从修辞角度分析作品

第一章：孔子与“修辞”缘起。“修”、“辞”二字连用，最早见于《周易·乾·文言》，为孔子解读《周易》时所用。“修”指修饰，“辞”指包括言辞和文辞在内的、能够完整表意的话语篇章，“修辞”即修饰话语的意思。“修辞”的这一意义肇始了中国修辞学的发端，后人对“修辞”的种种定义均自此引申而来。也就是说，《易传》“修辞”与当今修辞存在着深厚的渊源关系，它就是中国“修辞”学科名称的源头，孔子首次提出了中国修辞学的学名术语。 第二章：孔子、孟子、荀子的修辞思想。孔子、孟子、荀子的修辞见解央杂于他们对政治、哲学、论辩等有关问题的论述中，表面看起来零碎、分散，实际上已经形成了一个比较健全的修辞思想体系。他们认为，立言修辞具有强大的社会政治伦理功能，立言修辞不仅可以抒情言志，而且可以使人进退裕如、左右逢源，既可以保全自己的身家性命，还可以维护社会的安定团结，保证国家在外交中立于不败之地。鉴于此，他们提出了“说什么”、“怎么说”、“怎么听”等一系列具体的立言修辞方法。他们认为，一个人说话要谨慎，说出的话要符合仁、义、礼、忠、信等儒家伦理道德规范，既要“情信”又要“辞巧”，言语表达要适合具体时间、场合、对象等方面的需要，做到恰切、得体、合宜。另外，还要会听。会听，即能够对话语作出正确理解。这是言语交际顺利进行的必要前提，也是立言修辞的重要内容。在这方面，孔子提出了“知言”主张，孟子则作了进一步阐发，提出了“知言养气”、“以意逆志”等方法，荀子提出了具体的“解蔽”措施等。 第三章：孔子、孟子、荀子的言语修辞美学。修辞旨在追求最佳的表达效果，而语言美正是最佳表达效果的美学表现，修辞价值的实现通过审美价值的实现而体现出来。孔子、孟子、荀子对多种修辞方法、手段、技巧的娴熟、恰当运用，使他们的言语作品呈现出抑扬顿挫的音韵美、整齐参差的形式美和内蕴丰富的意义美。言语的音韵美主要表现在音节的协调、韵脚的相押、音节的重叠方面；言语形式的整齐美具体表现在对偶、排比、顶真、反复、回环等语句形式的均衡上，参差美具体表现在错综的避复求变、转类的新鲜活泼、长短句的错置、整散句的结合以及常式句与变式句的交错运用方面；言语的意义美则主要通过比喻、引用、反诘、对比、层递等修辞手法的运用体现出来，因为这些修辞手法的运用都从不同程度上深化、丰富了语义内涵。 第四章：孔子、孟子、荀子的言语风格。宏观上，孔子、孟子、荀子的言语实践都充分体现了儒家重内容也重形式的修辞主张，但在具体的言语表达中他们又各具特色，彼此有别。在不同的交际领域，他们面对不同的交际对象，灵活地运用语言，表现出明显不同的言语表达风格。孔子言语属典型的口语，感情丰富，用语通俗，句子简短，表现出简约、经济、质朴、平易的一面，也表现出睿智、精警、雍容、温婉的一面。孟子言语多用于论辩，既具有口头表达的一般特点，也具有论辩的独特风格。比较孔子，他话题专一，论述严密，语势起伏多变，表现出繁缛丰富、辞藻富丽、气势刚健的特点，展示了雄辩家的风采。荀子言语是典型的书卷语体，因有充裕的时间和空间进行修饰润色，所以音律优美，用语丰富，句式灵活，辞式多样，表现出富丽华美、明晰爽快、刚健雄浑、严谨有度的风格。 第五章：儒家修辞的特色及产生根源。以孔子、孟子、荀子为代表的儒家修辞，无论是理论上还是实践上，都表现出浓郁的道德伦理色彩、经世致用倾向、内容与形式并重的特点。在他们看来，立言修辞是工具，是手段，人们运用的目的就是用来为道德教化、政治统治服务的，就是为个人修身服务的。这与先秦时期特殊的社会文化背景密切相关。一方面，动荡不安的社会政治环境需要说话的美巧。无论是政治外交还是个人立身处世，人们的言说都要随机应变。另一方面，游说劝服、百家争鸣的目的是宣传自己的思想主张。这不仅离不开语言，还需要巧妙的言说论辩技巧。高超的言说论辩技巧，可极大地提高表达效果，使听读者快速理解和接受自己的观点主张，以赢得论辩的胜利。社会、国家、政治外交等方面的客观需要，在儒家那里，还变成了一种主动、自觉的积极行为，成为个人的主观需求。修辞就是修身的意识如影随形，始终伴随着他们的言语活动。另外，前人的修辞意识和文献典籍中的修辞现象也为儒家提供了有益的借鉴。 第六章：儒道墨法修辞之比较。与儒家同时期的道、墨、法家也都在立言修辞方面提出了富有见地的观点。道家以老子、

庄子为代表，崇尚自然，主张返朴归真，反对无“信”之美言；墨家以墨子为代表，在实用、功利思想的主导下，重视言辞的论辩作用、论辩过程的严谨，主张言辞要有利于国家和百姓。法家以韩非为代表，注重实用和功利，表现出重本质否文饰的倾向。在修辞有关问题的认识和处理上，儒、道、墨、法各家有异有同。相同之处表现在：第一，他们都看到了立言修辞强大的社会功用，因此都十分重视言说论辩的技巧。第二，在立言修辞的宗旨、原则等方面存在相似或相通之处。儒家的“言有物”与道家的“言有宗”异曲同工，儒、道、墨家都强调诚信于立言修辞的不可或缺等。第三，他们的修辞主张与修辞实践都存在一定程度的背离。如孔子重文饰，言语却质朴平易；老子重自然，其言语却多韵，句式整饬；庄子重内容反文饰，其言语却充满了浪漫主义色彩：墨子、韩非子重功利、实用，其言语则大量运用了多种修辞方法和技巧，不乏文采。等等。 不同之处表现在：第一，他们对修辞内容与形式的关系的认识迥然不同。儒家主张内容与形式并重，追求二者的有机统一；道家主张在“言有物”的基础上，言语表达顺应自然，返璞归真；墨家主张“先质而后文”，先内容后形式；法家主张“好质而恶饰”，重本质否文饰，重内容否形式。第二，儒家与道家所主张的立言修辞的态度有所不同。如儒家主张“慎言”，道家主张“希言”、“不言”，但“慎言”与“希言”、“不言”的性质截然不同。第三，虽然他们都大量地运用了调音、择句、设格、谋篇等多种修辞手段，但却形成了彼此迥异的言语表达风格。儒、道、墨、法固然不同，即便是同一学派，不同人物的言语风格也相互不同，如儒家孔子、孟子、荀子的言语风格不同，道家老子与庄子的言语风格也不同。 结语：先秦儒家修辞的现代审视。与同时期的道家、墨家、法家相比，儒家内容、形式并重的观点更全面，也更符合中国人的审美心理；儒家对修辞有关问题的认识已涉及修辞的全过程，从而构成了一个比较健全的修辞思想体系；孔子、孟子、荀子的言说始终围绕着仁义礼忠信等儒家伦理道德规范，修辞方法、技巧的娴熟运用，使他们的言语通俗易懂又深刻精警，极大地方便了儒家思想学说的宣传和弘扬，方便了人们的理解和接受。即便我们今天从现代修辞学的角度去看，儒家的很多观点如“修辞立其诚”、“情信辞巧”、言说要符合具体语言环境、“知言”、“以意逆志”等也具有十分重要的理论意义和现实指导意义。由此观之，先秦时期的人们已经具有比较明确的修辞意识，并已经能够熟练地运用语言、驾驭语言了。也就是说，先秦时期人们的语言运用并非完全处于一种朦胧、模糊的直觉状态，而已经具有比较明确的目的了。 当然，儒家时时处处把“礼”“义”作为规范、衡量立言修辞的标准、尺度，则有失客观和公正，表现出明显的局限性。而在动荡不安的春秋战国时期，出于挽救“礼乐崩坏”颓危局势的需要，出于维护礼义、王道的需要，儒家提出以符合礼义为准绳的修辞标准，也是非常自然、合于常理的事情，存在一定的局限和不足在所难免。总之，瑕不掩瑜。