浅议古典舞[孔乙己]的人物形象塑造

　　摘 要 根据鲁迅先生的小说《孔乙己》创作的同名古典舞《孔乙己》受到业界的肯定，而笔者认为舞蹈作品的后半部分演绎传神到位，而在前半部分的人物形象把握上有失偏颇，主要表现在对孔乙己穷困潦倒却又要摆文人架子的迂腐不应只演绎为滑稽可笑这一方面。

　　关键词 孔乙己 人物形象 神韵

　　中图分类号：J701 文献标识码：A

　　第八届桃李杯舞蹈大赛编创一等奖作品《孔乙己》，可谓好评如潮。可笔者觉得他不像是鲁迅先生笔下的孔乙己，而是编创者自己心中的孔乙己。虽然说一千个观众心中就有一千个哈姆雷特，但那是基于观众以自己独有的阅历、学识、修养、情感等感受到的具有强烈主观色彩的哈姆雷特。而能够给予观众这种审美享受的哈姆雷特却始终只有一个，那就是莎士比亚笔下的哈姆雷特，而不是什么人根据自己的意愿修正的哈姆雷特。

　　在中国古典舞发展过程中，有相当多的剧目是根据文学作品编创的。其中根据神话、民间传说、历史故事编创的作品有一定的发挥空间。这是因为这些世代相传的故事不仅家喻户晓，而且情节丰富，人物个性鲜明，富有传奇色彩。这就使得编导在编创时只要把握住主人公的特质，人物便能立住。在此基础上，再进行艺术的想象，人物便可鲜活丰满起来。而观者对这些以舞蹈形式展示出来的耳熟能详的人物形象和故事情节，也能很快接受。但是孔乙己则不同，他是鲁迅先生在小说《孔乙己》中塑造出来的人物。孔乙己是经典作品中的经典人物，对这样的人物，无论用什么样的艺术形式来表现，都是不可以随意改变和戏说的。

　　1鲁迅先生原著里的《孔乙己》人物分析

　　在二十世纪初鲁镇的咸亨酒店里有两种人：做工的短衣帮，没钱没闲，要不起下酒菜，“只能靠柜外站着，热热的喝了休息”；穿长衫的，有钱有闲，“才踱进店里面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢的坐着喝”。“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。“他穿的虽然是长衫，可是又脏又破，好像十几年没有补也没有洗”。孔乙己读过书却没有进学，不会营生，穷到要讨饭了，靠写字好替人抄书混饭吃。可惜他又好喝懒做，不出几日便连人带书一齐失踪。出于无奈难免做些偷窃的事，并因此被打断了腿。但他在店里的品行却比别人都好，从不拖欠，有爱心，常常把自己本就不多的茴香豆分给小孩子，也乐于教小伙计一些他认为有用的知识。然而小孩子只想吃他的茴香豆，小伙计不屑于学他的迂腐无用的知识，大人们更是只把他当做寻开心的笑料，而丝毫不顾及他的感受――孔乙己越痛苦，人们便越开心。

　　孔乙己偶有小恶但心地善良，被世人唾弃却放不下读书人的架子，这个封建科举制度的牺牲品，是世人眼中不折不扣的多余人。尽管迂腐、穷酸、落魄的孔乙己孤独游走在人们冷漠的嘲笑中，但他却一直自命清高。鲁迅先生塑造这个人物，意在揭露和批判封建科举制度对读书人的毒害，他对孔乙己的态度是哀其不幸，怒其不争的。小说中的人物鲜活得跃然纸上，更多的是依托对细节的描述，而非小说的情节，所以用舞蹈形式来表现便更侧重感觉，只有用灵魂去舞蹈，才能舞出人物的灵魂，进而打动观众。而这份感觉又是很难拿捏的，可以说是失之毫厘，便可能谬以千里，或流于孤傲，或流于滑稽。

　　2舞蹈《孔乙己》中的孔乙己

　　舞蹈《孔乙己》以孔乙己被打断腿为标志，可以分成前后两个部分。后半部分无论是编导还是演员对人物的把握还是准确到位的。对此，论者极多，不再赘述。而前半部分，笔者以为还是有待商榷的。

　　破衣烂衫、蓬头垢面的外貌的确勾勒出穷困潦倒的孔乙己，然而孔乙己一出场，编导用了双臂环抱，蜷缩，带有细碎的跳跃性的动作，许多论者都用了“猥琐”一词来形容舞蹈语言的特点，就连眼神都是“猥琐”的，再加上夸张滑稽的面部表情，舞台上的孔乙己像跳梁小丑般的可笑，这就有失偏颇了。鲁迅先生笔下的孔乙己虽然懒惰，穷到将要讨饭，也偶然做些偷窃的事，但他自己是不肯承认的，并且在短衣帮面前有很强的心理优势――万般皆下品，惟有读书高。故而对他们的撩拨很不屑，只有被戳到痛处――怎的连半个秀才也捞不到的挖苦中，才会颓唐不安，满口之乎者也，叫人听不懂了，使得店内外充满了快活的空气。孔乙己清高孤傲而又迂腐无能，对自己和社会都缺乏起码的认识，他的自我评价和社会评价是绝然相反的。所以，孔乙己的引人发笑绝非是故意卖丑，而是他根本就不知道自己的丑，还很认真的自以为美。舞台上那个獐头鼠目、猥琐不堪、吊儿郎当的不是孔乙己，倒更像是游手好闲的懒汉、二流子，或是鸡鸣狗盗之徒，比如鼓上蚤时迁。

　　孔乙己是又高又瘦的，五十多岁的人，手无缚鸡之力。他以文人自诩，动作自应透出一份孤芳自赏的迂腐之气，与高、飘、潇洒无缘，沉、缓、滞似乎更能传神。而《孔乙己》的舞蹈语言除了猥琐之外，还有大量的飘逸、潇洒的动作和高难度的技巧。这样可以很好地展示舞蹈演员的能力，观赏性极佳，却无助于人物形象的塑造。我们要塑造出具有典型性的“这一个”孔乙己，就必须用能够准确表现“这一个”孔乙己的舞蹈语言，而不是运用编导者善于运用的舞蹈语言或者是根据表演者能力、条件和表演风格量身打造。

　　参考文献

　　[1] 何尚.鲁迅简约文集[M].民族出版社，2002.