化腐朽为神奇之美的根雕艺术
二是根雕作品要取于自然，但要高于自然：具体来讲，根雕作品的主要特征是抽象、概括和不可复制，这些特点是由根雕作品材料以及艺术表现形式的独特性所决定的。一件根雕作品的美，从各个方面都可以体现出来，比如作品所涵盖的内容，表现的对象，还有作品本身的结构色彩、纹理等等，但是最重要的还是根雕作品的内在，从作品深处所表现出来的美。这种美不仅仅表现在形式上，还表现在结构上，人们在欣赏时，通过这些结构美和形式美，可以获得共鸣，从而产生精神美。但是，这些美都不是作品表面流露出来的，需要人们主动去挖掘。比如《无题》这个作品，这个根雕作品几乎不需要人们去进行雕琢，它客观存在于世间，但是却不对任何现成对象进行反映，可以说它是天赐的。它虚实结合，有扭曲，有流动，有柔美线条，有阳刚棱角。通过这些外在的形式，又向人们表现出来了一种很深远的意境。 三是在创作根雕时，非常重要的一个关键在于发现：在创作根雕的过程中，人们需要进行必要的联想和观察，进行一系列的精神活动；其中，发现是根雕创作的关键。外国有人讲过世界上不是缺少美，而是缺少发现美的阳光。大师和常人的不同，就在于可以从那些普通东西身上找到隐藏的美，并且将其展现出现。根材是天然的，但是通过人们的观察和思考，也是可以将潜在美以及潜在生命给找出来，除了要求人们有较高的审美修养之外，丰富的生活经验也是必不可少的。比如某位大师的一个作品是《孔雀》，它的创作过程十分有趣，这是一个不起眼的树根，然后有人讲它居然像孔雀，大师看过之后居然发现果然有些像孔雀，于是经过一系列的操作过程，如去皮、打磨、装座等，就出现了一个栩栩如生的孔雀。经过雕琢，我们发现真的出现了孔雀模样，有高昂的头、卷曲的羽毛以及起飞的动势等。有些肤浅的人会说，根雕依然是一件作品，是没有生命的；这种观点其实是错误的，艺术有着十分永恒的生命，在进行根雕创作时，非常重要的方面就是对潜在美进行挖掘和发现。 四是要讲究自然天成，重视神韵表达：相较于木雕艺术，根雕艺术还是有很大差别的，在根雕创作中，需要善于去发现和挖掘美，在合理部位去运用人为要素，最大限度的降低作品上留下来的人为痕迹，要保证作品的自然因素中可以有效溶入这些人为痕迹，要将自然以及人为的败笔都有效的隐藏下来，或者是将一些自然缺陷利用起来，比如在《孔雀》这个作品中，就将它的裂纹充分利用了起来，用以做纹络。 五、结语 通过上文的叙述分析我们可以得知，根雕艺术是我国历史悠久的一项传统艺术，受到了很多人的喜爱，经过了几千年的发展，根雕手法已经日趋成熟。我们需要注意的是，根雕艺术的关键在于自然，不能过分强调人为因素的重要性；一件好的根雕作品，必然拥有良好的材质，之后经过了大师的细心加工，就可以达到化腐朽为神奇的效果。本文从根雕艺术的发展历史、根雕艺术的价值体现以及根雕艺术的创作等几个方面进行了分析，希望可以提供一些有价值的参考意见。 参考文献： [1]Sam.化腐朽为神奇之美根雕艺术[J].神州民俗，2011，2（15）：123-125. [2]张凤尚.化腐朽为神奇，赋枯根以生命[J].花木盆景，1997，2（5）：98-99. [3]冯立.化腐朽为神奇――王良与根雕[J].海内与海外，2012，2（12）：43-45. [4]宁云.化腐朽为神奇，雕刻奇才刘明学[J].江西画报，2013，2（2）：78-79. [5]卢芹娟，钱增芳.化腐朽为神奇――嵊州根雕[J].世界知识画报，2011，2（7）：89-90. [6]邹晶，宋柳.化腐朽为神奇[J].世界环境，2012，2（5）：21-24.