关于建筑的论述

关于建筑的论述

内容摘要：本篇文章主要介绍了关于建筑的由来，发展史，以及为建筑事业做出贡献的大批建筑人才，介绍了著名建筑学派和其代表作品，并且阐述了作者自己的一些观点和看法。

建筑的由来

在建筑学界至今一般还认为“建筑”一词是近代由日本引进的。如1999年出版的《中国土木建筑百科词典·建筑卷》中“建筑学”条目： “中国古代把建造房屋及其相关土木工程活动统称 ‘营建’、‘营造’，而 ‘建筑’一词则是从日本引入汉语的。” 而在此前，在1997年出版的《建苑拾英》第二辑的出版说明中已明确指出： “明清时期， ‘建筑’ 一词巳在广大地区流行了。所以， ‘建筑’ 一词并非来自日本，而是由我们的祖先创造的，在这方面有充分的史料可依据。”其依据主要是清代的《古今图书集成·方舆汇编职方典)， 中华书局1934年影印本。那么，为什么学术界还都说是从日本引进的呢?一是上述“明清说”是在《建苑拾英)出版说明中写的，不为人们重视，或曰没看见；二是确无人在上万卷的《古今图书集成》中去海里捞针，查核“建筑”一词的来历。

今天，我们得以重新认识“建筑”一词的由来，纠正“日本说”，应该感谢《建苑拾英)一书编者们的辛劳。

建筑的发展史

衣、食、住、行是人类日常生活中的四大问题，住就离不开房屋，建造房屋是人类最早的生产活动之一。早在原始社会，人们用树枝、石块构筑巢穴躲避风雨和野兽的侵袭，开始了最原始的建筑活动。

社会不断发展，房屋早已超出了一般居住范围，建筑类型日益丰富；建筑技术不断提高，建筑的形象发生着巨大的变化日新月异。

原始人类最早栖身于洞穴，如北京周口店的“猿人洞”。中国古代文献中也有巢居的记载。随着农业的发展，人类开始用土石草木等天然材料建造简易房屋。这种建筑活动把自然环境改造成为适于居住的人工环境，促进了人类社会的发展。

人类在有意识地创造并美化居住环境的活动中积累知识、总结经验、不断创新，逐渐形成了建筑学。因此，用砖石、木材构成的建筑物本身和用文字记述流传下来的建筑学著作，都反映、蕴含着当时建筑技术和艺术的成就。

建筑学是研究建筑物及其环境的学科，它旨在总结人类建筑活动的经验，以指导建筑设计创作，构造某种体形环境等等。建筑学的内容通常包括技术和艺术两个方面。

传统的建筑学的研究对象包括建筑物、建筑群以及室内家具的设计，风景园林和城市村镇的规划设计。随着建筑事业的发展，园林学和城市规划逐步从建筑学中分化出来，成为相对独立的学科。

中国古代把建造房屋以及从事其他土木工程活动统称为“营建”、“营造”。“建筑”一词是从日语引入汉语的。汉语“建筑”是一个多义词。它既表示营造活动，又表示这种活动的成果——建筑物，也是某个时期、某种风格建筑物及其所体现的技术和艺术的总称，如隋唐五代建筑、文艺复兴建筑、哥特式建筑等等。

大规模的建筑活动是从拥有大量奴隶劳动力的奴隶社会开始的。奴隶社会时期建筑文化发达的地区是埃及、西亚、波斯、希腊和罗马。其中，希腊和罗马的建筑文化，两千多年来一直被继承下来，成为欧洲建筑学的渊源。

公元228年，罗马城出现第一所工程技术学校。东罗马帝国从公元334年起在各地设立建筑工程训练学校。建筑学校的出现反映建筑学知识开始可以采取系统的理性化的方式传授。欧洲中世纪经历了近千年的封建分裂和教会的统治。宗教建筑是这一时期建筑成就的最高代表。

公元476年，西罗马帝国灭亡。在西欧，古罗马的建筑技术和艺术失传了。10～12世纪，由于当时建筑上的木构架易受火灾又难以加大木结构跨度，于是开始探索石拱券的技术，形成了罗曼建筑。石拱券技术的不断发展，终于形成了哥特式建筑。

12世纪下半叶，建筑工匠分工已经很细，有石匠、木匠、铁匠、焊接匠、抹灰匠、彩画匠、玻璃匠等，技艺日益精湛。当时称为“匠师”的工匠首脑掌握着建筑的技术和艺术，在长期实践中对石拱券的力学知识比古罗马时代有更深刻的理解。他们绘制建筑物的平面图、立面图和细部大样，制作模型，还参加施工，积累了大量经验和知识，推动了建筑学的发展。

14世纪，意大利出现了文艺复兴运动。这个运动反对神权，要求人权，追求自由和现实幸福的人文主义思想和重视科学理性的思想，形成了以复兴希腊罗马古典文化为旗帜反对教会文化统治的浪潮。15世纪初，这个浪潮涌进建筑学领域，被遗忘的古罗马建筑文化，又成为崇奉的对象。文艺复兴是巨匠辈出的时代，也是建筑学飞速发展的时代。在在这一时期，建筑设计从匠人手中逐渐转到专业建筑师手中。他们以丰富的知识，睿哲的眼光，探索古罗马建筑的法式和规律，总结当时的实践经验，创造出一代风格。

随着建筑创作繁荣，学者和艺术家参与建筑活动，各种建筑学著作纷纷问世。其中阿尔伯蒂的《论建筑》是意大利文艺复兴时期最重要的建筑学理论著作，书中第一次将建筑的艺术和技术作为两个相关的门类加以论述，为建筑学确立了完整的概念，是建筑学在认识上的一次飞跃。文艺复兴晚期，由于企图突破已有的建筑程式，追求奇特奔放的效果，崇尚豪华富丽的装饰，而出现了巴洛克建筑和洛可可风格。

随着现代建筑的形成和发展，建筑学建立了新的理论体系。主要体现在：从理论和实践上将建筑的使用功能作为设计的出发点，强调建筑形式与内容的—致性；应用现代科学技术，以提高建筑设计的科学性；注意发挥现代建筑材料和建筑结构的技术和艺术特点；反对不合理的外加的建筑装饰，强调建筑艺术处理的合理性和逻辑性，突出艺术和技术的高度统一；将建筑艺术处理重点放在空间组合和建筑环境的创造；重视建筑的社会性质，强调建筑同公众生活的密切关系，重视建筑的经济性。这些现代建筑基本理论的建立，标志着建筑学完成了又一次重大飞跃。

1919年，格罗皮乌斯在德国魏玛建立包豪斯学校。包豪斯的教学活动将现代建筑艺术以及其他艺术同现代科学技术和现代社会需求密切结合起来，为现代建筑理论的传播作出贡献。

建筑的风格

1. 按国家（民族）和地区分：

中国风格、日本、新加坡风格、英国风格、法国风格、美国风格等。

常用一个地区概括，如：欧陆风格、欧美风格、地中海式风格、澳洲风格、非洲风格、拉丁美洲风格等。

按建筑物的类型分：

住宅建筑风格、别墅建筑风格、写字楼建筑风格、商业建筑风格、宗教建筑风格、其他公共（如学校、博物馆、政府办公大楼）建筑风格等。

2. 按照历史发展流派分类：

古典主义建筑风格（1—4）

（1）古希腊建筑风格：约公元前800年至公元300年。

（2）古罗马建筑风格：约公元前300年至公元365年，

罗马建筑风格正是欧洲建筑艺术的重要渊源。

（3）欧洲中世纪建筑风格：公元400年至1400年，

封建领主经济占统治地位，城堡式建筑盛行。

（4）文艺复兴建筑风格：公元1420至1550年，建筑

从经验走向科学化，不断冲破学院式、城堡式的封闭。

（5）新古典主义建筑风格：这一风格曾三度出现，最早一次是1750至1880，他是欧洲古典主义的最后一个阶段，其特点是体量宏伟，柱式运用严谨，而且很少用装饰。另一次出现在1900-1920年，带有一定的复古特征。第三次出现在1982年，其主要特征是把古典主义和现代主义结合起来，并加入新形势，这一风格在当今世界各国颇为流行。

（6）现代评论风格：1960-1975。缘自西方60年代兴起的“现代艺术运动”他是运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观

宏伟壮观，很少使用装饰。

（7）后现代主义风格：亦称“后现代派”，1980年开始出

现。这一风格的建筑在建筑设计中重新引进了装饰花纹和色

彩，以折衷的方式借鉴不同的时期具有历史意义的局部，但

不复古。

4.按建筑方式来分：

（1）哥特式建筑风格：盛行于众世纪1050-1550，以宗教建筑为多，最主要的特点是高耸的尖塔，超人的尺度和繁缛的装饰，形成统一向上的旋律。

（2）巴洛克建筑风格：1600-1760，他是几乎最为讲究华丽、装饰的一种建筑风格，即使过于繁琐也要刻意追求。

（3）洛可可建筑风格：1750-1790，主要起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段，主要特点是大量运用半抽象题材的装饰。

（4）木条式建筑风格：一种纯美洲民居风格，主要特点是水平式、木架骨的结构。

（5）园林风格：从20世纪70年代开始流行，

这种风格在深圳场当作概念炒

作，其特点是通过环境规划和景观设计，栽植花草树木，提高绿化，并围绕建筑营造园林景观。

（6）概念式风格：90年代开始在国际上流行，其实是一种模型建筑，它更多的来余人的想象，力求摆脱对建筑本身限制和约束，而创再出一种个性化色彩很强的建筑风格。

下面我们来欣赏一些建筑学派的风格作品

1、巴洛克建筑

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上

发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求

动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲

面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼

这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由

奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、

园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计

的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也

有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是

追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

著名建筑大师

伦佐·皮阿诺在和罗杰斯合作完成蓬皮杜艺术中心之后就已经是世界著名的建筑师了。皮阿诺和他的团体是通过亲自制作模型和部件，经过反复实验完成的工艺技术建造来建造建筑的。所以，他的设计手法被称作高超技术工艺。皮阿诺受到众多建筑师的设计思想的影响，其中特别可以举出文艺复兴时期的菲利普·布鲁尼利思奇。他是致力于亲手制造模具、建造工程的建筑师。皮阿诺深受启发，将这种方法贯穿于其独特的建筑设计建造的表现手法当中。他的设计语言中有“软技术”一词，将“技术和自然”、“人类和机械”、“过去和未来”其中两方面融汇于工艺师于一身的皮阿诺的设计手法，皆体现在这一词语当中。 里查德·罗杰斯对现代建筑的含义有自己的见解。

他本人不喜欢“高技派”

这个说法。他对技术的兴趣不在于高低，而在其合理。他重视营造技术，他认为审美往往来自建筑的细部特征。正因为如此，他能把建筑技术运用推到现代主义无法达到的高度。面对现代建筑所存在的问题，里查德·罗杰斯的有些提法很值得我们注意，他主张建筑应当具有适应性、低能耗、低造价-高质量的特点，强调服务空间和主体空间的清晰分隔，重视大众空间、社区精神和灵活性的概念，提出了仿生墙和程序化建筑的概念。

作为风靡一时的“高技派”的开创者，以上两个建筑师始终为大家所尊敬。

我心目中的有成就的建筑是：法兰克福商业银行总部大厦（诺曼·福斯特），西班牙古根海姆新馆（弗兰克·盖里），京都府立陶板名画庭园（安藤忠雄），特杰堡文化中心（伦佐·皮阿诺），辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院（彼得·艾森曼），柏林犹太人博物馆（ 丹尼尔·里伯斯金德），丹佛中央图书馆（迈克尔·格雷夫斯），欧洲人权法庭（里查德·罗杰斯），音乐城（克里斯琴·德·包赞巴克）。

我心目中有建筑大师称号的是：诺曼·福斯特，弗兰克·盖里，安藤忠雄，彼得·艾森曼，迈克尔·格雷夫斯，克里斯琴·德·包赞巴克，查尔斯·柯立亚，扎哈·哈迪德，伦佐·皮阿诺，里查德·罗杰斯。

对于建筑不论是我们那个人，都会有不同的程度的见解和了解程度以上是我对于建筑的认识和一些想法。