故事性电视节目不要弄巧成拙
“讲故事”是电视节目中不能缺少的、最常用的、最有效的表现手法。抛开叙事作品不说，“故事化”手法已经渗透到新闻、评论、谈话、娱乐等各种样式的节目中。这些节目在融合了故事性之后，最显著的变化是收视率的提升，这就保证了节目的生存。同时，也促使节目的内容范围不断拓宽，展示的社会纬度更加宽广，形式上也更加丰富多彩。实际上，这种方法促进了节目的发展。 故事性对于节目的意义在于叙事方式上的变化，它更加注重叙述元素的运用，尤其在叙述结构运用上，更倾向于戏剧式的结构，强化悬念和情节的曲折性；叙述的时间跨度加大，同时拓宽了叙事空间，在展示事件的过程时，对悬念等技巧的运用更加自由；叙述节奏的安排更加讲求张弛有度，不断改变叙事的速度，以求吊起观众胃口，吸引观众眼球。但是，在发展过程中，我们也发现有很多的问题是我们不能忽略的。 一、为故事而故事。 制片人张国飞说：“《走近科学》中的每一个故事都要一波三折，一定要有，没有就不行，这是我们要求的结构，其实观众也希望故事曲折，有意思。在我们发现的故事中，有的故事是天生曲折，这事一听确实波澜起伏，但是有大量的故事是天生不曲折的，就是说，这故事就特别简单，怎么办？我们一定要让它变得曲折。”一个节目采用这样的模式，我们觉得新鲜、有趣，但是，这种方式被大量的复制之后，就变成了“为故事而故事”。当三五句话可以说清楚的小事情也在“为故事而故事”的时候，观众就受不了。在这种情况下，观众的唯一选择就是拿起手中的遥控器换台。 二、表现方式的程式化。 故事性电视节目由于太多复制元素的存在，以及创新手法的不足，难免在表现方式上存在程式化的倾向。延宕技巧推迟答案的揭晓方式已被发挥得淋漓尽致，长期受此影响的观众都能预测节目的曲折情况了。真实再现和情境再现等画面表现方式的大量运用，越来越让观众产生视觉疲劳，使得这类节目变得单调，了无生趣。 三、同质化的竞争日益严重。 故事性电视节目的数量众多，而能作为故事的素材是有限的，尤其是在这些节目都有播出压力的情况下，一个素材在很多节目中同时出现的现象不可避免，这既影响了收视率，也是对电视资源的一种浪费。比如，有位患心脏病的老头，换了心之后，性情大变，加上与老伴原先就有些矛盾，这样就引出了一连串的故事……这个素材在央视科教频道及很多地方台中都出现过。 四、延宕技巧使广告趁虚而入。 延宕技巧就是运用悬念等方式，使故事情节曲折多变，推迟故事结局的时间。观看故事性电视节目，我们会发现这样的现象：每到一个有悬念的地方，观众集中注意力想知道结果的时候，就会有广告插入，或者主持人会说：“先看一段广告，广告之后再说”，这无疑又起到了延宕效果。广告收入对一个节目的生存至关重要，延宕技巧需要节目中间有几个空位，这无疑为广告的进入提供了时间和空间。但是，此时观众的期待心理也由一个高点降到了低点，在节目竞争日益加剧的情况下，很多观众无法忍受一次次广告的冲击，就会换台。所以说，延宕技巧的运用要合理。 五、滋生了“看客”心态。 故事性电视节目的题材都会偏向新、奇、怪，而普通人的普通是很难挖掘出故事的兴趣点来的，因此，故事性电视节目所关注的不是平凡人的平凡事，远离了广大观众的日常生活。而看节目的观众大多是普通人，这就不免滋生出了“看客”心态。这就更背离了我们提倡的“贴近百姓、贴近实际、贴近生活”的三贴近原则，也达不到电视作为大众传媒引导舆论、指导百姓生活的目的。 最后，有一种现象不能不引起注意，故事性电视节目的发展，刺激了其他的节目形态，很多节目都在采用讲故事的方式，形成了节目中的“泛故事化”倾向。讲故事的方法固然有迅速吸引观众注意力的作用，但是，不见得所有节目都适合用这种方法，“哗众取宠”一不小心就会成为“弄巧成拙”。 参考文献： 1.胡智峰.《“故事”热浪的背后》[G].《广告大观・媒介版》.2006,3 2.孙 健.《电视故事化时代的现实困惑》[G].《中国广播电视学刊》.2006,6 3.胡智峰，江逐浪.《“真相”与“造像”――电视真实再现探密》[J].中国广播电视出版社 （作者单位：山东师范大学传播学院）