宋代诗词中雨的意象4
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 宋代诗词中的雨意象 【摘要】 在诗人进行诗歌创作时，雨容易引人深思，触动诗人内心的情感，并能够激发诗人的创作灵感。所以在宋代诗词中雨是很常见的一种诗歌意象，也是诗人创作中的重要题材之一。随着社会生活的发展，雨成为了人们审美的主要对象，其在诗词中出现便带有了审美的意蕴，它为幽居的诗人带来了清新与雅致的生活情趣；它勾起身在异乡为异客的游子对家乡亲人的思念；它使花儿零落满地，让惜春的诗人为时光消逝而叹气惆怅；它在夜晚袭来滴打着芭蕉梧桐，使寂寞的诗人辗转反侧难以入眠。雨这种自然现象在与有着不同境遇诗人的情感碰撞后，产生了不一样的审美意境，为人们提供了一片广阔的审美天地。 【关键词】宋代 诗词 雨 意象
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 前言 雨，这种没有任何主观情意的自然现象，一旦进入诗词歌赋中，便有了生命色彩。细雨如温柔的倾诉，暴雨像痛快的宣泄，烟雨使人仿佛置身梦中，它已成为了诗人们某些情感信息的载体。诗人们赋予它生命与灵魂，它替诗人们诉说着他们的苦辣酸甜。这便使雨具有了深邃的思想启迪意义和隽永的审美意味，从而扩展出一个广阔辽远又厚重深沉的审美意象空间。 一、 清新雅致的雨 清新雅致一向是中国文人所追求的至高境界。司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。” [1]可见文人喜雨已是一种雅好。在宋代诗词中也不乏一些喜雨的诗人。南宋姜夔堪称雅士，在他的《南甫见招不欲往》这首诗中说到“老去无心听管弦，病来杯酒不相便。人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。”一个夏末秋前的日子，作为挚友的张平甫邀请姜夔赴宴，但是诗人不欲前往。原因是“老”无心听管弦，因“病”不便饮杯酒，回答的既巧妙又得体。但是诗人“不欲往”的真正原因是“人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。”“秋前雨”即夏末之雨，它去暑送凉，最为宜人，今日好不容易遇上这场“秋前雨”，还是让我留在自己的幽静的堂屋中，自自在在舒舒服服的睡上一会吧。[2]又如陆游（《小园四首》其一）中说到“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。”陶诗自然真切，安适淡雅，放翁卧读也体现了陆游闲适安然的生活状况，有陶之形态。然而没有读完就乘着微雨去锄瓜，使陆游更有了陶之神韵，处处体现出诗人身上的雅致。
欧阳修笔下的雨更多了一分清新《临江仙》“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。”轻雷阵雨，小楼彩虹，明月辉映，把多姿的夏日装扮的妙趣横生，美不胜收，让人心旷神怡。他在《鹧鸪天》中说到“殷勤昨夜三更雨，有得浮生一日凉。”在炎炎的夏日，昨夜三更时分下了一场好雨，使得诗人又度过了凉爽的一天，表现了诗人乡间幽居的闲适心境。
在宋代诗人中堪称一代大家的苏轼似乎对雨更是情有独钟。在《浣溪沙》中
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 提到“松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。”晚间细雨萧萧，寺外传来杜鹃的啼叫声，这如画的光景，仿佛脱去尘世的恶浊，清新而充满春的生机。表现了作者对生活对未来的向往追求，对青春活力的召唤，是一曲催人自强不息的赞歌。另一首《浣溪沙》中说到“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。”久旱逢雨，路上细轻平展的莎草绿油水灵，格外清新，路面上一层薄莎，雨后洗净了尘土。体现了苏轼热爱自然，归耕田园的夙愿。与苏轼一样被贬的黄庭坚也有着同样的情怀。“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。”（《念奴娇》）雨洗净了秋空，染绿了远山，天空出现彩虹，景象清新异常。表现了诗人身处逆境而不颓唐的乐观精神。 清新的雨，不仅使自然中的景物焕发生机，更洗涤了诗人们的心灵，使诗人的灵魂得到净化，在逆境中依然能对生活存有享受的积极情态，体现了诗人们雅致的品格。 二、 感时伤春的雨 触景生情，情有心生。风和日丽，群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。当春残花落的时候，人很容易产生伤感之情。而人生遭遇失意际遇的诗人则感受更为真切。人生的春天，它清纯绚丽，富有朝气，但又很容易失去。伤春多为惜时或感叹光阴易逝，人生苦短。所以此时的雨中融入了诗人们的诸多愁绪，因为雨的出现，促使了花儿的更快凋残，意味着春天即将离去，所以这时的雨似乎不太讨诗人们喜爱。（《蝶恋花·送春》朱淑真）“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候落下一片漫天大雨。这雨，是春归的脚步声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？此雨深切的表达了诗人对于春光匆匆消逝的无奈与怜惜之情。 欧阳修的《蝶恋花》对春的逝去更显无奈，“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。”在三月的暮春天气，风狂雨骤，又是黄昏时刻，女主人只得掩门
独守空房，不禁发出惜春的哀叹，所惜的既是春光，也是她的青春年华。此刻的黄昏雨将诗人无奈留春的情绪渲染的更加浓郁。雨丝如愁丝，（《浣溪沙》秦观）“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”飞花一样渺茫的梦想，丝雨一样细微的哀愁，将惜春的惆怅之情描写的淋漓尽致。
说到伤春的雨，不得不说的是清明的雨。清明这个时节触动了许多诗人的敏感细胞，因为过了清明意味着春天将逝。这样的诗句在宋代的诗词中屡见不鲜。
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ （《蝶恋花》晏殊）“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。”写出了诗人伤春之情，时光如梭，霎时即到春深处。在清明这个特殊的日子里，诗人们更显悲伤，而清明又是多雨的时刻，雨丝似愁丝千丝万缕。“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。”诗人在清明时，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者产生凄神憾魄之感。 雨，在暮春之际，使诗人们凭空添了多少的忧愁，抑或者是诗人们的伤心与愁苦也感染了雨，这丝丝春雨，是忧愁，更是诗人们无尽的眼泪。 三、 怀人思乡的雨 雨这种冰凉的液体，总是给人一种凄凉孤寂之感，总是能触动诗人们内心敏感又脆弱的那根心弦，让身在异乡的诗人们备感孤独。一滴滴雨水，更像是诗人们想念的泪水，倾诉着苦闷的情肠，诉说着他们对家乡对亲人的无尽思念。“那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。嗟因循，久作天涯客。”“殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。”（《浪淘沙慢》柳永）酒醒已经使他乡为客的诗人心中苦闷，又听到雨急促滴打空阶的声音，加剧了诗人心中的苦闷与伤感。此时他想到了曾经的恋人，对恋人的爱慕与思念如泉涌一般强烈。又如柳永的另一首词《玉蝴蝶》“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。”雨后初霁的秋日傍晚，词人凭栏远望，见雨后晚景萧疏，顿起故人之思。晏几道《临江仙》中说到“落花人独立，微雨燕双飞。”一个人孤独的对着飘零的片片落英，看燕子双双在细雨中飞来飞去。鲜明的形象对比，加上微雨的渲染，诗人思念之情展露无遗。 苏轼这样一位豪放洒脱的大家，面对着朦胧的烟雨，也不免产生了些许的忧思。“试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”诗人登超然台眺望，满城烟雨笼罩着千家万户，诗人的乡思之情因运而生。“湘江风雨破寒初，深沉庭院虚。”（《阮郎归》秦观）湘南的天气现在正好是风雨大作，初初的带来寒气的
时候。深深的庭院空荡无人。此时的寒雨让诗人感受到的不仅是寒冷，更是孤独与压抑，触动着诗人思乡的情绪。秦观的另一首怀人词写的更是让人不忍细读，“那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。”《八六子》看到落花缤纷，残雨笼晴的他肝肠寸断，不堪忍受。落花已经令诗人感怀，而残雨则让诗人痛彻心扉。以景衬情，情挚真切，蕴藉空灵而又精纯幽美，将诗人对爱恋女子的思念之情展现的不留痕迹。李甲《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”梨花带雨这简单而富有感染力的意象巧妙组合，渲染烘托出一种令人联想无穷的深邃意境，创造出一种凄
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 怨感伤的艺术氛围，透过外景的凄凉，深深感受到主人公内心的孤寂与思念远方亲人的苦楚。 雨，这种没有生命的从天而降的水滴，在多愁善感的诗人们眼中便成了一副失恋感情升发的催化剂，使闻者伤心，见者落泪。 四、 羁旅离别的雨 “人生难得是相聚，唯有离别多。”翻开宋代诗词的画卷，离别的场景总是会下起雨，无论是生机盎然的春天，还是秋风萧瑟的季节，总之在离别的时刻，雨总是能悄然而降。“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。”《玉楼春》晏殊将离愁之苦比作成三月的风雨摧落花朵一样使人难受，生动形象的道出了离别之苦。柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。”秋天的傍晚一对恋人在长亭分别，一阵急雨刚止，凄切的蝉声叫个不停。这几句词将离别的场景刻画的十分生动。“骤雨”这一意象更是渲染了离别的悲凉氛围，意与境会，构成了一种诗意美的境界。而周紫芝的《鹧鸪天》更是将离别之苦表现得无以复加。“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别。”夜半三更的秋雨打着梧桐树的叶子，滴滴点点，一叶叶，一声声都是离别的嗟叹。 在离别的叹息中，诗人们开始了羁旅行役的路程。在远离家乡，远离亲人朋友的异地他乡，每当看见下雨，都会勾起诗人们的愁思。“桐花半亩，静锁一庭愁雨。”（《琐窗寒》周邦彦）诗人将羁旅的愁苦都注入到了雨中，“愁雨”这一意象更是诗人的心境，愁丝万般。柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”诗人柳永傍晚登楼，凭栏面对着江天的暮雨和潇潇的秋风，感到雨欺风逼，到处花凋叶落，山河冷寂。面对此情此景，诗人不由产生了羁旅行役的愁苦以及思归的急迫心情。柳永的另一首羁旅词《曲玉管》“岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。”“雨恨云愁”将诗人的愁苦形象化，让人们更能体会、到诗人的痛心
疾首。
雨在羁旅离别之际，带给诗人们的更多的是凄凉感怀与孤寂。雨这一意象在此类诗词中，不仅烘托渲染了悲凉的气氛，更奠定了作品的悲伤基调，使诗人们的忧愁苦闷之情得以抒发。
五、 闺怨孤苦的雨
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 一个人漂泊在外，抑或是一个人留守在家中，都已经是一件让人感到孤独的事情，而在寂寞来袭之时又下起了雨，更是将这种孤独苦闷之情变得越发的浓郁了。“数点雨声风约住，朦胧淡月云未去。”（《蝶恋花》贺铸）风起雨停，月光朦胧，浮云来去，既表现心境迷茫，也暗示出诗人夜深不寐的孤寂之情。万俟咏的（《长相思》三首）之一《长相思·雨》虽然词中无一雨字，但是却将雨描绘的声色俱备，并将诗人的孤苦情感展露无遗。“一声声，一更更。窗灯芭蕉窗里雨，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”诗人听了一夜的雨打芭蕉，必然是一夜未眠，诗人的孤苦自然不言而喻。 婉约派的闺怨词自是一大特色，在这些闺怨词中自然也少不了雨这一引人忧思的意象。如秦观的《鹧鸪天》“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”一名女子在这个春季的夜晚将油灯耗尽，又听见一声声雨打梨花的凄楚之音，就这样睁着眼睛挨到天明。这名女子彻夜无眠只因思念远方的丈夫，“雨打梨花”这一凄凉意象，将思妇的孤苦与思念渲染的深沉而浓厚。[3]晏殊《踏莎行》“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨。”主人公登高远望，梧桐夜雨凭添了些许凄凉，更突出的表现了主人公无尽的寂寞孤苦。 在众多的闺怨词中要数李清照的词最具代表性。“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”《声声慢》到了黄昏，偏又下起了小雨，那打在梧桐叶上的滴滴嗒嗒的雨声，更加增添了心头的寂寞。“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。”《念奴娇》寒食节来临前的凄风苦雨之景使诗人心恼，产生了浓厚的伤怀闺怨之情。“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。”春雨暗示着春天的到来，新的一年的开始，可是主人公的丈夫还没有归来，诗人的相思之苦自然而然的流露出来，并且期盼着亲人的早日归来。 每个地方都会下雨，诗人们想念的人也许和他们一样在面对着这寂寞的雨，享受着这份孤独与思念。 结论
雨中有欢喜，雨中有哀伤，雨中有风雅，雨中有思念。在宋代诗词的创作过程中，诗人们各秉其性情和才力，自觉或不自觉的追求最完美的意象构建。“雨”这种生动的意象丰富了诗词的艺术表现力，更是诗人们传递心声，抒发情感的工具。因此“雨”丰富了宋代诗词创作，而诗人们也赋予“雨”深刻的内涵。
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 参考文献： [1]范晓燕.雨意象在唐诗宋词中.诗意随笔，2002. [2]卫芳.“雨”在中国古典诗词中的意境.作家杂志，2007. [3]陈直锷.诗歌意象论[M].北京：中国社会科学出版社，1990. [4]李正.中国古典名著珍藏宝库：宋词三百首.远方出版社，2003. [5]丁启阵.诗歌与人生.东方出版社，2005.
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
装
┊
┊
┊
┊
┊
订
┊
┊
┊
┊
┊
线
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊
┊ 注释： [1]卫芳.《“雨”在中国古典诗词中的意象》第1页，作家杂志，2007. [2] 李正.中国古典名著珍藏宝库：宋词三百首第265页，远方出版社，2003. [3]宗白华.《美学散步》第26页，上海人民出版社，1981.