天津博物馆(新馆).天津美术馆

天津博物馆（新馆）、天津美术馆

基本陈列、主题陈列、专题陈列工程设计、施工承包

招标需求书

天津博物馆

二〇一〇年十二月二十日

建设中的天津博物馆、天津美术馆位于天津市河西区越秀路，座落天津文化中心南部，北濒湖区，南临平江道，是天津地区建国后最大的文化建筑之一；按照市委、市政府工作计划，其建设目标为“世纪精品、国内一流”，将在2012年上半年建成并对外开放，现将两馆建筑简要说明如下：

天津博物馆（新馆）地上5层，地下1层；总建筑高度30米，本体建筑面积55000平方米；天津美术馆地上四层，地下一层；总建筑高度30米，总建筑面积28000平方米。

一、 招标范围及展陈纲要

（一）天津博物馆

1、时空隧道展厅（见附本1）

面积2700㎡，建筑高度14.1m ；专题陈列《百年风云展》

“时空隧道”主题理念：

天津博物馆新馆建筑整体效果独特，设计手法流畅、大气。设计师以“时光隧道”贯穿整个共享大厅南北走廊，设计新颖；依次连接各展区，逐级上升，东西宽25-30米，南北纵深约80米，气势恢宏。

为了准确的体现天津在中国近代史的地位和作用，科学地反映各种文化在交汇、融合和升华中形成的形态和积淀。结合天津的历史文化特色和天津博物馆的馆藏特色，根据“大潮”这一整体展陈设计理念，“时空隧道”将作为勾连11个文物、历史类基本陈列展览的主线，展示天津独特人文景观和深厚文化底蕴的重要展厅，展览设计要充分体现出天津近代百年风云的历史进程，希冀观众进入天津博物馆新馆伊始，就能感受到扑面而来的历史艺术氛围，了解到天津近代的风云变幻与历史地位，体会到“中华百年看天津”的丰富内涵。

“时空隧道”陈列设计要求：

“时空隧道”宽畅通透，装修拟采用暖色调石材墙、地面，因此，在逐级上升的6个平台上，采用以馆藏历史文物、复制品为主体，结合雕塑创作的形式营造出历史信息与艺术创作相结合的铜质大型“文物雕塑”群。此“文物雕塑”群是将文物（复制品）藴于雕塑中，既要有可视性、现场感，又要能保证文物信息的真实性、历史感，运用丰富的雕塑语言，结合写意性的艺术创作，将历史生动形象的表现出来，使观众理解和感悟历史的沧桑，从而起到突出主题、体现创意、表现对历史的一种价值判断的作用。

为了更好的体现出“时空隧道”展厅的艺术渲染力，再现“百年风云”的历史感召力，拟采用高科技动感影视技术及灯光效果。

“文物雕塑”群内容设计：

1、1840：白河投书。清政府由禁烟、抵抗走向妥协投降的转折点。 2、1859：大沽血祭。天津成为西方列强侵略中国的“桥头堡”，在中国沦为半殖民地社会的过程中得到畸形发展。

3、1866：天津教案。天津开埠后，西方基督教各教派以天津为基地建堂传教，向河北、山东、陕西、内蒙以及西北广大地区扩张势力。

4、1870：洋务中心。同治九年，清廷任命李鸿章为直隶总督兼北洋通商大臣，兼督海防，李任职20余年，极力把天津办成北方的洋务基地。

5、1888：北洋舰队。清政府极力把天津办成北洋海军指挥中心，经十年筹建，编成北洋舰队，创办大沽船坞，成立天津海防支应局，组建北洋水师学堂。

6、1894：甲午国殇。天津成为整个战争的兵力周转站和后勤供应基

地，终因清王朝的极端腐朽，遭至惨败。

7、1902：九国租界。天津各国租界共占地23350.5亩，相当于天津旧城的八倍，是全国租界最多的城市。至此，天津成为典型的半殖民地半封建城市。

8、1913：西风渐进。近代的教育、文化、新闻出版、自然科学相继在天津得以传播和发展。城市建筑风格也趋于折中主义形式。传统的文化也在城市进程中得以繁荣。

9、1928：建市之始。天津成为我国历史最久的中央直辖市。民族工业、内外贸易乘势而上。以中国共产党为代表的反侵略、反压迫斗争，形成了中国革命的城市战线。

10、1937：天津沦陷。日军在天津兴办兵工企业，掠夺战略物资，转运中国劳工。目睹了日本侵华的战略阴谋。

11、1948：迎接曙光。天津的解放，标志着党的中心任务从农村转向城市。用军事的震慑，迎来北京的和平解放。用胜利的炮声，迎来新中国的黎明。

● 设计单位从以上11组雕塑内容中选6组雕塑作为设计方案。

● 除雕塑设计方案外，设计单位还可结合“时空隧道”的装修效果

图，自行设计展览形式方案，以达到天津博物馆“时空隧道”的

展陈理念要求。

2、未来大厅（世纪之窗）（见附本1）

面积1000㎡，建筑高度13m ，长95 m ；采用艺术装饰技法，使之与“时空隧道”展厅浑然一体

“世纪之窗”：

“时空隧道”最南端是一个面积1000平方米，高13米，长95米的“世纪之窗”瞭望厅，开馆后将作为观众休闲、观赏的多功能区域，可适当采用艺术装饰技法，使之与“时空隧道”展厅浑然一体。

3、一层：天津文物精品展厅（见附本2）

面积840㎡，建筑高度10.8m ；基本陈列《瀚宫撷珍——文物精品展》 陈列思想及主题：

采用宫廷式的环境设计，选取来自皇宫的馆藏文物精品，加以配合文物内涵的主题词及相应的高科技手段，展示天津在宫廷文物上的收藏优势。

在中华百年之间，由于政治、经济、军事、地域等原因，天津与北京形成特殊的京卫从属、相依关系。被称为北京是中国政治前台，天津是中国的政治后台，特别是出现九国租界之后，天津居住着诸多窥测政治风云的“寓公”，倒台的皇族、下野的总统、失势的督军、落魄的官僚，也有财运亨通的实业者和居心叵测的洋人，他们以各种方式聚敛了大批宫中流散出的皇室宝物，藏匿于津门。这样既可不受中国法律追究，又便于利用水陆集散。更因为天津有一个庞大的“收藏圈”，供其交流、交易。因而也就使天津形成传世文物多，稀世精品多，宫中文物多的特点。

通过天津博物馆藏品中最具有代表性的文物珍品的集中、重点、唯美展示，凸显中华文明在物质文化遗产上最醇厚和灿烂的结晶以及由这些个体反映出的古代中国人高度的艺术想象力和创造力，让观众获得美的体验和享受。

陈列结构：

馆藏文物珍品50件（套），原则上不分单元，采用散点式陈列，为每一组（件）展品设计贴合其内涵的主题词（句）并采用高科技等手段突出、重点、唯美展示。

展品构成：

约50件。大致可分为书画类和器物类。书画类除个别文物外，拟只展出手卷册页，沿展厅最外圈铺开。展厅中央地区展示器物：瓷器、玉器、铜器、工艺、杂项等。

除了天津博物馆的标志性藏品以外，其他展品的挑选原则以其艺术价值、审美价值高为第一标准。

例：

宋 范宽 雪景寒林图轴

展品选取理由：范宽是北宋北方山水的集大成者，其画峰峦浑厚，势状雄强与李成、关仝有“三家山水”之美誉。此图是范宽喜作的寒林题材，绘冒雪出云之势，令观者一望而觉寒气逼人。此画是大陆地区仅存的范宽画作，艺术价值极高，在中国绘画史上占有重要地位。

西周 太保鼎

展品选取理由：四足方形的太保鼎是西周康王时期的礼器，作器人为辅助周王的要臣太保召公奭，内壁有铭文“大（太）保铸”三字。该鼎造型优美独特，铸造工艺精湛，是流传有序的西周青铜重器，艺术价值、历史价值均极高。

4、二层：天津古代史展厅（见附本3）

面积840㎡，建筑高度6.2m ；基本陈列《海国生涯——古代天津》 陈列思想及主题：

采用考古现场剖面式的设计，以考古发掘文物、文献为主要内容，以现存不可移动文化遗产照片为辅助，配合影视、模型、图表、塑像等展示形式，系统表现自距今10000年前至近代以前的天津历史发展脉络，展示天津地区悠久的历史渊源和深厚的文化底蕴。

以创新思路引领大纲创作，注重新理论、新材料的使用，充分体现最新研究成果，从而使展览具有较高的学术、文化含量。

陈列结构：

在纵向展示中，拟以主题结构全篇，力求将不同历史阶段的主题或特点与朝代延续顺序和内在的发展逻辑或社会发展的因果关系紧密结合，达到既突出主题，又遵循历史脉络的目的。

结构中的节点：

1、新石器时代及其以前的人文由来——以山顶洞人和红山文化等周边人文环境为背景，展示来自太行山、燕山及东北方向的文化交融形成的土著文化。

2、商周时期农业文明的初现及在国家版图中的位臵。

3、秦汉大一统格局中的生产力发展和行政区划（边防要塞）。

4、三国时期曹操的水利贡献（海河水系的形成）及漕运的开端（北征乌桓）。

5、魏晋时期游牧民族的活动。

6、隋唐大一统格局中的生产力发展（海运兴盛）和行政区划（边防要塞与安史之乱）以及唐诗中的表现。

7、辽、金、元的汉化（宋辽交界）与国门的形成以及海运的北方终端（天妃信仰的传入）。

8、明代的卫城与海防要塞的形成，河运及人口的迁入。

9、清代区域行政中心的形成与以漕运、盐业、商业为代表的经济发展，以水西庄为代表的文化繁荣以及社会信仰的多元化。以清代民俗活动——衣、食、住、行、信仰崇拜、禁忌节令作为“古代天津”的结尾。

展品构成：

以考古发掘文物、传世文物、文献为主，辅以现存不可移动文化遗产及历史照片、影视、景观、模型、图表、塑像等。目前陈列及库房中的藏品均可使用。

5、三层：天津近代史展厅（见附本4）

面积2588㎡，建筑高度11.5m ；基本陈列《河山风雷——“中华百年看天津”》

陈列思想及主题：

这是基本陈列的核心部分。其主要内容既要沿袭原展览的结构，但又增加新的文物和科研成果。这个展厅要集中地、大量地运用大型景观和现代化音、像、光、电的展示手段，采用三维空间的陈列理念，让观众身临其境的了解“百年风云”的变迁。

从鸦片战争到中华人民共和国成立，天津从一个曾经是军事据点和漕运中心的运河沿岸城市发展成为全国第二位的大城市。城市性质的转变是由战争引起的，《北京条约》的签订把天津变成对外开放的口岸城市，半殖民地半封建的旧中国正是以天津这样的口岸城市为标志的。开埠后的天

津发展得益于地处中西政治、经济、文化、交汇前沿的区位优势。西方工业文明的物质形式和观念形态首先在天津这样的城市登陆，作为异己的或是新潮的东西，最终被传统的中国接受。被称为西方文化窗口的天津，实际上是近代中国开风气之先的试验基地。近年来人们才逐渐认识到，原来中国许多代表现代化的新事物是从天津开始的……

拟以现有陈列为基础，以世界近代史海洋时代到来的全球一体化进程和工业文明传播为背景，展示以天津代表的近代中国融入近代世界体系的历史进程。突出地方在全国的重要性，地方与全国的关系，充分表现天津作为近代中国缩影的历史特色，揭示天津在中国近代史上所具有的战略地位和作用。

陈列结构：

仍采用“史”与“志”相结合的纵横交错体例，即开头和结尾强调纵向的历史发展逻辑，中间内容突出横向的志体展示。

结构中的节点：

1、拟以马戛尔尼使华为开端：强化西方工业革命与中国农业文化的鲜明差异，预示中国将不可避免地被纳入西方主宰的世界体系。

2、抗击外来侵略：表现工业文明传入中国及中国纳入世界体系的痛苦过程。

3、工业文明的传播：以第二次工业革命（电气化）为背景，展示洋务运动开启的中国工业化历程。

4、租界的建立：展示半殖民地半封建的历史特色。

5、北洋集团的活动：展示北洋时期军政人物在天津的活动。

6、北方大都市的形成：展示商业、金融、进出口、房地产、其他服

务业、交通及市政建设的发展。同时表现近代天津人的衣、食、住、行以及卫生、人口等社会生活的各个方面。

7、中西文化交汇：展示天津中西并存的文化活动、事件、人物。

8、日本侵华的基地：展示沦陷时期天津的历史进程。

9、天津解放：展示中国共产党在天津的革命活动。

展品构成：

以馆藏及预计征集的文物、文献、现存不可移动文化遗产及历史照片为主，辅以景观、影视、模型、图表、塑像等。目前展览及馆藏文物均可使用。

6、四层：特展（临时）展厅

面积706㎡，建筑高度7m ；《江海遥通——国外文物精品交流展》 面积2080㎡，建筑高度7m ；《潞卫交流——国内文物精品交流展》 为了让观众充分领略不同地域、不同民族、不同时代风韵、不同艺术风格的文物，天津博物馆与国内外著名博物馆合作，开馆之际，拟引进《国外文物精品交流展》和《国内文物精品交流展》。

特展（临时）展厅主要设计内容为：各种尺寸、功能的活动展柜、活动展墙、沿墙展壁、专业照明灯具及其他展陈用具。

7、五层：文物专题陈列

《温润天德——古代玉器展》

（见附本5）

面积678㎡，建筑高度7.5m

陈列思想及主题：

以五十余年来考古发掘玉器成果，做为陈列内容科学性与学术性的基本依据。利用馆藏玉器，展示中国古代玉器和玉文化多种成就；结合现今社会崇尚玉文化状况，与观众沟通、交流。陈列内容力求引导观众提高对古代玉器及玉文化知识的感悟度、审美水平和鉴赏能力，达到学术性、艺术性、知识性和观赏性相结合的效果。

陈列结构：

纵向以历史顺序（新石器时代至清代）为贯穿；横向以玉器的时代特征（造型、纹饰及其文化内涵为主线的各个部分和单元）为内容。分为7个部分：远古玉神奇、商玉炫示王权、周玉从礼、汉玉兆祯祥、魏晋南北朝玉之新韵、唐宋辽金美玉纷繁、明清国兴玉盛。各单元玉器包括：装饰品、礼仪器、日用器、敛葬玉和陈设观赏器5类。

展品构成：

每个单元选取典型文物进行重点说明，以便突出玉器发展的时代特色，加强观众印象。参展文物445件。

第一部分以红山文化时期青玉勾云形珮和青玉猪龙为重点，进行说明，以便展示远古时期人类的审美风尚和精神信仰。

第二部分、第三部分以玉戈、苍玉璧为重点，展示商周时代的国家特征。

第四部分以青玉刚卯严卯、青玉羽人拜螭纹珮为重点，突出汉代的审美意趣。

第五部分以魏晋青玉龙螭纹珮 、南北朝青玉螭纹石版为重点，展现

魏晋风度的内涵。

第六部分的唐宋白玉飞天和唐白玉莲花瓣形环，完美体现了大唐盛世的风韵。

第七部分着重选取明代青玉龙螭纹环耳扁壶和墨玉直线纹双耳簋进行详细说明，展示当时人们对于玉器收藏鉴赏的崇尚。

《津传丹青——明清绘画展》

（见附本6）

面积648㎡，建筑高度7.5m

陈列思想和主题：

天津博物馆藏中国古代绘画在全国文物博物馆界享有盛名，除少量宋元精品外，大部分藏品为明清两代绘画作品。这些明清绘画藏品数量大，品相精，既有明清时期各主要绘画流派领军级人物的代表作，也有影响地域绘画风格形成的画家的传世精品，总体上可以构成一部直观生动的明清绘画史。

本展览即以此丰富的馆藏资源为基础，挑选展品展现明清绘画发展的基本脉络和历史，使观众在对这一时期的中国绘画形成总体印象的同时感受中国古代文化的独特魅力。

陈列结构及展品构成：

展览拟以明清两代重要的10个地域性画派为线索形成文物组团组织陈列，以突出明清绘画流派纷呈的特点并展示他们之间的联系和相互影响。参展文物120件。

1. 浙派：因创始人戴进籍贯浙江而得名的“浙派”在明代早、中期的

画坛中占有重要地位。

明 戴进 雪岩栈道图轴

明 吴伟 崆峒问道卷

2. 吴门画派：明代中期，以沈周、文徵明为首的吴门画派在苏州为中心的江南地区崛起，对明代画坛影响达百余年，名家辈出，喧赫一时。

明 沈周 寿陆母八十山水轴

明 文徵明 林榭煎茶图卷

3. 松江画派：明代后期的画坛以董其昌为代表的“华亭派”、以赵左为首的“苏松派”和沈士充为首的“云间派”，都以仿古为尚，注重笔墨韵致，因此三人籍贯均属松江府，故统称“松江派”。

明 董其昌 墨笔山水轴

明 陈继儒、莫是龙 仿米芾云山卷

4. 武林画派：明清之际，以蓝瑛为代表的杭州地区画家因杭州别称武林，被称为“武林派”。 自成一格的画风在当时追随者众多，且对明末清初的绘画具有较大影响。

明 蓝瑛 仿北苑茅亭话旧图轴

清 蓝孟 设色山水图轴

5. 金陵画派：南京古称金陵，明末清初在这一地区活跃着一批画家，其作品多描绘金陵一带的自然风光，又普遍重视对物象的刻画和再现，作品中表现出独特的地域性特征，画史中将其称为“金陵画派”。

清 龚贤 高岗茅屋图轴

清 吴宏 负郭村居图轴

6. 安徽画派：清初安徽地区活跃着一批优秀的画家，其画风清峻苍茫，

境界冷逸，多表现出明末遗民的气节，具有一定的地域风格，称为“安徽画派”。

清 萧云从 雪峰话旧图轴

清 弘仁 山水册

7. 娄东画派：清代初期由王时敏创迹，至王原祁始盛的绘画流派，因主将家乡太仓在娄江之东而得名“娄东派”。 作为当时文人画的正宗，“娄东派”从学者众多，几乎独霸当时画坛，影响有清一代。

清 王时敏 云峰树色图轴

清 王原祁 仿黄子久粤东山水轴

8. 虞山画派：清代画坛“四王”中技法较为全面的王翚所创之画派，因王翚家乡常熟的虞山而得名。因独特的雅俗共赏的画格，拥有众多的追随者，画风一直影响到清代末期。

清 王翚 仿巨然楚山欲雨图轴

清 杨晋 设色山水卷

9. 扬州画派

清代中期活跃在扬州地区的一批职业画家被称为“扬州画派”。绘画艺术的表现与当时画坛的摹古正宗相背，故又有“扬州八怪”之说。艺术上对后世水墨写意画的发展起到了积极作用。

清 李鱓 兰石花卉卷

清 郑燮 山顶妙香图轴

10. 海上画派

清代后期以赵之谦、“四任”、吴昌硕等为代表的“海派”诸家适应新兴市民阶层的审美趣味，以娴熟的绘画技法、明丽的色彩和准确的造型绘

通俗的题材，锐意求进，大胆革新，创造出清新活泼的绘画风格。

清 任熊 设色人物图轴

清 赵之谦 柏树图轴

《流觞高会——明清书法展》

（见附本7）

面积628㎡， 建筑高度7.5m

陈列思想及主题：

书法是汉字的书写艺术，它不仅是中华文化瑰宝，在世界文化艺术宝库中也独放异彩。书法是我馆的重要藏品之一，且以明、清时期的作品为主。此展览力求通过这一时期重要书法家的书法精品陈列，使观众对明清时期书法发展的脉络有总体把握，并对此时不同阶段的书法风格、特点及书家的个人特色有全面了解。

陈列将以时间为顺序，以明清时期不同阶段的书法风格特点为单元，展出每个阶段重点书家的书法精品。

陈列结构及展品构成：

一、明代

1、纵横潇洒的奔放书风

张弼 张骏

2、冲破“台阁体”束缚的文人书风

祝允明 文徴明 王宠

3、古朴、秀逸的平淡自然书风

董其昌

4、追求个性解放的浪漫主义书风

徐渭 张瑞图 黄道周 倪元璐 王铎

二、清代

1、彰显个性的“遗民”书风

傅山 王铎 朱耷

2、精能工巧的“馆阁体”书风

张照 汪由敦

3、冲破帖学樊篱的狂放书风

黄慎 郑板桥

4、崇尚碑学的“金石”书风

邓琰 伊秉绶 桂馥

《涅槃窑光—明清青花瓷器展》

（见附本8）

面积854㎡， 建筑高度7.5m

陈列思想及主题：

天津博物馆瓷器收藏居全国博物界第五位前列，其中一大特点是：青花瓷数量较多，自成体系。青花瓷器既是天津博物馆的优势，也是特色。青花品位高雅，从内容和形式上，可与新建的天博的地位相匹配。

中国是瓷器的故乡，而白地蓝花的青花瓷是中国的国瓷。青花瓷以其丰富的造型、精美生动的纹饰、高雅含蓄的气质，深受世人喜爱。本展览拟通过展示明清各朝代不同时期的青花瓷，带领观众步入高雅的青花世界，从中领略到青花瓷的魅力与内涵，并获得美的艺术享受。

陈列目的与结构：

1、充分利用馆藏文物，展现明清青花瓷的概况与魅力。

2、陈列结构纵向以历史时期为序，即从明至清，横向以官窑、民窑、海外瓷为序进行一一介绍与展示。

3、展品力图精美，观赏性强，同时加以适量的辅助展品，文字说明做到简单明了，雅俗共赏。同时加上一些新老专家的点评，使观众如同与专家面对面交流，让死物活起来，这是一个新的想法。

陈列内容：

参展文物大约200件。

第一单元 明代青花瓷

说明: 明代初年，景德镇开始设立官窑。从永乐、宣德开始，官窑的烧造规模不断扩大。官窑青花品质精良，而民窑青花制作风格自由豪放、泼辣清新，更多地体现了民间的审美情趣。有明一代，青花瓷的最大特点是：不同时期钴料的变化，从而形成了明代青花瓷的多种风格。

第一专题 明代早期青花（洪武——宣德）

第二专题 明代空白期青花（正统——天顺）

第三专题 明代中期青花（成化——正德）

第四专题 明代晚期青花（嘉靖——万历）

第五专题 明代末期青花（天启——崇祯）

第二单元 清代青花瓷

说明：清代是中国青花瓷器高度发展时期，景德镇形成了“工匠来八方，器成天下走”的繁荣局面。官窑继续在景德镇御窑场烧制，讲究“图必有意，意必吉祥”，工艺风格工整细腻。民窑青花自然、淳朴，富于艺

术气质，具有很高的审美价值。

第一专题 清代早期青花（顺治——乾隆）

第二专题 清代中期青花（嘉庆——咸丰）

第三专题 清代晚期青花（同治——宣统）

第三单元 海外青花瓷

8、五层：文物主题陈列

《沽上风物——天津地方民间艺术展》

（见附本9）

面积723㎡， 建筑高度7.5m

主题陈列

陈列思想及主题：

采用多种展示手段，展现近代天津的城市文化氛围。挑选天津民间工艺最具特色的藏品，依据其产生和发展的社会环境予以展示，揭示近代天津独特的人文、社会、历史背景和丰富的民间文化。

通过馆藏天津独具特色的民间艺术，揭示近代天津独特的人文、社会、历史背景和丰富的民间文化。突破传统的展示方法，强调天津民间艺术的社会背景，并对其纵向的发展历史和横向的社会环境加以展示，使观众对天津的城市文化有更深刻的认识。

展品构成：

展览分四个部分，每个部分选取典型精品文物进行详细说明，以便增强观众印象。参展文物约300余件。

1、津城与津民：

天津地近京畿，濒临渤海，为九河下梢之地，具收渔盐之利。便利的水路和陆路交通带来了商业、贸易的繁荣，吸引了各方人士。第二次鸦片战争之后，天津被迫辟为商埠，曾经设立九国租界。西方文明的输入，使得天津成为近代中国开风气之先的城市。民间工艺品因而透射出多元文化的影响。

重点展品：反映天津市民生活和社会百态的各种民间艺术品，包括年画、彩塑和剪纸等。

2、名士与技艺：

天津强大的活力以及开放的态度，引得政治、经济、文化、艺术等各界名士汇聚于此。他们或寓居或创业或传播科学文化知识或借天津这块风水宝地扬名天下。民间工艺家与这些名人名士的交流影响了其作品的题材和表现形式。

重点展品：钱慧安、高桐轩的年画作品，早期泥人张的名作。

3、富贾与广厦：

商业贸易的发展为商人们提供了优越的条件。一些商人因此而发家，并历数代而不衰。天津旧有“八大家”的说法，即对地方豪富的一种通称。其实早在清中期，天津已有查家、安家等巨富。及至晚清再到民国，随着家族的兴衰，不同时期“八大家”的组成各有不同。他们对生活品质及品味的追求，使有些行业分工更为细化。砖雕、木刻业的兴起并从建筑业中独立出来，即是产生于这一背景之下。

重点展品：水西庄、杨柳青石家等著名家族，正兴德、隆顺榕、敦庆隆等著名商店的相关资料，名家马顺清、刘凤鸣、朱星联、刘杏林的砖刻和木雕作品。

4、闲情与纸鸢：

有钱有闲，天津人热衷各类娱乐活动，尤其文人雅士更是挖空心思创造新玩法。养鸣虫、玩鸟、斗蟋蟀、看灯、踢毽子、看赛马、票戏、下棋、放风筝等等不亦乐乎。可拆卸可折叠的风筝，就是天津文人在闲暇时发明的工艺，后经巧手的民间工艺家发展成如今的规模。本部分拟展出天津地区的各种娱乐项目及天津风筝的各类作品。

重点展品：反映娱乐活动的泥人张彩塑、杨柳青年画，段宇樵、魏元泰等名家的风筝作品。

《济世祈福——“合和”文化展》

（见附本10）

面积678㎡， 建筑高度7.5m

陈列思想及主题：

以中国传统的吉祥文化“福禄寿喜财”为主题，将展览分为五个单元，通过展品表现中华民族传统吉祥文化的丰富内涵。参展文物种类异常丰富，瓷、玉、画等常见展品在新的主题下获得了崭新的组合和解读视角，展览既贴近中国文化传统，又符合民众的心理需要，可谓雅俗共赏。

祈福禳灾、趋吉避祸是人类社会特定历史阶段的精神需求。中华民族的传统吉祥文化，集中体现了民众对福、禄、寿、喜、财等以生存和生活

为核心的利益要求，又表达人们对生活的热爱以及对生命的颂扬。吉祥文化的流行与合理应用，往往与促进人性的良知、保护生存环境、祈求人生美好等生活目的相联系，包含着许多有利于现实民众生活和社会公共秩序和谐发展的积极因素，在维系传统社会规范，促进社会稳定，凝聚国民性等方面，发挥着行政管理无法替代的影响和作用。

陈列结构：

按主题内容的不同，大概分5个单元：福、禄、寿、喜、财。

按展品的图案或展品本身表示主题的方法的不同，每个单元再拟分4个小节：用象征、寓意的手法表示；用谐音的方法表示；用宗教或民间信仰、传说中的神祗、人物、法器表示；直接用文字或变形文字符号表示。

展品构成：

展览涉及到的文物种类繁多，利于多角度、更全面的展示我们的馆藏。可以支持这个展览的馆藏非常丰富，能够保证部分文物进行同类定期更换，不仅有利于维护文物的安全，也可使展览在一定程度上做到常看常新。既包括常展出的瓷、玉、画等文物；又包括平时不常展出的许多工艺类藏品，如剪纸、年画、钱币（主要是压胜钱）等。

例：

福： 清 黄慎 来福图

明、清 玉如意

禄： 辽金 玉绶带鸟

清 沈铨 受天百禄图

寿： 清 王文煒 祝寿图

汉 “千秋万岁”瓦当

喜： 明清 玉和合二仙（姻缘）

史前及三代 鱼、蛙形象的器物（多子）

财：“连年有余”、“年年有鱼”年画、剪纸

刘海戏金蟾题材的玉器、瓷器等器物及绘画

《清趣高风——文房清供展》

（见附本11）

面积678㎡， 建筑高度7.5m

陈列思想及主题：

展览形式设计要理念超前、构思新颖、形式多样、总体格调要文雅、清新，要以全新的视角设计出《清趣高风——文房清供展》陈列的主题思想。

通过现代化的设计理念融知识性、趣味性为一体，采用丰富多彩的博物馆展示语言，突出文房清供的主题。使各阶层、各年龄段的观众既喜闻乐见，又赏心悦目。给观众创造一个高雅的艺术氛围和舒适的展示空间环境。

展厅设计一部分设计为明清文人文房，一部分设计为笔、墨、纸、砚等文房清供文物陈列。

文人书房有明代书房，以项圣谟为参照。清代复制天津版的乾隆“三希堂”；制作收藏大家安岐的“沽水草堂”；水西庄查礼的书屋，古文字学家王襄的书屋。向观众展示天津主流文化的儒雅风格，并通过丰富的文人用具、赏器和笔墨舒怀。以形象化的五个不同风格的书房，再现文人优雅的生活品味，揭示其琴心剑胆的精神内涵。

笔墨纸砚是中国传统的书写、绘画用具，被誉为“文房四宝”。秦汉时期已具雏形。在其悠久的历史发展过程中，相应出现了一些辅助用具，还有不少文房清玩的器物，加上书房家具，称为文房清供。文房清供在使用中不断发展和完善。明清以来，文人书斋陈设更为考究，既体现了实用价值，又显示了丰富的文化内涵。此外，“文房清供”的制作材料也非常丰富。因此，展览为弘扬中华民族优秀的传统文化，展示馆藏文房清供珍品，再现中国古代文人创作的用具——笔、墨、纸、砚及各种文玩和文人创作的地方——文房，突出“清供”的主题。并通过文房清供展，展现文人优雅的生活品味，揭示古代文人的精神，丰富观众对中华传统文化的认识。

陈列结构：

一、把文人创作的用具——文房清供分为笔用类、墨用类、纸用类、砚用类和其他类分别展示。

二、通过复原的文房组合陈列与文房清供相关的各种文物和历史人物蜡像。通过现代先进的三维影像和幻影成像技术让观众从现实中走入古代文人的生活环境。体会文人在草堂和文房中的学习、研究和创作过程。

展品构成：

包括笔、墨、纸、砚及其他类别文房用品五类。每个类别又依据不同功能进行细分。例如，将“笔”分为“笔、笔格(架) 、笔筒、笔洗”几类；将“墨”分为“名家名墨、皇帝御用墨”等。展示文物数量多，质量精美、色泽艳丽，质地包括瓷、玉、纸等众多类型，具有很高的艺术价值和使用功能。同时复制五间形式风格不同的文人书房，摆放香熏（香炉）、古琴、宝剑、山子等富于文化气息的用品，陈列书画、楹联，并搭配书案、茶几、

榻、博古架、屏等家具，以便展示文人生活的优雅内涵。

例：

笔类:毛笔、笔筒、笔架、笔洗等

明红木杆黑鬃抓笔、明蟠螭形铜笔架、清康熙青花四老弈棋图笔筒、竹雕笔筒、木雕笔筒、清乾隆仿官窑灵芝洗等笔类精品。

墨类:

程君房、方于鲁、曹素功、汪近圣、胡开文等名家制墨、皇帝御用棉花图墨、耕织图墨、春华秋实墨、清御制民生在勤诗墨、十二支神墨和墨床等。

纸类：

宋藏经纸、北宋硬黄纸、清仿澄心堂描金山水蜡笺纸、近代套印博古纹笺等各种名纸、书笺；各式铜镇纸和象牙镇尺；竹雕臂搁、瓷臂搁等。

砚类：

各种名砚、皇帝御砚、明洮河石十八罗汉图砚、清卢葵生制板桥竹纹朱砂砚、清黄任款墨雨端砚、近代王襄铭端砚等名人用砚。

印用类：

近代周无畏（肇祥）藏印料（一盒）、清康熙豇豆红印盒、清康熙浆胎青花海水云龙纹瓷印盒等精品，以便加强观众印象。

《沧海归舟——捐赠文物展》

（见附本12）

面积875㎡， 建筑高度7.5m

采用中西建筑折衷主义的装饰风格，展示著名收藏家捐赠的各类文

物。成功的社会名流和实业家将毕生珍藏的稀世文物捐赠给天津博物馆，是天津令人敬仰的文化现象。展览将美轮美奂的赠予文物与弘扬捐赠者爱国之心融为一体，供观众赏析。

陈列思想及主题：

近代中国，因受西方列强的冲击，成为半封建半殖民地社会，天津因其特殊的地理位臵，形成中西文化的交汇点，在中国近代史上扮演着非常重要的角色，成为中国近代文明发展的一个缩影。一些受西方文明影响的晚清志士，开始发展民族工业，成为振兴救国的先驱，同时他们不惜倾注一生心血，致力于古物收藏，殚精竭力传承祖国优秀遗产文化。建国后，不少收藏家出于对新中国的热爱和对人民政府的信赖，纷纷化私为公，慷慨捐献累累家藏，这不仅充实了天津博物馆的收藏，也为弘扬中国独特的物质文化做出了不可磨灭的贡献。

陈列结构：参展文物总共约260件。

第一单元 甲骨契文 记事载史（约50件展品）

介绍王襄的生平事迹，及其对甲骨文的收藏和研究，突出他对于保存国宝的贡献。

第二单元 源流悠远 珍品荟萃（约80件展品）

叙述徐世章对于古玉、法帖、古砚、字画、图书等文物收藏、捐献的过程，展现一代大收藏家无私奉献的风范。

第三单元 古玺精珍 显学经典（约80件展品）

周叔弢先生珍藏文物特点，突出他对祖国的热爱，为研究祖国的历史文化遗产做出的贡献。

第四单元 翰墨识珍 藏宝于国（约50件展品）

介绍著名实业家张叔诚的收藏，并选取其中的精品进行专门介绍。

展品构成：

徐世章先生藏画，清代黄鼎巨作《万里长江图》卷、傅眉《花卉山水合册》等。

张叔诚先生的捐献，范宽《雪景寒林图》轴、边鲁《起居平安图》等。 周叔弢先生捐献的写经，北齐天宝九年《羯磨经》、元赵孟頫楷书《大洞玉经》卷等。

（二）天津美术馆

一层：当代美术展厅

面积800㎡，建筑高度4.5m ；《津门画派绘画展》

二层：主展厅

面积1780㎡，建筑高度8m ；《现代造型艺术展》、《当代艺术家绘画展》、《多媒体创 作艺术展》

三层：多功能展厅

面积4000㎡，建筑高度5m ；《西班牙综合艺术展》、《俄罗斯油画展》

四层：美术馆常设展厅

面积5400㎡，建筑高度4m ；《中国近代名家书画展》、《天津近代名家绘画展》、《天津民间工艺品展》

(1) 《中国近代名家书画展》（见附本13）

展陈理念：

在社会、政治、文化都发生剧烈变动的二十世纪，水墨形态的中国画也经历了几千年未有的变局。而二十世纪前期的1900年到1950年间的中

国画更是中国绘画史中一个由传统迈向现代的重要阶段。其时正值封建社会分崩离析和西方文化广泛传播之际，儒家的文化价值观遭遇西方的人文思想，文人理想退让给现实关照。这一时期的艺术家受教于传统，却必须面向现代——在中国现代化进程中建立符合现代语境的“新国画”。

展览以天津博物馆丰富的馆藏近现代绘画作品为基础，通过对二十世纪上半叶（1950年之前）中国画发展和革新历程的展示，以这一阶段的代表艺术家的作品来佐证，中国传统的水墨画是如何在现代性与观念化为特征的开放社会下进行更新发展的。

陈列结构：

采用艺术风格学的基本概念，以作品风格为主导将展览划分为三个部分:传统承变，借古开今和中西融合

第一部分:传统承变

清末民初（1900——1919年）中国画对传统的承继表现为延续晚清

以来的绘画格局，以“海派”金石写意风格和明清两代正统绘画风格为创作的主流；二十世纪二十年代之后，随着仿效石涛、八大等清代非主流个性派绘画风潮的兴起，传统绘画面貌为之一变，艺术家观念也得到解放。众多传统派画家在明清绘画的基础开始转向精研宋元绘画。

展品列举：吴昌硕《寿桃轴》、萧俊贤《墨笔山水》、金城《听泉图》、余绍宋《设色山水》、郑昶《设色松崖谈道图》等

第二部分：借古开今

以新文化运动和故宫历代藏画的公开为先机，从二十世纪二十年代开始，冲破四王藩篱乃至明清传统而直涉宋元古典精神的多样化“新国画”渐成气候。在此过程中，一些个性突出的艺术家发扬古典绘画之精神融合

新法成为开一代风气的领军人物。藉此，中国传统的水墨画也完成了向现代绘画转身的过程。

展品列举：陈师曾 《秋山夜话图》、齐白石 《鱼虾》、黄宾虹 《设色山水》、于非闇 《四喜图》、吴湖帆《 仿四家山水》、张大千《 罗浮梦影图》、傅抱石 《写唐人诗意》、陈少梅 《仿刘松年松泉图》等。

第三部分：中西融合

“中西融合”是二十世纪初国画改革的另一重要方向。除以笔墨融合西方绘画中的色彩、透视及解剖等技法，其深层次的意义在于西方绘画理念及价值首次系统地介入中国画创作。二十世纪前期的“中西融合”初步形成写实主义和现代主义两种风格面貌，前者为1950年之后中国画全面转向现实主义和写实主义打下了基础。

展品列举：吴庆云《浅色江城雨意图》、高剑父《设色山水》、陈树人《设色岭南春色图》、汪亚尘《金鱼》、徐悲鸿《九方皋通景》等。

(2) 《天津近代名家绘画展》（见附本14）

展陈思想及主题：

近代天津作为北京 的“政治后院”及列强的“租界地”，其特殊的政治环境造就了中西文化的杂糅共处。天津近代的书法和绘画艺术在承继传统的同时，也受新的艺术思潮影响。书法初尊帖学，后宗碑学；绘画一面从清代的“四王吴恽”上溯宋元明清，兼能融合世俗审美，加以创新发展；另又借鉴西方绘画技法创造出具天津地域特点的写实性绘画，由此形成了坚持传统与吸收西法两种不同的书画艺术发展道路, 不过两种风格并非完

全对立，而是互相吸纳，互相促进。

展览意图通过天津博物馆馆藏的天津本地（包括寓居）代表性书画家的作品，回顾天津自1860年至1960年百年间的书画艺术成就，廓清天津近代书法与绘画的基本面貌和发展脉络。

陈列结构：

展览分为书法和绘画两个部分，共展出书法家21人，画家26人，包括陈宝琛 、严修、严复、徐世昌、刘陈、李叔同、张体信、张兆祥、刘子久、刘奎龄等人书画作品共120件套。

第一部分 书法

近代天津书法家以官员书家和学者书家的影响力最大。官员书家也包括有仕途经历的文人，多宗帖学擅馆阁体。学者书家则多取法碑学，以魏碑筑基，上溯汉晋，其中的金石学家更致力于对甲骨文、金文等古代书体的发掘与研究，并将其引入书法创作中，取得了突出成就。

展品列举：严复《草书轴》、华世奎《楷书轴》、章梫《楷书轴》、李叔同《隶书轴》、罗振玉《甲骨文四条屏》、王襄《篆书轴》等。

第二部分：绘画

近代的天津绘画以文人画传统融入世俗题材，力求雅俗共赏。画家特别是花鸟画家在创作中运用西方写实、写生技法并发扬清代院体画精神，极大地促进了天津写实性绘画的发展。至近代晚期，由京津绘画团体“湖社”倡导的新宋元风格则成为近代天津绘画的另一重要表现形式。

展品列举：松年《墨笔山水》、吴谷祥《天香桂子图》、张兆祥《折枝花卉册页》、陈少梅《红楼望梅图》、刘奎龄《鸡鸣富贵》、刘子久《设色山水》等。

（3）《天津民间工艺品展》

二、招标要求

1．时间要求：

1) 招标发售时间：2011年12月28日至2011年1月10 日

2) 现场踏勘及说明时间：2011年1月10日

（包括参观现天津博物馆展馆，讲解展陈设计理念）

3) 展陈大纲答疑时间：2011年1月21日

4) 展陈形式答疑时间：2011年2月11日

5) 综合答疑时间： 20011年2月21日

6) 开标时间及标段分类：

第一标段 2011年3月14日

①《中华百年看天津》

②《古代天津》

第二标段 2011年3月15日

③《时空隧道》、《世纪之窗》

④天津美术馆展览

第三标段 2011年3月16日

⑤《文物主题展览》（五个展览）《文物精品展》

⑥《文物专题展览》（四个展览）《国外文物精

品交流展》

《国内文物精品交流展》

注：以上招标以包为单位，分为六包，兼投不兼中。

7) 计划开工日期为2011年7月 1日

8) 计划竣工日期为2012 年2月1日

2. 工程质量要求:

合格;

3. 建议评标办法：

综合评分法；

4. 资金来源：

政府财政专项资金；

5. 建议招标资质：

1) 投标者应具有国家建筑装饰设计乙级及以上、装饰施工壹级资

质；

2) 具有博物馆、纪念馆等大型文化展览工程业绩，独立完成不低

于3000㎡（可累计）或不少于两个省级以上博物馆、美术馆等

大型展陈项目；

3) 领衔主创人员应具有相关专业的高级职称，五年以上担纲省级

以上大型展览艺术创意或设计工作；项目经理应具有相应的专

业职称，五年以上独立主持省级以上大型展览项目的管理经验。

4) 其他资质参照天津市政府采购相关规定执行

6. 投标费用：

按照政府采购相关标准执行

7. 招标文件的获取：

按照政府采购相关标准执行

8. 投标人提交的投标成果

按照政府采购相关标准执行

9. 投标成果归属及补偿：

参加展陈方案投标的参与厂商，由专家评审入选范围（按照政府采

购相关标准执行），未中标者可获得5万元人民币的成果补偿；其余符合评标要求的投标人，可获得3万元人民币作为成果补偿；其所提供的设计方案（包括总体模型、沙盘、设计图、文字等）全部资料，天津博物馆有权借鉴使用，不再支付任何报酬。

三、技术标准和要求

天津博物馆（新馆）及天津美术馆的建设，是新中国成立以来，天

津市投资规模最大的天津市文化中心的两组展馆建筑。依照市委、市政府的安排要求，定于2012年上半年正式对外开放。目前，陈列展览的前期工作已经启动，本次招标为此两馆大型基本陈列和专题陈列设计与施工项目。

在基本陈列和专题陈列的体系中，我们拟集中展现天津市各时期历

史文化、馆藏艺术精品的文化积淀，增强展览的可视性、知识性、趣味性、互动性、可参与性；设计者的艺术创作应充分体现天津地区独具特色的文化积淀；由于展线较长，要充分考虑观众的视觉感受，激发观众与展览的交流，享受展览艺术魅力。

1．设计依据

1) 《中华人民共和国文物保护法》

2) 《中华人民共和国环境保护法》

3) 《文物保护管理条例》

4) 《博物馆建筑设计规范》

5) 天津博物馆（新馆）、天津美术馆展陈内容文本、文物或展品资

料、各功能区划方案和建筑设计图纸等相关资料。

2. 设计要求

1）设计理念。博物馆、美术馆展览是一项集学术、文化、思想与

技术的集合，设计要充分反映陈列的思想内涵、文化学术概念并符合当代人审美情趣。解放思想，高起点、高标准，尽可能的运用成熟的科技和艺术成果，设计理念要有创新，设计形式要有亮点，要达到国内博物馆、美术馆展陈设计的一流水平。

2）以人为本。本次展陈设计应是以普通成人观众为主，兼顾青少

年群体设计的。展览的设计要服从和符合观众的兴趣和需要，充分体现可视性、知识性、趣味性、互动性、可参与性。

3）功能与材料。功能布局合理，能够完整表达展览内容体系在展

厅建筑空间中的合理布局，观众参观路线，满足使用要求；材料选用新型、防火、环保、节能材料。

4）总体艺术风格。达到形式与内容协调统一，雅俗共赏。做到艺

术表现逻辑清晰，艺术表现元素与主题和内容相吻合。展览的节奏与人体的舒适度相吻合：艺术品创作要体现出地域文化的特色。

5）展览设备。展柜、展壁设计要工艺考究、展具、灯光、电源等

基本配臵，要求坚固、美观、实用，对文物和观众无危害，安全防火，材料的选择充分考虑现代性和超前性。尤其展柜的设计要选材国标、结

构坚固、安全防尘，美观实用，便于换展；美术馆的专业展壁，要求达到一定的牢固度，并具备可订、可钻。拔釘无痕，可换颜色等。

6）新技术的应用。要围绕主题设臵，可合理采用高科技辅助展示

形式，突破传统的文字图片加说明的做法，强化展览信息的传播和交流，增强展览的参与性、交互性和趣味性。在创新的同时，避免泛电子化、泛视频化的倾向。

7）光线设计。展厅多为全封闭型，以人工照明为主，应结合馆外、公共空间、展厅作梯度设计。要充分采用先进的科技手段和设施，灯光符合文物保护要求。灯光运用合理并体现高水平、专业化，避免杂乱和眩光，根据展品的造型及展示光源，可运用侧光、顶光、底光等多种照明方式，烘托主题、重点及营造氛围。照度适宜；在陈列采光照明设计中应积极设法消除红外线、紫外线对文物的影响和损害。

8）色彩设计。全馆各展厅整体基调统一，又可依据陈列内容选题

的划分相应变化，细部色彩运用灵活，与内容统一而协调。色调稳重、大方、舒适，为大多数观众所接受。

9）弱电系统要求。在弱电方面应考虑全面，既要考虑音像设备的

配臵，还要综合考虑控制灯光，音响，多媒体等设备的中控系统，要隐化和便于操控，以方便或不影响讲解为原则，并考虑节能降耗。

10）版面处理。展示图片与文字要贴切内容，不仅要考虑形式新颖，版面简洁，内容突出，又要将展示的层次表达清晰，并相对统一。

11）展线要求。展线设计合理流畅，尽量顺时针设计，适合观众参

观习惯，便于观众流通，便于值勤人员守卫，便于安全保卫和消防设施系统运转。

12）设计方案及方案优化。要有清晰的主题内容、艺术地演绎形式、突出的展示重点、亮点。

四、评标事宜及方法建议

由于展览工程的特殊性，为保证评标工作质量，特建议评标方法及标准如下：

1. 评标时间

时间：按政府采购最终约定

2. 评标委员会组成建议

评标委员会组成：评标委员会由9人组成。其中招标人代表1人、外聘专家8人（建筑装饰经济专家1人、建筑装饰装修专家1人、全国博物馆、美术馆及大学博物馆专业的专家6人）

3. 评标顺序建议

1) 评标准备：评标前评标委员会成员熟悉招标文件、投标文件、评标

标准和方法（细则）。

2) 投标人自述设计理念：由投标人结合PPT 电子文件、投标视频文件、

展示效果图及重要节点详图，在规定的时间内，依次阐述设计理念。

3) 初步评审：主要是评标委员会对投标文件进行形式、资格及响应性

评审，确定初步审查合格的投标人，未通过初步评审的投标人其商

务标和技术文件不予评分。

4) 形式评审：主要评审内容为投标函签字盖章、投标人名称、投标文

件格式、报价唯一；其中一项不符合招标文件要求，形式评审不合

格，不进入资格评审。

5) 资格评审：主要评审内容为营业执照、安全生产许可证、资质证书、

财务状况、项目负责人、项目设计负责人、施工项目经理、信誉、

法律诉讼及违规情况；其中一项不符合招标文件要求，资格评审不

合格，不进入响应性评审。

6) 响应性评审：主要评审内容为投标内容、工期、投标保证金、工程

质量、投标有效期；其中一项不符合招标文件要求，响应性评审不

合格，初步评审不合格。

7) 详细评审：对初审合格的投标人进行详细评审。

4. 评判分值权重比例建议

1) 业绩与资信（10%）

● 可类比业绩（6分）：以合同为准，五年以来，从事过省级以上博物

馆、美术馆的艺术设计及施工项目，一个得1分，最高得4分；获

得国家文物局十大精品展奖项的得2分；

● 银行资信（2分），银行资信证明AAA 级2分；

● 认证体系（2分），通过ISO9000系列质量认证体系2分；

2) 展览设计理念及架构（15%）

● 展陈形式与内容信息的统一性（3分）

● 对展陈主题理解之深度及提炼（3分）

● 展陈艺术表现重要节点与整体架构的合理性（3分）

（注：以效果图或三维视频说明）

● 展线视觉艺术效果及对客体的艺术感染力（3分）

（注：以效果图或三维视频说明）

● 展线组织的人性化及文物展品的安全性（3分）

3) 主题内容深化及演绎（10%）

● 对布展大纲理解深度及内在逻辑性的优化（2分）

● 对展陈大纲的主题深化及重点的提炼程度（2分）

● 各单元的细化及转化为展览的可操作性（2分）

● 展品的定位与展线的融合度（2分）

● 版面文字的精化与提升（2分）

4) 展陈形式设计及框架(20%)

● 形式构思及设计视角的独创性（5分）

（注：以效果图或三维视频说明）

● 空间调度及平面设计的创新性（5分）

● 展线中色彩、灯光及新技术的成熟运用（5分）

（注：以效果图或三维视频说明）

● 复原场景或展示重点、亮点的优化设计（5分）

（注：以效果图或三维视频说明）

● 绿色环保设计理念及运行成本控制理念（5分）

5) 创新、亮点提炼及表现(20%)

● 对展陈重点的提炼及准确把握（5分）

● 对展陈亮点富有创意的体现（5分）

● 对展陈亮点及重点的艺术综合表现力（5分）

● 对新技术、新科技的恰如其分的应用（5分）

6) 施工组织及方案（15%）

● 合理的布展进度计划及有效的管理措施（3分）

● 合理的专业人员及专业加工设备的配臵（3分）

● 切实有效的展场环保及施工安全保证措施（3分）

● 严格的布展工程质量管理体系（3分）

● 布展流程中的成品保护及文物安全措施（3分）

7) 商务报价（10%）

去掉一个最高报价和一个最低报价后，取算术平均值（保留至小数点后两位）为参考值，与算术平均值相等的投标报价得0分，其余投标报价与算术平均值相比较，每增加或减少0.5%扣1分，扣到0分。

5．综合评价，评标委员会按投标成果的综合得分由高到低的顺序，前三名为中标候选人；当确定的中标人放弃或因不可抗力提出不能履行中标责任，评标委员会可依序确定其他投标人为中标人。

6．评标委员会讨论通过评标报告并签字。

五、联系方式

招 标 人：天津博物馆

地 址：天津河西区友谊路31号（邮编：300201）

联 系 人：张晓明 李伟

电 话：022—28361129 022—58793005

139 2000 2005 158 0228 4788

传 真：022—58793077

电 子 邮 件: [email protected]

六、附件

1. 《天津博物馆展陈大纲》（12本）、建筑平剖图、展厅分布示意图

2. 《天津美术馆展陈大纲》（3本）、建筑平面图、展厅分布示意图