苏轼[江城子?十年生死两茫茫]艺术手法分析

　　摘 要：一代文豪苏轼诗词文无一不精，其词开豪放一派，但其婉约词《江城子・十年生死两茫茫》也同样是千古传诵的佳作。该词综合运用多种艺术手法，尤其是对比手法和虚实结合，这些艺术手法既是作者思想感情表达的需要，也是其词创作风格的集中体现。 　　关键词：苏轼；江城子；艺术手法 　　作者简介：丁青山，男，1981年生，河南南阳人。郑州财经学院讲师，研究方向为中国古代文学。 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2014）-27-0-02 　　苏轼（1037―1101），字子瞻，号东坡居士，眉州（今四川眉山）人，北宋著名文学家。24岁步入仕途，后即被卷入激烈的党争之中，历经宦海浮沉。先历任杭州通判，密州、徐州、湖州知州，后因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，累迁中书舍人、翰林学士，最后又被远谪广东惠州、海南儋州。直到宋徽宗即位，他才遇赦北归，次年死于常州，卒谥“文忠”。 　　中国古代文学史上悼亡之文举不胜举，有散文之悼，如韩愈《祭十二郎文》、袁枚《祭妹文》等；也有诗歌之悼，如杜牧《清明》、白居易《寒食野望吟》等；但以词写悼亡却是苏轼的首创，《江城子・十年生死两茫茫》即是文学史上第一首悼亡词。该词千古传诵，感人至深。本文试结合词作思想内容，谈谈这首悼亡词的艺术手法。 　　江城子（乙卯正月二十日夜记梦） 　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 　　一、时空对比 　　这首词写作的时间是宋神宗熙宁八年（1075），距苏轼的妻子王弗逝世正好十年。苏轼时任密州（今山东省诸城市）知州，距离家乡四川眉州千里之遥。苏轼不满自己的外迁，颇为失意，又身在异乡，思乡之情在所难免，尤其想起他的亡妻王弗，更是“这次第，怎一个愁字了得”。于是词人巧妙地采用时间的对比：十年前的美好往昔和十年后的凄惨境遇；空间的对比：目前所处之地和千里之外的家乡。而更加不能跨越的还远不止这些，还有“生死两茫茫”，一切都无从知晓，思之却不得见，只能梦中相逢，词人对亡妻的深切怀念之情愈显悲凉。 　　二、虚实结合 　　这首词艺术上的显著特色以虚映实，虚中见实，虚实结合。这首词内容为“记梦”，题记也明确写明了做梦的日子，故可以确认词人的“梦”是真实的，不是假托。在上片中，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，表达了词人对亡妻深切执着的思念之情，“无处话凄凉”又道尽了现实中的诸多不如意。而到了“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，词人又把现实与梦幻混在一起，把夫妻生离死别后词人内心的满腔忧愤，外化为苍老的容颜和衰败的身体之中。这一年东坡只有四十岁，但却已经两鬓斑白。而爱妻明明已经离开人世十年之久，却要“纵使相逢”，这样的假设在现实中是不可能实现的，但愈是如此，愈能显现词人感情的深沉和悲痛。对“记梦”来说，到下片的头五句才切入主题。漂泊在外的游子凭借梦的翅膀忽然回到了千里之外的故乡，妻子依稀当年模样，正在窗前梳妆打扮，夫妻意外相见，却没有卿卿我我的亲昵行为，亦没有抱头痛哭的尽情宣泄，反而是隐忍克制的“相顾无言，唯有泪千行”！此处“无言”，实含万语，真是“无声胜有声”。一个虚幻的梦境，把现实的各种喜怒悲愤都融入进来，但当年生活的种种美好，却已不复存在。于是这个看似相见欢的梦境却让人感到无限凄凉、无限感伤。“明月夜，短松冈”，又从梦境回到现实，词人想象葬于眉州老家的爱妻，在每年的这个时候，为了想念亲人，挂念丈夫，应该也是柔肠寸断的吧。梦境是虚幻缥缈的，但是梦中人的感情却是深沉真挚、实在可感的。也可以说，词人正是借助于梦境的虚幻与缥缈，才使其感情显得格外地情真意切。感情的表现，在做梦前和梦境中，前后一致；而随着进入梦境和梦中复醒，又进一步深化：当真是生离死别相思甚苦；相思却不得见，“无处话凄凉”亦苦；积思念而成梦，幽梦无言泪流千行更苦；而梦醒之后只看见冷月凝照松冈，则苦到极致。 　　三、衔接自然 　　词作在上片中写尽了相思而不得见之苦，到下片则转入写梦。因相思而入梦，一切顺理成章。相思是入梦的基础，而梦境是思念的幻化。上片中虽不涉及梦境，但 “思”即是“梦”，仍旧契合“记梦”的题意。下片境换而意相连，词人巧妙转换笔墨，借助 “夜来幽梦忽还乡”作为过渡，十分自然地转入写梦，其中一个“幽”字道出了梦境的缥缈朦胧。夫妻已经永不得见，而梦可以超越时间和空间的阻隔，也可以打破人世与黄泉的幽隔，二人在梦中相逢，梦使诸多不可能化为可能。一个“忽”字写出了词人于千里之外借助梦迅速归乡，亦写出了与亡妻相见之容易。以往无数个日日夜夜，想望殷切而不得见，现在忽然就回到家乡，而妻子也近在咫尺，这不是太快也太容易了么？也因为太快太容易，就隐约透露出这是一种虚幻不实的梦境。词人入梦轻快，但感情却极为沉重，此刻隐含着亦喜亦悲的复杂感情。 　　四、分合顿挫 　　“十年生死两茫茫”是将二人生死相别，这就是所谓的分。然而即使如此，时间和空间并不能阻挡二人彼此的相思，“不思量， 自难忘。”这是合，并且在这分合之间使用了带有强烈感情色彩的词语“不”和“难”整首词读起来抑扬顿挫，利于感情的表达。“千里孤坟，无处话凄凉”，王弗葬于四川眉州，与诗人任职的山东密州远隔千里。千里之外，妻子孑然一身埋于孤坟，该是何等的孤寂凄清，肝肠寸断。一句“无处话凄凉”，既写出了词人自己十年来的仕途坎坷和潦倒失意，也写出了夫妻之分。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，这三句当是词人在向亡妻诉说“凄凉”了：即使我们能够相逢，你看见我现在这般饱经沧桑两鬓斑白的模样，也一定认不出我了。何况生死异路，又怎能重逢？不能重逢而殷切盼望重逢，假设重逢，所以用“纵使”一词。“纵使”表让步，设想夫妻双方之合，分合的效果使感情的发展更逼近了一层。下面说即使相逢而不能相识，这比不能相逢，更使人痛苦不堪，感情的跌宕起伏也更大 。 　　五、叙述白描和细节描写 　　“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行。”描写相见之时的情景，还有对以往美好生活的回忆，通过质朴自然的语言描写，表现出沉挚的感情，形成悲凉的意境。感情容量很大，表现出对亡妻的一片深情。特别是“小轩窗，正梳妆”这样的生活细小特写境头，含蓄地写出亡妻的美貌与多情，对亡妻的深切怀念之情表现得深婉而执着。“明月夜，短松冈”描写冷月清光洒满大地，长满青松的山冈之下，亡人长眠泉下，该是多么孤寂凄哀啊！身处此情此景之中的亡妻定是悲痛难言，而念及此情此景的词人也不免肝肠寸断。作者将真挚而深沉的怀念之情，付诸于梦中的景物，这种化景物为情思的手法，更让读者潸然泪下。 　　六、语言明白如话 　　在词作中，感情冷涩凝绝，声声幽咽，让人压抑沉重，但用词却清新自然明白如话。“十年生死两茫茫”，十年死别，生死永诀，幽明路隔，二人都茫然不知对方，悲苦之情笼罩全词。“千里孤坟，无处话凄凉”，十年时间之久，千里空间之遥，于时于空都无相逢的可能，致使凄凉之情无处倾诉。“纵使相逢应不识”，退一步讲，即使相逢，也不相识，都缘于自己已是“尘满面，鬓如霜”。诗人不以用典取胜，不以僻词生色，纯用平常话语道出，但是一字一泪，千百年来引起无数读者的共鸣。 　　纵观全词，诗人将现实和梦境，生者和死者交织在一起来描写，紧扣记梦来写悼亡之情，感情起伏跌宕，有悲有喜，虚实结合，结构严谨。用词不假斧凿，不事藻饰，洗尽铅华，却感人至深。苏门六君子之一的陈师道曾用“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，确实能看到它字字浸着血泪，能听到作者锥心裂肺的恸哭之声，感受到诗人对亡妻倦倦不已的思念。 　　参考文献： 　　[1]简成茹.生死隔绝悠悠情――苏轼《江城子》赏析[J].西昌农业高等专科学校学报.2003年03期 　　[2]邹建雄.论苏轼文艺创作的审美追求[J].文艺评论.2011年06期