"80后"文学文本的语言特色

　　摘 要：“80后”文学文本在多元文化的背景下形成了自己独有的艺术特色，尤其是其语言上的表现和追求。他们冲破了传统文本的标准化、集体化模式，颠覆和重构了文学语言的表征，形成了自己青春时尚、自由混搭、奇特丰富的语言模式，体现了对极致的形式美的追求。阅读他们的文本，或者忧伤，或者诗意，或者低沉，或者煽情，或者幽默，或者尖锐，或者沧桑，或者时尚。总之，众声喧哗，各具特色，灵动张扬，充满激情和才情。上述这些突出特征成为他们的文学文本畅销的最大动力。　　关键词：“80后”文学；文本；语言特色；审美　　中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1003—0751(2012)04—0174—04　　“80后”文学之所以能以它惊人的销量形成了一场文学风暴或者文学运动，最重要的原因就是其语言上的表现和追求。他们冲破了传统文本的标准化、集体化模式，颠覆和重构了文学语言的表征，形成了自己青春时尚、自由混搭、奇特丰富的语言模式，体现了对极致的形式美的追求。阅读他们的文本，或者忧伤，或者诗意，或者低沉，或者煽情，或者幽默，或者尖锐，或者沧桑，或者时尚，总之，众声喧哗，各具特色，灵动张扬，充满激情和才情。正像小作家联盟网站点评的那样：“用灵性的触须，触痛了中国传统小说贫弱的想象力和创造力，为那些躺在粗糙的文字成果和一成不变的白描水准线上的前辈作家们，拉响了尖利刺耳的防空警报。”①　　一、众声喧哗的多样语言风格　　“80后”文学因其媒介形式和写作观念的不同，打破了一直以来由少数精英所垄断的文学写作局面，作者前所未有的众多和庞杂。由于受时代环境的影响，他们的文本在主题表达和表现手法上追求自由多样，因此语言风格上呈现出多样复杂的状态。我们从韩寒、李傻傻、郭敬明、张悦然等代表作者的文本可略窥其状。　　韩寒的文本以讽刺与幽默的语言风格影响深远。他的很多句子被大家收录为“韩寒语录”。“文学是一个美女，还没追到手的努力百倍。但已成为作家的就好比已讨了这美女做老婆，可以任意作践文学了。”（《三重门》）类似这样的句子已成为他的语言标记。在他的影响下，叛逆讽刺、调侃幽默成为“80后”一代的语言标志，也成为时代化的符号。李傻傻的语言自然淳朴、轻盈空灵。尤其是他的散文语言简单淳朴，有时像隔岸观火，有时有些“无厘头”，看似漫不经心，但特别耐读，读得越久越能感受其文字的醇厚优美。像“奶奶又长矮了”，“青蛙的叫声一亩一亩的送过来”，“还很胖的一座山”，“她鞋上的泥巴高兴地跑到我的裤腿上”（《被当成鬼的人》）等等通感拟人的语言，让人觉得平静而活泼，清新又自然，单纯但寓意深刻。文字在他构筑的语言美宫殿中轻盈地舞动，自由地飞翔，让人读起来像陶渊明在桃源胜地悠哉游哉地游览胜景一般，空灵寂静，乐不思蜀。郭敬明是柔美语言的代表，他一直致力于语言的柔美呈现，为此还被人讥讽为“伪娘”。他的语言以忧伤为主调，辞藻华丽，像风吹杨柳，柔柔摆摆，把人带入神秘美妙、自由浪漫、孤独忧郁的梦境世界。从《幻城》起，他就以语言美掀起一个个畅销热潮。“这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过时隐时现的悲喜和无常。”（《梦里花落知多少》）这样的句子已成为郭敬明语言的典型句式被年轻的读者奉为描摹的圭臬。曹文轩先生也不禁赞叹且疑惑郭敬明“小小年纪，对语言何以有如此出色的悟性和如此轻松的驾驭能力”②？张悦然的语言细腻锋利、灵动凄婉。她的文笔酷似玛格丽特?杜拉斯，以短句子见长，时空转换自如，跳跃性强，给人以极强的画面感， 读她的文字犹如进入如诗如画的境界。“记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨”，简洁的句式唯美感伤，犀利婉转，耐人寻味。她还善于用冷静的叙述语调反衬描述对象的惊心动魄，造成“巨大的震撼力”。莫言这样评价她的语言：“刀子一样锋利的语言，锋利，奇妙，简洁，时髦而且到位。”③　　此外，春树的直接率真、周嘉宁的冷酷妖艳、张佳玮的迷宫玄幻、蒋峰的铺陈精细、孙睿的白描调侃，林静宜的干练精确、刘卫东的暗香深厚、金瑞锋的逾古穿今，等等，一个人一个姿态，一个人一道风景，几乎每一个作者提供一种语言风格，有的甚至提供多种风格，使“80后”文学的百花园万紫千红，争奇斗艳。　　二、用青春语言书写青春本色　　白烨曾说过：“我们的文学创作领域，一直缺少以即将成年和刚刚成年的青春男女读者为对象的作品创作。”④“80后”文学弥补了这一空缺。不仅如此，他们不像以往的青春文学文本那样是过来人在回顾反思青春，而是青春书写青春，当下书写当下。他们的文本讲述的是自己的青春故事，表达的是自己对社会和世界的当下理解和体验。因此，他们用自己标签式的本色语言描绘正在经历的青春生活，强调个人感受，彰显青春个性。　　（一）紧扣青春期生活的青春期语词　　青春是校园的。“80后”文本作者写作始于校园时期，所以文本中包含着大量的校园生活的描绘。语词运用上经常涉及文化课词语，如光速、核辐射、圆周率、世界地图、声波、焦点、凸透镜、漏斗、岩浆、熔岩等等。场景描绘上经常是集体宿舍、操场、教室、走廊、饭堂等。人物形象多为同学、朋友和老师。表情达意时往往离不开校园文化。因此，“80后”文学往往被归类为校园文学。青春是叛逆的。以韩寒、李傻傻、春树等为代表的文学语言，往往以叛逆讽刺、幽默犀利宣泄叛逆思想，彰显青春个性。“权力高于你尽全力捍卫的权利。”（韩寒《像少年啦飞驰》）“80后”年轻作者正处于叛逆期，他们把对现实秩序的不满在文中尽情宣泄，极尽讽刺挖苦之能事，题材涉及方方面面，而形象凝聚为一代“愤青”。青春是孤寂的。作为“独一代”，“80后”对孤独感受特别敏感。他们通过大量的文本和大量的语词来诉说青春的孤寂。“感到寂寞的时候就会仰望天空，望着那个大太阳，望着那个大月亮，望到脖子酸痛，望到眼中充满泪水。”“我是一个人。小蓓是一个人。小许是一个人。我现在是一个人。”（郭敬明《爱与痛的边缘》）“80后”文学以其前所未有的特征被冠以“孤寂”文学。青春是忧伤的。“80后”文本大量选用如“泪水”、“疼痛”、“忧伤”、“悲喜”、“无常”等语词，反复咏唱，把青春期莫名的忧伤情绪涟漪描摹得如泣如诉、如歌如诗。“眼睛里一直源源不断地流出眼泪，像是被人按下了启动眼泪的开关，于是就停不下来。如同身体里所有的水分，都以眼泪的形式流淌干净。”（郭敬明《悲伤逆流成河》）“我日落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。”“我闭上眼，忧伤兜兜转转，散也散不开。”（郭敬明《梦里花落知多少》）忧伤的郭敬明把“80后”的忧伤人生体验进行全情描绘，让大家看到、懂得并理解了的早熟敏感的“80后”一代。青春是成长的。“小说就是我的背包，它会和我一起长大，里面包裹着我成长的故事，记录着一路上的点点滴滴。”⑤张悦然的话说出了“80后”一代作者的心声。“80后”们在述说青春的欢笑和泪水中，美好的日子渐行渐远，他们也一点点长大，而青春再也回不去了。“那些曾经整夜整夜如水一样弥漫在我的房间中的音乐，就这样悄悄的褪去了，没有留下任何痕迹，而我的青春，我飞扬的岁月也就这样流走了。”（郭敬明《天亮说晚安》）青春又是爱情的。爱情是“80后”文本中表现最多的情感。他们正处于情爱萌动的年龄，“他们为爱情悄悄地兴奋着，真切地怨恨着，真诚地等待着，焦灼地渴望着”⑥。有时他们爱得热烈浪漫、单纯透明，“每天晚上睡觉之前的必修课就是等待自己心爱的男孩打来的电话，等硬币投进储蓄罐的明澈的响声，然后带着甜蜜进入梦乡。”（张悦然《赤道划破城市的脸》）有时他们爱得深沉迷醉，“我亲眼看到他的眼神吞没了我。我觉得身躯虚无。消失在他的眼睛里。那是一口火山温度的井。杏色的井水漾满了疼痛，围绕着我。”“我无法描述我对那个男人的追随和迷恋。他就像一座开满鲜花的悬崖。我要纵身跳下去，这不值得害怕。”（张悦然《葵花消失在1890》）有时又爱得那么偏执的，那么疯狂的，“奔着一个方向就一头冲过去”⑦。总之，“80后”文学作者们正是通过鲜明的青春语言来张扬他们个人的生命经验，强调他们的个体存在，他们的文本语言标识出一种本真的个性的青春书写。