2016年茅盾文学奖作品及相关简介

2016第九届茅盾文学奖揭晓公告

第九届茅盾文学奖结果揭晓：王蒙的《这边风景》、格非的《江南三部曲》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》、李佩甫的《生命 册》五部长篇佳作最终胜出。 在这五部作品中，《这边风景》是著名作家王蒙在80 岁高龄时完成 的新作。王蒙曾在1986 年当选过中共中央委员，任中国作协副主席、 书记处书记，同年6 月起至1989 年，任文化部部长。这是王蒙第一 次获茅盾文学奖。

而此前，进入提名的作品还有林白的《北去来辞》、红柯的《喀拉布 风暴》、徐则臣的《耶路撒冷》、范稳的《吾血吾土》和阎真的《活着之上》，但最终落选。 五位获奖作家作品一览：

王蒙《这边风景》： 没有去新疆的16 就没有现在的王蒙一份尘封数十年的手稿让79 岁的王蒙回头打量39 岁的自己，也让 他思考在新疆度过的16 年时光。他觉得今天的作家王蒙与那16 有渊源。维族人有句极端的话： 人生在世，除了死亡以外，其它都是塔玛霞 这样的人生态度，对我影响深远。一条清蒸鱼找到了自己的中段。 79 岁的王蒙这样评价《这边风景》的发表和出版。70 万字长篇小说 《这边风景》写于1974 年至1978 年，当时王蒙正在新疆伊犁一个大 队挂职当副大队长，劳动锻炼。 2016 媳刘颋打扫北京的旧屋，无意中发现了这部尘封三十多年的手稿，送给父亲。王蒙重读旧稿，百感交集， 好比是79 岁的王蒙看到39 小说讲述的是1960年，新疆伊犁一个维吾尔村庄推行 社会主义教 育运动 背景下的故事。 我没有把它彻底废掉，而是选择发表和出版， 它是对上世纪60 年代小说写作空白的弥补。人们在小说里能够看到 那个时期的生活，政治运动再严酷，生活仍然在继续，能够消解 政治和假大空 ，艺术和文学仍然在场，不可摧毁。 重要的大年。《这边风景》出版之外，他还再版了 第一部长篇小说《青春万岁》。10 月，在新书《王蒙 八十自述》发 布会上，他告诉读者，自己再婚了，妻子是《光明日报》资深记者单 与王蒙相伴60年的崔瑞芳去年3 月去世。一年多之后，被铁凝称为 高龄少年的王蒙遇到了新的爱情。王蒙不愿意自己的感情被娱乐化， 干脆直接用写文章、上电视的方式告诉读者，新的爱情来了。在散文 《明年我将衰老》中他写道： 我跟三娅女士见面的第一分钟我就觉得就是她，有一种被秒杀的感 娅的到来是我的救助，不可能有更理想的结局了。明年我将衰老，而在尚未特别衰老之际，我要说的是生活万岁，青春万岁，爱情万岁。

格非《春尽江南》：春有尽，诗无涯。江南三部曲是著名作家格非从上世纪九十年代中期开始酝酿构思，沉潜求素，到2016年终于完成定稿的系列长篇巨作，呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。江南三部曲分别是指：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》。 《春尽江南》将视角对准了当下中国的精神现实。主体故事的时间 跨度只有一年，而叙述所覆盖的时间幅度则长达二十年。小说通过描 写诗人

谭端午和律师庞家玉这对渐入中年的夫妻及其周边一群人近 二十年的人生际遇和精神求索，广泛透视了个体在剧变时代面临的各 种问题，深度切中了时代精神疼痛的症结。 原本枯燥、晦涩的现代小说道德困境、嬗变，经他用《一千零一夜》 里巴格达的金币、《铁跳蚤》中跳蚤靴子上的铆钉以及各种口味的故 事细节稍加烹调，变得精彩动人、浓郁而不失层次感。 仍是 桃花源 的延续，但相比《人面桃花》和《山河入梦》，不少读者发现《春尽江南》里 的比重明显少了许多，文字风格和叙事节奏上也不同于前两部的诗意。对于这种风格的断裂，格非觉得，当所 有的老板都在谈乌托邦，且沦为私人会所之类的 布尔乔亚趣味 他对花家舍就已经失去兴趣。这次他选择直白地呈现出肮脏的、乌糟的社会 ，因为粉饰这个社会是不负责任的表现。他也寄望于每一 个读者透过《春尽江南》审视自己 但非常多的人给我写信，说你没 有给我们指出出路，还有很多人在网上骂我，搞得我也很难受。 这话时，头发花白的格非显得委屈。因为在新作结尾，他试图用一首诗与这个世界达成一定意义上的和解，并借小说中的人物传递出他的 救赎之道： 只有做一个简单、朴素的人才是合乎道德的。

金宇澄《繁花》：上令下行、高度一致风气破坏创作个性 华语文学年度小说家奖的授奖词评价金宇澄的文字：缓慢、谦恭， 如同一次漫长的等待 经他的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致， 市井与俗世的庸常，亦隐含着意义。在刚刚公布的第九届茅盾文学奖 获奖名单中，金宇澄的《繁花》再度折桂，让这匹当年的文学黑马再 次闯入了人们的视线。约访金宇澄的地点，定在作协楼下的一处小咖 啡馆，上海的午后，阳光穿透树叶剖白而下，他穿一件深蓝衬衫从单 位楼上下来，见了咖啡馆的每个工作人员都能打一句招呼。 两个多小时的对话下来，他谈到创作《繁花》的历程、谈到当年下 乡东北的种种奇遇、也谈到了对现下文学创作的看法 写一些有趣、边缘、市民阶层的故事金宇澄这样定义自己的《繁花》， 一个老男人带点懒洋洋的闲看社会百态。临别，他很热情的了附近的 一家冷面小饭馆儿，拿起桌上的圆珠笔，熟门熟路的画一张简易地图： 沿着这条路有个天桥，这是陕西路、这是威海路 人行道、交通灯一 应俱全，一如《繁花》那些手绘插图，地地道道上海味道 。

苏童《黄雀记》：一场无望的逃离 时间永是流逝，街市依旧不太平。苏童笔下逃亡者的结局无一例外 都以失望和失败告终。他们做着逃出升天的美梦，却掉进了永不可得 的宿命，逃亡只是将新的希望变为绝望 《黄雀记》之名，源于 螳螂捕蝉，黄雀在后 ，这暗喻了《黄雀记》 中的主要情节的交错复杂与命中注定。它延续了苏童惯常的小人物、 小地方的叙事风格和节奏。 通过三个不同的当事人的视角，组成三 段体的结构，写他们后来的成长和不停的碰撞，或者说这三个受侮辱 与被损害的人的命运，背后是这个时代的变迁。主题涉及罪与罚，自 我救赎，绝望和希望。 苏童的作品既是迷人的，同时又令人感到不安。多年来，他已经习 惯用少年、暴力、女性、历史、现实、宿命等小说元素，去探索一些 人性中最为隐秘的状态和心灵上最为焦灼的时刻，创作出独特、诡艳 又令人惊讶的小说文本。在阅读其长篇新作《黄雀记》的过程中，

我 再次为那种奇妙艳异的想象力、深刻内省的主题和巨大的小说张力所 叹服。这部小说，以祖父丢魂始，以白小姐离开小镇终，贯穿着苏童 所迷恋的 是生存的困境，同时也是回避和搁置困境的方式，一如他本人所言， 人在逃亡的过程中完成了好多所谓他的 人生价值和悲剧性的一面。

李佩甫《生命册》：揭开当代中国在时代与土地变迁中的生命真谛。作品主人公我，是一从乡村走向城市的知识分子，一个背负土地行走的人 。他从乡村到省城，从省城到北京，再从北京到 上海，一路走来， 的身份也从大学老师、北漂者枪手、南方股票市场上的操盘手，到一家上市公司的药厂负责人。 是一个深刻、冷静，内敛、节制，不偏执，不轻狂，有着一切自省者的特点和带有 知识分子尊严的人物，所以自始至终都在默默地观察和审视着周围的 一切。从 的视点出发，串联起了骆驼 等一系列典型的人物形象。从一个个典型的人物身上，从错综复杂的社会关系中，可以看到城市与乡村之间纷纷扰扰的世界，看到 中原大地上五十年来生长着的苦难和血泪，这是展示，是审视，是推 敲，也是追问。 《生命册》约38 万字，采用放射性结构方式，从一风、一尘、一树、 一花写起，书写了整个平原上的各种风土人情、地理环境及一个村庄 五十年的生存状况，可以说是一部自省书，也是一个人五十年的心灵 史。它追溯了城市和乡村时代变迁的轨迹，书写出当代中国在时代与 土地的变迁中，人物的精神风貌和产生裂变过程。在无奈和悲凉中， 在各种异化的人生轨迹中，蕴藏着一个个生命的真谛。