王维诗歌中的雨

文ｌ艺ｌ传Ｉ媒

科蕊

翠忽成岚。”濑诗》“回风城西雨，返景原匕村。

等诗句均以闲雅之雨流露出诗人闲适力心境。

３．２禅雅之雨

王维信佛，写有不少游寺庙或与僧人交游的

王维诗歌中的“雨＂

廖颖

（遵义师范学院；ｒ－）１１分院，贵州遵义５６３００２）

摘要：“雨”一直是我国历代文人的宠儿，雨在他们的作品中充当着重要的抒情角色，从最早的诗歌总集《诗经》开始，诗词中涉及到雨的佳句层出不穷，成蔚然大观之势，仅《全唐诗》中的雨意象就有七千多处。从清新灵动、或浓或淡的愁绪、清丽雅致、别有深意几个类别来分析王维诗歌ｔ－

为数不少的“雨”意象。

关键词：王维；雨意象；类别

王维（７０１—７６１），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩涪之画，画中有诗。”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年：无已仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。在王维的诗歌中，“雨”的出现达３５处，差不多每十首诗就有一首会

于同类作品之上。

２或浓或淡的愁雨

除了清新灵动的雨之外，王维的诗歌中也不时淅沥着或浓或淡的愁雨。如婉箩己二二使安西广渭

又恰到好处的细雨客观匕使空气湿润，尘土不扬，

城朝雨泪轻尘，客舍青青柳色新。”清晨纤绵飘？酾

主观￡在诗人和读者的心头却因离别而烘染出一种淡淡的离愁。《鱼山神女祠歌》送神曲“来不语兮意不传，作暮雨兮愁空山。涯——倏云收兮雨歇，山青青兮水潺滠。”和《送贺遂员外外甥》“樯带城乌去，江连暮雨愁。”均使用了“暮雨”，黄昏这一特定时间的雨使整首诗歌．使诗人与读者都平添了或浓或淡的哀愁。《鱼山神女祠歌》迎神曲“风凄凄兮

有‘丽”出现。雨是自然界纯客观的一种物象，但作

为生活表象的自然界的雨，一旦进入诗歌领域，便具有了深邃的恩想启迪意义和隽永的审美意味，从而拓展出—个广阔而深沉的审美想象空间。“雨”一直是我国历代文＾的宠儿，雨在他们的作品中充当着重要的抒情角色，从最早的诗歌总集６糍至》开始，诗词中涉及到雨的佳句层出不穷，成蔚然大观

诗歌。在这类诗歌中，王维多次描写佛寺的庄严崇高和其环境的清雅幽静。大自然中的雨为了要烘托、渲染这种氛围、意境。在这种环境、氛围中出现

时，也就都含了很多禅雅之意味。如俑ｇ拾遗昕裴秀

才迪见过秋夜对雨之作》“寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。”《谒壤匕ｋ》高椤畴堑莺啼，长廊春雨响。矧乏遭一师兰若宿》“梵流诸壑遍，花雨一峰偏。”绞埸《如禅师萧居士嵩丘兰若》‘制游淀滤龋滦湿，雨花应共石床平。”缅锅新匕寺》‘冒；鹾际÷端迥，秦川雨外晴。”

４别有深意的雨

之势，仅缁胡持》中的雨意象就有七千多处。从一

种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造

夜雨，不知神之来兮不来。’诿清的夜雨使等待变得

愈加漫长，也使等待的人变得愈加哀伤。《和陈监四郎秋雨中思从弟妊扩缘龋瞅风动，凄凄炳雨繁。”烟

成中国支学中传统的抒情意漾，其中融入了作者特

有的感受、体验、情绪和心态，具有丰富的人生意蕴和审美价值。由于作者在创作时的处境情怀不同，从而导致了他们作品中“雨”这一意象不同的思想内蕴，它们在规定的语境中，展示出了难尽言表的情感流程及其集中鲜明的价值取向。王维诗歌中的“雨”绝大多数出现在其山水诗中，在一幅幅“诗中

有画”的图景中，“雨”高频率的出现目呈现出多姿

雨朦嚎，营造出一种蕴含着忧思的意境和氛围。继

友人归山歌二首》其＝‘山中人兮欲归，云冥冥兮雨霏霏。’离别在即，霏霏细雨正如洒在离人的０头，

王维任太乐丞时，因所辖伶＾舞黄狮子违规而受牵连，被谪济州，在那里—呆就是五年。后王维献诗给张九龄，被任为右拾遗，正当他干得得心应

手、从政热｜隋颇高时，张加蛉｛孵姊楠挤出朝廷。尽

管王维仍在朝廷供职，且官位稳步升迁，但他已购

万般轻愁在其中。娣诈列都至扩‘晓钟鸣Ｅ苑，疏

雨过春城。”诗人很渴望和友人见面。重重门户从清

置辋川别业，过起半官半隐棚谊功．憾的生活。安史

之乱爆发，王维不幸成了乱军的俘虏，并被授予伪职。乱平之后，王维幸医—首哀伤唐室的缯Ｅ碧诗》和立有战功的弟弟王缙力保才免被治罪。经历过这种种变故的王维，有些话已然不会径直言之。故其

早就打开，坐着等待友人的到来，想昕听载着到来

的马车发出的声音。可是时间已经不早，晚钟已经

多彩的风貌，富含了不同的审美特征。

大自然中的雨是多姿多态的，有疾风骤雨，有淅淅沥沥的小雨，有连绵不断的梅子黄时雨，也有清新湿润的细雨，这些雨经王维的手笔点化，或灵

动，或略带清愁，或饱含深意。

响起，诗人已经等待了一天，诗人一天都在等待，但

是友人未至，而目又下起小雨。可以想象自然的光

诗歌中的‘丽”另有—类别有深意的雨。如倍ｇ酒与

裴迪》“草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。”细雨、春风比喻有权有势的在位者。这是在告诉友人裴迪，你小拳破细雨淋着，能不浑身湿透吗？又如《：重酬苑郎中》‘‘草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”

线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以

喷泉的速度生长。

１清新灵动的雨

王维的山水诗中“雨”的出现频率最高。在空

３清丽雅致的雨

过着半官半隐生活、晚年专诚奉佛的王维追

腆太守赴匕洛》‘镪谑渚％多雨，山城昼欲阴。”贼

还。”等诗句中的‘下酉’崔ｂ勘乖有深意，另有所指的。

山中、在田野里、在溪流边、在馆舍中、在帝城里、在夜里、在白天、在黄昏，王维一次次想到了雨、写到

了雨。在王维的诗歌中，飘洒着清新灵动的雨。如

求一种闲适雅淡的生活，其诗歌中饱含禅意，他笔下的雨也呈现出清丽雅致的意味，这种雅包含着闲

雅和惮雅。

３．１闲雅之雨

嘲史寰》“清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。”和《崔濮阳兄季重前山兴》“残雨斜日照，夕岚飞鸟

《山居秋暝》‘‘空山新雨后，天气晚来秋。”寂寂空山

中的雨，自有—份清新灵动在其中。《宿郑州》“田父

王国维先生在从间词话》里说：“有我之境，

以我观物，故物皆著我之色彩。’叼白醮酚ｉ新灵动的雨、浓浓淡淡的愁雨、富有闲雅之意、禅雅之意的雨还是别有深意的雨，其实都是诗人王维“移情于物”的结果，从而赋予了自然界中无生命的雨更多飞扬灵动的色彩。了解王维诗歌中雨意象所蕴含的感情色彩和隐含的深层含虬将有助于我们理解诗人的内心感受，领悟其诗词的深远意境，同时也能

提高自己的鉴赏能力。

参考文献

草际归，村童雨中牧。”因为有了‘‘雨”，整幅画面也

《春园即事》“宿雨乘轻屐，春寒着弊袍。”早春，在一场夜雨之后，诗人穿着轻便的木屐和旧袍

子，冒着寒冷，来到园子里闲逛。诗＾．隐罾田园的闲

生动起来。《＃影Ｉ｜舅｝Ｉ业》“雨中草色绿堪染，水上桃花

红确燃。”清新的雨使草更绿、狍更纽。《田豸窃‘‘夕雨

红榴拆，新秋绿芋肥。”夕阳西下之时，充满灵性的

适轻易地流露出来。㈣辋川庄作》“积雨空林烟

火迟，蒸藜炊黍饷东茁ｏ”积雨使柴火潮湿不易点

雨让石榴也咧开了嘴。娟锡濑》“飒飒秋雨中，浅浅

石溜泻。”本是写秋雨，极易使＾．产生秋风秋雨愁煞

燃，耽误了做饭的时辰，但是对于—个闲适之人来

说，丝毫不会影响其ｂ情与心境。《田园乐》（其六）

‘‘桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。”不仅刻画了令人陶醉的春日山庄美景，诗人闲适的生活情形也很鲜明。宋胡仔说：“每哦此句，令人坐想辋ＪＩＩ春日之胜，

人的感觉，但是王维却让这“秋雨”与石问的流水相

杂而下，惊起濑边栖鹭，整个画面即生动起来。

除山水诗外，王维的其他诗作中也有这种清薪灵动之雨的身影。如《送梓州李使君》“山中一夜雨，树杪百重泉。”这首诗是一首送别诗，诗人在送友人之时想象友＾、将去之地的景色，因了山中的一夜雨，树梢匕呈现出百重细泉。又如《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》“云里帝

城双凤阙，雨中春树万人家。’’这首诗是典型的台阁

此老傲睨闲适于其Ｉ砒ｌｏ＇’（聪措碰蠊逊龉渐弱≤卷

九）。氇ｋ夜独坐》‘雨中山果落，灯下草虫鸣。’协寺

的自多句就是这—联。这是一幅有声画，使全诗获得

『１１王国雄人间词话新注腿济南：齐鲁书社、１９８６．

ｆ２１陈铁民王维论稿ｎ田．北京人民文学出版社２００矗ｆ３ｌ董乃斌王维集口咀南京风凰出版社０００６

［４】范晓燕．论唐宋诗词中“雨”的审美意象群明．深圳大学学报。２００２，１．

同张丹．论唐宋诗词中的雨意象棚．吉林广播电视大学学报，２００８，５．

‘

—种灵气。夜雨潇潇，灯下虫鸣，此时竞能听到（实际上更可能是想象道，心灵感应道）山果落地的细微声响，周围环境之静谧，诗人ｂ境的宁泰安详都

到了何等地步！还有《书事》“轻阴阁小雨，深院昼慵开。”谊±方尊师归嵩山》“瀑布杉松常带雨，夕阳彩

体应制诗，正因了这清新灵动的雨，使这一联成为

全诗最美的对句，也使这首应制诗的艺术水准迥出

作者简介：廖颖（１９７５一），女，土家族，贵州湄潭人，遵义师范学院汇川分院高级讲师，文学硕士。

一２１９一

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王维诗歌中的

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廖颖

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参考文献(5条)

1.王国雄 人间词话新注 19862.陈铁民 王维论稿 20063.董乃斌 王维集 2006

4.范晓燕 论唐宋诗词中

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