秦汉时期的美术

第四章 秦汉时期的美术

(221 BC——公元220年)

［知识点提示］：

(一)秦俑艺术；(二)西汉大型石刻造像艺术；(三)西汉帛画；（四）两汉墓室壁画；（五）画像石、砖艺术。

［重、难点提示］：

介绍秦汉美术的繁荣与发展，秦汉在雕塑艺术上的成就(重点介绍秦俑艺术和两汉大型的纪念碑式的石刻造像)；汉代绘画在种类、题材、内容上的丰富和艺术上的新风格。

第一节秦汉时期的美术概况

一、历史文化背景：

1.历史概况：

a.秦： （BC221—BC206）

西汉：（BC206—公元8年）

新莽：（公元9—24年）

新汉：（公元25—220年）

b.秦汉时期的中国，已成为当时世界上最为先进、强大、富庶、科学技术和文化艺术最为繁荣的国家之一,在东西经济文化交流和世界文明史上获得了重要地位。西汉张骞出使西域，东汉班超出关经营，以及在交通上起重大作用的“丝绸之路”，对东西方经济文化的交流，都有极大的促进作用。

2.社会思想：

以“儒”为主，以“道”为辅，佛教自西汉后期已传入中国，东汉时代已为少数统治者支持和信仰，但无显著影响。

两汉时代的社会思想表现不外是：一者尊君、一统、伦常之说支配人心；一者神仙方士之说盛行，谶纬学说盛行。

形成以儒、释、道三家哲学相结合的中国哲学的主要根基思想

二、社会思潮对美术的影响

三、美术发展的概况：

1.突出成就：

a.秦汉时期的建筑、雕塑、绘画、工艺美术、书法等，美术的各方面，都得到飞跃的发展，体现了封建社会上升时期富于创造活力的时代特征，对民族美术传统的形成，奠定了坚实的基础，并对三国两晋南北朝以至隋唐美术的发展准备了条件。

b.建筑：都城及宫殿、坛庙、苑囿、住宅以至陵墓等建筑类型，已形成中国建筑一整套有异于世界其它各系建筑的艺术表现手法。

c.雕塑：秦始皇兵马俑、两汉大型石刻造像艺术、汉俑等雕塑类型，气势雄浑、真实生动、充分运用了写实主义与浪漫主义相交织的艺术表现手法。

d.绘画：马王堆的西汉帛画、汉代墓室壁画、画像石、砖等广泛地反映了当时的社会思想和道德理想。

d.工艺美术：分工细致、种类繁多、制作精美、青铜工艺、陶瓷工艺、漆器工艺、丝织工艺等成就辉煌、蜚声中外。

书法艺术：各种书体已基本臻于完备，玺印篆刻艺术也很发达。

2.题材内容：

a.表现统治者的威严和奢侈享乐的生活。

b.祈求长寿升仙和神仙世界的表达。

c.表彰功臣、烈女、贞妇、孝子、贤妃、忠勇侠义之士、古圣先贤之类的人物故事。

3.艺术风格：

a.简朴雄浑、奔放有力，展示了奋发向上、满怀自豪感以及富于浪漫主义色彩的时代精神。

b.这个时期在美术创作中已着力神情的生动刻划和动态情节的明确表达，同时也往往注意抓取动人的细节，并适当运用夸张的手法。

第二节秦汉时期的雕塑艺术

秦汉时代是我国古代雕塑艺术发展史上一个突飞猛进、成就辉煌、风格奔放沉雄、影响深远的发展阶段。就文献记载和现在已发现的事物资料来看，秦汉时期的雕塑艺术大体可分为：

①宫殿、坛庙、苑囿、陵墓前的大型仪卫纪念性雕塑。

②用于砌筑及装饰墓室、石祠、石阙的画像石、砖。

③用于殉葬的陶、石、木、金属雕塑的人物和动物（俑）

④中原地区汉族与边远各民族的实用工艺装饰性雕塑等。

一、 秦俑艺术：

自1974年3月在陕西临潼西杨村距秦始皇陵东1.5公里的地方发现大型陶兵马俑后，才真正揭开秦代雕塑艺术的宝库，填补了秦代雕塑乃至美术史的空白。

1.形制结构：

a.现已发现的三个俑坑，均为地下土木结构建筑，坑底铺青砖，总面积达两万多平方米，估计从葬兵马俑约八千件，已出土一千多件，从形制来看，是按当时的左、中、右军制安排的一个统一完整、威武雄壮的军阵构图。

b.阵容庞大、组织严整的陶兵马俑，虽是秦始皇禁军的艺术在现，但也可从中领略秦军“奋击百万，战车千乘”的威力和气概。

2. 制作手法：

简单说来，是塑、模兼用，分段制作，装成粗胎，再用细泥进行细致刻划，并打磨光滑，窑烧之后，加以彩绘。

3. 不同职位俑的分类方法：

陶俑按姿态、服饰、装备和所在部位，区分不同的职位和兵种。

a.将军俑：头戴双卷尾长冠，身着战袍和鱼鳞铠甲。

b.武士俑：装束多样，或戴帽、或挽发髻、或披甲、或只穿褐袍，手持武器，面貌神情也变化最多。 c.射手俑：有跪有立，握弓拈箭，体态有很强的动向感，双目向前寻视，颇具神彩。

4. 秦俑的艺术特色：

①典型的艺术在现：是秦军的艺术在现。

②严格的写实主义手法：兵马俑的高度和长度和真人、真马相仿。

武士俑身高1.75—1.96米（人体各部位的比例、解剖关系都合乎实情，符合规律），在如此众多的陶俑造型上，其姿态与面貌表情没有一个是重复的，以生活原型为依据，忠实、准确而又洗练鲜明地表现对象的特点。对细节的刻划也一丝不苟。

③具有肖像雕刻的特征：以庞大众多的个体，不同的姿态组成了一个配列有序、有组织、有变化而又统一的群像整体，每一躯官兵俑，都可看作一件具有历史风貌和个性特征的武士肖像。官兵俑的塑造以头部刻划最出色。

④构图独具匠心：秦始皇禁军统一完整、威武雄壮的军阵构图。

5.艺术成就：

①秦兵马俑无论数量或尺寸，都是空前绝后、在同类雕塑中无与伦比的。几乎是秦代雕塑艺术的唯一代表，它的发现及高度的艺术成就被誉为“世界八大奇迹”。

②从塑造的情况来看，孕育于陶器、青铜器立体雕饰的雕塑艺术，不仅脱离器物的附庸地位而成已成为一个完全独立的美术门类，泥塑的特殊艺术表现手法也趋于多样而接近于成熟。

③在当时的条件下，创作了如此精美的雕塑艺术品，对当时社会生活作出如此有力的概括，标志着对生活的观察认识能力和表现技艺的迅速提高，是在战国雕塑艺术基础上的一个飞跃，是我国雕塑艺术史上的第一个高峰。

二、 两汉时期的大型石刻造像艺术

汉代雕塑艺术的成就首先表现在纪念碑式的群雕上。而陕西省兴平县“茂陵”附近霍去病墓的石雕群，是西汉纪念碑性群雕中具有划时代意义的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步发展的里程碑

(一)西汉时期的大型石刻造像艺术：

1. 我国现存最古老的大型石刻：是1985年在河边省石家庄市西北郊小安舍村发现的一对裸体石人。

2.我国现存次早的一组大型石刻：是原存陕西省长安县常家庄村北的牵牛像和斗门镇内的织女像，堪称我国古代园林景观雕塑的第一座丰碑。

3. 霍去病墓前的大型纪念性石雕群：

①内容丰富，主题鲜明：

a.石雕群现存石刻计有10多件，其中“马踏匈奴”、“跃马”、“卧马”、“卧牛”、“卧虎”等圆雕，当是放在墓前的，组成了纪念碑雕塑的主题，“野人抱熊”、“怪兽噬羊”等是就岩块的自然形态稍加雕凿而成形，当是放置坟冢之上的。

b.其中主题最为鲜明而突出的是《马踏匈奴》，围绕主题应用了衬托手法，补充的题材基本分为两大类：一类是善良温顺的动物，如石马、石牛、石象等，造型饱满，没用夸张手法；另一类是凶恶的动物，如石虎，野人抱熊、怪兽噬羊等。

②构思独特，形式活泼，意境深邃：

采用“为冢象祁连山”的不同寻常的造型和形式，特别是墓前的纪念性群雕，在中国雕塑史上占有重要地位。独具匠心的坟冢设计为雕刻群提供了一派近乎天然的背景，把它们联成一个有主有从，或隐或现，气象壮阔，意境深邃的艺术境界。

③艺术手法：

采用集圆雕、浮雕、线刻于一体的商周传统和我国古代玉石雕刻所采用的“因势象形”的手法。雕刻手法严谨而写实，概括而朴素。

④艺术特点：

“因石而形”，“因形而造意”，“因意而施工”。

⑤艺术风格：

运用了浪漫主义写实主义相结合的象征手法，形象地概括了霍去病击败匈奴这一重大历史功绩。 ⑥意义：

a.以反映西汉强大的国力为中心。

b.作品的性质是纪念碑式的雕塑。

c.作品并没有直接描写霍去病的形象和具体描绘战争的场面，以“为冢象祁连山”的形式，表现典型环境，以动物的凶猛和温顺对比的手法，揭示战争与和平的主题性质。既寓意又写实，极富浪漫主义色彩，是我国纪念碑式的雕塑艺术的优良传统。

(二)东汉时期的大型石刻造像

1. 东汉时期的人物圆雕石刻

a.形式与手法和西汉一样沿袭了集圆雕、浮雕和线刻于一体的商周传统及古代玉石雕刻的“因势象形”的手法。造型粗矮朴拙、神态恭谨肃穆，但求其单纯庄重。

b.手法极其概括，并不认真刻划其细部，更谈不上精神刻画。并非当时艺术匠师没有写实的艺术功力，因这些造像是非主题性人物的纪念碑式雕刻。

2. 东汉时期的动物圆雕石刻：

a.东汉末年，雕塑匠师已掌握了相当高的写实功力，这种功力表现在当时的禽兽动物雕刻。 b.明显的进步在于动物的四肢已被镂空，动势神情刻划生动。

三、汉俑与明器：

汉墓出土的陶、木、金属俑，数量和尺寸都远比秦俑少和小，制作也较秦俑简单，但艺术性却有所提高。

(一) 陶俑艺术：

1. 西汉的陶俑艺术：

①1950年在咸阳东郊狼家沟汉惠帝安陵m11陪葬墓从葬沟中，发现数十件陶塑彩绘武士俑，分为射击俑（姿态极为生动）和步兵俑两类。

②1965年在咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500多件，步兵俑1800多件。

③1984年在江苏徐州狮子山发现三座长条形兵马俑坑，揭示出数以千计的陶塑兵马俑。

④1969年在山东济南无影山出土的“杂技陶俑群”采用寓动于静、动静对比的手法，大胆地塑造了人物群像。

2. 东汉的陶俑艺术：

东汉的陶俑不但轮廓比较正确，姿态生动，表情传神，而且题材也更广泛，反映生活也更加深入，出现了描写各种生动的动人场面。不唯石刻造像所不能比，就是前代的陶俑艺术也难望其项背

这时期的陶俑作品朴实，浑厚而生动，又有所夸张极富生活气息，以单独的人物俑来说，尤以四川出土的几件“说唱俑”最为突出。

①四川成都天迥山出土的“坐式说唱俑”。

②四川郫县出土的“立式说唱俑”。

四川各地出土的东汉晚期的陶俑，都有显著的地方特色。其最为突出的艺术特点和成就是姿态动作的变化多端、灵活自然和面部表情的真切深刻。姿态动作的处理，无论是舞蹈、说唱、弹琴、拊鼓、，都力求表现出各自最具特征和最微妙动人的瞬间，因而极其生动活泼，真正达到了“传神写照”的艺术效果。并将笑容刻划得比各地汉俑更为丰富微妙而有心理深度和个性化，是四川陶俑另一独到的艺术成就。

(二) 铜俑、木俑、石俑艺术：

1.西汉的铜、木、石俑：

①铜俑：

a.现存的西汉铜俑基本上是以工艺品的面目出现的。

b.以铜人来说：河北满城窦绾墓出土的鎏金“长信宫灯”就是一个典型的例证。其基本造型是

一个持灯的宫女，全高48cm，头部刻划细腻，五官清晰，神态恬静自然，其形象刻划较那些石刻与陶俑要清楚写实得多。从创作的年代来看，比茂陵石刻要早半个世纪。

c.以铜制禽兽来看，比同类题材的石刻也要写实与生动的多。河北满城中山王墓出土的“羊形

铜灯”就是典型。

②木俑、石俑：

以长沙马王堆出土的彩绘木俑以及河北满城出土的石俑为代表。

2.东汉铜俑：

东汉铜俑以甘肃武威擂台东汉墓出土的作品最为著名。

1969年在武威擂台东汉墓发现工艺艺术水平很高的铜男女俑四十五件，铜奔马一件，驾车乘骑的铜马三十八件，组成浩浩荡荡的出行仪仗。其中铜马造型真实生动，姿态劲健活泼，气魄雄伟豪迈，铸造技艺精良，代表看骏马雕塑艺术和铸造工艺在东汉晚期所达到的高度水平。

“铜奔马”又称“马踏飞燕”、“踏飞燕奔马”、“马超龙雀”，更以其杰出的艺术成就雄立于中国雕塑史上。雕刻家发挥“扬鞭共与鸟争飞”的诗一般的想象力，以奇特的构思让铜奔马昂首扬尾，三足腾空，只有后足落在一只正奋翼而飞的鸟的背上。给人以“天马行空”的幻觉。其造型外观活泼生动，又平实稳重，把铜奔马全身体重的着力点集中于一足之上，却完全符合重心平衡的原理。这件铜奔马是汉代雕塑家高度智慧、浪漫主义精神和精湛技艺的结晶，是古代雕塑史上稀有的瑰宝。就某种意义来说，是汉人勇武豪迈的气概，昂扬的民族自豪感和积极进取精神的艺术形象体现。

第三节秦汉时期的绘画艺术

概述：秦汉时期的绘画形式多种多样，本节就普遍盛行的主要绘画形式进行阐述：①帛画②墓室壁画③画象石、砖艺术④漆器装饰绘画。

一、帛画：

1. 以灵魂升天为题意的帛画

① 马王堆m1出土的“T”形帛画

② 马王堆m3、出土的“T”形帛画：(导引图)

③ 山东临沂金雀山西汉墓帛画

2. 以夸耀墓主生前生活为主题的西汉帛画

二、墓室壁画：

1. 概述

① 时代背景

② 地区分布

③ 汉墓壁画题材内容

2. 西汉时期的墓室壁画

① 洛阳卜千秋墓壁画

② 洛阳老城西北烧沟M61汉墓壁画

③ 洛阳八里台壁画墓

3. 东汉时期的墓室壁画

① 庄园图

② 车马出行图

③ 表现墓主人享乐生活的宴饮、乐舞百戏图

三、汉代的画像石砖艺术：

1. 概述

① 汉画像石、砖兴盛的原因

② 分布地区与当时社会的经济文化基础 ③ 题材内容

④ 制作手法

⑤ 汉画像石、砖的表现特点

2. 汉画像石艺术

① 山东汉画像石艺术

② 河南汉画像石艺术

3. 汉画像砖艺术

① 四川的汉画像砖

② 河南的汉画像砖

四、汉代漆画艺术

1. 长沙马王堆M1漆绘棺

2. 长沙砂子塘西汉前期木椁墓出土的彩绘漆棺

3. 长沙黄土岭西汉墓的车马漆奁

4. 江陵凤凰山M8出土的漆龟盾

5. 连云港出土的乐舞漆奁

6. 古乐浪墓出土的漆器