时间的空间_中国园林建筑的四维时空观
・城乡规划与环境建设
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时间的空间—中国园林建筑的四维时空观
蒋
欣
(沈阳建筑大学建筑与规划学院,辽宁沈阳110168)
【摘 要】 时间和空间是物质运动的两种基本形式,就成了四维的时空观。中国古代建筑就是时间与空间的四维时空观的体现,来论述中国园林建筑的四维时空观。 【关键词】 空间; 时间; ; 【T5【文献标识码】 A
水体、路径、绿化与建筑的绝妙组合所形成的峰回路转、曲径
通幽,常常达到出人意料的效果。这里重要的不仅仅是最后的满足,还在于探索过程中的体验,即在时间中去体验空间所带来的美妙感受。雾里看花、水中望月的朦胧美和虚幻美,就在于这种空间的流动感更能吸引注意和引起兴趣。
为了获得丰富的空间,使空间的渗透和层次富于变化,园林建筑通过对空间分隔与联系关系的处理来达到目的。被分隔的空间本来处于静止状态,但一经连通之后,随着相互间的渗透,好像各自都延伸到对方中去,所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉,同时也呈现出了空间的层次变化。
流观、散点透视所造成的空间的流动感,就是常说的步移景异。这也是体现建筑时空观的重要环节。步移景异,使人沉浸在奇妙的景色变换之中而忘记时间,似乎时间已停止,亦或通过景物所体现的意境使人回忆过去,似乎时间在倒流。园林建筑,需从一个空间走到另一个空间,才能逐一地看到它的各个部分,从而形成整体印象。而且也只有这样,才能使人们不单在静止的情况下能获得良好的观赏效果,而且在运动的情况下也能获得良好的观赏效果。当沿着一定的路线看完全过程后,能使人感到既谐调一致,又充满变化的时起时浮节奏感,从而留下完整、深刻的印象。
212 留园的时空意境
图1 借景手法
1 时间和空间的含义及关系
所谓时间是物质运动的顺序性和持续性。而空间则是
物质运动的广延性或延展性。任何物体都有一定的范围,以及同他物的位置关系。一切运动着的物质都有其时间和空间的存在形式,也只有在一定的时空中才能存在、运动和发展。空间并非客观实体,其观念来自于知觉体验,而体验又伴随着时间而流动。
2 中国古典园林的时空观
211 中国古典园林建筑所采用的时空设计手法
建筑,可以把它看成是一种人造的空间环境。中国传统的建筑即表现了时空观。而中国古代的园林建筑更是蕴涵着丰富的建筑时空观
。
留园,是我国古代园林的杰出代表,其建筑中所体现的四维时空观特别明显。从大门到古木交柯,建筑空间巧妙地不停变化着。在两侧为墙所限制的条件下,充分运用了空间大小、空间方向和空间明暗的变化等一系列的对比手法,使游者兴趣盎然地走完这段路程。
一进大门,是个比较宽敞的前厅。从厅的右侧进入窄长的走道。经过二折以后,进入一个面向天井的敞厅。随后以一个半遮半敞的小空间结束了这段行程。空间大小的不断变化,经历了“放”“收”,再“放”再“收”的过程。从大门到古木交柯的通道,匠师们巧妙地顺势曲折,构成丰富多变的空间组合,使得空间在运动的时间中产生了一种流动感。由
[收稿日期]2006-06-29
中国古典园林建筑中,有多种手法来达到时间和空间的结合。如采用“借景”的处理手法,它使两个空间彼此渗透,互相因借,增强了空间的层次感,使得空间层次的变化错综复杂(见图1)。另外,还常常重复地运用同一种空间形式,并与其它形式的空间互相交替、穿插,组合成为整体。如用廊子连接成整体,人们在行进的连续过程中,脑海里就有某一形式空间的重复感,让人们感到空间的再现,给人一种似曾相识的感觉,似乎时间倒流了。园林建筑,其空间组合基本上就是借有限类型的空间形式作为基本单元而一再重复地使用,从而获得统一变化的效果。中国园林常用的山体、
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前厅进入南北向的廊子,继而转成东西向。接着又是南北的空间。经过反复的转折,最终到达古木交柯(见图2)
。
是住宅区的高墙,但在这,仅保留了原有的一株古树,围树筑一花台,墙上嵌字。整个天井中别无其他装饰,仅此一树、一台、一匾,形成了耐人寻味的画意。白墙作为画底消失在此意境之中。因为天井进深本来就小,站在廊中,但见一片虚白。因失去真实的尺度感,而不感到天井窄小。在这里,将其化有为无,化实为虚,给人一种在画中游的感受(见图4)。
213 古典园林中季节变换的特点
,,趣味,给人以更深的感受。如在圆门旁种上竹和石笋数枚,象征春山(见图5);池中以形如夏云的湖石象征夏山;叠黄石大假山,夕阳映望下犹如秋色满山,象征秋山;“透风漏月轩”南倚高墙以宣石叠小山,
图4 天井中的画意
宣石色白如雪,且含大量石英
颗粒,阳光下闪闪如雪后初情,墙上凿园孔24个,风起则有声,犹如寒风呼啸,肃杀之气逼人,象征冬山。使人在游览中仿佛经历了四季变换更替,好似与时间同行。它们成功的表达了造园者所要表达的意境,达到时空的转变。
图2
留园平面布置
图3 漏窗观景
从古木交柯的入口到
绿荫,虽然空间的绝对尺寸很小,层次却极丰富。它突破了一般矩形小天井的形式,使空间形式更为生动。
古木交柯的北面为了掩映园内景色,采用了一排漏窗,使山池不是暴露无遗,并将远处的景物引到游人眼前,拉近了空间的间隔,缩短了时间的距离(见图3)。西面隔墙上开着两个八角形的洞
窗,成功地处理了透漏手法把观众引向西行,进入绿荫只见朝北整面无墙,完全敞向山池。这三种墙面的处理手法是:掩映———透漏———敞空,就是这样,把游人由一个境界带入另一境界,也是在时间中的空间转换。
当游人出“绿荫”,登山涉水,饱览山池景色之后来到“曲溪楼”,欲往客厅、书斋,尚有一段路程。这里,通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛。所用的手法是将走廊格局打破,形成环环紧扣的空间组合。同时,一路上建筑布局时左时右地凹凸,建筑朝向也随之左右更替,形成富于变化的空间气氛。不管是在曲溪楼,五峰仙馆,还是揖峰轩,空间处理手法都十分巧妙。
另外,它们是以意境为线索,运用空间的变化,如回廊曲折、小院层层变化等手法,让人在观赏的同时融入到建筑本身当中,达到时间与空间的结合。所以说,建筑中意境的时空变化也是建筑时空观的重要方面。景是实的,而境是虚的,是变化的。境的虚亦非虚无缥缈,而是园林意境的一种空间和时间想象。如古木交柯天井的南墙本来
图5 圆门春山
3 结束语
园林建筑,无论是在其本身的景色,还是它所给游人
带来的意境,都体现着中国古代建筑四维时空观。其处理手法令人所折服,所得到的效果令人满意。同时,使我们清楚地认识到建筑,就是要创造出有时间的空间,让空间在时间中流动,让人们在时间里体验空间。
参考文献
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社,1979.[2] 彭一刚.建筑空间组合论(第二版)[M].北京:中国建筑工业
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