多情夜雨百年心
文/乐云
喜春来，一名“阳春曲”。词牌名，也是曲牌名，散曲小令。《太平乐府》入中吕宫。《太和正音谱》入正宫。句式有七七七、三五等多种格式。
一般来说，【中吕·喜春来】多用以表现欢快的情绪，如元好问的《春宴》有诗句“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗，春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来”，元好问以春天着笔，表达阳光明媚之时心情之惬意舒畅。不过，王伯成此曲，却宕开一笔，以欢快之曲调来写男情之离情别绪，别有一番愁苦滋味。
“多情去后香留枕，好梦回时冷透衾”。作者以梦境起笔，表达自己对远方情人难以抑制的思念。时逢雨夜，帘外雨潺潺，孤独寂寞的诗人百无聊赖，相思难眠之下，他通过入梦来寻觅当初与情人在枕畔缠绵的甜蜜，那份耳鬓厮磨，那份软语温香，是多么地令人不舍。可惜人总要醒来，美梦终究归于幻灭，只有情人残留于枕畔的暗香，依然清新如昨，只有梦醒之后的锦衾，陡然冷气袭人。为何会有“冷透衾”的感觉？因为“衾寒”是中国古典诗词中表达男女间离情别绪的一个情感符号。晚唐温庭筠有“花露月明残，锦衾知晓寒”（《菩萨蛮》），宋代杨泽民有“漏永更长，枕单衾薄”（《丹凤吟》），之所以怨“锦衾”薄，并非被子无法御寒，而是因为“伊人”不在，人心寒故而感觉被子寒罢了。
“闷愁山重海来深。”既然心寒，故而会生长出愁怨，这愁怨不仅如流水般绵绵不绝，更具有大山般的重量以及大海般的深度。此处，作者将苦闷愁怨比喻成大山大海，形象化地传递出其内心的愁怨已达到无以复加的地步，由此可见诗人对情人相思之情的沉重与浓烈。
如此沉重与浓烈的相思之痛，该如何排遣？惟有“独自寝，夜雨百年心”了。辗转反侧之后，诗人终于要入睡了，但他对远方情人的思念与忠诚却天地可鉴。“夜雨百年心”，从字面可作二解：一指夜雨点点滴滴敲打在诗人的心坎，勾起他“百年”般无穷无尽的思念；二指夜雨敲打百年，依然不改内心之爱慕忠诚，恰如“碧海青天夜夜心”，海枯石烂，永不变心。
中国古典诗词中，写男女离情相思之题材，可谓举不胜数，佳作迭出。王伯成此曲，之所以为后人称颂，在于其写离情相思之构思精妙，别具匠心。具体来说，其一在于以热物写冷心，以“冷透衾”来衬托内心之凄凉苦楚；其二则以新奇之意象来渲染愁怨之重度与深度，令人有耳目一新之感；其三则是情感的潜回婉转撼人心魄。虽然写离情，但作者摈弃了传统的“分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖”（晏几道《点绛唇》）的感伤情调，而是用“百年心”向远方的情人发出响亮的誓言，从而产生彻人心肺的情感力量。
附作者简介及原文：
王伯成，涿州（今属河北）人，元代早期杂剧作家。著杂剧《张骞泛浮槎》、《李太白贬夜郎》，又有“《天宝遗事》诸宫调行于世”，今存《李太白贬夜郎》，散曲套数三套，小令两首。天一阁本《录鬼簿》贾仲明补其悼词言“马致远忘年友，张仁卿莫逆交”，《太和正音谱》谓其词“如红鸳戏波”。
【中吕】 喜春来
别情
王伯成
多情去后香留枕①，好梦回时冷透衾②，闷愁山重海来深。独自寝，夜雨百年心③。
注：
①多情，指情人。②好梦回时：从美梦中醒来时。③夜雨百年心：淅淅沥沥的夜雨勾起无穷无尽的思念。