[相助]的真相
从英文原意上看，片名“the Help”意指片中那群黑人女佣，翻译成《相助》，有点望文生义，但也歪打正着，吻合了片中白人女子和黑人女性互相帮助的主题。本片的原著小说在国内翻译出版时，用的也是这一书名。 影片的背景是1960年代的美国密西西比州。这个地区有着强大的种族歧视传统，黑人的生活长期笼罩在作威作福的白人阴影下，各种带有种族歧视色彩的法律规章也在现实中畅行无阻。但是，这也正是黑人民权运动如火如荼的时代，种族平等大会、黑豹党、贫民进军等各种黑人权利运动风起云涌，马丁•路德•金牧师也是在这一时期，发表了那篇著名的演讲――《我有一个梦想》。 对于那些居住在静谧小镇上、没接受过高等教育、见识不深、缺乏民权意识的黑人妇女来说，马丁•路德•金或许离她们太远，但白人主妇们的嘴脸却每天都在眼前。艾比丽恩就是这样一个靠给白人家庭当保姆谋生的普通妇女，她每天悉心照料雇主的小女儿，无微不至的关怀甚至让小女孩说出“你才是我真正的妈妈”；米妮的身份跟艾比丽恩一样，但她泼辣豪爽，对看不惯的事情绝不接受。在那些涂脂抹粉的白人主妇眼中，黑人女佣都是肮脏不堪的，为此，她们严禁自己的帮佣使用家中的厕所，但米妮破了这个戒。在一次使用主人厕所被撞破后，她被解雇了。 斯基特是个有作家梦的白人女子，一位黑人女佣像妈妈一样伴随了她的成长。这让斯基特对黑人有着天然的好感。她看不惯黑人女佣遭受的歧视，决定采访她们，把她们的亲身经历编纂成书。一开始，连艾比丽恩也不接受她，但随着时间的推移，艾比丽恩、米妮，乃至整个小镇上的黑人女佣都开始对她倾诉，最终，这本《相助》如愿付梓…… 《相助》是一部典型的女性电影，片中的主要人物都是女性，相信这对于男导演泰特•泰勒来说是个不小的挑战。《相助》没有大开大合的剧情转折，就是在家长里短中铺陈人物的性格和命运，但无论肤色还是个性塑造都很到位。影片并不缺乏戏剧张力，在看似稀松平常的日常生活里，始终潜藏着巨大的矛盾隐患。随着叙述的行进，观众的情绪一直被影片牢牢把控，黑人妇女们控诉得越多，触目惊心的事实就越多――当艾比丽恩愤懑地告诉斯基特，自己的儿子死于白人种族主义者之手时，这种夹杂着恐惧、愤怒、痛苦和悲伤的情绪，已经溢满银幕。 真相一点一点地揭开，斯基特也从妈妈那里得知，原来自己的保姆是被她赶走的。事实上，《相助》正是一个揭示真相的过程。1995年，南非成立了“真相与和解委员会”，意图解决种族隔离时代的历史积怨，此举也开辟了现代政治的伟大路径――“用真相换取和解”。《相助》的情感走向，正是从揭示真相来通向和解，虽然艾比丽恩最后还是被解雇，虽然暴力的种族冲突事件在小镇上还是时有发生，但总的看来，《相助》展现的，跟整个1960年代的美国黑人民权运动一样，主要还是基于非暴力的。随着斯基特的努力，越来越多的白人开始尊重、感恩黑人，他们不吝于对黑人女佣说“谢谢”，甚至会亲自下厨做顿饭给她们吃――片中那个极端仇视米妮的白人主妇，在片中则越来越像一个众叛亲离的跳梁小丑（当然有点脸谱化）。 时过境迁，半个世纪后的今天，《相助》在美国的上映，其实也是和解的最好表现：我们追寻真相，真相是为了和解，这才是《相助》的精髓。