新艺术运动意义
2009年4月第23卷第2期
艺术探索
ARTSEXPI.ORATION,JOURNALOF(;UANGXl
ARTSC01.I正GE
Apr.2009V01.23No.2
系统论视野下
对新艺术运动的再认识
【摘要】新艺术运动在风行欧洲十多年后,走向了衰败。但在现代艺术和当代艺术中仍然可以看到它的身影和影响,它在西方艺术史上起着重要的作用。本文将以系统论的有关思想作为支点,将新艺术运动纳入其中.从新艺术运动与欧洲社会整个文化关系的角度,梳理新艺术运动的发展变革.以试图探讨当今中国的设计风格与方向。
【关键词】系统论;新艺术运动;社会发展;当代中国;设计方向【中图分类号】J05【收稿时间】2008一12—16
【作者简介1张慧文(1984一),女,江苏苏州人,上海交通大学媒
【文献标识码】A
[文章编号J1003—3653(2009)02—0058—03
张慧文
(上海交通大学媒体与设计学院;上海200240)
体与设计学院艺术设计系硕士研究生。研究方向:工业设计、环境艺术设计。
以往人们对新艺术运动的认识和研究为我们积累了许多宝贵的经验和成果。随着时代的发展和社会的进步。新的学科产生,人们对事物的认识水平也在不断提高。我们将运用新的知识点,多视角、全方位地审视原有的事物,便会有新的收获和一定的现实意义。本文就是以此为前提,运用系统论的学说重新梳理和审视新艺术运动,从中得到新的启示和借鉴,以此探索中国设计的方向,将我国的设计融人世界这个大系统之中,顺应今天全球经济一体化的发展。
一、新艺术运动概览
1.新艺术运动的起源
19世纪末20世纪初,工业革命使欧洲一些发达国家开始进入工业文明时代。手1I二业的生产方式逐渐被机械化的生产方式所替代。延续了一千多年的封建制度受到了民辛思想的洗礼,欧洲开始从农业社会迈向工业社会。社会转型期的新旧更替不仅体现在时间上,还体现在生产方式、生活方式、审美观念以及每天所使用的日用品中。这一时期,欧洲艺术家、手工艺人、建筑师所创造出来的新的艺术形式被称为“新艺术”(Artou—veau)。“新艺术”风格的流行时间大约从1880年到1910年左右。新艺术运动直接起源于英国的T艺美术运动,并继承了T艺美术运动的主张,提出艺术和技术相结合以解决产晶造型问题,追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。“新艺术”名称源于萨姆尔・宾(SamuelBing。1838年一1905年)于1895年12月26日在巴黎将他的“巴黎东方艺术店”改名为经营现代装饰艺术品的“新艺术画廊”。“新艺术”之名便不胫而走,成为一场声势浩大的国际设计运动的名称。它以英国、法国、比利时为中心,波及到德国、奥地利、意大利、西班牙和美国。席卷了整个欧洲,成为一个影响广泛的国际设计运动。许多国家在短时期里都出现了“新艺术”现象。至1900年,新艺术运动在巴黎博览会上达到顶峰。t
2.新艺术运动的典型特征
新艺术运动的大本营是法国。长长的类似植物枝条或茎干的曲线通常被认为是新艺术运动的典型特征,这个印象主要来自法国建筑师吉马尔德、比利时建筑师维克多・霍塔等人的作品。吉马尔德的巴黎地铁站入口到现在还留有几个,铁艺和玻璃的配合,给人以强烈的“新”的视觉冲击。吉马尔德的设计很好地实践r勒一杜克的原则,建设纲领明确,新时代需要新形
象。他向自然学习,认为植物的结构清晰,姿态舒展。洛可可时期就大量使用植物形象进行装饰,但都是局限在二维的平面里,新艺术运动不仅把这些形象从二维的平面中解放出来,还使它们恣意伸展,不再拘泥于对称的形态。更霞要的是,新艺术运动的大师们找到了合适的材料——铸铁,这是一种塑性很好的材料,强度也很高.因此构件的截面可以很小,材料的特性完全符合建设纲领的要求。纤细而自由的曲线,加卜|透明的玻璃作为围护,使建筑似乎失去了霞量.完伞改变了建筑在人们印象中的固有形象。实际上这些材料并非此时才开始用于建筑,铸铁和玻璃早就大量应用于花房、市场等建筑类型上,但用于正规的建筑作品还是首创,一次革新就这样宣告成功。
3.迎向新时代的新风格
新艺术运动前期被认为尚未脱离欧洲大陆的自然主义主流,后期则转向更为抽象的线条风格。新艺术运动本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流,而线条的表现手法又分成曲线和直线两派。其中曲线派以法国和比利时为代表,德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹利也归属为曲线派;直线派以英国的麦金托希与格拉斯哥派和奥地利的分离派为代表。新艺术运动在世界设计史上有着重要的地位,它对抽象形式的追求和功能主义的关注,对设计向机器美学迈进起到了重要的作用。新艺术运动与T艺美术运动之间的不同在于,工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格,把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源,而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格,完全走向自然风格,强调自然中不存在直线,强调自然中没有完全的平面,在装饰中突出表现曲线、有机形态,而装饰的动机基本来源于自然形态,充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义,把感觉因素引入了设计.并经常运用明显的性感形象。新艺术运动在不同的国家体现出来的风格和表现形式并不完令相同.侧重点也不相同,因而形成了不同的名称,如在英国被称为“现代风格”.在法国被称为“新风格”,在德国被称成为“青年风格”,在意大利被称为“自由风格”,也称“花草风格”,在奥地利被称为“分离派风格”,在斯堪的纳维亚半岛各国则被称为“工艺美术运动”,在西班牙被称为“现代主义”等。“新艺术”是一场运动,而不是一个风格,因为它在各个国家所体现的设计风格不同,比如法国的埃克多・基马所设计的地铁站与英国的查尔斯-雷尼・麦金托什的家具设计与室内装饰设计,简直看不出有什么共同之处。而在法国,也分为“巴黎派”和“南希派”。他们的设
58
万方数据
系统论视野下对新艺术运动的再认识/张慧文
计风格也大为迥异。然而从时间、根源、思想、影响、因素等方面来看。它们又有着千丝万缕的关系,因此,以“运动”的角度来看新艺术运动,比较能够反映出其真实的面貌。新艺术运动涉及的领域很广,包括了建筑、家具、工业产品乃至平面设计、海报以及雕塑、绘画等。纵观伞局,新艺术运动无论在观念上还是在风格上。从不曾为怀旧情绪所困扰,它强调一个“新”字,它所追求的乃是迎向新时代的新风格。
4.新艺术运动的局限和不足
新艺术运动时期并不是欧洲经济最为繁荣的时期,设计师缺乏大规模实践的机会.许多设计都局限在建筑的室内或局部。虽然新艺术运动从曲线形式发展到功能主义的几何形式。但它仍然重视形式大于功能,不能实现形式和功能的统一。
二、系统论视野下的新艺术运动
1.系统论概念
系统论是20世纪40年代诞生的一门新兴学科,由奥地利生物学家贝塔朗菲首创。系统论方法不仅被应用于生物学领的关系,选取各个部分的最佳结合方式,借以达到整体上的最2.用系统的、整体的眼光来看新艺术运动
用系统的、整体的眼光来看新艺术运动,可以使我们从新欧洲大陆作为一个大的系统,从罗马帝国开始,经历不断万方数据
应该说,国家之间经济文化相互促进,共同进退。唯一的问题只是在于先进思想传播的时间先后。人们习惯性把欧洲各国看作为一个整体,今日的欧盟也是长久以来演化的结果,这个结果是必然的。从一个侧面来看,当代全球经济一体化也是社会发展的一个必然结果,而且从“一战”前就已经预示出了。在工业革命之前,整个欧洲体系处于手工业设计时代.手工艺产品反映了社会的科技和文化状况。手工艺师通常都具有精湛的手艺,他们设计制造的日用品既符合当时社会体系的美学标准,又能满足技术、材料和功能的要求。19世纪,英国率先完成了’工业革命,带动了欧洲整个体系社会经济的高度发展,并且进入了工业社会和市场经济时代。工业革命和科技的进步促进了生产的机械化,千百年来人类手工劳作的形态从此打破。由于机械生产的批量化.产品的数量获得了空前的增长,与普通人的日常生活发生了紧密联系。工艺美术产品成为商品,大规模地向广大民众普及。为了追求利润,生产者又在产品上加上粗糙的装饰。更不具备功能性;另一方面,权贵为显示自己的财富。刻意地讲究装饰性,对各种历史风格肆意模仿,设计风格混乱,装饰繁琐俗套,矫揉造作。华而不实。这样的风格在1851年的“伦敦世界博览会”上得到了体现。这样的一个设计风气混乱的体系,刺激了很多设计师,使他们致力于设计的改革与探索,寻求适合工业生产的新美学。
因此,19世纪出现了工业美术运动,它的代表人物是英国的莫里斯。莫里斯试图通过复兴手丁艺生产来改变设计的现状。进而改变整个系统的思想和实践活动。在英国工艺美术运动的创新精神和美学观念下,欧洲整个系统的思潮开始了变化,设计不再浪费在过度的装饰上,而强调为大众服务的理念,一场群众性的艺术与设计运动——新艺术运动就在这样的一个系统下诞生。从某种意义上讲,新艺术运动风格是艺术和设计方面最后的欧洲风格,因为在此以后,欧洲文化系统再也没有这种地域广泛的艺术运动产生,新艺术运动展示了欧洲作为一个一体化文化系统的最后辉煌。
3.新艺术运动失败原因分析
根据系统的动态性原则来看,任何实物都是恒久不息地运动、变化、前进的开放系统。贝塔朗菲等人创立的一般系统理论,对“开放系统”定义为:它通过输出、组织和破坏自身物质成分的行为,同环境不断进行物质交换。[21(p20)按照耗散结构的原理,美也是一个不断与环境进行交流从而维持自身存在发展的耗散结构。新艺术运动和所有事物一样,是一个开放的体系,它是社会文化大系统的一个有机体,它的发展变化要受到时代和文化大变迁的左右。新艺术运动跟不上当时发展迅速的工业化的欧洲系统,漠视了大工业生产,它的局限性在于尚未与机器完全结合,多追求形式和华丽的表面装饰。这使得这场声势浩大的设计运动的实质仍是探索产品设计的装饰风格,为豪华、奢侈的设计服务。为少数权贵服务,所以算不上真正意义上的现代设计,不符合当时社会大系统的发展要求,与整个系统的发展背道而驰。生产关系跟不上生产力的发展,虽然它的影响至深,成为艺术史上一个不可跨越的重要篇章,但最终导致了自身的失败。
三、新艺术运动给我们的启示和借鉴
当代社会的发展和变革是前所未有的。世界在高度发达的工业文明的基础上进入了一个以微电子技术、光学技术、生物工程技术、新材料、新能源为主的新的发展时代。(下转第62页)
域.而且应用于各门科学。它是研究各种系统的共同特点和本质的综合性科学。系统论采用逻辑和数学的方法,综合考察整体和它的各个部分的属性、功能,并在变动中调节整体和部分佳目标。它对各种复杂的系统进行规划、设计、制造,控制和管理,研究和选取最佳方案。比如经济系统工程,研究现代企业的最佳管理方法问题;教育系统:r程,研究教育系统的最佳管理体制问题.等等。系统论和系统工程是适应现代化组织管理需要、处理各种日益错综复杂的系统而出现的。贝塔朗菲指出,现代技术和社会已变得十分复杂,传统的方法不再适用,“我们被迫在一切知识领域中运用‘整体’或‘系统’概念来处理复杂性问题。”Ill(p2)系统论是--f]跨学科的横断科学,它提供了综合性的理论和方法,它的哲学意义在于有力地证明了马克思主义哲学关于物质世界普遍联系的原理。
的设计中得到启示和借鉴,以研究新艺术运动时期社会所处的大系统与新艺术运动这个子系统以及其他部分子系统的关系作为案例,目的是分析当今我们所处的系统与现在设计系统的关系,并从中调节,以找到新的设计动向。新艺术运动虽然在各个国家所体现的风格不一样,但是从整体上来说,它有属于自己的理念和美学符号特征。新艺术运动用富于变化的曲线,或者使用简洁、抽象的直线条以形成不同于历史的新风格。因此,新艺术运动本身就是一个完整的体系,同时它也作为社会、社会文化大系统的一个要素而存在。从诞生之初,新艺术运动就与特定的历史时期,与发展着的科技、技术、人文环境相适应、相依存。新艺术运动的产生、发展、高潮、衰败的过程不仅仅是一个自律的过程,更是一个依赖于特定社会所提供的特定文化背景的自律与他律相互作用的过程。所以,要阐述它的产生发展规律,就不能仅仅从新艺术运动本身出发,更要从新艺术运动与社会、社会文化大系统的关系人手。
的战争、侵略、朝代的更替,从崛起到繁荣,再到衰败。就是因为有了战争。也就有了交流,不管是文化上的,还是经济上的,于是各个国家在交流中把好的保存了下来。欧洲大陆的各个国家决不是作为一个单一的体系而存在着的,国家之间并不闭塞,
艺术探索2009年第23卷第2期(总第93期)
将之作为一种媒介。如张卫的《齐白石VS梦露系列》所取的形中国传统文化资源被大量运用到当代艺术中,它丰富r中象经典,文化身份明确,两种文本各自延伸,本无关联,在“VS”国当代艺术语言。丰富了当代艺术的表达方式和艺术形态,使之中,以随意的戏谑把无关的双方放在一个虚拟的形式中,互当代艺术在中国的接受和消化过程变得更容易,同时扩大了,公为表里,物我共融。他在其中强调了对比的意图,经过对比的处众对艺术这个概念认知的范畴。从这几点来说,这是一种积极理,使原来人人熟悉的图像保持Jr新鲜感,还多出了别的信息。
的现象。而且,有中国文化特质的艺术出现在当代中,证明r中国传统文化的旺盛生命力,也为中国传统文化在当代中的延续三、解读当代油画的语式转换
和生存提供了崭新的叮能。另外,从艺术家来说,对传统文化的油画在当代语式转换不是偶然的,对传统文化的借鉴合乎运用和重新解读,是中国人基于自身的文化处境对本民族文化当代全球化背景和多元文化语境,是艺术家自觉关注当下文化的重新反恩和认同,在传统文化中汲取营养,使得当代中国艺处境、以中国当代文化身份介入国际文化交流中的一种价值取术之花更为旺盛。所以说,中国传统文化在当代艺术中的运用,向。由于对传统文化资源的关注点不同、表达方式和利益分配是中国艺术家对当代文化语境作出的一种积极反应,是对民族不同而呈现出不同的精神面貌。但总的来说,当代油画的语式文化身份的认同。但是我们也应该看到,在当代艺术的“中国转换取向有它出现的合理性。首先,它体现了当代艺术家对传风”中,中国元素在艺术创作中的运用并不全都是成功的,其中统审美趣味的重新觉醒。其次,它是当代文化背景下传统文化不乏以曲意迎合、哗众取宠为目的的作晶存在。只有真正有中的生存理念。由于西方后现代的冲击,传统文化的形式不再适国文化内涵的当代艺术才能够在多元文化语境中得以立足,多应当代艺术生活,艺术家不再满足于单纯对传统绘画形式和内样化的当代艺术“中国风”创造。是时代发展的必然。
容的探索,而将目光转向后现代创作手法,运用挪用、并置、拼贴及解构等手法,使传统文化产生一种不同以往的陌生的视觉(责任编辑、校对:罗冰)
审美。在当代艺术中找到了它新的生命力。再次。对传统文化的借鉴体现了中国当代艺术家对本民族文化的认同及自觉。随着中国综合国力的增强和民族自信心的增长,中国开始南盲目模仿西方艺术而转向对本民族文化的借鉴,这体现了对民族文化的认同和自觉选择。
j蟹坐—譬jltjk■}1I●}簟誓}誓},誓}囊,k业■tjkjkj‘}jk-■}j‘t誓}j■}■}jkj譬-a/rc.-aicc.,a/k-■}■}■譬jk■}■}■}—譬:I-}—tjk■}盥・■}■e业
(上接第59页)信息化是其显著标志,成为时代的潮流.并更深界高科技迅猛发展的大系统中自我发展的无序期。根据系统论刻地在改变着社会,改变着人们对于未来社会的希冀与认识。的适应性原则,中国艺术设计的发展就必须相应地改变其结构我们现在正处于一个社会转型期,正在走向新的未来社会。当形态,也就是在艺术设计的系统内部不断引进新的要素或是调今中国的设计如何顺应时代的发展,新艺术运动对我们有一定整其内部要素之间的关系。如科学技术与艺术的结合,并走向的启示和借鉴作用。
新的整合:艺术与科学的整合最具现代性和革命意义的事件是1.融入世界这个大系统之中
电脑进入设计领域.等。141(p96—97)最具现代性和革命意义的事在全球经济一体化的今天,中国在设计思想和设计理念件是电脑进入设计领域。其次,在创新上,新艺术运动为我们树上,必须尽快融入世界这个大系统之中。顺应科技的发展和社立了极好的楷模,它一方面对古典艺术作出的总结和融会,另会、时代的发展,立足于原有的基础,不断探索、创新,从现代文一方面对于新的艺术形式进行的探索和尝试。尤其对造型的简化背景中积极引入有利因素,调整关系,使生产关系紧跟上生化和抽象为现代设计的发展开辟了道路;它大量尝试用工业化产力的发展,从而挖掘出中国设计自身的方向。
生产的新材料,为后来艺术家对材料的运用提供了宝贵的经2.恪守三个基本概念
验。
在未来的远景发展上,联合国恪守着三个基本概念:①“人尽管新艺术运动已过去百年,但它的历史意义影响深远。权”;②“可持续发展”;③“人类的共同遗产”。『31(p201)可持续新艺术运动会不断地被人们提起,为当代的艺术家提供形式和发展是在当今条件下对发展本身提出的要求。我们必须在设计观念一卜-的灵感和经验。今天,在系统论的视野下,重新审视新艺思想上和设计理念上充分认识到:设计是人类走向未来的手段术运动,我们会发觉新艺术运动对中国今天的设计仍然有着重与工具,是为了更好地走向未来、实现未来理想的工具。当代人要的启示意义和借鉴价值。类的发展已进入可持续发展的阶段,设计也应当是可持续发展中的一环,是人类实现可持续发展的工具与手段,亦是未来发参考文献:
展远景中的一部分。
【lJ(奥)贝塔朗菲.一般系统论:基础、发展、应用【M】.秋同,译.北
3.遵循的设计方向
京:社会科学文献出版社,1987.
当今的现实已揭示或部分揭示出未来发展的趋势。设计本【21霍绍周.系统论IMl.北京:科学技术文献出版社,1988.身具有未来性.它本身的存在也同样揭示出未来设计的某些特【3】李砚祖.艺术设计概论IMl.武汉:湖北美术出版社,2002.性。由此,我们认为,未来的设计生态化、非物质化、艺术化,这【4】李砚祖.设计:科学技术与艺术的统一与整合【J】.南阳师范学是其发展的主要趋势,也是我们遵循的设计方向。
院学报(社科版),2004(1):94--99.
4.找寻新的系统质——整合与创新
(责任编辑、校对:李晨辉)
任何系统的发展都是一个动态过程,循着“有序—无序一新的有序”的历程前进,处在转型期的中国艺术设计正是在世
62
万方数据