谈对联句式,从律诗的四平头说开去
前几天有人在群里发了一首律诗，有群友说是犯了“四平头”。于是众人皆议论起这个概念来。
四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。下面看几个例子：
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
例二：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
例三：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”（《唐诗别裁集》）。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
由上可以看出，为何写诗要避免“四平头”呢？我认为主要从诗的气脉上看。连着四句的句式都雷同或者类似的话，这诗读起来就会不够爽利，而少了应有的抑扬顿挫之感。律诗是很讲究起承转合的，而四平头恰恰会影响到“语感”上的起承转合。
由律诗想到对联。对联也是非常注重句式安排的，因为句式直接影响到对联的气脉。下面我们就看看一些比较特殊的对联句式的处理。
第一种：七七、七七七句式
这种句式是单边联中连用两个七字句或者三个七字句。这种句式安排，如果相邻的两个句子的节奏一样的话，联作读起来就有些沉闷或者熟滑。一般的处理方式是，让这两（三）句话的节奏不一样。举例说明：
贺来者寿（怀抱昆仑）
睹/君子/如沐/春风，时维/四月/生/香草；
记/庄周/曾言/寿数，岁在/八千/乃/大椿。
此联是七七句式。作者第一句就用了一个散句的形式，而第二句用的是律句。散句比较舒缓，适合切入，而律句比较爽利，适合结尾。这样读起来，就不会觉得单调和顺滑了。如果改成：如沐/春风/睹/君子，时维/四月/生/香草。再读一下，是不是就毫无抑扬顿挫可言了。
芥子园（轻雪）
闲情/寄/十亩/园中，聊/安排/碧沼/幽花，笑称/泉石/经纶手；
浮生/只/一场/戏耳，愿/装演/美人/名士，同看/金陵/烟雨天。
此联是七七七句式。作者的安排是：前两句用散句，最后一句用律句，并且前两句的节奏也是不同的。这样读起来有张有弛，非常自然。如果改成：斯园/十亩/寄/闲情，碧沼/幽花/聊/安排，笑称/泉石/经纶手。三句一样的节奏，再读一下，是不是很不爽。
第二种：NNM、MNN句式
如果对联中挨着的两句话字数一样，而这两句又不是自对，通常情况下，应该把这两句处理成节奏不同。举例说明：
江峰青题扬州二十四桥联
胜地/据/淮南，看/云影/当空，与水平分秋一色；
扁舟/过/桥下，闻/箫声/何处，有人吹到月三更。
五五七句式，前两句字数一样。作者安排的节奏不一样。起句用律句起，承接用了领字，起到承前启后的作用，最后再接上结句，气脉很顺。如果改成这样：胜地/据/淮南，云影/正/当空，与水平分秋一色。再读一下，是不是不舒服。
程文炳题大观亭联
片土寄忠魂，听/槛前/万马/江声，滚滚/惊疑/征鼓/动；
孤城销战气，指/窗外/二龙/山影，苍苍/飞入/酒杯/来。
五七七句式，后两句字数一样。作者安排的节奏不一样。第二句也用了领字的方式，其用意跟上个联一样。如果改成这样：片土寄忠魂，万马/江声/槛外/听，滚滚/惊疑/征鼓/动。大家感受下。
第三种：自对的处理
好几次，有人要我帮忙改对联的时候，我都会建议他把相邻的两个四字句或者五字句改成自对的形式。有些人不理解，问我，是不是你很喜欢自对？其实不是。改成自对，其实是为了气脉上的通畅以及结构上的平衡。举例说明：
背影（雨嫣）
烟岸柳丝柔，微雨湿青骢，忍看一襟瘦影，渐失春山外；
小楼花色婉，南熏吹绿鬓，奈何十万柔情，唯藏望眼中。
此联是某群练习的时候一位群员写的。前面两句都是五个字，作者安采用的是不同的节奏形式安排，而后面接的又是两句短句。这样读起来或者看起来就会感觉联很散。我建议她改成：
小楼花色婉，烟岸柳丝柔，忍看一襟瘦影，渐离望眼；
微雨湿青骢，南熏吹绿鬓，奈何十万柔情，唯寄春山。
也就是把前两句安排成自对。这样因为自对的形式和内容的均衡，整联的句子就给人一种整齐感和凝练感。
胡杨（一脉花香）
根在流沙扎入深，八百里丛生，魂相依大漠残阳、西风冷月；
枝如利剑摧磨久，一千年不倒，指所向云连青海、雪满阴山。
再比如说我的这个联，结两句我用的是领字加自对的形式。这样领字领起来后面两句，就让联的气脉很贯通。如果我改成如下：
根在流沙扎入深，八百里丛生，魂相依大漠残阳，云连青海；
枝如利剑摧磨久，一千年不倒，指所向西风冷月，雪满阴山。
把自对打散，意境都没动，但联的气脉立马就变得零散而不凝练了。上下联的表达就陷入同质化的问题。因此，长联中自对的处理有时候确实能使联的脉络变得清晰一些。
说了这么多，可以看出，句式的安排会直接影响到对联的表达逻辑和表达力度，从而影响其气脉。我们在安排的时候，一定要注意。当然，上述所说也不是绝对，只是我经验里的惯常处理情况。大家在实际应用中可以灵活掌握。