描写、言浅意深的艺术风格，使得闺怨诗充满了深婉悠长、含蓄无尽的韵味，因而也就自然而然地成为唐诗中的一朵独放异彩永不凋零的奇葩！