从_冰山_理论解读海明威的文体风格

从“冰山”理论解读海明威的文体风格

李圣爱

摘要：厄内斯特·海明威是世界公认的文体风格大师，1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》（DeathintheAfternoon）中，提出著名的“冰山”理论原则。他以“冰山”

为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的掩藏于水面以下的“八分之七”。前者是具体可见的，后者是寓于前两者之中的。

一、海明威的“冰山”理论的形成

是继马克·吐温之后对美国文学语言影响最大的作家。他独特的文体风格“引起了一场文学革命”，影响了不止一代文风。本文通过探索海明威的“冰山”理论解读海明威作品的文体风格，从而更好地理解他的语言艺术特色和魅力。

关键词：海明威；“冰山”理论；文体风格

厄内斯特·海明威（1899—1961），20世纪最杰出的作家之一，文体风格大师，是继马克·吐温之后对美国文学语言影响最大的作家。一向以文坛硬汉著称，是美利坚民族的精神丰碑，1954年度（第五十四届）诺贝尔文学奖获得者、“新闻体”小说的创始人。对于海明威的评价，正如约翰·肯尼迪总统的唁电（1961年7月2日，海明威用自己的猎枪结束了自己的生命。）所说：“几乎没有哪个美国人比厄内斯特·海明威对美国人民的感情和态度产生过更大的影响。”厄内斯特·海明威一生共创作了17部作品，获得过多项文学大奖。他的作品成为上世纪20年代迷惘一代作品的代表。

1、早年的社会经历有不可小视的影响力。海明威中学毕

业（1917年，18周岁）后，当了6个月的《堪萨斯城明星报》见习记者。报社编辑部指示记者“尽量不用形容词”，写“短句”和“短小的开头段落”，使用“生动有力的文字”。他在新闻写作方面得到的锻炼为后来形成的独特的文风打下了基础。海明威回忆说：“这些是学到的关于写作的最好准则，我永远不会忘记。”1921年，他又作为加拿大《多伦多星报》的驻欧记者在欧洲各地采访、写稿，尤其是1922年热那亚会议期间，他

生活的道路更是单行道，时间一旦过去了就永远不可能再回来，可惜的是Holden对此毫无察觉。

三、Holden错位的精神家园毁灭的必然性

小说中与Holden形影不离的鸭舌帽是Holden心中时刻依赖的对象，但是此鸭舌帽无法帮助他与任何东西相抗衡，在雨、雪、寒冷面前Holden的鸭舌帽是那么的无能为力，但是，此鸭舌帽却成为了他形成各种错位概念的标志；Holden生活的环境也决定了他的精神家园必然毁灭，在Holden生活的空间中，代表着创造力量、自然法则、智慧与思想的太阳一直缺失，取而代之的却是红色和黑色，这两种颜色均象征着混乱、死亡、邪恶。红色和黑色充斥着Holden所到之处、所爱之人和他所触之物，其中红色在小说中出现44次，黑色出现33次。虽然Holden讨厌一切，看什么都不顺眼，但是被白雪覆盖的雪的世界却是他心中美好向往，但是，雪的世界是稍纵即逝、不能持久的。Holden心中雪的世界的美好不仅有力地象征了他自己心中死守过去，错失现在，幻想未来的理念的错误，而且雪的世界的短暂性也象征着他的错位的精神家园毁灭地必然性。

四、对现代生活的反思

随着社会的发展，人民的生活水平不断提高，有些人在物质富裕的同时精神生活没有得到相应的提高，所以在现代社会中不乏有类似“Holden”的人产生，通过阅读本论文对

于我们避免自己精神家园的错位，杜绝现代“Holden”的产生。

简而言之，作者塞林格巧妙地运用象征手法，把主人公

Holden的错位精神家园及其错位精神家园的必然破灭表达

地淋漓尽致，使读者在充分认识Holden的精神家的同时也时刻反省自己的精神世界是否正常，是否有利于身心的发展，从而更好地在过去中吸取经验教训，充分抓住现在的一切有利机会和为自己的将来做好一切准备工作！

参考文献：

[1]CaoBujun．LookingforLoveandBeyond－AThematicStudyofTheCatcherintheRye:AmericanLiteratureintheCollegeoffForeignLanguagesandLiteratures.Xian:NorthwestNormalUniversity,2002.

[2]车成安．论象征主义在西方文学史上的地位．吉林大

学社会科学学报，1997，（4）：75－94.

[3]郭佳．《麦田里的守望者》研究综述．太原大学学报，2002,3：(1)1-24.

[4]何云波、李连生．象征主义及象征主义文化探源．外国

文学研究，1998，（2）：117－120.

（作者单位：张威，保定电力职业技术学院；唐俊红，保定学院）

Holden错位的精神家园及其精神家园的破灭的解读，会有利

用电报拍发消息，更不得不极力地压缩词语，练就了一种“很简练，没有形容词，没有副词—什么也没有，只有血、骨头和肌肉”的“新的语言”。

份，以及故事发生的地点、时间、起因、和即将发生的一连串的事件。句子虽然是并列复合句，但用词十分简约，没有一个多余的修饰限定和情节描述，而且表达完整、紧凑、引人入胜。

“冰山”理论另一方面体现在表达的含蓄性上。下面是《太阳照常升起》的开篇第一章的一小段对话：

2、向其他作家、艺术家学习，博采名家之长。有人曾经有

理有据地分析过别人对他创作的影响，从马克·吐温的作品中，海明威学会了活泼的民间语言，使用平易简单的英语，短字和短句；从斯泰因那里学会简单的句法；从庞德那里学习简练、含蓄的笔法，而不要平铺直叙，尽力使作品练达、突出本质；从康拉德那儿学习微妙的、朴素的结尾；从塞尚那里学习简练的笔触、逼真的描绘等等。但是这种学习绝对不是拙劣的模仿和累加，而是创造性地融汇贯通，最终生成海明威式的独特的“冰山”风格。

Somebodykickedmeunderthetable.Ithoughtitwasaccidentalandwenton:"She'sbeenthere…She'saswellgirl."

Iwaskickedagainunderthetableand,looking,sawFrances,Robert'slady,herchinliftingandherfacehardening.

…

"No,whyshouldI?IfIknowanAmericangirlthatlivesinStrasbourgwhatthehellisittoFrances?"

"Itdoesn'tmakeanydifference.Anygirl.Icouldn'tgo,thatwouldbeall."

"Don'tbesilly."

"Youdon'tknowFrances.Anygirlatall.Didn'tyouseethewayshelooked?"

"Oh,well,"Isaid,"let'sgotoSenlis.""Don'tgetsore."

从对话中我们可以看出是两个人在说话：“我”和

3、创作的时代背景的影响。海明威的文学生涯是和战争

紧密联系在一起的，因此，她也是本世纪描写战争的最出色的作家。早期的海明威有严重的虚无主义情绪和悲观主义倾向。在他看来，以流血、残酷和背信弃义为特点的现代战争，是现代生活空虚状态的最高体现。他的几部主要作品都是以战争为背景，描写战争给人们造成的精神创伤。20年代完成的《太阳照常升起》、《永别了，武器》以及一些短篇小说就属于这一类。他在这些作品中所塑造的人物多是在生活中失去理想、精神苦闷、悲观失望的小资产阶级知识分子。战争破坏了传统信念和伦理，也毁坏了个人幸福。在意荒诞无稽的世界里生活，人需要勇气、尊严和风度。就像英国哲学家贝特兰·罗素（BertrandRussell,1872-1970）所说的“绝望中的勇气”，能在失败中保持尊严，在压力不失风度。完成这种时代背景下的人物形象的塑造，唯一的办法是展示给读者客观事实本身，其余的留给读者自己去思索。保持“重压下的优美风度”就需要海明威笔下的百折不挠、血性而坚韧寡言的硬汉形象来完成，同时他的叙述风格也是一贯坚忍的客观凝练。

二、海明威“冰山”理论的含义

“冰山理论”有两个层面的含义：一方面体现在语言的简洁艺术性上，即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，像中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。法国大文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身，是直面、直接呈示事物，形容词多了反而遮蔽事物和内质，所以是名词的敌人。小说《老人与海》的一开头写到：“Hewasanold

Robert，旁边还有一个女士是R的情人，没有讲话，但是可以

看出R很在意她，而她的表情已经在告知读者她是一个对感情计较小气的女人。而R则是一个比较羞怯、腼腆却又十分厚道的年轻人。海明威没有直接表述人物的关系和各自的性格特点，但是朴素直叙的言语已经给予了读者充分的想象空间，让读者主动去填充水面那看不见的八分之七的空白，读者的经验参与是基于海明威的极度信任、理解和调动的基础上的，于是读者和作者之间在简单的文字之间展开了一个更为深化的情感交流，好像有一个话轮滚动于读者和海明威之间，亲切又富有创造力。德国作家棱茨说：“海明威通过无动于衷而达到激动，通过不加解释而得到解释，通过疏远的冷漠而得到关怀。”

结语

“冰山”风格是海明威的一种艺术境界。力求真实，主张用简明生动的语言具体描述真实的生活画面，创造一种意境，含蓄而有内容，让读者自己去体会，从而使作品产生很强的艺术感染力。他主张“写你知道的一句最真实的话……我宁肯把那些花里胡哨的装饰品通通砍掉，就用我写的第一个真实、朴素的陈述句作为开头”。海明威的“冰山”不仅是写作风格，更是主题和塑造人物性格的需要。

参考文献：

[1](美)ElliottEmery,ed.ColumbiaLiteraryHistoryoftheUnitedStates(NewYork:ColumbiaUniversityPress,1988)P.879.

[2](英)贝茨.海明威的文体风格[A].海明威研究[M].

中国社会科学出版社.1980.

manwhofishedaloneinaskiffintheGulfStreamandhehadgoneeighty-fourdaysnowwithouttakingafish.”海明威仅仅

使用一个句子就清楚地交代了主人公的大概年龄、职业、身

[3]董衡巽.海明威研究[M].中国社会科学出版社，1980.

（作者单位：吉林农业大学外国语学院）