和声学(一)

和声学

绪论

和声学是研究多声部音乐（尤其是主调音乐）声部的纵向结构及横向连接的一门学科。

一、大小调体系和声的调式基础

1.大小调体系和声是以自然大调与和声小调为基础的，同时，大调中辅助使用和声大调（降Ⅵ级），小调中辅助使用旋律小调与自然小调；

2.同主音和声大小调的区别：和声小调比和声大调多降一个Ⅲ级；

3.旋律小调是在和声小调的基础上，为了避免Ⅵ级音与Ⅶ级音之间的增音程，上行时升高Ⅵ级音、下行时还原Ⅶ级音形成的。

二、大小调体系中各音级的基本作用

作用一：I级音是调式的中心音，即主音；

作用二：主音上方五度音即调式的V级音，该音予以主音最主要的和声性支持，被称为属音；

作用三：主音下方五度音即调式的Ⅳ级音，该音也予以主音重要的和声性支持（略次于V级音），被称为下属音。主音、属音与下属音被认为是调式的正音级；

作用四：Ⅲ级音位于主音与属音之间，被称为中音，它决定主和弦的性质并进而决定调式的色彩（大调或小调），是最重要的色彩性音级；

作用五：Ⅵ级音位于下属音与主音之间，被称为下中音，它决定下属和弦的性质并进而影响调式的色彩，是另一个重要的色彩性音级；除了色彩功能以外，Ⅵ级音具有对V级音鲜明的旋律性倾向与支持，这是它调性功能的重要方面之一；

作用六：Ⅶ级音通常位于主音下方小二度，通过半音关系对主音予以最重要的旋律性支持，被称为导音；

作用七：Ⅱ级音位于主音上方大二度，被称为上主音，它对主音予以一定的旋律性支持，同时由于它与主音相距全音关系，这种支持的倾向性相对较弱，缺乏个性，因而Ⅱ级音在大小调体系和声中经常会被变化使用。

三、大小调体系和声常用的和弦结构

1.三和弦：大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦；

2.七和弦：大小七和弦、减七和弦、减小七和弦、小七和弦、大七和弦、增七和弦、小大七和弦。

四、四声部和声写作的基本问题

（一）四部和声写作格式的要求为：使用大谱表，高声部（S）与中声部（A）写在高音谱表，次中音声部（T）与低音声部（B）写在低音谱表，高声部与次中声部的符干向上，中声部与低声部的符干向下。

（二）四部和声纵向排列原则：

1.避免超开放原则；

即上方三声部相邻声部的距离一般不超过一个八度，而低声部与次中音声部通常不超过两个八度；

2.避免声部交叉原则；

即较高声部不能低于较低声部或反之。

（三）四部和声的和弦的三种排列形式：

1.密集排列：不能插入其他的音；

2.开放排列:可以插入其他的音；

3.混合排列：一个可以插入其他的音，另一个不能插入其他的音。

第一篇自然音体系和弦

第一章正三和弦

第一节原位正三和弦及其基本连接方式

一、功能关系与正三和弦

1.调性和声最基本的和声关系：和弦功能的稳定与否。

2.主和弦（T）是唯一的稳定功能。与主和弦根音相距五度关系的属和弦（D）和下属和弦（S）都是不稳定功能和弦，它们对主和弦形成强有力的支持。

二、功能运动逻辑

1.基本逻辑：从稳定功能进行到不稳定功能再回到稳定功能T—S—D—T。

三、重复音

1.一般重复根音和五音；

2.三音不可省略；

3.五音可重复也可省略。

四、原位正三和弦的基本连接方式

1.连接方式总的原则：低声部根音到根音，上方三声部均做三度以内的平稳进行；

2.和弦连接时应避免各种不良的声部进行：

①避免平行一、五、八度，反向五、八度（平行五、八度的进行中，如果后一个五、八度不是纯音程而是曾、减音程，则是被允许的；如果是保留而来的一、五、八度，不算平行进行）；

②避免声部超越；

③避免出现增音程，即任何一个声部相邻两音之间都不构成增音程；

④尽可能的避免四部同向的和弦连接。

3.和弦连接法

①和声连接法：两个和弦相同的音保持在一个声部；

②旋律连接法：共同音没有保持在一个声部，或者没有共同音的连接；

*二度关系的和声连接S—D的进行，采用旋律链接法，低声部级进上行，上方三声部与低声部反向下行进行。

第二节终止式与指定旋律的四部和声写作

一、终止式

指用来结束某种音乐结构成分的音乐语汇，主调音乐的终止式通常是由旋律的终止式与和声的终止式同时结合而成。

常用的和声终止式类型：

1.终止：又称全终止，是指某种音乐结构成分结束在稳定功能的T和弦上，主要是正格终止D—T与完全终止S—D—T。如果终止中的D与T均为原位，T处于强拍并使用根音旋律位置，为完满终止，否则为不完满终止；

2.半终止：指某种音乐结构成分结束在不稳定功能的D或S和弦上；

3.变格补充终止：指在某种音乐结构成分终止之后，其补充性的结构中所使用的S—T，又叫“阿门终止“。

二、指定旋律的四部合声写作

1.步骤：①分析调性；②划分乐句；③设计终止式；④写低音；⑤填充内声部；⑥乐句检查；

2.原则：①外声部对称，内声部平稳；②多用完全进行、正格进行、半成进行；③低音跳进之后尽量反向进行，避免连续同向跳进；④终止式解决，省略五音，三音级进上行；

第三节原位正三和弦连接上方三声部中的跳进

一、同和弦转换（和弦不变而声部的音在变换）

要领：

①上方三声部同向互换，一般不改变和弦排列方式；

②上方三声部中有一个音保持，另外两个声部反向或同向互换，一般会改变和弦排列方式；

③低声部可保留，也可同时作八度跳进；

④同和弦转换中后面的和弦可以出现“非常规”的重复音（短暂重复三音或五音）或者是省略音现象。

二、三音跳进（四五度根音关系的和弦连接时，前一和弦的三音在某一声部跳进进入后一和弦的三音）

要领：

①三音跳进一般发生在稳定功能进入不稳定功能的T—S,T—D的连接中（S—T,D—T由于三级的级进解决需要较少使用三音跳进）；

②原味正三和弦连接中的三音跳进只出现在旋律声部或次中音声部（多数是在旋律声部）；

③如果旋律声部或次中音声部使用了三音跳进，和弦连接时会有一个声部保留其共同音（和声连接法）；

三、同和弦转换与三音跳进之间的异同

1.同：允许跳进；可以改变排列法。

2.异：

（1）同和弦转换：（2）三音跳进：

①发生在同一和弦中，优先选则；①发生在四、五度关系的不同和弦中；

②有4、5、6、8度关系的音程跳进；②只有四、五度关系的音程跳进；

③排列法可变可不变；③一定改变排列法；

④使用于同一小节内部，从强位到弱位。④使用位置自由。

第四节正三和弦的第一转位——六和弦

一、基本特性

1.音响特性：比同一音区原味三和弦相对柔和、丰富；

2.功能特性：功能被削弱不如原味和弦稳定，色彩性增加；

二、重复音、排列形态与旋律音位置

1.重复音：重复根音和五音，三音不重复、不省略；

2.排列形态：①密集排列；②开放排列；③混合排列；

3.旋律音位置：根音旋律音位置、五音旋律音位置。

三、六和弦的同和弦转换

1.六和弦“自己”的同和弦转换；

2.六和弦与原味三和弦的转换；

3.同和弦转换时，重复三音的原则：

①处在弱位弱拍上；

②有三个声部保持；

③被当作低音旋律经过处理。

四、六和弦的连接

要点：

①各声部均尽量做平稳进行；

②重复根音还是五音主要依据平稳原则与尽可能重复旋律音原则；

③旋律跳进时需注意避免隐伏五、八度（两外声部同向进入五度或八度，并且高声部为跳进（四度或四度以上）；

④可以有两个声部同时使用跳进，但两个内声部尽量不要同时跳进。

五、各声部写作的基本要求

1.低音的写作要求

①形成终止式；

②在做四五度根音关系的和弦连接时，尽可能不要同时使用原味；

③低音与旋律声部少做同向进行，并尽量与之形成三、六度音程关系；

④低声部本身也尽可能形成良好的线条。

第五节正三和弦的第二转位——四六和弦

一、基本特性

1.音响特性：由于低声部与上方某个声部存在着四度音程，而泛音列中并无基音上方纯四度音程的分音出现，这种纯四度音程在以三度叠置结构的和弦为基础的大小调体系和声中具有一定的不稳定、不协和性质；

62.功能特性；四六和弦的功能具有一定的矛盾性，以T 4为例，低音是和弦的五音也就是调式

中的属音，具有主、属双重功能。

二、四六和弦的两种常见用法

①将四六和弦作为不稳定甚至是不协和的和弦看待，通过种种手段加以强调，并最终予以解决，这种四六和弦可以称之为“强四六和弦”。它具有更多的纵向音响意义；

②将四六和弦作为“一带而过”的过程性和弦看待，通过种种手段削弱其独立性，这种四六和弦可以成之为“弱四六和弦”，它具有更多的横向意义。

三、强四六和弦及其和声语汇

强四六和弦与其解决和弦构成固定的和声语汇，分为倚音式四六和弦与留音式四六和弦两种基本类型。

6终止四六和弦K 4的使用要点：

①不可单独使用，需要解决到终止式中的D和弦来构成固定和声语汇；

②为了强调属功能，一般重复低音；

6③为了避免和声切分，K 4的节拍位置通常不弱于其解决和弦D；

6④K 4之前可以是S或T，基本不用D；

6⑤在半终止的和声语汇K 4—D的进行中，通常是两个声部保留，另外两个声部级进下

行解决；

⑥在全终止的和声语汇K 4—D—T的进行中，K 4—D可以有各种声部进行，甚至使用跳进。

四、弱四六和弦

1.经过四六和弦

（1）特点：

①低音与前后和弦的低音形成同方向的连续级进（最本质的特点）；

②通常处于与它前面的和弦相比相对较弱的节拍位置上，时值较短；

③根据声部需要可重复任何音，最常见的是重复五音；

④上方三声部主要使用平稳进行，很少跳进； 6 6

⑤由于低音是流动的，因此它是“动态”四六和弦，通常用于结构内部，不用于终止式；

（2）经过四六和弦的两组和声语汇：

6T—D 4—T6（可逆1、2、3）

6S—T 4—S6（可逆4、5、6）

2.辅助四六和弦

（1）特点：

①其低音与前后和弦的低音相同；

②上方三声部主要使用平稳进行，很少跳进；

③由于低音是长音或同音反复，因此它是“静态”的四六和弦，通常用于结构点上（乐曲

6的开头和终止式中，辅助的S 4可以用来做变格补充终止），较少用于结构内部；

（2）辅助四六和弦的两组和声语汇

6T—S 4—T（1、1、1）

6D—T 4—D（5、5、5）

第二章副三和弦

第一节综述

一、副三和弦的功能与标记

在功能和声中，副三和弦没有自己的独立功能，其功能是以它与哪一个正三和弦有两个共同音来确定：

①S功能组：SⅡ、S、TSⅥ（常用）；

②D功能组：DTⅢ、D、DⅦ（不常用）；

③T功能组：TSⅥ、T、DTⅢ；

副三和弦标记中表述功能的字母采用大写还是小写是由正三和弦的性质决定的，与副三和弦本身的性质无关。

二、副三和弦的功能性用法

1.功能代替：使用同一功能组的副三和弦代替正三和弦来完成各种和声语汇；

2.功能累积：同一功能组不同和弦连续使用时，不稳定性多做逐渐增长，很少做逐渐消退。 如：TSⅥ—S—S三、副三和弦的色彩性用法

1.交替功能法（调式交替）；

2.三度关系的和声进行；

3.二度关系的和声进行；

第二节 SⅡ

一、基本特点与要求

①大调：可用原味和第一转位SⅡ6；

②小调：只能用第一转位（原位是减三和弦）；

③多使用根音旋律位置，重复三音（加强S功能）；

二、功能性用法中常见的和声语汇及其声部处理

1.和声语汇

6（T K 4

SⅡD

（S T（较少见）

2.声部处理

①在用T 引入SⅡ6时可四部同向，注意平行五、八度；

②SⅡ6—D，为了避免平行五、八度，在多数情况下，SⅡ6的根音都是做三度下行；

③SⅡ6—K 4（T），为了避免平行五、八度，SⅡ6的根音一般级进下行；

三、经过性的和声语汇

61.SⅡ6可以代替S—T 4—S6和声语汇中的S；

2SⅡ也可与T6组成经过性的和声语汇，T6可重复三音： 6

T6 第三节 TSⅥ

一、基本特点

①大调TSⅥ是其平行小调的主和弦，音响感觉更偏向于主功能；

②小调tsⅥ是其平行大调的下属和弦，音响感觉更偏向于下属功能。

③在功能和声中，TSⅥ的原位相对较常用；

④转位基本作为经过性和弦等使用，很少会独立使用。

二、TSⅥ三种常见的功能性用法

1.T功能用法

①原位D—TSⅥ：用在结构内部代替原位D到原位T，也可用作扩充乐段的阻碍终止； 注：乐段除了使用阻碍终止进行扩充外，还可以通过削弱终止式的完满程度（T6）等手段进行来扩充。 ②T—D6—TSⅥ：D6具有经过和弦的性质；在小调中，为了避免增音程进行，会将Ⅶ级音还原形成旋律小调的下行（d6）。

2.混合功能用法：指将TSⅥ用在T与S组其他和弦（主要是S）之间，作功能的渐变与积累； S

T

SⅡ6（较少见）

①“过程性”和弦；②重复根音；③连续三度下行；

3.S功能用法：指使用TSⅥ代替S用在D或K 4和弦之前，作为“原因性”或“推动性”和弦。由于TSⅥ的S功能并不强，这种用法在强调力度性的功能性和声中不常见。

三、TSⅥ转位的经过性用法 6

64SSⅡ第四节 DⅦ

一、基本特点

①只有第一转位DⅦ6偶尔使用在特定进行中；

②DⅦ6一般重复三音，偶尔重复五音。

二、常见的功能性用法与和声语汇

代替D用在S的后面，其和声语汇为：

6

①主要用在Ⅵ音到Ⅶ级音的进行中；

②小调中，会将Ⅵ级音升高形成旋律小调的上行；

三、DⅦ6经过性用法

DⅦ6可代替经过D

64用在T和T6之间： T

第五节 DTⅢ

一、基本特点

①只用原味；

②偏属功能，重复三音；

③无强弱限制。

二、常见的功能性用法与和声语汇

为了避免配置D—S的和声语汇，通常使用DTⅢ代替T用在S的前面：

T

T6 Ⅲ（小调将Ⅶ级音降低形成旋律小调的下行） TS第六节和声大调、旋律小调与自然小调

一、和声大调

1.和声大调的色彩与功能

①在和声上最直接的结果就是使下属和弦变成小三和弦，进而使整个S组和弦变成s组和弦：Ⅳ、Ⅱ6、sⅥ，色彩更暗；

②由于增加了bⅥ级音对V级音的半音化倾向，加强了其功能运动倾向。

2.s组和弦的基本用法

①代替S组和弦使用在和声语汇中，，例如完全进行可以变成T—s—D—T，变格进行可以变成T—s—T等等；

②用在S组和弦的后面做功能累积：T—S—s—D—T

3.声部处理

①s组和弦在用T引入时与S组和弦的声部处理类似，只是需要避免三音跳进时可能会出现的增音程进行；

②s组和弦在用S组和弦引入时需要将自然的Ⅵ级音与bⅥ级音放在同一声部，否则会发生不自然的声部进行——对斜。

避免声部对斜的解决方法：放在同一声部；使用同和弦转换；配置无降六级的和弦。 b3b5+

③s组和弦解决到D或K 4时，bⅥ级音按其倾向自然地解决到V级音，或直接进行到主音来突出其调式色彩。

二、旋律小调

1.旋律小调从主音到属音的四音列下行通常被称为“弗里吉亚”下行。

三、自然小调

1.自然小调与和声小调在风格上并不完全一致：和声小调的形成是为了强调和声进行的力度性而形成的，而自然小调则具有教会调式或民间调式的特征。

2.d组和弦使用在功能和声的自然音体系中的要点：

①常用三和弦及其转位，很少使用七和弦；

②通常重复根音，需要时也可重复其他音；

③d组和弦可以很自然地进行到s组和弦，也可以直接将Ⅶ级音升高进入D组和弦，d组和弦很少会直接解决到主和弦。

④自然小调的音阶与旋律小调的下行音阶虽然相同，但由于它们在风格、运用思维以及具体使用技法上不同，不可混为一谈； 6

⑤d组和弦做离调的副主和弦与转调的共同和弦时是常用的。

第三章七和弦

一、基本特点

1.音响特性：根音与七音形成的小七度，三音与七音形成的减五度；

2.功能特性：属七和弦对主和弦具有强有力的支持作用，是属功能组中最重要的和弦；

二、重复音与省略音

1.在四部和声写作中，属七和弦多用完整形式，既不重复音也不省略音；

2.在声部线条或音区等需要时，可以省略五音，重复根音；

三、D7及其转位运用的基本规律

1.用法

①代替D用在T或S组和弦的后面；

②用在D的后面做功能累积；

2.特点

①正格半终止中一般用D而不是D7作终止和弦；

②在全终止中，经常会使用属七和弦作推动和弦解决到主和弦；

四、D7引入时的声部处理

①D7引入时，根音与七音中如果有一个音是保留而来的，其他三个声部的进入就比较自由； ②D7引入时，根音与七音如果都不是保留而来的，这两个音尽量反向引入；

③D7由D引入时，在没有跳进的情况下，根音与七音也可同向引入。

五、D7的同和弦转换

1.七音作为不协和音多数情况下都是保留不动或与它构成协和音程的五音互换； 六、D7及其转位解决至主和弦的声部进行

1.基本解决方式：根三上、五七下；

DD 6D 4

七、D7阻碍解决的和声语汇及其声部处理

1.D7阻碍解决到TSⅥ，重复三音。

第二节 SⅡ7

问题：为何下属功能组的三个七和弦中，S7和TSⅥ7都不太常用，只有SⅡ7较为常用？ 答：①从功能上来说，SⅡ7与主和弦只有一个共同音，具有七和弦不稳定的基本特征，并且它能够通过上四下五的根音关系支持D;而S7具有主和弦最重要的两个音——根音和三音；TSⅥ7更是包含了主和弦的所有音，这与七和弦不稳定的基本特征并不完全吻合。 ②从音响上来说，大调中的S7与小调中的tsⅥ7都含有大七度音程，而古典作曲家更喜爱含有小七度音程的SⅡ7。

一、基本特点

①自然大调中的SⅡ7为小七和弦，和声大、小调中的sⅡ7为减小七和弦；

②不稳定性强于下属功能组中的三和弦；

③SⅡ7是在三和弦S的基础上增加根音形成的。

二、重复音与省略音

在四部和声写作中，SⅡ7及其转位基本上使用完整形式，既不重复音也不省略音。在实际的创作实践中，有时可能会省略五音或三音。 3 5

三、SⅡ7及其转位运用的基本规律

①代替S组三和弦使用；

②用在S组三和弦之后做功能累积。

四、SⅡ7及其转位引入与同和弦转换时的声部处理

①引入时七音与根音中最好有一个音是保留而来的；七音尽量平稳引入，如果跳进引入，一般只做上行跳进（T引入SⅡ7，不能同时使用原位）；

②SⅡ7的七音与三音、五音均为协和音程，因此同和弦转换时，七音除与根音不能互换以外，其他转换相对自由；

五、SⅡ7及其转位的解决与进行

61.SⅡ7—D或D7、SⅡ7—K 4、SⅡ7—T

解决：①共同音保持；

②七音级进下行解决；

六、经过性、辅助性的和声语汇 S 6 S SⅡ

SⅡ6 T 4 SⅡ6 T6或TSⅥ 4SⅡ 6 4SⅡ 6SⅡ7

6 6 3 5

第三节 DⅦ7

一、基本特点

1.从色彩上看，减七结构的DⅦ7和弦具有典型大小调体系和声的音响，与大三和弦、小三和弦以及属七和弦构成了功能和声中最常用的四种和弦；

2.从功能上看，DⅦ7和弦与T没有共同音，它的四个和弦音囊括了调式所有的四个不稳定音级，具有极其强烈的不稳定性与倾向性，是属功能中重要的和弦之一，有的理论体系甚至将其称为“省略根音的属九和弦”。

二、重复音与省略音

1.在四部和声写作中，DⅦ7及其转位基本上使用完整形式，既不重复音也不省略音；

2.在实际创作实践中，有时可能会省略五音或三音。

三、DⅦ7及其转位运用的基本规律

1.由于DⅦ7和弦各音对主和弦各音的支持均为旋律性的倾向，缺乏对主音四、五度的和声性支持，因而它很少被用于终止式中；

62.由于DⅦ7和弦具有较强的属功能，在声部进行合理的情况下，它之前可用除了K 4之外的

任何和弦，之后可以直接解决到T，也可以通过D7在解决到T。

四、DⅦ7及其转位引入与同和弦转换时的声部处理与D7、SⅡ7基本相同

五、DⅦ7及其转位的常规解决与进行

1.DⅦ7—T

2.DⅦ7—D7

六、DⅦ7转位的下属功能用法

DⅦ7与SⅡ7有三个共同音，因此，有时会将其作为S功能和弦使用，尤其低音是Ⅳ级

3音的DⅦ 4。

3①使用DⅦ 4—T做变格进行（通常是变格补充终止），下属音直接跳进到主音体现其下

属功能特性；

②DⅦ 4、DⅦ2甚至DⅦ 6可以用在终止式K 4之前；

3③DⅦ 4、DⅦ2还可以进行到D，这时DⅦ7的七音级进下行，同时五音级进上行。

七、经过性和声语汇

①以主音为经过和弦低音的经过性和声语汇： DⅦ ⅥDⅦ 5

6 4

②以中音为经过和弦低音的经过性和声语汇：

DⅦ Ⅵ 4 DⅢ③以属音为经过和弦低音的经过性和声语汇：

T 4 4DⅦ 3 D D2

DTⅢ6

第四节不常用七和弦与自然音模进

一、不常用七和弦

T7、S7、TSⅥ7、DTⅢ7等四个七和弦与主和弦有两个或三个共同音，并且还可能含有大七度音程，因而在功能和声中都很少使用。

（1）使用特征：

①声部处理的原理同常用的七和弦，尤其是解决时七音基本做级进下行；

②在使用时都会具有很强的外音性质：要么七音或根音中会有一个音具有外音性质，要么是整个和弦具有经过、辅助等外音和弦性质。

（2）基本的和声语汇：

①上四下五的解决与进行：T 6—S；TSⅥ—SⅡ 3

②上二度解决；

③下三度解决；

二、自然音模进

一.和声模进：指一组和声语汇在不同的高度上出现，通俗的说就是伴随着旋律的模进其他声部也同时作模进。

1.模进的音乐材料（或称模进音组）可以连续做模进，也可以在模进音组之间加入短小的连接性材料。

2.和声模进可以分为严格模进、非严格模进与自由模进。

①严格模进：严格保持着音程关系的模进（这种模进较为机械，色彩变化也不够鲜明，较少使用）；

②非严格模进：保持着音程关系的度数，而音程的性质根据需要可以发生变化，最常用； ③自由模进：大致保持音乐材料的基本特点，在节奏或音程等方面均可根据需要作调整；

3.从使用的和弦与调式材料上来看，和声模进可以分为自然音模进（调内模进）、半音模进（离调模进）与转调模进三种。

二.自然音模进的和声处理

1.自然音模进：在模进中只使用自然音体系的和弦。 5 4 6 6 6 3 5 3

2.特点：

①会使用一些不常见的和弦，如T7、S7、TSⅥ7、DTⅢ7以及自然小调的d7、dⅦ7等； ②会出现一些非常规的和弦用法、重复音等；

③具有调式和声的特点，故功能和声中较少使用。

3.步骤：

①对旋律进行精确分析，找出旋律中的模进音组（模进音组经常是弱进强出）； ②将第一个音组做成功能和声的典型语汇（上二四、下三五）；

③中间的音组通常根据调式音列，做非严格的模进，最后一个音组可以根据需要有所变化； ④音组与音组之间可以出现一些非常规的功能关系与声部进行（平行一、五、八度除外）。

第四章D9与D 7

第一节D9

1.D9是在D7和弦的基础上增加九音形成的。在自然大调中，结构为大小大九和弦（大小七和弦增加大九音），俗称大属九和弦；在和声大小中，结构为大小小九和弦（大小七和弦增加小九音），俗称小属九和弦。

一、基本特点

1.从色彩上看，D9和弦的音响较为复杂，根音与九音之间的九度音程使其音响较之属七、导七更具色彩性；

2.从功能上看，D9结合了属七和弦与导七和弦的音，具有强烈的不稳定性。

二、省略音

在四部和声写作中，属九和弦一般省略五音。在少数情况下也可能会省略三音，甚至省略七音。

三、排列与转位

D9是一个真正的高叠和弦，为了体现这种高叠和弦的性质，D9的排列方式与转位的使用需要主意一下几点：

①九音要处于根音的上方，并且根音与九音要隔开八度，不能够形成二度关系； ②多数情况下，D9的九音都会处于旋律声部；

③在传统和声中，原味的使用远远多于其转位的使用，以至于属九和弦的转位无统一标记。

（+9） （6）

*在属七和弦转位的标记上再附加：D 65、D 2（+9）

四、功能和声中的基本用法

①通常使用在结构点或终止式中（旋律出现Ⅵ级音，而和声需要配置原味属和弦）； ②可以由任何和弦引入，可以直接解决到T，也可以先解决到D7之后在继续下去； ③由于D9具有强烈的不稳定性，基本不作为和声语汇的结束性和弦。

五、预备与同和弦转换的声部处理

1.D9预备时，不仅要处理七音，还要注意处理九音。九音处理的原理同七音，尽量平稳引入，避免与根音同向引入等。

2.同和弦转换时，九音通常保留不动或与七音互换。

六、属九和弦解决与进行常规的声部处理

①共同音保持；

②九音级进下行。

七、自然大调D9的特殊声部处理

1.自然大调D9的结构为大属九，在一些特定的情况下，九音不一定必须作级进下行解决；

2.省略三音的D9九音级进上行，这样的九音具有外音的性质。

第二节 D 7

6） 1. D（

7是六音代替五音（Ⅲ级音代替Ⅱ级音）的属七和弦。

一、基本特点

1.从色彩上看，D 7的音响具有鲜明的特点，尤其是七音与六音之间的七度音程使其音响较属七更具色彩性；

（6） 2.从功能上看，D 7增加了不稳定的（隔开一个八度）六度音，较之属七更不稳定；

3.由于五音已被六音代替，为了保证和弦的清晰性，其它音（根音、三音、七音）通常不会再被省略或代替。

二、转位

（6） 6） 1.在传统和声中，D（原位的使用远远多于其转位的使用，D 7转位的标记可以简单地按 7

（6） 属七和弦转位的标记在标识六度音：D 2。

三、功能和声中的基本用法

（6） 1. D 7的典型用法是用在结构点上，尤其是在终止式中，当旋律出现Ⅲ级音，而和声需要配置属和弦时使用；

（6） 2.由于D 7具有强烈的不稳定性，基本不作为和声语汇的结束性和弦来使用；

（6） 3.D 7之前，就像D7一样可以由任何和弦引入，之后可以直接解决到T或TSⅥ，也可以先解决到D7之后在继续下去；

四、预备与同和弦转换的声部处理

（6） 1.D 7是一个特殊的D7和弦，声部处理与普通的D7没有本质的区别，六音的声部处理基本同他所代替的五音；

五

7 解、D（6）决与进行常规的声部处理

1. D 7—T或TSⅥ：六音作三度下行到主音而不是保留（由于是五音的替代音）；

（6） 2. D 7—D7：六音级进下行，其它音不动或同时做转换。

（6） 六、D 7的特殊声部处理

（6） 1.在一些具有自然调式风格或五声调式风格的音乐段落中，D 7—T或TSⅥ时，六音有时会

进行到属音；

2.少数情况下，在D 7—D7的进行中，六音有时会较自由地进行到D7的七音、三音甚至根音。

第五章自然音体系和弦综述

一、功能运动的基本语汇

1.完全进行：T—S—D—T、S—D—T，T—S—D；

2.正格进行：T—D—T、D—T、T—D；

3.半成进行：S—D；

4.变格进行：T—S—T、S—T、T—S；

5.阻碍进行：D—S；

二、功能代替与功能累积

1.（1）功能代替可以是副三和弦代替正三和弦，也可以是七和弦、九和弦等代替三和弦，以及七和弦、九和弦等互相代替； （6） （6） （6） （6）

2.功能累积是指同一功能组和弦不稳定性逐渐增长，可以是三和弦连续进行增长，也可以将七和弦、九和弦等放在三和弦的后面进行增长；

①S组功能累积的基本顺序： TSⅥ—S—SⅡ—SⅡ7

大调中还可以同时从自然大调进入和声大调做功能累积：

S—s

②D组功能累积顺序：

7

三、常用的经过性和声语汇

（1）D组经过和弦构成的语汇：

6 4①T—D 4（D 3、DⅦ6）—T6

②T—D6—TSⅥ

（2）将T的各音作为经过性和弦低音构成的语汇：

①S6—T 4—S；

②SⅡ 5—T6—SⅡ7

③DⅦ 5—S 4—DⅦ7

四、常用的辅助性和声语汇

两个主和弦之间的辅助和弦：

6T—D 4（SⅡ2、TSⅥ6）—T

两个属和弦之间的辅助和弦：

D（D7、D9、D 7、D（6））—T 4—D（D7、D9、D 7、D（6））

五、常用的终止式

1.结束型终止

（6） 6（K 4）—D（D9、D 7、D（6））—T

2.中间型终止

①正格半终止

6（K 4）—D

②变格半终止

T—S

③不完满全终止

（6） 6 6（K 4、D）—D2（D）—T6；（K 4）—D（D7、D9、D 7、D（6））—非主音旋律位置的T

④阻碍终止

（6） 6（K 4）—D（D7、D9、D 7、D（6））—TSⅥ

3.变格补充型终止

①以持续主音为低音的变格补充终止 （6） 6（6） 6 6 6 6

T—S 4（SⅡ2）—T

②以下属音进行到主音为低音的变格补充终止

6 4（T）—S（SⅡ 5、DⅦ 3、SⅡ6）—T

六、和声进行的力度与根音关系

1.强进行：上四下五、上二下三；

2.弱进行：反之；

七、声部处理的基本问题

1.平稳进行原则与跳进

和弦连接时，各声部的声部进行均已平稳进行为主，必要时使用的跳进要避免不良的声部进行；

2.两个主要不稳定音级的基本倾向

在古典风格下，导音解决到主音、下中音解决到属音是不稳定功能到稳定功能解决时音的基本倾向。如果导音、下中音处于内声部时，解决可稍自由；

3.不协和音（七音、九音）的处理

①引入：不协和音与它构成不协和音程的音中最好有一个音是保留而来的，如果都不是保留而来，则应尽可能避免构成不协和音程的两个音同向引入；尽量平稳引入，跳进引入一般只做上行跳进引入；

②同和弦转换：不协和音一般保留不动，或与它构成协和音程的音互换；七音不能到根音； ③解决：基本是级进下行或保留解决。

4.音级变化的处理（和声大调、旋律小调与自然小调的特性音级）

①引入时要注意避免对斜与增音程进行；

②解决时尽量满足其倾向。

八、需要避免或减少使用的情况

1.尽量避免的和声进行

①除了典型的阻碍进行与经过性语汇，尽量避免D组到S组的进行；

②避免使用切分的和弦。

2.不良的和弦排列

①超开放；

②声部交叉。

3.不良的声部进行

①平行一、五、八度，反向五八度；

②隐伏五、八度；

③七度或九度同向进入八度；

④二度到一度；

⑤声部超越；

⑥增音程进行；

⑦对斜；

⑧构成不协和音程的两音互换；

⑨同向引入不协和音程（尽量避免）；

⑩四部同向（最好不用，必要时可以）。

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