中国民族音乐概论(第一学期)考点整理

中国民间音乐五大类：民间歌曲、民间舞蹈、民间说唱、民间戏曲、民间器乐。

第一章 民间歌曲

1. 民间歌曲：

是劳动人民在生活和劳动中自己创作，自己演唱的歌曲。它以口头创作，口头流传的方式生存于民间，并在流传过程中不断经过众多民间艺术家集体筛选，改造，加工和提炼，随着岁月的变迁而日臻完善。民间歌曲是劳动人民集体智能和才能的结晶。

2. 汉族民歌体裁可分为：号子、山歌、小调

3. 劳动号子：

⑴种类：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子、作坊号子。

⑵功用：鼓舞劳动、调节精神等实用价值

对劳动者自己思想的思想感情和精神面貌具有一定的艺术表现价值

⑶艺术特征：①劳动号子有着直接、简朴的表现方法和坚定、有力、粗狂、豪迈的音乐性格。

②音乐节奏源于劳动节奏，劳动节奏赋予号子音乐的律动性。

③音乐材料有规律的重复使用

④歌词为即兴创作

⑤无伴奏的“一领众和”和多种歌唱形式（演唱形式有独唱、对唱和齐唱，无伴奏的“一领众和”是最基本的歌唱形式）

⑥曲式结构简单，音乐句式较规整，具有方整性。乐段独立性不强。

4. 山歌：

⑴种类：一般山歌（最基本、最典型）：信天游、山曲、花儿、爬山调、江浙山歌、西南山歌、湖南山歌（高腔、平腔和低腔）

田秧山歌、放牧山歌

⑵艺术特征：a. 坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格

b.一般无规整节拍，节奏自由、悠长

c.曲调高亢、起伏大、音域广

d.曲式结构最常见的是二句体（北方）和四句体（南方）

e.乐句的主要变化形式有：自由延长音、夹垛、前后加腔

“联八句”：是一种流行于陕南、四川、云南一带的山歌，在两个反复（变化反复）的上下句乐段之间，插入速度较快的四个乐句，共有八句，其结构属于单三部曲式。

“呼麦”：是蒙古族特有的一种歌唱形式，学者称其为“喉音艺术”，即有一人同时唱出两个声部。

5. 小调：又叫“小曲”或“小令”等，是流传在城镇的一种小型民歌，亦称“里巷之曲”。小调的形式规整匀称，旋律性强，其音乐细致曲折，表现手法比号子和山歌更为多样化，曲调也更为优美动听，是民歌中更为“艺术化”的一种形式。

⑴分类：吟唱调（儿歌、摇儿歌、叫卖调）

谣曲（诉苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌）

时调（孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、银纽丝调）

⑵艺术特征;a. 音乐具有叙事与抒情相交融的表现方法，音乐性格曲折、细腻。

b.小调的节奏、节拍较规整 。

c.小调的乐汇变化较多，旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进行多于直线进行。

d.小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式两类，以及这两种类型的变化发展形态。

6. 蒙古族民歌：

⑴主要体裁有：狩猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗歌、短歌、叙事歌、摇儿歌和儿歌等 从音乐特点和风格：长调和短调。

⑵音乐特点：a. 音阶，蒙古族民歌采用五声音阶及加偏音的七声音阶为主。

b.调式，以羽调式和徵调式为主，其次是宫调式和商调式。

c.旋法，旋律线条呈抛物线型，另外，音程较大的跳进是形成蒙古族民歌开阔，稳健，彪悍性格的中心环节。

7. 哈萨克族民歌

⑴从题材上：劳动歌曲、颂赞歌曲、爱情歌曲、习俗歌曲和其他歌曲

演唱形式上：独唱(带副歌的单二部曲式，有固定歌词，节拍以2/4、3/4为主要形式） 弹唱（以弹拨乐器冬不拉为伴奏乐器，节奏较复杂，常用3/8的混合节拍，加副歌的单二部曲式。）

对唱

⑵音乐特点：a. 多运用七声音阶

b.采用五声调式（宫、羽调式为主）和七声调式（自然大小调为主）。 c.有很强的牧歌特点

d.常使用混合节拍，每小节常出现前短后长的形态。

8. 维吾尔族民歌：

⑴从题材上：爱情歌（数量最多）、劳动歌、历史歌、生活歌、习俗歌等

音乐体系：中国（东疆和北疆地区采用较多）、欧洲、波斯—阿拉伯音乐体系（南疆采用较多）最具代表性。

⑵音乐特点：a. 维吾尔族民歌包含有五声、六声、七声以及约1/4全音的多种音阶形式。

b.采用中国音乐体系的维吾尔族民歌多用宫调式，徵调式、商调式次之；采用欧洲音乐体系的维族民歌以自然小调为主；采用波斯——阿拉伯音乐体系的维族民歌调式比较复杂

c.维族民歌多出现切分音节奏和从弱拍起唱的现象。

d.维族民歌的旋律线条多呈现锯齿形，曲调进行曲折、细腻，富于装饰性。

9. 朝鲜族民歌

（1）有农谣、抒情谣（流传最广，如有《阿里郎》、《桔梗谣》等）风俗谣、童谣和长歌等。

（2）音乐特点： a. 调式，以五声音阶为主，主要调式为平调《徵调式》和界面调《羽调式》。

b.节奏，前长后短或前短后长的节奏形式，常见节拍为3/4,6/8,9/8. c.旋法，以主音的下行二度级进和四度音程跳进，以及环绕调式中心音的纵向螺旋式升降。

10. 藏族民歌

（1）山歌（或牧歌，最为宽广，节拍自由，旋律起伏较大）、劳动歌、爱情歌、风俗歌（箭歌、酒歌等）颂经歌等。

（2）主要种类和音乐特点：

a. 山歌：广泛流传于西藏、四川、青海、云南甘肃五个省的藏族地区。音乐结构多为上下二句体乐段，以五声音乐阶为主。

b. 箭歌：大多流行于西藏东南部的林区。曲调清新明快，给人以委婉亲切的感觉。

c. 酒歌：在年节喜庆或亲友聚会喝酒，敬酒时所唱，亦可伴随简单的舞蹈动作。酒歌在我国各藏区广为流传，但曲调不同，风格各异。

11. 少数民族多声部民歌艺术特征

a. 使用密集的同度，大二度，打小三度和四五度自然和和声音程。大二度运用比较典型。 b. 采用终止序列，富于特殊的色彩。

c. 曲式结构，一类是大型的组歌和套歌结构形式，一类是乐段或复乐段结构的简短分节歌形式。

d. 同声组合有同声二重唱，独唱与齐唱，同声三重唱四重唱等。

第二章 歌舞音乐

一、民间歌舞的体裁形式：歌舞、乐舞和歌舞小戏

1. 歌舞：是以歌唱和舞蹈两者因素为主的民间舞蹈表演形式。可分为载歌载舞和歌舞相间两种形式。

2. 乐舞：是以器乐与舞蹈两者因素为主的民间舞蹈表演形式。可分为边奏边舞和奏乐伴舞两种形式。

3. 歌舞小戏：在一些表演性歌舞中，有一部分舞蹈吸收了戏曲艺术中两小戏、三小戏的表演形式，使表演性歌舞向小戏的形式转化，逐渐形成兼具民间舞蹈和民间戏曲两者因素的中介艺术类型的形式。这种体裁形式在汉族表演性歌舞中多见，较为典型的有北方的二人台、二人转、陕西韩城秧歌等等，南方的采茶、花灯等也具有此类型特征。

二、歌舞音乐的体裁; 舞歌（小调类、吟诵类、儿歌、多声部舞歌、戏腔）

舞乐（打击乐伴奏、吹管乐伴奏、弹拨乐拉弦乐伴奏、乐队合奏）

三、结构形式：歌段、歌曲与舞曲交替运用、连曲体的歌舞套曲形式、固定锣鼓牌子和锣鼓点

四、汉族民间歌舞音乐：北方：秧歌、二人转、二人台。

南方：采茶、花鼓、花灯

1. 秧歌：（1）表演形式可分为地秧歌与高跷两种。

（2）音乐：小场演唱、锣鼓打击乐、唢呐吹奏 （主要伴舞用）

（3）艺术特征：a. 秧歌是一种综合性的艺术，由诗歌，音乐，舞蹈，戏剧表演等成分组成，是四种艺术形式的综合体。

b.秧歌是一种过渡性的艺术形式，不断的发展变化。

c.秧歌是一种复合体的艺术，秧歌很少单独存在，大多与小车，旱船，花灯等多种艺术形式结合在一起演出。

d.秧歌是风俗性活动中的一种产物，按照特定的时间，场合演唱，集体性教强，非少数人能表演，无职业艺人。

e.秧歌中的歌与乐都是直接从民间小调与民间鼓吹乐中移植选用来的。在艺术上个性特征较少。

f.秧歌的音乐主要由三部分组成，即包括“领唱秧歌”和“走戏调”的小场演唱，为舞蹈伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏等。

2. 花灯：民间歌舞题材的一种。主要流行于云南、贵州、四川、湖南等. 根据其演唱的时间和内容，又有贺灯、元宵灯和愿灯之别。 音乐多采用五声调式，风格以热烈、明朗为特点。

3. 采茶：普遍流行于浙江、江西、安徽、福建、广西、广东、湖南、湖北等采茶省区的汉族地区。表演形式通常为一男一女或一男二女，后发展为数人至数十人的集体歌舞。音乐结构比较简单，多为四声羽调式。

4. 二人台：是一种兼具民间歌舞和戏曲两种因素特征的地方民间艺术形式。主要流传于内蒙古西部地区、山西北部、河北、陕西北部等地区。以载歌载舞为其特色。音乐有唱腔、牌子曲。代表剧目《走西口》。

5. 二人转：又名蹦蹦、双玩意儿。流行于东北三省和内蒙地区。其唱腔曲牌有三百多个，其中有大量民歌。音乐具有高亢、质朴的风格特点。

五、少数民族歌舞音乐

1. 维吾尔族歌舞主要舞种：赛乃姆、木卡姆（一词源于古龟兹语，意为“大曲”。是流传于中国新疆维吾尔族地区的、具有统一调式体系的，包括有歌曲、歌舞、器乐曲的综合大型歌舞套曲。它结构庞大，曲调丰富，旋律优美。）

2. 藏族歌舞主要舞种：堆谐（是西藏西部地区的歌舞。原是堆地人民丰收时敬神的歌舞，后发展成为踢踏舞形式。一般情况下是男女并肩，多行排列，边唱边舞，以圆圈舞队进行表演。） 囊玛（主要流行在拉萨、日喀则和江孜地区。其音乐是在堆谐的基础上吸收汉族民间音乐而形成，特点是跳跃、急速、气氛热烈）

3. 蒙古族歌舞：筷子舞、盅子舞、安代舞 朝鲜族歌舞：农乐舞、长鼓舞 苗族歌舞：芦笙舞

第三章 说唱音乐（一）

一、曲种分类：

1. 只说不唱类（评书评话类、快板快书类、相声类）

2. 有说有唱、只唱不说类

(1)鼓词类:主要流行于我国北方，如京韵大鼓。常用乐器：大三弦、四胡、琵琶、扬琴等

(2)弹词类：主要分布于我国江南一带，如苏州弹词、扬州弹词。常用乐器：琵琶、小三弦等。

(3)牌子曲类：许多曲牌连缀起来将唱故事，分布较广，数量多，如北京单弦

(4)琴书类：以主要伴奏乐器扬琴而得名，如山东琴书、徐州琴书、北京琴书

(5)走唱类：如二人转、凤阳花鼓

(6)渔鼓道情; 以渔鼓和简板为主要伴奏乐器，如内蒙道情

(7)时令小曲类：最短小的一种演唱形式，如天津时调、兰州小曲、祁阳小调

二、北方主要曲种

1. 京韵大鼓：也称“京音大鼓”，是用北京语言声调演唱，以短篇唱段为主，有半说半唱的特色，主要伴奏乐器为大三弦与四胡。主要流派有：刘派（刘宝全）、白派（白云鹏）、张派（张筱轩）、少白派（白凤鸣）、骆派（骆玉笙）。主要曲目：《单刀会》、《战长沙》、《长坂坡》、

《白帝城》