均衡器参数详解

均衡器参数详解

1、均衡器的调整方法：

超低音： 20Hz-40Hz ，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz ，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz ，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz ，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB ，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz ，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz ，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz ，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz

合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：

150Hz 以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；

150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；

500Hz-5KHz （中高音）应是明亮透彻而不生硬；

5KHz 以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗

糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：

30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz 附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

100~200Hz 丰满

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz 明朗 800Hz 附近如提升10dB ，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。

1K~2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大。

2K~4Kz 尖锐 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。

4K~8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳。

8K~16Kz 纤细 ＞7.5KHz 音感清彻纤细。

均衡器的发展趋势

运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ ，有可做成参量EQ ，还可以做成两者兼有的EQ ，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99种频响特性曲线。SONY 的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡，可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz 取样，20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口，可用于外部遥控，，它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。

P.S.

1、20～40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。

2、40～150是声音的基础没错，但是绝占不到70％，而且人声的鼻音也不在这个频段，大概在250左右。

3、150～500这频段，是个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。稍不小心就会一团遭。

4、“300Hz 处过度提升3-6dB ，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。”应该说只要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。当然，在现在的混音技巧中，这个规则已经不是很重要了。因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。

以上均是参考的数值，实际上还是要根据制作的实际情况而定！希望能提供给大家参考的帮助！

SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册

一、声反馈产生原因

扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。

出现啸叫现象主要有三方面原因：

一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声；第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。

二、抑制声反馈的手段

早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。由于ＥＱ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。FBX 的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX 具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是FBX 能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是FBX 的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。FBX 与３１段图形均衡器（ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。 图１FBX 与EQ 频响比较

三、FBX 的使用方法

３. １连接方式FBX 最常见的连接位置是在调音台和功放之间。在这个位置，FBX 可感应并

消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。 图2典型扩声系统连接框图 注意：如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX 。同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。FBX 被设计成平衡输出。平衡输出的任一端接地，动态范围内都会有６dB 的衰减（不平衡时最大＋２１dBV ，平衡时最大＋２７dBV ）。

３. ２理解固定和动态滤波器 操作FBX 之前，先要理解两种类型的FBX 滤波器：固定的和动态的。固定滤波器是在设置过程中自动设定的，在回授发生前完成初始化。它们之所以被称为固定滤波器是因为它们在用户重新设定前保持其中心频率不变。回授发生前的系统增益受固定滤波器数目所限制。也就是说，固定滤波器数目越多，回授发生前的系统增益就可以越高。FBX 的动态滤波器通过抑制间歇性串入节目的回授来达到抑制节目中声反馈的目的。这些滤波器根据需要自动释放、移动新的反馈频点。实际上，FBX2420Plus 的固定和动态滤波器在制造时是完全相同的，设定之后才有所区别。对于大多数应用场合来说，最佳设置是每个声道９个固定滤波器和３个动态滤波器。这也是厂方设定的缺省值。

３. ３怎样设置FBX2420Plus 下面一些步骤能够使系统在不改变系统音调质量的前提下，在回授发生之前得到最大的增益（注意：不能同时设置两个声道）。

步骤１：放置音箱和传声器在需要的位置，注意传声器不要直接对着音箱；

步骤２：按“Bypass ”按钮，设置FBX 通道在直通模式；

步骤３：把调音台输出电平拉至最低位置，打开调音台，然后是FBX 和其它附属设备，最后是功放。然后调整调音台每个声道平衡，把扩声系统主输出设至最小；

步骤４：按下复位RESET 键直至所有指示灯熄灭以清除前一次滤波器设置，目前处在Turbo 增强模式，Clip 电平指示灯闪烁；

步骤５（可选项）：设置FBX 滤波器的总数（厂方缺省设置为每声道１２个滤波器，如果缺省设置已能满足你的应用要求，就跳至步骤７）。你能限制有效的FBX 滤波器数量。按下“SETTOTAL No.”按钮４秒钟，LED 将闪烁４次，放开“SETTOTAL No.”按钮，LED 将开始一个接一个地点亮。当对应于滤波器目的数量的LED 点亮时，按下“SETTOTAL No.”键。你已经成功设置滤波器总数；

步骤６（可选项）：设置固定滤波器的数目。（厂方默认值是每通道９个固定滤波器和３个动态滤波器——如果对于你的应用已能满足要求，跳至步骤７）。按下“SETFIXED ”按钮４秒钟。滤波器指示灯（LED ）将闪烁４次然后熄灭。放开“SETFIXED ”按钮，LED 将开始一个接一个点亮，当相应固定滤波器数目的灯点亮时，按下“SETFIXED ”按钮。固定滤波器已被成功设置，剩下的滤波器将是动态滤波器；

步骤７：按下“Bypass ”按钮，红色LED 熄灭，该通道进入Active 激活模式；

步骤８：慢慢提升扩声系统中所要设置的通道的主输出电平，直到回授发生。LED 将快速去除回授。第一个滤波器灯将闪烁，表明一个滤波器已被设置。重复上述过程直到所有的固

定滤波器和一个动态滤波器被设定。Turbo 增强模式将自动关闭；

步骤９：慢慢拉低主输出电平别让系统处于另一个回授点的边缘，这时候的音量电平就

是FBX 所能提供的最大音量电平。电平过高将导致无法控制的回授；

步骤１１：通道Ａ和通道Ｂ（左右声道）必须单独、分开设定。设置第二通道时，定要

关闭第一通道音量，用“Bypass ”按钮跳通第一通道，重复系统初始化过程；

步骤１２：准备完毕。确信Turbo 增强模式是关闭的（Clip 的LED 不闪烁），FBX 将自

动匹配输入电平来取得最好的内部动态范围。

３. ４怎样运用FBX2420Plus 的一些特殊功能选择滤波器宽度 如果在制作音乐节目时使用FBX ，标准１/１０音阶常

量“Ｑ”滤波器效果最好。然而在语言类节目中，如演讲、电话会议等，建议使用１/５音阶宽度的滤波器来更有力地抑制回授。可通过按下“FIFTHOCTA VE ”键激活１/５音阶滤波器，这时内部的LED 将点亮。再次按键，随后滤波器又被设成标准的１/１０音阶滤波器。

四、FBX 的现场应用效果

购入FBX2420Plus 双声道反馈抑制器后，我们已在大、小会议、演出、报告会等许多场合多次使用过它，实践证明，使用FBX2420Plus 对提高扩声质量有很大帮助。由于不再时刻担心发生啸叫，音响师可以充分利用扩声系统提供良好的音质和足够的音量，让现场的每一个听众都能听清楚每一个字，而且声音更加自然、清晰。

另外，在其它一些场合FBX 也有着广泛的用途。比如，没有音响师的小乐队通过使用FBX 可以开大他们的监听音量，清晰、高保真地听到他们自己的声音而不用担心节目是否会受到回授的损害。各种类型的酒店和会议中心都能通过安装FBX ，向客户提供拥有会议过程中不会啸叫的扩音系统的会议室。

专业场合烧音箱原因

1、音箱与功率放大器配置不合理

没有经验的调音师会认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。在专业场合下，扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不会有问题的。因而，不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫，而由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。

众所周知，音箱内有多个扬声器，扬声器所承受的功率， 按分频点的不同进行不同分配。

音箱的额定功率，一般专业音箱标明最大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz 、额定功率为100W 的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W 的输出功率，而高音单元仅分配到22W 。因此，对该音箱施加100W 的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受；而用100W 的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。

如果一只三分频的音箱，中、高音的分频点在4kHz ，那么，高音单元的承受功率只有标称功率的5%。如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。

在正常情况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音头的功率仅增加5W ；但如果功率放大器的功率不足，致使信号过载出现削幅，高次谐波分量就会剧增。原为1kHz 的正弦信号，在过载削幅接近方波时，就会在1kHz 的正弦波外，产生大量的奇次谐波，如3kHz 、5kHz 等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而造成信号中的高音频谱能量远远的超过高音单元所能承受的功率。即使此时的信号总功率还没达到音箱的额定功率，但高音单元已经过载而造成损坏。这种情况比信号短时过载，但不出现削幅更加危险。在信号不失真时，短时过载的1kHz 信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，不一定超过扬声器的短期最大功率，一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元。因而，正常使用条件下，功率放大器的额定输出功率应是音箱额定功率的2—3倍，才能保证在音箱的最大功率时功率放大器不造成失真。

2、分频器使用不当

输入端分频点使用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。在使用分频器时，应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点如果选择偏低，承受功率负担过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此。

3、均衡器调试不当

均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V ”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB （均衡器的调节量一般都在 12dB ）的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL 值。

4、音量的调节

不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB 、-10dB ，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB ，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB ，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB 使调音台输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音分量过重，不但高音失真，高音单元也有可能烧坏。

上述分析，可以使我们很清楚的了解到：音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，要用“大马拉小车”的方案，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。

慢摇吧音响效果调试

一：收紧超低频目的：创造爽快，干净的超低频效果

超低音分频在35－90赫兹，均衡器上衰减35赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。注意：越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一

片。

二：加厚中低频目的：创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果

手段：切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右视音箱而定），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。注意：品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。

三：打磨中频目的：让中频声音变柔顺、清晰

手段：先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。再衰减2K 左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。注意：品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。

四：粉碎高频目的：创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。

手段：高频的低端3K 附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K 附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ 用的碟一般高频上限不超过16K ，在12K 附近提一点点（大约2-4DB ），让高频细碎一点。

注意：一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。好了，干完这些，放一张HOUSE 或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴