影视鉴赏1
影视鉴赏
1、 举例阐述中国电视剧的发展概况(任意举两组例子)
(1) 在中国,历史题材电视剧的大量出现,应该说是电视文化冲突的一种必然结果;而
大量的革命历史题材电视剧的出现,则是国家意识形态表述的重要现象。
(2) 以爱国主义为主题的古典和近代历史题材电视剧的增加也是主旋律文化的重要组成
部分。
(3) 根据中国古典文学改编的电视历史剧在中国文化语境中则是国家行为、市场力量和
知识分子参与的一种共享资源。九十年代后,大量戏说历史的电视剧的出现,则是市场力量最集中的代表。
(4) 类型化电视剧的出现,则是电视剧市场化的结果。
(5) 尽管面对实用主义和商业主义的双重威胁,现实主义美学形态在中国的电视剧文化
中仍占主要位置。这一时期,出现了一批具有人文主义倾向的电视剧。
(6) 目前,中国电视剧的市场空间极其庞大。不仅数量众多,而且类型也相当丰富,逐
渐形成多元化的发展态势。
2、 阐述电视剧的审美特征。(举一个例子)
① 电视剧的兼容性:首先,电视剧是科学与艺术的兼容;
其次,电视剧是时间艺术和空间艺术的兼容;
再次,电视剧是诸多艺术元素的兼容;
最后,电视剧是多种艺术手段的兼容。
② 电视剧的多样性:表现在电视剧题材、形式、风格与结构的多样性。
③ 电视剧的参与性:首先,屏幕播出决定了电视剧的参与性;
其次,特殊审美心理决定了电视剧的参与性;
再次,特殊的表达方式决定了电视剧的参与性。
④ 电视剧的当代性:首先,真实地展现社会现实;
其次,向历史文化深层开掘;
再次,民众心理结构的嬗变。
3、 举四组实例,阐述你所知道的电影中表现女性文化的具体手法和技巧
注意:从画面(画面本身风格和构成的故事情节)和声音方面分析。
4、 举例阐述冯氏喜剧背后的文化内涵及其表现
(1) 其作品代表的是鲜明的京味文化特征,所谓的“京味儿”,描写的是一幅幅草根生活
悲喜风情画。葛优那处事圆滑,精于世故,语带刻薄,常常带着文革腔,心地却善良的普通本个小人物的“北京表情”重新定义了京味。语言幽默诙谐,贴近生活,这种调侃式的语言恰恰正好是小人物以一个低的姿态对社会强势话语进行解构的最好方式,也是对自身自我调侃自我安抚己的有效姿势。
《非诚勿扰》里秦奋的征婚启事的那段独白不但对当下年轻男女的择偶观念做了一把调侃,同时也对自身作为“小人物”这一群体做了善良的解构。
(2) 京味文化的表现:
① 京味浓郁的生活图景(举例)《没完没了》是冯小刚的第三部贺岁
片,同样是用夸张的手法反映普通百姓的生活,同样充满着京味,
同样表现了人与人之间的真情实感
② 京味十足的人物性格(举例)
冷面热心,左右逢源,幽默健谈,聪明灵活,与时俱进。这是十多年来“冯氏喜剧”打造
出来的经典的葛优形象。一句很普通的台词被葛优那抑扬顿挫的声调演绎的惟妙惟肖地主家也没有余粮啊英雄性格。冯氏贺岁喜剧的主人公大多是普通大众,他们无奈甚至卑微,有许多世俗的缺点,如《非诚勿扰》中秦奋的征婚广告其实就是一种自我描述,自我定位。他们被赋予或者说他们自己为自己赋予一种甚至可以被称做高尚的姿态,这种姿态恰恰是符合平凡大众人格理想的平民英雄。这种英雄式普通人物的理想化塑造使人们似乎看到了自己,或者自己曾经的生活或者理想。这无疑更容易赢得广大观众的喜爱和认同。
③ 描写当代普通中国人形象的草根生活悲喜风情画
④ 具有地域特点和时代感的经典台词(举例)
《大碗》“No,他(皇帝)有很多漂亮的女人,可以每天换一个,而
且不用花钱,都是朝廷给他养着。我只有一个女人,还跟我离婚了,
我的一生才是悲剧的。No money,no women才是悲剧的。悲剧怎么
说?”
评语:一个只懂说Hello 的摄影师要给一个好莱坞大导演讲解中国
古代皇帝的幸福生活,可不是一件容易的事情。不过这依然难不到北
京的侃爷,一句“No money ,no women”算是极好地把握住了悲剧一
词的深刻内涵。如此这般的国际化接轨交流,即便是一流的翻译专家
或许也是望尘莫及。
《没完没了》“你这人最大的优点就是能在关键时刻能大义灭亲,说
翻脸就翻脸,你这样的稍微训练一下只要敢下黑手率领一恐怖组织,
绰绰有余,连南斯拉夫的仇你都能报了。”
评语:典型京味痞子语言,本想夸别人敢作敢为的在葛优嘴里却变得
不伦不类,搞不清是夸你还是骂你,真是佩服经典台词的魅力。
5、 举例阐述“天天向上”的创作特点(举一个例子阐述两点)
首先,《天天向上》首创了国内第一支男子偶像主持团体——“天天兄弟”,而事实也证明了这一策略的确起到了奇效。
其次,在传播内容上,《天天向上》更是摒弃了一般娱乐脱口秀的题材选择标准,而是独辟蹊径,选择了以公德礼仪为节目主题,以让人既熟悉又陌生的嘉宾职业秀为节目内容,通过嘉宾访谈与表演等形式,让观众了解各种行业中所蕴含的文明礼仪、探寻行业背后鲜为人知的故事。
第三,专门拍摄的情境教学短片——中华文明礼仪系列也避免了空洞的说教,而是采用了幽默情景剧的形式,通过真人表演,用故事传递传统文化,用影像阐释功德礼仪,将知识和娱乐融为一体,让观众在寓教于乐中学习礼仪、接受熏陶。
6、 举例阐述电视专题《走进科学》的创作手法和艺术特点(举一期)
首先,真实是电视专题的创作原则,因此《走进科学》在创作手法上必须要严重遵守真实客观这一基本原则,具体表现为在题材选材上,要选取生活中真实发生的事。在内容表现上,以人物采访为主,结合生活中真实的画面和声音。在主题表达上,凸显科学的权威性,普及科学知识,用科学去解释生活中的各种现象。在意境烘托上,用艺术的手法增强内容的可视性和感染力。
其次,正因为兼承了电视专题的真实性原则,同时结合了电视媒体的传播特点,《走进科学》做到了真实性与艺术性的融合、理性与感性的统一。
7、 举例阐述第四代导演对中国传统文化的理解和表现。
第四代导演的创作意图首先表现为对现实主义和真实表现的发挥,第四代导演欲打破电影语言为政治服务的束缚,提出“更新语言,高举纪实”的大旗,这成为第四代导演的旗帜;而另一面旗帜则是展示更为深刻的通俗的人道主义社会理想”。在这两面旗帜的领导下,第四代导演将镜头对准生活中真实存在的劳苦大众,根植于对传统文化的理解,用真实的电影语言展现人与人之间的情感纠葛,人与人之间的历史故事。
8、 举例第五代导演创作理念的具体体现。
① 人物主题的深化以及前所未有的表现人的扭曲。
② 关于象征和写实的结合。
③ 情感表现的抑制和深沉。人物的深沉、冷峻、凝重与以往的矫揉造作都形成了鲜明对照。 ④ 开创了电影美学的新阶段—影像美学。空间美学与映像的强烈意识是第五代导演最突出
的特征。
9、 结合《图雅的婚事》,阐述中国艺术电影的创作手法和艺术特色。
10、结合《青红》和《孔雀》,阐述第六代导演如何构建自我意识,如何构建中国文化。