风光人文摄影的基本拍摄思路:减法与加法

很多人反映旅游拿着相机出去，却不知道怎么拍，本文没法全面解决这个问题，试着从一种思路入手，来解决绝大部分人最头疼的取景问题。在我和很多初学者的交流中，发现大部分人不会取景，又如何去谈让照片动人呢？至于怎么准确曝光，看相机说明书都能学会，我就不再罗嗦了。

试想一下，当我们面对一个美得让人尖叫的场面，该用多少焦距？该选择哪些景物拍进来？哪些景物又不能要？我经常看到一些初级摄友，一个非常好的场景，他用大广角拍了几张全景，就算拍完了。这只能说记录了，我也知道了这里风景很好，然而照片却并没什么感染力。那么到底该怎么取景才会让照片有感染力呢？

一个场景感动了我，我要把它拍下来，这个时候我就得分析了：是什么感动了我？是云彩？是花朵？是秋叶？是碧水？还是其它什么？在找出这个感动我的因素之后，就可以用减法或加法的思路来组织场景，进行取景拍摄了。

下面我们来具体说下如何做加法和减法。这是取景里面最重要也是最基本的思路。

先说减法。

减法，就是把一切和主题无关的对象都尽量排除掉，不要拍进来，有时候会在后期重新裁剪画幅的时候裁掉。减法的思路之所以被广泛运用，是因为能起到突出主体，画面简洁干净的美学效果。

上图摄于九寨沟。当时我正在赶路，眼前的一潭清水深深感动了我。停下脚步，首先想的就是这潭水的什么感动了我，闪念之间就有了答案，是清净。清净该怎么拍？我把眼前整个水潭拍下来可能会让人觉得这水很清澈很漂亮，估计也就如此而已了。但是我要表达的是人间难得有的清净之感。于是一小截露于水面外的木头立刻引起了我的注意，正好在木头上还长了一点草，让画面更有生机，同时可以表达水的静。水草之下的水里还有沉在水底的木头，这正好可以反映水的清。于是迅速把镜头推上去，把其他景物都排除掉，只剩下水面的那根木头和水底的那根木头。当然这撮水草也需要安排一个合适的位置摆放，九宫格的交叉点周围是比较常用的位置（本文不讲构图，所以这个就没法展开细说了）。这就是典型的减法拍摄思路。

我们再来看一个减法应用实例。

这张照片拍摄于喀纳斯白哈巴的草原上。当时我看到一群奶牛自己排着队，回去它们的牛圈。在夕阳下，它们的轮廓很动人。拍摄过程是这样的：我先拍了一张牛队全景的照片，发现没达到我要的效果。脑子里立马闪过最前面这头牛肚子很圆，吃得很饱，这说明草原的草很丰盛，同时也让这头牛显得很萌。于是拍摄思路就出来了，主体是前面这头牛的肚子的轮廓，其它牛只能作为陪衬。于是把焦距加长，排除掉一些牛，同时把光圈开大一些，让主体之外的陪体虚化掉一些，以达到突出主题的效果。拍完在相机里回放了一下，很满意。

减法的思路相对比较容易掌握一些。下面我们来看做加法的拍摄思路。

先看一种最简单的加法拍摄用法。

这张照片拍摄于喀纳斯卧龙湾，整个卧龙湾就眼前的这一幕风景最吸引我，正当我要拍摄的时候，桥上开过一辆大巴车，脑子就突然灵机一动，可以让画面里多一辆车，来增加照片的灵动感。这样一想，构好图之后先拍一张没有车的照片，然后就手放快门按钮上，等待下一辆车的出现。

再看下面这张照片。

拍摄于白哈巴。当时的晚霞很好，但是没好到能独立支撑起一张优美的风景照片的地步。我希望能够表达出这幕晚霞的独特性，于是我想到了路旁房子的房顶颇有本地特色，能不能把房顶作为晚霞的前景呢？这么一想，迅速就开始行动，时间在飞快流逝，晚霞很快就消散。在一个院子里转了一圈，发现有张梯子可以上屋顶，当我爬到梯子的最上端之时，我知道这就是我想要的角度了：人字型房顶既能表现出当地特色，同时又能暗喻人与自然的和谐相处，让照片更有内涵。于是，我就站在梯子上，按下了快门。后面又试了一些其他角度，都没这张好。这就是一次典型的运用加法思路拍摄的过程。

上图拍摄于婺源。婺源的徽派建筑很有特色，去过婺源的人都印象深刻。但是对我来说，婺源给我印象最深刻的是村落与环境自然融合。我该怎么表达呢？是以村落为主体还是以环境为主体？婺源以村落为主体的照片已经被拍得很多很多了，我决定拍一张村落为陪体的照片。终于在一座山上发现一个角度，参天大树之下，树缝里隐约透露出婺源的村落。这些树因为有了村落这个陪体，就显得不一样了，有了独特性——这是婺源某个村落边上深秋的大树。同时，我要的人与自然和谐相处的主题也体现出来了。这是加法拍摄思路应用的另一个例子。

上图拍于九寨沟。也是运用加法拍摄思路。海子很好，瀑布很好，最打动我的当然是这海子里的水。正值深秋，海子周边有红叶，我脑子里就有了构思：以红叶为前景，瀑布和山林为背景，拍海子的水。这样，在色调上用冷暖互补原理（红叶为暖调，碧水为冷调，这部分知识在此就不展开讨论了），能让水显得更加清澈有灵性。

下面来看一张人文照片。

拍摄于婺源。婺源的原始古村落也和中国的其他农村一样，青壮年外出打工，农村没人居住的房子开始破败，这是中国经济发展进程中的必经阶段。这个主题在脑子里早就想好了，村里破房子也很多，但是都不能通过画面进行充分地表达。转了两个小时之后，一扇被遗弃的门吸引了我，正好旁边有一辆红色摩托车，这不正好是我想要的场景么？摩托车代表着现代工业，这扇门代表着被遗弃的农村。然后就是取景构图了，如果四平八稳地进行取景，这种现代工业对农村的冲击感出不来，同时构成上也不够简洁，在琢磨了一阵之后，就有了这种取景方式。

所谓加法拍摄，就是为了达到自己的表达需要，往画面上添加元素，这些元素会让照片的信息更加丰富，让表达更加完整。加法拍摄切忌别把照片画面加乱了，弄巧成拙。

最后来看一个减法和加法同时用的案例。

这张照片拍的是喀纳斯湖。站在观鱼台用广角拍下来的喀纳斯湖，并没达到我的美学标准，同时在表达上也很没有个性。喀纳斯湖的湖水颜色很有特色，同时天空中白云朵朵在迅速飘动，影子落在湖面上，于是我决定排除其他干扰信息，利用这些光影，只拍湖水（这里用了减法拍摄的思路）。但是我马上就发现，这样拍下来的画面会很单调，正好我看到湖面上有船只开动，就在画面里加一只船，通过船只的小反衬出湖的大，还能增加一些动感，同时让画面的色彩也丰富起来（这里用了加法拍摄的思路）。最后就是等船开到合适的位置，按下快门。

这次减法拍摄与加法拍摄思路的介绍就到此，大家可以通过这些案例来举一反三，希望能在一定程度上解决广大摄影爱好者的实际困惑。如有不懂之处，可在下面留言，我会尽量解答。

走天涯（niwozoutianya），去自己想去之地，拍自己想拍之像，说自己想说之事。记录一份触动，追寻一片初心。良辰美景、风土人情、沧桑世事，一路有你，就不会孤单。