运动镜头的奇观化魅力
术堂
运动镜头的奇观化魅力
◎任晖
蔡海波
）330031
（南昌大学影视艺术研究中心江西·南昌
摘要运动拍摄对电影艺术的影响甚至和蒙太奇相媲美，它使电影最大限度的突破舞台框架对空间的限制，而且给人
带来无与伦比的视觉享受，而且随着数字技术的逐渐介入，运动拍摄越来越容易，越来越复杂，它成为一种新的电影特技来制造电影奇观。
关键词运动镜头数字技术电影奇观文章编号1671-0703（2010）05-096-01
画面本是绘画用语，一幅画称一个画面。人们习惯于把电影镜头叫做电影画面。但电影画面更多的具有自己独特
是电影语言的独特魅力。的特性。电影画面的运动性，
运动镜头是指在一个镜头中通过摄影机的机位移动、光轴方向的改变和变化光学镜头焦距进行的一种拍摄方式。运动拍摄必然造成景别、方向、视角、速度等的变化，这为摄影的表现提供了一种新的叙事方法。
一、运动镜头的语言魅力
运动拍摄对电影艺术的影响甚至和蒙太奇相媲美，它使电影最大限度的突破舞台框架对空间的限制，最大限度的接近现实生活的原生态，而且给人带来震撼的视觉享受，而且随着电影技术的发展，运动拍摄越来越容易，越来越复杂，越来越具有奇观效应。
运动镜头的作用首先体现为打破了画幅对空间的限制，能够在有限的镜头广度中借助时间因素去表现无限的
运动镜头模拟主观视觉效果。《阳光灿烂的日空间。其次，
子》中马小军在米兰的房间里拿起单筒望远镜旋转，突然发现什么东西在眼前划过，于是再次旋转，速度慢了下来，终于发现了目标，慢慢向床上走去看到了米兰的照片，这个场面用摇镜头把观众带到马小军的主观世界，使观众身临其境，为米兰的出场作了铺垫。另外，运动镜头表现了同一空间中各个元素之间的关系，利用固定镜头来表现人物或物体的关系往往采用蒙太奇的方式剪辑到一块，显得比较生硬，用运动镜头，当镜头从起幅摇到落幅时画面中的两个形象就显得格外鲜明，又显得自然贴切，同时保持了空间的真实感和统一性。
运动镜头还能够利用起幅和落幅的时间差，来制造悬念，创造惊奇与意外的效果。《老井》中，当偷偷出山准备去镇上登记结婚的孙旺泉和巧英被万水爷追回来后，一个摇镜头从被扔的满地乱滚的玉米开始，慢慢摇到万水爷脚下破碎的瓦罐，再到蹲在地上满面愁容的孙旺泉。这表明满地的玉米是瓦罐破碎造成的，而瓦罐破碎又是万水爷和孙旺泉争吵造成的。
运动镜头能够使不动的物体具有运动的幻觉，运动镜头拍摄不动物体，由于镜头视点在不断变动，物体和背景的关系也在不断变动，使我们的眼睛产生错觉，感到物体也在
《泰坦尼克号》中杰克和罗丝在船头飞翔的情景也是用动。
移动镜头拍摄的，人在音乐中举起双臂，犹如腾空而起，那
种效果里不开移动镜头的作用。
利用运动镜头可以渲染烘托情绪。影片《罗拉快跑》中，有罗拉的男朋友被人追杀而在电话亭里打电话向罗拉求助这样一个情节，这时镜头由一个城市的大远景急速推成电
恐怖、焦急到了极限，同时也话亭的近景，表现出了他紧张、
突出了他在这个大城市的孤独。
二、“奇观效应”的数字运动
在目前的商业大片中利用运动镜头的独特魅力而创造电影奇观似乎成为一种潮流，特别是数字化技术的应用更是对运动镜头做了新的解构和诠释，尤其是运动镜头语言和长镜头思维的融合，在数字技术的辅助下，表现出极大震撼人心的视觉效果，利用数字技术可以拍摄出难以想象的运动镜头效果，这时候的运动镜头不再局限在单个镜头中，而是场景与场景，实景和动画的融合，合成为单个画面的运动效果，以假乱真，创造出新的电影奇观，给人强烈刺激。
在电影《水云谣》中开头，为完整勾勒出40年代台湾的民俗民情，导演尹力拍摄了七个镜头加上一个三维制作的镜头，这些穿街入巷的运动长镜头最大限度地容纳了当时
台湾布袋戏、当地的婚嫁、的台湾特有的景象：传统闽南戏、
街头的小商贩、国民党士兵……几个镜头上天入地、穿堂入室，这在传统实拍镜头的电影中是不可想象的，但是《云水谣》巧妙地运用数字技术将它们不落痕迹地连接在了一起，而且其中七个是在不同时间、地点和光照环境下拍摄的。观
《骇客帝国》众在欣赏时会被它的无拘束的运动所震撼。在
中，有一个尼奥在楼顶躲避子弹的360度环绕镜头；《赤壁》中在鸽子引领下的推镜头，等等。运动镜头已然成为现代电影表现宏大场面和表现时间、空间交织变化的必然手段。成为电影“奇观效应”重要方式。
运动镜头所包含的艺术特性随着电影技术的革新而发展，在高科技手段的推动下得到发扬光大并产生新的艺术效果，过去必须要通过传统运动表现的内容可能会由于技术进步而在更复杂运动镜头来表现，并产生新的效果。
参考文献：
中国广播电视出版社，[1]刘书亮.影视摄影的艺术境界.北京：
2003.
中国电影出版社，[2]葛德.电影摄影艺术概论.北京：1995.
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作为中国人，我们对中国平面设计要做的还很多，将中国平面艺术携带和体现的中国人的
参考文献：
[1]创意图形与创意思维.[2]平面设计简史.[3]艺术与设计.
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2010年第
5期
安徽文学