浅析色彩在装饰画中的运用

青海民族大学

毕 业 论 文 （ 设 计 ） 论文题目： 浅析色彩在装饰画中的运用

学生姓名： xx 学号： xxxxxxxx

指导教师： xx 职称： xx

院 系： xxx

专业班级： xxxxxxxxxxxxxx

浅析色彩在装饰画中的运用

二○一四年五月五日

独创性声明

本人声明所呈交的毕业论文是本人在导师指导下进行的理论学习、实习实践以及研究所取得的成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含获得 青海民族大学 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一起探讨、工作的同学对本论文所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

毕业论文作者签名： 签字日期： 年 月 日

毕业论文版权使用授权书

本毕业论文作者完全了解 青海民族大学 有关保留、使用毕业论文的规定。特授权青海民族大学可以将毕业论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。

论文作者签名： 签字日期： 年 月 日

指导教师签名： 签字日期： 年 月 日

1

青海民族大学毕业论文

摘要

色彩是组织装饰画的重要因素，是装饰画美感的重要表达方式，更重要的是色彩以它独有的审美性、象征性、情感性等魅力，成为了画师倾述情感的载体。本文重点就装饰画中色彩的这些独特魅力分别进行探讨和分析。

关键词：装饰画；色彩；审美性；象征性；情感性

Abstract

The colour is an important factor of decoration paintings, is an important expression way, adornment beauty is more important is colour with its unique charm, symbolic became a painter utterance is the carrier of emotion. Adornment colour is emphasis on color of formal beauty and personal affective characteristics, it is different from a general sense of painting, more is different from the pattern color. Adornment picture on the use of colour freedom bigger, stronger some subjective feelings, its purpose is to give a person with strong visual feeling, try to show unique beauty of decoration and painter of emotional expression.

Key words: decoration; Color; Aesthetic; The symbolic;

affective

1

浅析色彩在装饰画中的运用

绪论

在视觉艺术中，装饰画是一种比较独特的艺术形式，它不以如实描绘事物为目的, 在不违背自然真实性的前提下作者可以大胆地运用“形式美”的规律和法则, 以夸张变形的艺术手法, 对生活中的事物加以“美”的再创造, 使其不论在形象、色彩、构图诸方面, 由自然形态升华为艺术形态, 使装饰画在整个造型艺术领域里获得更加广阔的新天地和无比强盛的生命力。而色彩是其中十分重要而富有魅力的艺术语言，画师们借助它可以在有限的空间里创造出惊人的视觉艺术效果。

色彩以自身五彩缤纷的属性, 给人类带来许多美好的启示，当我们接近具体的自然物象时, 会发现更多五光十色的色彩景观和更为神奇的色彩组合, 从而得到美的感染和享受, 并在自然色彩美的启迪下, 将美好的色彩意象融入装饰色彩的设计之中, 色彩也就自然成为装饰画不能舍弃的一种形式要素。然而色彩又因其独特的象征性给人以独特的心理感受，从而装饰画中的色彩又成了画师思想情感的载体。正因为这样，色彩在装饰画中占有无法替代的地位和非常重要的作用，是装饰画审美和情感表达的载体。下面就将在色彩在装饰画中的运用进行探讨与分析。

一、装饰画中色彩的表现形式

自然界中的颜色可以分为非色彩和彩色两大类。非色彩指黑色、白色和各种深浅不一的灰色，而其他所有颜色均属于彩色。所以装饰画中色彩的表现方式可以分为黑白装饰画和彩色装饰画两大种类。

1、黑白装饰画 黑白装饰画，是以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色，善于抓住形象的主要特征，删繁求简，画面上只要极其简练的形象，力求达到黑白对比强烈明快的艺术效果。在中国人民心中，黑是实，白是虚，黑是一切，白则是空灵。黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。例如：英国黑白插图装饰艺术家比亚兹莱，以其平面装饰风格，清晰优美的线条和强烈的黑白色块而闻名于世（图1.1）。巧妙处理黑与白两个极端，把

1

青海民族大学毕业论文

一切浓缩在黑、白巧妙组合的画面中，如同音乐与音响的旋律、节奏、配器等给人听觉上带来享受。

图1.1 比亚兹莱《失乐园》 图1.2丁绍光《西双版纳》

2、彩色装饰画

由单纯的黑白发展到多彩的运用，是人类自发色彩意识走向自觉的标志。随着色彩意识的不断深化，人们对色彩的认识也逐步提高，对装饰画的审美性要求更高，所以装饰设计的色彩也呈现出多元化的发展趋势。彩色装饰画以固有色为基础，研究色彩的平面性与装饰性。它排除自然界中光源色与环境色的影响，是设计者从自然色彩、传统色彩、民间色彩、生活色彩中利用色彩的浓淡、冷暖、明暗、互补等对比手法进行色彩的再创造。例如：我国装饰画大师丁绍光的《西双版纳》系列作品（图1.2），色彩浓重而富有浓厚的趣味。装饰色彩可以不再是物体本身的自然颜色，而是人们根据审美概括出来的主观赋予物体的一种抽象色彩。装饰画的色彩可以充分发挥色彩的形象思维，运用色彩规律，营造不同的画面效果和意趣，使装饰画作品主体突出、画面丰富，更具表现力和艺术感染力，激发人们对色彩的美好想象和唤起人们的情感共鸣。

二、色彩在装饰画中的表现力

装饰画面色彩的魅力和感染力不能简单地被理解为颜色的鲜艳程度或深浅程度。初学者往往煞费苦心地寻找“最鲜美”“最瑰丽”的颜色，以为在画面上堆积这些颜色, 便可大功告成。然而经典装饰绘画的色彩如同音乐一样, 一定要有节奏和韵律，把握好色彩关系,

才

2

浅析色彩在装饰画中的运用

能把握整个画面，才能使装饰画创作更加活泼而富

有生气。国外装饰画大师克里姆特就非常善于利用

色彩来表现装饰画特有的表现力震撼人心（图2.1）。

在装饰画创作的过程中，色彩的色调和情感倾向

直接左右画面的整体效果，色调指的是画面形成的

总体色彩面貌，给人醒目的第一印象，如纯色调、

灰色调、暗色调、红色调、绿色调等。高纯度色彩

使画面形象鲜明而悦目，低纯度色彩使画面融洽协

调。对比色并置使画面呈现强烈的视觉冲击，产生

活泼、明朗的色调效果；高明度色彩使画面产生轻

快之感；低明度色彩则产生晦暗、压抑、阴沉的气

氛，宜于表现较沉静、凝重的主题。

图2.1

三、色彩在装饰画中的运用

审美性、象征性、情感性等是色彩特有的魅力，因此，它也同样赋予了装饰画这些独特的特征。一幅好的装饰画作品，必然能够吸引观赏者的眼光打动他们的情感，产生情感上的共鸣。

1、色彩在装饰画中的审美性运用

装饰画的色彩一般排除自然界中光和体的限制与约束，而根据审美需要、主观意愿和情感的需要去寻找最合适的色彩因素与色彩关系，利用色彩的浓淡、冷暖、明暗、互补等手法将自然色彩进行重新组合再创造。从而让色彩在装饰画中保持最佳状态，让人们感觉到最舒服的享受。审美性是通过一定的色彩表现装饰画特有的魅力，使人产生情感上的共鸣，给人以美好的艺术享受，从而起到潜移默化的审美作用。装饰画往往以理想化的手法和浪漫的情调去自由地运用色彩，淡化了色彩的真实性，强调个性化的色彩认识与感受，加强了色彩设计意识的审美性，这是装饰画色彩的另一个显著特点。无论色彩怎么变化，落脚点是要赋予装饰画美的感觉和给人们美的享受，让大

家享受到视觉盛宴。这样装饰画才有存在的意义，因为色彩极大地赋

3

青海民族大学毕业论文

予了装饰画的审美性，让装饰画多姿多彩，更

具浪漫性。

例如，我国装饰画大师丁绍光先生创作的

《爱情故事》（图3.1）装饰画，能让我们感受

到浓重的自然美，人物美，和画面色彩运用的

创作美，无疑让我们在审美上领略到了西双版

纳独特的风俗美和环境美，是我国装饰画创作

中的一大典范。

图3.1丁绍光《爱情故事》

2、色彩在装饰画中的象征性运用

色彩的象征意义是在社会生活中逐渐形成的，有时象征意义产生于特定色彩的心理联丁想，有时象征意义与民俗性有很大的联系。人 们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。装饰画的色彩表现丰富多样、千变万化。不同的设计主题决定了色彩运用的基本模式, 采用什么样的色彩表现方法，首先要注意的问题是色彩与内容题材的协调统一，不同的题材内容需要与不同的色彩相互对应。于是，色彩的象征感应便被画师们用来设计自己的画面, 同时配合人们的梦想与向往，昭示热烈、奔放与宁静。正是色彩的象征性因素，使装饰画蒙上了一层虚幻而神秘的面纱，观众从中既感受到了色彩的象征性, 又领略到了色彩的艺术情趣。

4

浅析色彩在装饰画中的运用

另外，值得一提的是色彩也具有一定的民俗象征性。我国民族众多，由于地域、民族、信仰、生存、环境等的不同，不同民族对颜色的喜好是有差异的。人们带着这种认识进入到装饰画审美领域时，色彩便有了某种象征意义。这种象征意义是色彩内涵性质的外延，与该社会的历史，文化等人文因素紧密相连。比如汉族崇尚红色和金黄色，信仰伊斯兰教的民族常用绿色象征宗教，像回族剪纸艺术家田彦兰老师的作品《清真寺》（图3.2）绿色就很自然的受到普遍喜爱，而藏族由于受到生活环境和信仰的影响，对其政治、经济、文化和生活习俗的渗透是极为强烈的, 正如“任何绘画对色彩的用法都是受某种观念所支配，世界各民族和地域的绘画在艺术形成、风格、趣味上不同，正在于观念的差异”。在藏族装饰图案艺术中，这一点也表现得尤为突出。藏式图案的施色是十分讲究的，这与藏族人对色彩独特的理解是分不开的。白色是吉祥、慈悲和安详的象征，蓝色象征着威猛勇武之意, 黄色象征着解脱、涅磐和福泽广大，多表现温和的形象等。当然，《造像量度经》、《彩绘工序明鉴》等藏画经典为画师们提供了依据。由于藏传佛教教理的深奥难解，画师们充分发挥想象力，把客观与主观的色彩有机地结合起来，并利用色彩的象征性意义，形成了对宇宙万物规律的看法，传达出他们的宗教观（图3.3）。

总体来说，藏族装饰图案中的色彩单纯明快，讲求平面的色块对比。强烈的装饰趣味，被赋予特定象征意义的色彩，由现实的具体的存在变成超现实的抽象存在和普遍的观念形式，变成了被整个藏族共同认肯的一种精神标志。

图3.2田彦兰《清真寺》 图3.3《藏式图案》

3、色彩在装饰画中的情感性运用

色彩对人们的心理活动和行为有着直接的、广泛的影响，它能够在瞬间达到唤起人的注意力、引起情感共鸣的效果，这种效果就是色彩的情感性作用。由于时代、审美品味、信仰观念、民族习俗的变

更，赋予色彩各种不同的情感，色彩的情感效应便积淀在深层的意识

5

青海民族大学毕业论文

里，导致了人们通过视觉条件引起的心理反射，引起人们对生活的美妙联想和情感上的共鸣。任何艺术作品的色彩表现都承载着设计者的情感表达，给人以独特的情感体验，色彩本无感情内容，感情的发生是人对色彩的联想和心理感应，人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了感情的轻纱。

装饰画中色彩运用的实质是一个复杂的思想情感活动的过程，情感在其中的作用不言而喻，如同灵魂一般不可或缺。情感的移入是色彩构思中的主题因素之一，它使作者的感情更加鲜明突出，更加具有艺术感染力。就像我国装饰画大师丁绍光作品《乐园之梦》（图3.4）他倾述了自己在西双版纳的一个爱情故事，整个画面浓浓的透漏着作者对话中女子的喜爱与恋恋不舍，表达了作者对画中女子的深刻眷恋。

图3.4丁绍光《乐园之梦》系列

装饰画最能打动观者的就是装饰色彩，但色彩又与作者的情感密切联系，它代表着作者要抒发的感情。因此，创作者的情感影响着其作品在色彩上的选择，从而表达出创作者的真情实感，去感染欣者。一幅画如果色彩鲜艳，对比强烈，就会给人醒目的感觉，这说明作者当时一定是积极乐观向上的情感；反之，如果一幅作品普遍使用灰调，整个画面处于幽暗朦胧状态，它就会给观赏者以沉重感，这说明作者以一种沉闷悲观的心情绘制这幅作品。我们无论作为艺术作品的创造者还是欣赏者，了解这种内在的情感是极其重要的，它会使我们的审美上升到作者情感的解读。而这种思想的载体在装饰画中最直接的体现方式就是通过色彩的搭配和组合来体现。装饰画的色彩具有很强的寓意性，具有传达情感的作用。主观色彩对于装饰画的直接作用，它应着重于强调色彩的情感表达，不依赖于光源色和现实的色彩

关系，而是强化作者的情绪感受，因而，它不受客观对象的固有色的

6

浅析色彩在装饰画中的运用

限制。例如：在装饰色彩的运用中，可以把一头牛的颜色画成是红色的，蓝色的，绿色的。这主要根据作者的主观感受和情感情绪，充分利用色彩的对比，来表达作者的真实感受和情感表现。

结论

每个人都有自己的生活经历、知识层次和艺术品味，对色彩的爱好、感受和要求也必然有差别。装饰画的色彩造型，既要顺应这种个性，又要符合社会、大众、民族对色彩的共性。色彩的审美性、象征性、情感性，并不是色彩自身的属性，是人们赋予色彩的主观属性。事实上, 装饰画的色彩观包括了色彩理论与生活经验的集合，它从认识色彩语言，到使用色彩语言，进而享受色彩语言升华后的生活心境与生命智慧，成为色彩的实体精髓与本质内涵的完整彰显。随着社会经济的快速发展，人们审美的提高，彩色装饰画越来越受到大众的喜爱。

参考文献

[1] 李金芑. 浅析装饰画的色彩. 文艺生活（下旬刊），2010（2）.

[2] 沈黎明. 装饰画与色彩构成. 中国纺织大学出版社，2006.

[3] 雷中民. 装饰绘画的色彩表现形式与审美. 西安工程大学学报，2011.

[4] 王丽岩. 张丽翠. 浅析装饰画色彩应用. 青春岁月，2010（12）.

[5] 杨 帆. 平面装饰绘画色彩的表现和文化内涵. 上海师范大学硕士学位论文，2008.

[6] 辛敬林. 装饰设计[M] . 重庆: 西南师范大学出版社，2006.

[7] 袁姝丽. 审美意象与装饰色彩[J] . 西南民族大学学报，2003.

[8] 朱介英. 色彩学[M] . 北京: 中国青年出版社，2004.

[9] 江中涛. 当代名家现代重彩画精品 丁绍光[M].北京工艺美术出版社，2001.

[10] 杨永善. 在传统基础上拓展—— 丁绍光绘画散论[J] . 文艺研究，1999.

[11] 王尔德. 时代图文经典•比亚兹莱插图本:莎乐美. 安徽人民出版社，2013.

[12] 丁绍光. 西双版纳作品选. 北京工艺美术出版社，2003.

[13] 何政广. 世界名画全集·克里姆特. 河北教育出版社，2011.

7

青海民族大学毕业论文

致谢

万分不舍，四年的求学生活即将结束，站在毕业的门槛上，回首往昔，奋斗和辛劳成为丝丝的记忆，甜美与欢笑也都尘埃落定。值此毕业论文完成之际，我谨向所有关心、爱护、帮助我的人们表示最诚挚的感谢与最美好的祝愿。

本论文是在导师xx 教授的悉心指导之下完成的。X 老师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，朴实无华、平易近人的人格魅力对我影响深远。本论文从选题到完成，几易其稿，每一步都是在马老师的指导下完成的，倾注了x 老师大量的心血，在此我向xx 教授表示深切的谢意与祝福!

8