网络小说的影视改编

浅谈网络小说的影视改编

摘要：在当下的网络时代，网络小说已经不仅仅是影响网络文学的重要因素，它的影响力已经辐射到了影视传媒业。本文就通过分析网络小说影视改编的成因、优势、不足、以及对网络小说影视化的思考等来探究这一现象的深层含义。 关键词：网络小说；影视改编

在现代的大众文化中，网络文化在不知不觉间已经渗透到我们生活的方方面面。依托于网络而产生的网络文学也成为现代文学大厦的重要基石。在网络文学这一大的结构中，网络小说又在其中占有极其重要的地位。而且它的影响力已经远远超出了网络文学这一范围，影视业、出版业、传媒业等等都受到其影响，尤其以影视业为重。

在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生[1]。对于这种现象的分析，我们便从四个方面来探讨网络小说的影视改编这个问题。

一、网络小说影视化的成因

为什么网络小说会受到各位导演、影视公司的青睐？我想这个问题是研究网络小说影视化无法回避而且应当首先回答的问题。

（一）情节吸人

网络小说产生于网络，读者的点击率是它能够存活的保证，因此，如何才能吸引读者的目光是这些网络写作者第一要考虑的事情。亚里士多德在《诗学》中谈论到戏剧创作的重要因素时，他把情节居于首位，肯定情节对于戏剧的重要性。网络写作者或许并不了解《诗学》，但是他们知道读者喜欢看的是情节跌宕起伏、剧情错综复杂的小说。所以，他们从另一个侧面也遵循着亚里士多德的观点，将情节作为自己创作的首要考虑因素。而影视公司也正是看到了这一点，利用复杂的剧情来吸引观众，已保证其收视率。例如穿越剧《步步惊心》，它的整个故事背景是清朝康熙年间，主要的故事情节就是九子夺嫡。但是作为这部剧的女主角确实从21世纪穿越而来的，她清楚地知道所有人的结局，但是她在这固定的结局中起到什么样的作用以及她自身的结局，观众都无法得知，只能通过观看才能解开各种疑惑。

（二）题材丰富

纵观现在的电视剧本，已经进入到一个创作的疲乏阶段，题材同质化现象严

重。有段时间，一打开电视全都是各种各样的抗战片。而网络小说题材的多样化可以为影视剧注入新鲜的血液。网络小说的题材可以说是多种多样，穿越、玄幻、武侠、都市、言情等等。它们为影视剧提供了大量的选择，影视公司或导演可以从中选择任何一种而不用担心和其他剧本雷同。我们将已经被影视化的网络小说进行分类也能看出题材的多样化，比如说《小时代》、《致我们终将逝去的青春》、《那些年我们一起追过的女孩》、《匆匆那年》等都属于“青春”题材的；《美人心计》、《后宫·甄嬛传》、《宫锁珠帘》等则是“宫斗”剧；《失恋33天》、《何以笙箫默》、《杉杉来吃》等都是“言情”剧；《小儿难养》、《双面胶》、《和空姐一起的日子》等属于“生活”剧。

（三）利益保障

最后一点也是网络小说影视化最重要的一点，那就是经济效益。影视公司在制作一部影视剧的时候，它的目的就是为了获取经济效益。而这种经济利益反映在影视剧上的标志就是它的收视率。一部优秀的网络小说，其读者群是非常庞大的，他们对于这部小说是忠实拥簇者。一旦这部小说被改编成影视剧，首先这部影视剧的关注度就会大大提高，在无形中替它做了宣传。而且当它开播之后，网络小说的书迷可能会转化成该剧的粉丝，为这部电视剧提供一种收视保障。就拿之前大热的《琅琊榜》来说，它在改编成电视剧之前就已经是起点女生网上一部非常火的小说，读者群体也是非常可观的。据说这部剧是因为演员胡歌的粉丝在网上看到了这部小说，觉得里面的男主角梅长苏与现实中胡歌的经历非常相似，都属于经过伤害而后涅槃重生。于是这些粉丝将这部小说寄给各大影视公司和胡歌本人，希望由胡歌出演这部电视剧的男主角。因为这则消息导致这部剧未播先火，同时也为它的收视率带来了一定的保障。

二、网络小说影视化的优势

对于网络小说改编这件事，我们应当辩证地来看待它。不能只看到它的优点，也不能一棍子打死。

（一）丰富影视文化

首先，我们要肯定一点，那就是网络文学确实良莠不齐的，它包含很多优秀的作品，但同时也会出现一些粗俗低下的作品。网络小说也是一样。网络小说中不乏好的创意，不乏能鲜明地表现时代的好故事，这些故事为影视剧的改编提供了好的脚本。而且随着网络写作者队伍的发展壮大，他们的文学修养也在逐步提高，这也会使得网络小说的质量逐渐增强。从另一个角度来看，网络小说是多层面的，是丰富的，它对于市场和读者的把握超越了纯文学，网络文学的成熟与整体水平的提升也必将为网络小说的影视改编提供更丰富的资源[2]。同时由于网络小说追求时尚、贴近生活等特点，也必然使得它成为影视剧创作改编的题材库。

而且随着网络小说影视化的大热，它给传统的电视剧本的创作者一定的刺激与压力。也能有效地刺激影视剧本的创作，要是不想以后的影视剧都被网络小说“承包”，那么这些影视编剧们就必须要激发出创作活力，来保证影视圈的平衡发展。

（二）迎合大众审美

网络小说在一定程度上迎合了大众的审美。网络小说创作的过程是不断受到读者的影响的。当写作者把新写的一章发布在网上，读者阅读后便会在文章下面评论，把自己的所想、所感零距离的传达给作者，作者在接收到这些信息之后便会按照读者的意思进行修改，尽可能的符合读者的期待视野。因此，当网络小说在被改编成影视剧之后，这种期待视野并不会消失，它所传达的还是作者和读者共同的思想价值，迎合了大众的审美趣味。

（三）促进文学发展

网络小说的影视化从一个侧面也促进了网络文学的发展。网络小说在被改编成影视剧之后，这些网络写作者也会收到一定的版权费，这笔收入可以说比他们的稿费还要高。但是网络小说要想改编成影视剧，其作品的质量是第一要素。在这样一种利益的刺激下，网络写作者只能沉下心来进行创作，语言的锤炼、情节的设定、主题的把握都在一定程度上得到提高。而且，随着网络小说改编热的不断发展，越来越多的研究者都把目光聚集在网络文学这一块，网络文学的关注度也在逐渐增强，不断有学者专门将网络文学作为自己的研究领域，并且都取得不错的成绩。例如中南大学文学院院长、博士生导师欧阳友权教授就带领他的学生完成了一系列有关网络文学的著作。这些都促进了网络文学的发展。

三、网络小说影视化的局限

就目前网络小说影视化的发展态势来看，总体上还是值得肯定的，但是在这个过程中所显现的一些问题我们也不能视而不见。

（一）过度改编

随着一部大热的网络小说被改编成电视剧，观众们不断地在为这部剧贡献着收视率，在这种情况下，最大的受益者莫过于影视公司。而这些影视公司在尝到这种利润的甜头后，开始不断地对这部小说进行改编，一拍再拍，一版再版，拍完电视剧版继续拍电影版。总之本来一部优秀的网络小说在这种不断地“加料重煮”后，已经失去了原本的味道，味如嚼蜡。就拿去年比较火的青春都市言情剧《何以笙箫默》来说，在一开始传言说这部小说要被影视化之后，许多读者纷纷在网上发帖留言，表达自己心中演员人选的意见。当它确定要被改拍成电视剧之后，有读者不断关注着这部电视剧的进展，这种持续的关注为这部电视剧的收视率提供了一种保障。随着电视版本的大结局，影视公司从中获得了巨大的收益。在这样一种情况下，他们又要将这部小说拍成电影版。与电视版的不同，电影版

在一开始就受到好多争议，很多观众都不理解为什么这样一部没有多少思想内涵、故事情节一般的都市言情小说又要被改拍成电影，这也导致电影版《何以笙箫默》的票房并没有出现预计中的成功。

（二）商业化、娱乐化程度过重

除了热门的网络小说被一版再版这个问题，网络小说在被改编的过程中商业化、娱乐化的程度过重。网络小说本来就是依靠网络而产生的，它的娱乐化的程度本来就比传统的电视剧本要深。网络小说的语言里充满了各种网络热词、流行语，这也是它语言的一大特色。然而当它在被改编的过程中时，这种语言在被演员通过口头表达出来之后，这种娱乐效果就会被放大。而它的商业化就在于网络小说在被改编的过程中，文学性要服务于商业化。就拿《克拉恋人》这部由小说改编的电视剧来看，这部剧中充斥着大量的商业广告。这部电视剧中男女主人公所在的工作地点就是通灵公司，一个是珠宝设计师，一个公司总裁，整部剧都是围绕着通灵珠宝而展开故事情节的。有网友就曾在网上吐槽说《克拉恋人》不是一部电视剧，而是通灵公司的广告片。我们完全感受到不到这部电视剧的所传达的意义，没有文学性可言。

（三）改编差异问题

原著与影视剧之间存在的差异也是网络小说影视化的一个重要问题。对于网络小说的影视剧改编來说，如何能够让原著小说的忠实读者和影视剧的新生观众共同爱上改编而来的电影电视剧是一个极其重要的问题。许多小说在被改编之后与原著基本上就没有相似之处，原著里所要传达的观点意义在影视剧中也荡然无存。这种差异的造成归根到底还是由于利益的驱动。《盗墓笔记》是当红的网络写手南派三叔的作品，这部小说主要是讲一个盗墓世家的后人发现了家族里流传下来的诡异笔记，由于生性好奇，在找寻答案的同时看似无意间就被卷入到一连串的诡异的盗墓活动中，不过每次都大难不死。而当它被改编成电视剧的时候，这部剧的主旋律竟然变成了文物的护送者。其中，主人公吴邪的一句“我现在只想尽快地把这个牛头交还给国家”更是被众多小说的原著党吐槽，而且“上交给国家”还成为了当时的网络热词。因此，如何处理好原著和小说之间的差异，这还需要原著作者和编剧的共同思考。

四、网络小说影视化的思考

通过上述的探讨，我们对网络小说的影视改编有了一个大致的认识。其实，网络小鼠与影视剧“联姻”是一种双赢的手段，但是要想达到这种双赢，还需要多个层面的合作。

（一）多重因素共同作用

小说的影视改编是小说写作者、编剧、导演、演出团队通力合作的结果，影

视剧的水平往往取决于道具、服装、灯光、场景、台词、故事、演员等综合因素上的水准[3]。因此，许多成功的网络小说改编剧除了剧本出色外，演员的表演、服装的修饰、灯光场景的配合也是重要的一点。小说只是一种文本，它能够让读者发挥自己的想象空间，在自己的期待视野中描绘出理想中的角色形象。但是影视剧却不同，它的每一个细小的环节都能影响最后的结果。角色的选择、演员的演绎、场景的设置、镜头的剪辑等等这些都是小说文本不需要考虑的方面，但却是影视剧必不可少的考虑因素。《琅琊榜》被称为“国产良心剧”，它的剧本是有这部小说的原作者海晏亲自操刀改编的，这在一定程度上能够保证小说的“原汁原味”。此外，这部剧的制作可谓是精细到极致。就拿演员的服装来说，严格按照古代的穿衣规矩，所有人都是正确地右衽，而且所有称为士子的人都佩玉，并且都带在身前而不是现代风格的置于身侧。这部剧的每一处画面都是按照对角线、三分法则、黄金螺旋构图，呈现给观众一场视听盛宴。

（二）严格把握题材

当然，一部优秀的电视剧作品，最重要的还是它的剧本。就目前的情况来看，网络小说的数量可以说是非常惊人的，网络写手的人数已经超过百万了，而所谓的人气小说的数量也不占少数。然而，并不是所有热门的网络小说都适合被改编成影视剧的，它必须要有一定的改编可行性，要有一定的思想内涵，能在思想内容上触及到了一些针对性的问题。被成功改编成影视的小说都在一定程度上揭示生活的某些意义，涉及到某些热门问题或者是代表了某种倾向。《小儿难养》就是针对的当下都市男女关于孩子与工作的关系问题，《致我们终将逝去的青春》主要表达的是80后对逝去青春的怀念。也有些小说却不适合被影视化，例如《盗墓笔记》，它的主要故事情节就是一群人盗墓、遇险然后又都逢凶化吉。作为小说，这种故事的设定无可厚非。但是当它被搬上电视荧屏的时候，它的受众是全国人民，它的主题要是正能量的。而盗墓本来就是国家政策明令禁止的，所以为了能通过广电总局的审核，编剧们强行改变了故事主题，将《盗墓笔记》变为《护宝笔记》，让人啼笑皆非。

（三）加强审美追求

在网络文学不断发展的大环境下，网络小说与影视剧的“联姻”还将继续持续下去，网络小说影视化也将成为一种常态。据不完全统计，2016年将会有高达百部小说或被拍成电视剧或是电影或是网络剧。在这样一种大的潮流趋势下，我们更需要考虑到网络小说影视化所传达出的一种审美感受，注意到这种文化背后的深层内涵。网络小说的影视改编要表现为不再拘泥于小说改编成电视剧后面的文字影像呈现的理解，而是在小说和电视剧共同营造的文化语境中进行自己的选择，可以选择接受，也可以选择拒绝[4]。影视剧可以是忠于原著，将小说中的

内容毫无保留的搬上荧屏；但它又可以作为一种艺术创作的手法，在原有小说的基础之上加入一些新的元素和想法，创造出不同于小说本身的新的艺术作品。改编了的影视剧与原著之间的关系并不是一种简单的复制，它更多的表现为一种文化的创造。在创造过程中，达到这种审美追求及审美效果是检验其改编成功的最终衡量标准。

结语

通过上述分析，我们可以看出网络小说的影视改编还有很长一段路要走，它还存在着些许不足但同时也带有能促进大众文化发展的某种动力。值得肯定的是，在未来多方的努力下，网络小说影视剧的改编会得到更为长久、健康的发展，它必会在中国影视剧历史上书写下独特的一笔。

注释：

[1]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D]. 山东师范大学. 2013

[2]周志雄. 网络文学的发展与评判[M]. 北京：人民出版社， 2015:149

[3]周志雄. 网络文学的发展与评判[M]. 北京：人民出版社， 2015:147

[4]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D]. 山东师范大学. 2013

参考文献：

[1]周志雄. 网络文学的发展与评判[M]. 北京：人民出版社， 2015，142-143，147-148

[2]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D]. 山东师范大学. 2013

[3]谢宏娟. 中国网络小说影像改编作品研究[D]. 南京艺术学院. 2011

[4]刘晓宇. 网络小说影视改编剧热播现象探析[D]. 山西大学. 2015

[5]程延静. 网络小说改编电视剧[J]. 戏剧之家. 2015(05):142

[6]王治国. 当下网络小说影视剧改编的特征及限度[J]. 当代电影.

2015(06):175-177

[7]刘俊尧. 探析网络小说的电视剧改编[J]. 山西青年.2015(21):57-59

[8]张吕、杨镜. 网络小说影视改编的困境与出路[J]. 文史博览(理

论).2013(01):36-39

[9]彭玲. 网络小说影视改编热的原因分析[J]. 广东广播电视大学学报. 2014(04):60-63

[10]胡梦霞. 网络小说改编电视剧现象分析[J]. 大众文艺. 2013(04):171-172

[11]周志雄. 论网络小说的影视改编[J]. 海南师范大学学报(社会科学版). 2010(01):117-121