诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运用

诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运

诗词曲中的各种对仗

唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：

正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌

对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、

关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的诗格》的三种对，合而为二十九种对。前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其下：

一、用字对仗法

1、正名对，又名的名对、名正对

正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

东圃青梅发，西园绿草开。

上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。

2、双拟对

所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

议月眉欺月，论花颊胜花。

上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

3、连珠对，或联绵对

如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对

4、双声对

如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下

像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对

5、叠韵对

如：放畅千般意，逍遥一个心。

“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而对。

6、同类对

同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：

东限琅琊台，西距孟津陆。

暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

7、异类对

异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对

8、借对

借音

甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）

马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）

借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

借义

或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

借债寻常行处有，人生七十古来稀。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面

9、掉字对

掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字易流于文字游戏。如：

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

10、自成对

自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对

11、交股对

交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

二、琢句对仗法

12、实句对

实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好处理不当，也容易流于生涩。如：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）

13、虚字句对

虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：

且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

14、流水对，又称串对

流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相读。这种对仗又称为“串对”。如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

15、倒装对

倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对

竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平序颠倒过来用。又如：

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）

顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

16、逆挽对

逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

17、错综对

错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决手法。如：

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）

以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只

18、意对

意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也

春风潮水上，饮马杏花村。

江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣

除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词

1、邻对

近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是中的两句：

草青临水地，头白见花人。

草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

2、扇面对，又叫隔句对

诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对本身不构成对仗。

诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

水风轻，苹花渐老；

月露冷，梧叶飘黄。

曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：

雨晴云散，满江明月；

风微浪息，扁舟一叶。

有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲倒装。

3、衬豆对

我在《填词的对仗简述》中叙述过。在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如阕第四、五、六、七句：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整

四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开对。又如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对相对，如《叨叨令》所对者是。”

4、鼎足对

三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

山花红雨鹧鸪啼，

院柳黄云燕子飞，

池萍绿水鸳鸯睡。

再如元曲四大家之一的马致远的：

和露摘黄花，

带霜分紫蟹，

煮酒烧红叶。

5、连璧对

四句对仗。如无名氏《叨叨令》：

黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，

西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。

这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意的色彩。

也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。

6、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）

多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）

自别后遥山隐隐，

更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，

对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，

掩重门暮雨纷纷。

7、叠句对、叠字对

曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

新啼痕压旧啼痕，

断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情）

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）

8、鸾凤和鸣对

一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。

为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）

9、回文对

回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般过来作为下联，如：

客上天然居

居然天上客

另一种是由上、下联文字各异的回文组成：

数学精心精学数

文语通顺通语文

10、工对

近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。

11、宽对

近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹

便是宽对。

12、正对

上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

13、反对

上下句意思相对、相反的对偶形式。如：

横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。

14、合掌对

是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下手掌合在一起，故称这样的对仗为 “合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：食，未免合掌。”

对仗中词性的运用

以上是诗、词、曲中常遇见的对仗类格，在同类词上，可分为十四类：天文、时令、地饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦。当然还的颜色对颜色、数目仗应极力避免同字对。

1、名词。举例：武江《七律.惊蛰随笔》中的颔联和颈联对仗“旧陌弯弯高柳睡，平湖静玉，浪打风摇万盏灯。”

其中，“旧陌”对应“平湖”；“ 高柳”对应“ 小舟”；“千堆玉”对应“万盏灯”。皆名词。

（1）专用名词。专用名词是指地、人、物、事等专用之名称。例如对仗诗联：“司马乘攻。”此外，借以代指普通事物的专用名词可与普通名词相对应。例如：“千条弱柳垂青其中，“青琐”乃普通名 词，本指宫门上被染青了的浮雕连环花纹，此处借指宫门；“建殿名称，此处借指宫殿。实际上，仍属普通名词对应。另有，并列名词与 专用名词对应鹞子翻身撞九天。”其中，“星月”为并列名词，“九天”乃天空，“星”和“月”二者为并列关系这种对法可谓典型。

（2）代名词。代名词在对仗中出现的比较少，但亦不乏其例。例如：“顾我无衣搜尽 箧中，“我”与“他”相对应，均为代名词。“我”是第一人称，“君”此处作第二人称，都是代中起限定修饰作 用时，可与形容词对应。如：“他乡生白发，旧国见青山。”其中代词“与形容词“旧”对应。都是名词辅助成分。

（3）天文气象。主要词语有：天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等。例如柳絮池塘淡淡（风）。”、“（清风）掠地秋先到，（赤日）行天午不知。”

（4）岁月时令。主要词语有：年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等

气改，一樽聊为（晚）凉开。”、“清风掠地（秋）先到，赤日行天（午）不知。”

（5）地理山水。主要词语有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村径、阡、陌等。例如：“（山）出尽如鸣凤（岭），（池）成不让饮龙（川）”、“蓝（水）高倂两（峰）寒”。

（6）花卉竹木。主要词语有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、兰、桂、莲、蕉、等。例如：“（梨花）院落溶溶月，（柳絮）池塘淡淡风”、“花板润沾红（杏）雨，彩绳

（7）鸟兽鱼虫。主要词语有：龙、虎、凤、鸾、麒麟、犀、象、马、牛、龟、鲸、鱼燕、莺、鹂、鹭、鸥、蝉、蛩等。例如：“漠漠水田飞（白鹭），阴阴夏木啭（黄鹂）。（蛛网）添丝屋角晴。”

（8）宫宅建筑。主要词语有：宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门茔、冢等。如：“江上小（堂）巢翡翠，苑边高（冢）卧麒麟”、“妆（楼）翠幌教春住，

（9）衣饰珍宝。主要词语有：衣、裙、巾、冠、钗、环、簪、佩、珠、宝、翡翠、玛掩（袂），夜来微雨已沾（巾）。”、“（剑佩）声随玉墀步，（衣冠）身惹御炉香。”

（10）器物用品。主要词语有：物、舟、车、辇、旌、旗、钟、鼓、刀、枪、剑、戟、席、簟、被、衾、枕、褥、炉、香、帏、帐、幕、帘等。例如：“落落疏（帘）邀月影，嘈（剑佩）星初落，柳拂（旌旗）露未干。”

（11）宴饮馐蔬。主要词语有：炊、烹、筵、宴（燕）、膳、食、酒、肴、馐、蔬、羹日寂寥伤（酒）后，一番萧索禁（烟）中。”

（12）史传歌赋。主要词语有：史、传、诗、词、文、赋、语、言、歌、谣、舞、乐等（传），情怀小样杜陵（诗）。”、“野（哭）几家闻战伐，夷（歌）数处起渔樵。”

（13）书琴文宝。主要词语有：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚等，这类词本相对罕例如：“老妻画（纸）为（棋局），稚子敲（针）作（钓钩）。”、“（画图）省识春风面

（14）社会政治。主要词语有：国、家、社、世、州、县、乡，朝廷、官吏、祠堂、庙治等。如：“禁烟不到粤人（国），上冢亦携庞老（家）。”、“身经（两世）太平日，眼

（15）人伦身份。主要词语有：父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、儿、孙、亲、朋、帅、兵、卒、佛、道、仙等。例如：“（少妇）今春意，（良人）昨夜情。”“渐与（骨肉）

（16）人事情感。主要词语有：功、名、宴、游、才、情、爱、怨、恨、抽、醉、迷等。落日故人（情）。”、“少妇今春（意），良人昨夜（情）。”

（17）人之形体。主要词语有：身、心、怀、胸、首、项、手、足、腕、指、容、姿、魄、胆等。例如：“（红颜）弃轩冕，（白首）卧松云。”、“至今犹破（胆），应有未招

（18）生死祸疾。主要词语有：生、死、病、疾、灾、祸、运等。如：“身多（疾病）俸钱”、“春蚕（到死）丝方尽，蜡炬（成灰）泪始干。”

以上只是对名词细分的小类，但并非只能在对仗中按小类对应。实际上，由于诗意的要类不同小类名词 对应。例如：“道通（天地）有形外，思入（风云）变态中。”、“（云江春”。“天地”“风云”乃天文气象、地理山水类对天文气象 “云霞”“梅柳”乃天文气象类对

2、形容词。

通常，对仗中形容词要与形容词相对，也有例外，譬如形容词还可以与动词对应（参看例如下列诗对联：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。

蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。

其中，“漠漠”与“阴阴”乃形容词对应。“簌簌”“离离”也是形容词对应，作补语。“断续”作“萤焰”的补语，亦是形容词对应。

3、数量词。对仗中，通常数量词要与数量词相对应，数词包括定数词和概数词。 例如诗对联：

三山半落青山外，二水中分白鹭洲。

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

几日寂寥伤酒后，一番萧索烟雨中。

故园书动经年绝，华发春催两鬓生。

其中， “三”“二”“半”“中”就是数词。这里所说的数词亦包括“概数词”，如“几”“几个”“数的“中分”起到“二分”的作用，故 “中”可以与“半”字对应，词性属“概数词”。 “五”与“九“几”与“一”相对应，“几”是概数词，“一”是定数词 “经”与“两”相对应。这里“经年”就是“用，故可与“两”对应。“寻常”与“七十”相对应。“寻常”也被算作数词，这是因 为“寻”与一寻，两寻为一常，故“寻常”被借用古字面意，算作“数词”了，因而可以与数词“七十”书 案，点点杨花入砚池。”其中，“双双”与“点点”乃量词重叠相对。

4、颜色词。古人把表颜色的词归为一类，单独用于对仗。

例如诗对：

纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。

妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

其中， “白”对应“红”，是颜色词；“翠”与“金”对应，亦是颜色词；白”与“黄”对应，颜色词中“偏”的成分，这种对应也必须词性相合。

5、方位词。方位词乃指表示方向与相位的词，其中包括时间顺序词。如东、西、南、 下、中、外、里、边、内、表、间等词，都是方位词。通常，对仗中方位词要与方位词

梁上燕，相亲相近水中 鸥”、“几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中”。其中， “上”与“中

6、动词。凡表示人、物、事行为或状态的词，均属动词。对仗中一般动词要与动词相 书案，点点杨花入砚池。”、“三山半落青山外，二水中分白鹭洲”、“纸灰飞作白蝴蝶，泪与“入”为动 词对应。“落”与“分”亦动词对应。“飞”与“染”亦为动词对应。

另外，对仗中，动词还可以与某些具有动词意向的形容词。对应，或曰这类形容词被用碑在，荒城鲁殿余。“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”其中， “在”与“余”相对应，则是具有动词意向的形容词，此处乃“剩下”“剩余”之意。“去”“来”，都是动词；而“亲”容词，或曰，形容词作动词用。这里，“自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗，又对仗中，动词还可以与作动词用 的名词相对应。这种名词谓之动词化名词。例如：“江卧麒麟。”其中，“巢”与“卧”相对应，这里“巢”字乃一动词化了的名词，其含 义转化为在古文中常见。名词用作动词，或形容词用作动词，在诗词中乃一常见之现象。

7、副词。副词乃修饰动词者，对仗中，副词通常要与副词对应。例如对仗诗联：“世 事成眠”、“清风略地秋先到，赤日行天午不知”。其中，“难”“独”都是副词，在此分别修饰“自眠”乃动状亲合结构，“自”“成”在此结构中又起副词作用，作状语。“先”“不”亦都是副词乃否定副词。

8、疑问词。通常，对仗中疑问词要与疑问词相对应。如：“几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂均为疑问词。对仗中，疑问词可以和否定词对应。例如：“古木无人径，深山何处钟？”蓝关马不前。”、“紫绶从容争及睡？朱门虽富不如贫。”

其中，“无”与疑问词“何”相对应。疑问词“何”与否定词“不”相对应。疑问词“争及”对应否字的假借字，疑问词。

对仗中，疑问词还可以和肯定词对应。例如对仗诗联：“名岂文章着，官因老病休

怜时世俭梳妆”。其中，疑问词“岂”对应肯定词“因”，其实，从句法来讲，“岂”字后面正词“谁”与肯定词“共”相对应。

虚词在格律诗中用的较少，而且也不单独成类对仗中并不要虚词与虚词对应。例如：“一“王师非乐战，之子慎佳兵”。其中,“哉”乃 虚词，“然”乃形容词之名词化词尾。“之子”与的意思，“之”乃虚词，无实意；“王师”为偏正亲合结构，为名词。