景观文化与美学

苏州城市景观美学的思考与研究

——以园林景观为例

摘要：苏州古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着紧密的联系。经过调查，对对象的组成要素、属性特征、空间形态等方面进行了研究，以及关注了园林景观对人的审美意识，审美心理，审美距离的影响。

关键词：苏州园林，景观创作，美学价值，造园手法，自然

在世界园林艺术史上，中国古典园林式一颗闪耀着东方神韵的明珠，具有独特的美学价值和艺术魅力；中国园林艺术具有

悠久的历史，独特的民族风格，在

世界园林艺术中颇享盛名，并被誉

为“世界园林之母”。中国园林艺术

包含着深刻而丰富的美学思想，具

有很高的游览和观赏价值，吸引着

广大的中外旅游者。苏州古典园林

作为世界园林史上一朵璀璨而折射

中国文化古韵的奇葩,拥有其独特的

美学应用价值。将人们对自然、人

文等感官印象所提炼的美学特征赋

予到园林中去，中国古典园林的造

园家们可谓是穷尽心力，动用一切

可能的造园要素来迎合表达的需要，创造出闻名遐迩而又具有中国民族特色的私家园林。

一、苏州园林的景观创作特征

a)景观诗意化———苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响,多以诗为题,以画为本。一般园主能诗善画,文化修养很高,许多园林又都是在文人画家参与下经营的,因而无论是园景立意、构思,还是布局、细部处理,都显示出浓厚的文化气息。园林景观,渗透着山水诗、山水画的意境,充满着诗情画意,犹如一首“无声的诗”,一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐”。

b)园林景观的动态特征 ———园林是空间和时间的艺术 ,随着时间在空间里的流动 ,园林景观处在不断的变化状态。随着人的走动 ,景观步移景异。气候变化 ,景现有朝夕晨昏之异 ,风雪雨霁之别 ,四季季相之殊 ,花草枯荣之变。晓丹晚翠 ,园林空间的高度艺术性 ,就在于它的连续和流动。

c)追求意境无限 ———苏州园林占地相对有限 ,园林规模不大 ,景观营造中常运用写意的手法 ,借助于联想 ,来拓展景物的想象空间。追求“象外之象 ,景外之景”,特别是光、影、味所产生的各种虚景 ,能使得有限的景象展现无限的时间和空间。花木景观拟人化的品格 ———如梅的独傲霜雪 ,竹的虚心有节 ,兰的幽谷清香 ,荷的出淤泥而不染 ,均借以喻意人的高洁品格和情操 ,以使园林景观景中有情 ,情中生景 ,充满丰富的内涵。

二、园林的景观和意境构成手法分析解读

景物是通过各人体感官直接触动人的心境的 ,特

别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质 ,所以 ,在

概括表现景物造型全貌方面 ,宜以视觉为主。从视觉

观赏出发 ,研究视线与景物组合规律 ,是利用各造景

要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组

合 ,通常是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹

景及借景等处理方式来实现的。

1 对景

苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物 ,形成各种对景 ,但不同于西方庭院的轴线对景方式 ,而是随着曲折的平面 ,步移

景异 ,依次展开。这种对景以道路、廊的前进方

向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看

到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成

对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞

门“晚翠”望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中 ,

又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物 ,

都是这类手法。除了正面对景之外 ,在走廊两侧

墙上开若干窗洞门作为取景框 ,行经其间 ,就有

一幅幅连续的画面出现 ,如留园鹤所一带就是

这类例子。当然 ,对景是相对的 ,园内的建筑物

既是观赏点 ,又是被观赏对象 ,因此 ,往往互为

对景 ,形成错综复杂的交叉对景。

2 敞景

景物与视线完全不受约束与限制 ,视线开阔 ,成一览无遗的景象 ,称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受 ,景深层次明晰 ,景域辽阔 ,易于激发人的情感 ,容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用 ,一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。

3 分景

景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用 ,那么空间景物的视觉效果与意境构设 ,就宜含蓄有致 ,切忌一览无余 ,所谓“景愈藏 ,意境愈深;景愈露 ,意境愈浅”。分景就是根据视象空间表现原理 ,将景区按一定方式划分与界定 ,形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质 ,使园景虚实变换 ,丰富多彩 ,引人入胜分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内 ,使其能集中精神细致观赏。借自然之景造园中景观 ,在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化 ,另有一番景象和风情。

三、苏州园林的美学特征

（一）贴近自然，融入自然

强调自然风貌是中国古典园林的突出特点，因而造园就尽可能地避免人工的痕迹，通过精心的设计达到自然而然的美感

效果，即“师法自然”。中国古人

认为自然山水是美得典型，而中国

古典园林则极力达到凭山临水，山

因水活，水得山势的效果，力求以

山青绿水构成园林的基调。其中的

假山，也讲究“做假为真，以假乱

真”，以小山之形，传大山之神，

在很小的面积内，展现出层峦叠

嶂、峰峦起伏的气势，从而增添古

典园林的自然之美、园林中要求再

现山水的自然美，是我国的一大特色。所以，我国古典园林被誉为“山水园”，可见山水是我国造园不可缺少的要素。

1.山之美（假山叠石）

我国园林叠石艺术石非常讲究审美，其美学思想也很丰富：

（1）做假为真

我国古代造园艺术家造假山叠石讲究“做假为真，以假乱真”，“自然之理，自然之趣”，注重模拟自然中真山之美，要有山林野趣之感。

例如，环秀山庄就是以假山取胜的园林。山庄的假山形象逼真，

结构严密，主峰次峰十分分明，加上湖石纹理体势，给人以山脉

奔注，如同真山的感觉。确实达到了“做假为真，以假乱真”的

地步。耦园的东园，西北置石假山，东南为水池。北端主厅城曲

草堂，为一重檐楼屋，下有主厅三间，上为重楼复道，与住宅毗

连，为苏州园林的罕例。堂前的黄石假山堆叠手艺高超。

（2）瘦、透、漏、皱、丑

瘦者，指山石体态苗条，有迎风玉立之势：透者，指石的纹理

贯通，所谓“纹理纵横，笼络起稳”；漏者，

是指石上有大孔小孔，

涡洞相套，上下贯穿，四面玲珑；皱者，指石的表面有凸凹之褶皱，山石有皱方能显出苍老，方有真山之气。

2水之美

水是园林的重要组成部分，有山必有水，有水必有山，山水相应成趣。有了水，就可以造成供游人观赏的许多景面。 单纯造山叠石而忽略水的因素，就会造成枯山，缺乏自然的活力，二单独布水而忽略山的因素，也会变成死水，只有山水相依方显生色。园林中的山与水可以形成高低对比，形成一种比例，这样才能显出山势的壮观，水色的秀丽，如没有这种对比关系，山显得孤独，水也显得平淡

。

（二）苏州园林具有综合美

1.园林中的建筑美

中国古典园林是自然风

景与人文建筑的巧妙融合，

是主要由山、水、花木、建

筑四种基本要素组合而成的

一个综合艺术品。为了最大

限度的接近自然，古典园林

就要讲究建筑形态的丰富多

样。园林建筑依存于自然景

观，造园艺术家把大自然的

美景浓缩到有限的空间内，

成为大自然的缩影。

苏州古典园林宅园合

一，可赏，可游，可居，这

种建筑形态的形成，是在人

口密集和缺乏自然风光的城

市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。

2.园林中的意境美

苏州园林作为我国私家园林的典范，表现出浓厚的美学价值，其最重要的美学特征便是意境美。中国的私家园林大多讲究在有限的空间内布景铺陈，从中体现精巧的构思，雅致的情趣；从而在内敛含蓄之中引出无尽的情思与遐想，展现出一份闲情雅致。

苏州园林是多种艺术的结合体。作为私家园林，虽然它占地不大，却拥有着高超的造园技术和艺术修养。园林景区的划分主次分明，曲折开朗的配合，使得园林在有限的空间内构成了富于变化的风景，以此扩大园林的空间感和丰富景致。

四、园林景观在城市绿地中的运用

景观的功能: 根据苏州城市的特点，创建园林城市应该是创建“苏州园林”的城市，环古城绿化带位于苏州古城护城河两岸，环绕整个古城一圈，是进出古城的门户、联系城外各区的绿色纽带，是苏州古城的绿色项链。环古城绿化带建设是以护城河之水为主线的造园活动，环古城绿化带要成为环古城的“苏州园林”。

实用的功能: 由于环古城绿化带的服务范围最广、周边的城市新村居民最多，所以环古城绿化带要有足够的空间和广场供市民和游客进行休闲娱乐。

“片山有致，寸石生情”的叠山手法使人有一种置身园林的感觉

园林建筑韵味的游船码头候船厅

环古城绿化带充分运用了理水的手法，将河水蜿蜒曲折地引入绿化带中，并以湖石作衬托。

结束语：园林作为传统建筑的艺术精品 ,博大精深。对于现代的园林景观环境设计 ,我们应该立足于传统文化 ,吸取传统建筑园林的精华 ,做出符合现代审美观的有文化内涵的设计。

参考文献：

彭一刚. 中国古典园林分析. 中国建筑工业出版社. 1986.

乔修业.旅游美学（修订版） 南开大学出版社，2000

金学智.中国园林美学 中国建筑工业出版社，2000