设计说明中式建筑风格有着无可比拟的重和谐(1)
中式建筑风格有着无可比拟的重和谐（讲究天人合一），重空间（讲究空间的灵活与活力），重养生（讲究空间与养生的关系），重传承等思想，简单的概括为：西方建筑思想更加注重个性的彰显与创新，而东方建筑的思想更注重自然与人的和谐统一。可以说，中式风格装修里不仅仅蕴含了中国数千年的建筑文化底蕴，更融合了中国传统文化中的思想 ，道德，养生，风俗民情，风水等人文内涵。
“新”不必然代表时尚与现代，“旧”也不必然代表传统与陈旧，潮流总是在两个极端中摇摆不定，而相对的比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的归宿，避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机结合起来，既有e时代的智能化与概念设计，又有传统的沉静与思考。因为人们最终还是要抛弃狂热的幻想，向往舒适的生活，尤其当人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐慌时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和，有时不得承认，那种外在的文化力量可以如此的强大，那么深入人心。
新中式新风格非常重视生活的自然舒适性。充分显现出历史的朴实风味，新中式风格的色彩多以自然色为主。黑色，中国红较为常见，特别是墙面色彩的选择上，自然，古朴，散发着质朴气息的色彩成为首选，布艺也是新中式风格中重要的运用元素。青色的文化石，显示了文化的气质，用中国典型的传统色彩，演绎着新中式。
回归与眷恋，淳朴与真诚，也正因为这种对生活的感悟，新中式风格给了我们享受另一种生活的可能。新中式风格摒弃了繁琐与奢华，并将不同的风格中的优秀元素汇集融合，以舒适机能为向导，强调“回归自然”，使这种风格变得更加轻松，舒适。新中式风格突出了生活的舒适和自由，不论是气质的家具，还是带有岁月沧桑的的配饰，都在告诉人们这一点。
新中式风格的家具通常都带有浓烈的大自然韵味，并且在细节上的雕琢独具匠心，如优美的曲线造型，随意的纱幔置顶，总体而言整个宽大的房子，窗及门，房间的每个角落散发着优雅的气质，营造出一般的舒适与宁静。
新中式家具将许多贵族化的家具平民化，有着简单的线条，粗狂的体积，自然地材质，较为含蓄保守的色彩及造型，但它以舒适为设计准则，每一件都透着阳光，青草，露珠的自然味道，仿佛随手拈来，毫不矫情。有着抽象植物图案的清淡优雅的布艺点缀在新中式风格的家具当中，营造出闲散与自在，温情与柔软的氛围，给人一个真正温暖的家，新中式风格的庭院更是将生活延伸到室外，让生活更具休闲情趣。
一路拼搏的那份释然，让人们对大自然产生无限向往，回归与眷恋，淳朴及真诚。 新中式风格给了我们享受另一种生活的可能性。
人们总是对逝去岁月有一种追忆，对传统有一种向往，对古老有一种怀念。尽管目前人们大都居住在西式的高楼大厦里，但随着家装文化逐渐进驻人们心灵，源远流长的中式风格成为高品位人士的最爱。古老的中式风格与现代元素在时间的长河里邂逅，以内敛沉稳的古意中国为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，让居住者感受到浩瀚无垠的文化传统。
新中式风格非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。再以一些简约的造型为基础，添加了中式元素，如：甲骨文、中式窗棂、方格造型等，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。
新中式风格非常讲究住宅的细节装饰，尤其是在面积较小的住宅中，往往可以达到“移步就变景”的装饰效果。这种借鉴中国古典园林的装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像窗棂、砖雕、门墩等这些传
统住宅中的建筑构件，经常被设计师来做局部装饰，以展现中国传统艺术的永恒美感。
即使采用了“新中式”来做住宅的整体风格，主人们也会在空间中摆放大量的装饰品。这些装饰品包括数量繁多的绿色植物、布艺、装饰画以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以来自世界各地，但空间的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等中国传统装饰物。这些中式装饰物的数量不在多，但在空间中起到
了画龙点睛的作用。
客厅：客厅是传统与现代居室风格的碰撞，设计师以现代的装饰手法和家具，结合古典中式的装饰元素，来呈现亦古亦今的空间氛围。中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然衔接，使生活的实用性和对传统文化的追求同时得到了满足。电视背景墙的造型简洁却含新意，采用中国传统红门的变革，这种绝妙
的组合给人以强烈的视觉意志力，成为时尚与古典的柔媚结合。
居室：居室在色彩方面秉承了传统古典风格的典雅和华贵，但与之不同的是加入了很多现代元素，使这套中式居室也呈现着时尚的特征。在配饰的选择方面更为简洁，少了许多奢华的装饰，但又不是简单，而是更加流畅地表达出传统文化中的精髓。为了给居室增添几分暖意，一侧的木制衣柜，再饰以精巧的灯
具和雅致的挂画，使整个居室在浓浓古韵中渗透了几许现代气息。
书房：几乎所有的家居设计中，都未跳过书房这一环节。一方面，固然是因为读书是人类所共有的一种跨越了种族与边界、时间与空间的生活习惯或嗜好。另一方面，当家居设计的大部分环节都只在表现其本身的功能与形态时，书房的设置却总是极有分寸而又极其丰富地传达着家居主人的内心，从而提升了主
人的身份与品位。
现代艺术构成造型，以强烈反差的对比手法，不羁的装饰艺术，使空间获得戏剧性的视觉效果，从而丰富色彩变化，使空间更具宽敞性，变换性。总体设计，正是在把握全局的装饰风格基调的基础上，兼顾极开放，大众话，私密，又极具个性的装饰风格，
我们以竹为设计主题，用一种现代的设计语言来表达对竹的情感，用现代的设计手法来传达竹的神韵。
从平面开始，设计师就打破了以往的惯例，而是从具体的现场建筑特点出发，用一种全新的思维方式来组织平面布局。半椭圆形的建筑平面激发了设计的灵感。顺着原建筑流线型的外墙，设计师用细长的木格栅作隔断，围合出一个又一个圆形的洽谈区。中间的水吧和展台也
同样被设计为圆形或是椭圆形，包括入口右手边那通往二楼的圆形旋转楼梯，也以优美流畅的弧度向上盘旋延伸。
地面满铺着浅色的米白洞石，大面积留白的天花简洁平整，淡雅的背景更加衬托出深色实木地板地台的优美弧度和木格栅笔直挺立的硬朗姿态。天花上嵌着双头射灯的黑色长条造型，弯曲的暗藏暖色灯带，地面上偶尔出现的长条形的卡其米黄大理石，以及挂在模型台上方的长方体吊灯，在整体的空间构图中都转化为线的元素，自然流畅。精挑细选的家具和饰品简约质朴，却又不失档次，同样流露着如竹一般高雅脱俗的品味。
二层主要为接待，会议及办公空间，同样延续了一层展厅的设计风格。在平面上依然是流线型的布局，通透的会议室用灰色玻璃和一根根细长的木饰面格栅来围合成半圆形，呼应着设计的主题。设计师将直线的硬朗和曲线的柔美近乎完美的结合了起来。
用现代抽象的设计语言谱写了一片竹的韵律，静静的回荡在简洁现代的空间中，
使用物料：意大利米白洞石、卡其米黄大理石、山西黑大理石、木饰面、实木地板
关于东方豪苑会所的设计方案，我们最先对“会所”在此的含义进行解读，会所，是人们心中梦幻的社会舞台——或奢华、或高贵、或梦幻、或时尚，人们在那里展示自己最美的一面，并把自己融入这座梦幻般的殿堂，仿佛演绎了一副跨越时空的油画。设计师用现代的设计手法诠释了这一理念，设计者将会所比喻为一个欢乐的舞台，舞台在上演着不同风格的舞曲，梦幻而大胆的现代设计并融合音乐、休闲、运动三大主题理念，描述出既健康又时尚，既梦幻且高贵的精神内涵。
首层以空间中的舞台为中心，使用“层层延伸、移步易景”的理念，与地面流动的线条相应成趣，形成若隐若现的层次结构和音乐流动传播的旋律感。客人一走进大堂，就置身于耀眼的簇拥中，放眼尽是灿烂的辉煌。大理石特制的前台将空间衬托的大气滂礴，鳞次栉比的木制弧形设计围绕着大厅，围出一个舞动的空间，钢制的球形装饰与设计师特别创意的镂空圆筒交相辉映。圆形空间外是优雅娴静的洽谈区，内墙壁不是直上直下的起落，设计成拱形，流畅的线条起到了柔和空间的作用。洽谈区以白色为主色调，在洁白的环境中加入幽红的沙发，不仅起到画龙点睛的作用，更提升空间的时尚感。设计师运用了较多的圆形元素，起到过渡空间并制造出时尚的效果的作用。
恰巧在整个因设计而蠢蠢欲动的空间中心，那安静的矗立的钢琴是鲜明的对比，它在等待上演最优美的天籁旋律；琴键之间所释放出来的乐章与如海浪般的木质幕墙遥相呼应，一边是跳动的乐章一边是无声的舞者，无论置身会所的任何角落，这种旋律都能拨动人们内心那根因震撼而感动的心弦。
由楼梯间进入二楼，俯视一楼的空间，整个设计感呈现出来。二楼的光线较弱，所以设计师仍旧以白色为主色调提升亮度，并使用透明的玻璃做扶栏，扩大空间感。墙壁的弧形与空间构成“柳暗花明又一村”的意境享受，令人流连忘返，如同一首梦幻舞曲在空中回荡着！
进入后现代社会以来，环境设计日益走向开放性和多元化。如设计风格的多元融合，空间结构的开放性以及高度的人性化设计理念，富有奇思创意的美学构想不断地渗透到设计之中。本案的设计不拘泥于一种设计流派和思想，使设计中的框架、结构、空间和色彩显示出多元复合的设计理念；将简约与唯美、明晰与蒙胧、真实与虚幻的具有多维互补的设计语言——消解、重构，在多元复合的结构中建构富有创意的视觉空间。
作为一家室内配饰设计公司，对自身办公空间的设计要求相对于普通的室内设计公司要更高。办公区不但要体现出设计行业的特性，同时要将自身文化和审美价值观给予充分表达。 设计手法：本设计空间既有一定的领域感和私密性，又与大空间有相当的沟通。这就满足了群体与个体在大空间中各负其职、融洽相处，体现了整体与部分的共生。通过简约的手法强调个性，通过简洁的材料创造鲜亮的空间形式，每个空间都考虑到不同的功能。用简单元素之间的对比，呈现出现代时尚的形象。
整个办公空间无论在空间划分，功能组合，材料运用，以及色彩搭配与灯光的融合下，都体现了现代，简洁，明了的特征，即能满足办公需求，又能体现装饰的现代与美感。 在整个办公空间设计中材质，大部分运用了钢化玻璃、矿棉板、石膏板、装饰板、乳胶漆等易购买的材料。玻璃的通透性使整个空间给人的感觉宽敞明亮、高雅。地面使用白色橡胶地板进行铺装，使空间视野开阔。墙面大面积使用钢化清漆玻璃、有机玻璃和白色乳胶漆。天花部分使用矿棉板、石膏板等。这些材料均有施工方便、无毒、防火、吸声、保温等特性。 整个空间主要运用了绿、粉、白、蓝四种颜色。其中绿色和粉色象征设计人有着活力的工作状态和时尚、前卫的设计理念。材料与颜色的搭配共同体现出功能与艺术的完美统一，健康环保、可持续发展的主题。
大厅前台地面的设计和会议室墙面与棚顶设计的结合，都展现出公司的形象标志——蝴蝶，这也寓示着公司的发展能够蒸蒸日上。
设计理念的更新始终取决于当代社会的价值观念、思想原则、文化走向的变革。遵循“多元、使用、和谐、共生“这一设计理念，使办公室并不刻意追求艺术形式的表现和美学特征的显露，但是艺术氛围与艺术观点无处不在。总之，多元复合主义美学的要义在于反对单一、枯燥的美学原则，力求以复合式的设计理念弥补单项式、极端式的设计思维，强调多元、变化与共生原则在设计领域的作用。
计是将形式、质感、材料、光与影、色彩等要素汇集在一起，创造性的表达空间的品质和精神，并解决客户的功能需求。 进入厂区，一眼就可以看到醒目的立柱标志，它形式上借用的汉字中“门”的象形，黑色的透空钢架使红色的标志更显突出，在光线的映射下产生了妙趣的光影关系，并且这种结构可起到一定的防风作用。在保留原玻璃雨蓬的基础，上采用了灰色和红色塑铝板材料为门头造型，简洁而大方。借用建筑学中“室外即室内”的概念，室外地面IR形象延伸至室内，融为一体。针对建筑平面开间宽，进深窄，楼梯入口过于暴露的缺点,我们将会议室及门厅展示区布置在左边。并创造性的采用契合IR标志部分弧线的弧形背景隔墙…………黑色氟碳喷漆钢构架虚实过渡到灰色板条造型墙，红色挑檐跳跃
了视觉感受，上部的玉砂弧形玻璃使空间既有穿透性，又解决了后部走道的采光问题。右部延续了一扇全玻门，可以方便内部员工的走动，而且与上部玻璃形成一体。黑白色调的接待台与背景造型和谐共处，相得益彰。地面则采用两种相似色的塑胶地板铺贴出IR的形状，彰显大气之感。会议室在平面功能上，考虑了合理的行动路线，以便于人员的走动，办公家具的选择充分考虑了培训及会议的机动性，北立面的墙面上设计了暗柜与移动白板的组合，既隐蔽了消防栓又增加了储物的空间，还满足了投影屏幕、可擦写白板，纸架等多种功能需求，另外还考虑了活动的杂物架，可摆放一些培训会议的常用道具。东面墙对应窗的位置设计了落地的玉砂玻璃隔墙，以满足展示区的采光要求。加以灰、黑、红几种色彩的组合，虚实相应，使整个空间显得简练而具有动感。左边的展示区则运用会议室红色挑檐延伸开来与灰色展示架结合，用以展示企业的宣传图片。另外采用矩形和圆形展示台展示一些备件的实物样品。步入弧形走道，左边是两间洽谈室，往前透过镂空的隔断，就看到了员工的生活区，在这里我们考虑了人性化的吊地柜和吧台，它们将和冰箱、微波炉、咖啡壶一起，为员工提供一个可以放松休息的场所。考虑到人的心理感受，我们将卫生间的门通过走道内陷进去，并为了扩大卫生间的使用功能，将洗手台考虑为共用。 办公环境的风格取向、舒适与否对于提升员工的工作效率和体现企业的文化起到至关重要的作用。由于办公区位于二楼，上部的保温隔热性能不佳，可以考虑在吊顶上方设置通风装置，希望能有效的解决以上问题。办公室整体色调采用蓝灰调，使员工办公的心情能够沉静下来，工作效率自然可以得到提高。有一位建筑大师曾说过：“当绿化、光和风根据人的意念从原先自然中抽象出来，它们就趋向天堂”。我们在办公区拐点处设计了一处玻璃房，引入天光设置了自然植物，将室外的感觉引入室内空间，使办公环境更具活力。在可以俯视库区的位置安排了设施区，既便于操作又利用和库区的联系。 整个办公楼设计，我们认为应该也必须创造性的解决客户的要求，营造一个符合企业品质并且是舒适、健康、富有人性的办公环境，使企业的精神文化在各个角度体现出来 给个最佳吧，不容易啊
此餐厅座落在风景秀丽的南门，是中外游客度假，休闲，娱乐的去处，交通发达，人口众多流动量大，为这里餐饮，旅游等各服务行业带来了新的生机。为此设计有中国特色的餐厅是可行的。继承中国传统文化，宣传经典佛学，文学，茶
文化是此餐厅的设计主题。
从餐厅的外墙面我们便可以看出餐厅的设计没有根据中国的传统对称布局，而是“两面脸”的形式，但给我们的感觉不是很“花”也不“妖艳”而是一种神秘另类的传统，他有自身的个性与特点，简单的装饰，普通的材料更能显示他的宏伟，高贵。我们也借鉴了一些西方的元素，如蓝色的窗台，百叶式的窗户和彩绘玻璃，主要是为了强调这面墙和内部的功能，区域的划分,也为墙在形式上增加了对比，给人的感觉就是新鲜，浪漫。门的式样不是北方的皇家式样而是江南的“梅雨”给人的感觉不会拘谨有亲切感，并有浓浓的诗情画意，也是为了与整个外墙的色彩，材质，形式上的统一，而真正醒目的是大门上方红色中字方格形用纯花梨木做成外刷清漆，有画龙点睛之意喻，“禅茶一味”是整个餐厅的设计思想，也是本餐厅的黄金招牌。任何建筑都有玻璃，玻璃是引进阳光的“武器”有玻璃就有了阳光，是室内浪漫，欢快，和谐的制造者，为了不使玻璃表面看上去单调我用细胡桃木分割玻璃，让表面看上去更有艺术气氛，玻璃用250mm樱桃木做窗框，体现力与美的结合。进入餐厅可以从大门也可以从西相楼进入，提供方便的就餐路径。进入门厅首先进如
眼帘的是四盏大红灯笼，寓意着四季发财，西相楼，门厅，东相二人区是用井式天花，连成一体，统一中有变化，每个二人区用梁分割，也起一种装饰作用，并且使空间更有变化，生动。天花内用葡萄枝装饰，不使天花给你人一种太凸的感觉，也有掩盖天花内射灯，筒灯使天花更美观，统一。用云石做成的古典大鼎内打灯，中间种梅，一暖一冷的对比使人的眼睛舒适，轻松，明亮，后面是直顶天花的旋转屏风，但中间留有空隙，让人进如餐厅不至于走进了博物馆，透过空隙我们可以隐约看见有人在就餐，也点明了空间的作用。用半割断的方式把中厅与门厅割开，使空间更具神秘色彩，提升大家的好奇心。旋转屏风用黑胡桃木镶边和分割，内套锦绣，上绘金色菊花“采菊东篱下，悠然见南山”。为了区分地面材质，天花，功能区域的不同在进入西相我设置了门廊，主要用木材和玻璃做成，巧妙的运用木材分割玻璃拼出西相二字，使门廊更具艺术性怪异性，西相的二人区地面抬高1500mm模仿楼搁，并使空间具有层次感，也为在此就餐的人提供了特殊的环境“演绎一场西相情缘”，西相楼的外墙面用胡桃木框套雕花玻璃内打灯，夜间，浪漫的紫色灯光和柔和的橘光衍射在墙面上行成的慢反射使正个空间更具艺术效果，凹凸不平的仿古地砖，褐色琉璃瓦，简洁大方的红灯笼让人好象进入了远古。西相的卫生间是用诗词装饰，外种竹，黑，白，绿的色彩搭配就象乘在杯里的茶，清新淡雅，竹上挂饰小红灯笼，用红色进行点缀，也起艺术照明的作用。西相亭廊类似于西相楼，地面铺装大理石，红色大圆柱，褐色琉璃瓦，锦绣和仿西周的桌椅倒影在大理石上，此区域突出安静的效果。中厅是整个餐厅的中心区域，装饰富丽堂皇，以金色为主，高大的空间，天花以扇形，大方井格，弧形构成，照明以主灯和射灯照明整个中厅，由于层高的原因，以高反光的铝塑板铺装，以间接照明的方式照明中厅的每个角落，塑料地毯的色泽是海洋珊瑚的色彩，用塑料地毯主要从脚感，耐磨考虑。而扇形天花和大方井格，弧形天花成在着层高，他们的衔接用胡桃木和彩绘玻璃模拟天窗，主要作用是消声，通风，音效，还可以模拟天光，为中厅制造自然光，东相亭是八人座，一个独立的空间，更适合聊天。吟诗台是东相亭，中厅，西相厅廊的集中看点，他的舞台背景是中国传统的桥，金色的丝绸灯带，饶着舞台和服务台的丝绸灯带交相辉映，整个餐厅的照度最强的是吟诗台和服务台，其次是中厅，西相厅廊和门厅。门。厅上的八盏筒灯照亮旋转屏风，云石大鼎以他自生的色泽点缀着整个空间，四盏大红灯笼晰晰可见，东相二人区不同于西相，没有地面的抬高，但在形式上有所不同。为了使两排二人区对玻璃幕墙采光平衡，我将靠内墙区的地面抬高150并用半割断的形式将空间分割，照明以壁灯为主，注重装饰满足二者间的平衡，靠窗的二人区少了装饰却多了自然，少了吵杂，少了烦琐，更适合二人世界。我为了不使整个空间出现客人往一面倒的情况，每个区域在统一的条件下尽量平衡人们的心理取向，如装饰，自然，人文，还有制造的环境，有意的对人的心理取向进行引导。如“西相情缘，东相往事”。在如东相最里的情侣区就是突出亲密感，肩靠肩的接触，并且空间小有温和，亲密感，墙面用胡桃木框内套彩绘玻璃内打灯，营造出浪漫的气氛，此空间适合亲密恋人。包间有琴，棋，书，画四个，各有各的特点，无论是外墙，内墙还是内部的装饰都有各自的特点，琴阁突出琴的幽雅，棋搁突出棋的神韵，书搁突出诗的韵味，画搁突出画的意境，适合客人的多种选择。琴，棋，书内部以各朝代家具为装饰，但共同的特点便是衣柜，无论朝代式样的不同，都是起最大的装饰，还有辅助功能就是供客人换衣服，衣服有不同朝代的式样供客人更换，如果是金庸迷，武侠迷全家就来一场“屠狮大会”“华山论剑”之类的，尤其是逢年过节，中国人喜欢变换新样（欣欣向荣）全家带着录象机记录自己美好的过去。画搁没有衣橱而是多宝格和满屋的壁画，此包间更能体会到宁静和艺术氛围。整个空间以木材和玻璃为主要材料，为了不使木材给空间带来闷的感觉，我用各式玻璃进行点缀，使空间亮起来。整个空间的设计以诗为导向，可以说整个空间洋溢着诗情画意，漫漫去品味“茶”。