麓山寺碑的技法特点及相关问题

２Ｏ １ ５一Ｏ ５　

艺生文活 ＩＬＴ Ｅ Ｒ Ａ ＴｕＲ Ｅ　Ｌ ＩＦ Ｅ 　

艺术 鉴赏

水　的端弊。 有的笔一划　 通到底 ，仿佛要 蔓 到延　

宙宇 的尽 头； 有的 笔 划　

比捕猎之前

的 狮子， 而 在行笔当 中又失不稳之意重， 这 种笔八方　 多为露法切锋 入， 着 接急转直 下 ，后然速减慢行 ，如 “ 净 、 ”“地 ”等 　

字（图 ２ｌ、 图 １ ３ ）。 　 （ ）二 术艺 特点

　如犹军行于夜 晚 ，行　

且停 ；且有 的 笔划佛仿在　

逆 流 中穿梭 生 机，　

勃

当我们 回过来通篇看碑时 头，《 麓寺碑山 》成 艺林为所 重， 是　 名

副 其的 实 从总体上， ，看 整 风碑体现 出一格种 跌起伏宕、 有骨　 力含字 内之感 。 通在碑给 人 的都 阳是之感刚， 笔 稳健 笔、 浑 厚，方　

勃； 而 的有笔则犹划如　

急 促 琴 声戛然的 止而 。　

在 麓《 寺碑 山 》，中 李 　 邕行 书 、把真 书 、 草 三书 　个书 巧体妙的 融 合 　在了

起一 字 ，字独 立 而 　又

折

间也透着之拔 挺气息的 。有力洞骨达 ， 礴 大磅气， 柔并刚之济　

美 谈到此碑的。法艺 书术特 ，点主 表要现以下几在方 面个： 一、 集 　行 楷格于风体 ，一水乳融 交在。楷书的基础上加入 了行 的书笔 意　，又在结构 融入上了 楷的成书分， 使整块碑 得书体气势缓而的 大， 不但　突显笔法精出到 ， 且在每而字个 的系处关上理代得交清 清　楚 楚 方寸之间有寻，丈 势。之 整碑篇文都人给种很 一有骨 气的　

血脉相 连

， 如犹 曲温一 文尔雅　 而又、气宇轩 昂 　的交曲。接着响们我来

　感

， 北朝书家觉骨胜以的审美之 观 体现的淋漓尽致， 在其 书法 的 　 形字、 笔 划 、势 等造 面方 经 明已表 现显出“ 我” 是北朝碑 文事的　 实 。同样 ，韵味十 的足节从细另一面方透露南朝书出的法秀可色　

。不餐如仅此， 整 碑 篇用笔文蓄含， 横 向、 纵笔划向多 以方展　笔现，

导 致 了笔 划 和 韵神之 间 的 秀之壮 体， 而撇、 捺笔 中划 常 ，现 出　

简

分 析一单《 下 麓寺山　

碑 》中的 法笔 技巧： （ １ 　） 碑 书此写 格风 以行 为　

， 行主 辅 楷之， 行 相草

　６图 　

又是的圆笔 或笔折， 见在可叔虞父南世得到影之下响 ，李 邕　在《 麓

寺山 》碑中 创 了以开行书的 气来韵作创 楷 书， 得 点画更加使　 云流水 行，结构有 了翩翩意之 ，予给 了自唐开 以来严遵 格守法　 ， 端庄儒度的楷 书雅一生机这份种取 各 家精 华之， 亦 在能 各家之 上　的术创艺作 识意 得使 邕开创 了焕李一新然 书的艺术法风

格。 　 、二 仅在法书格 风来上 说，《 麓山寺碑 》 底地展现彻了李 邕在 写　 行书时书那种豪放大 气的风格。 儒 雅， 秀的书法俊格风 自王羲是之　时 为典成 型 的而，这种 秀的书风基隽本为成 了坛书之 的主旋　中

间 中其唐。代 总吕 续《　

书评》所评 价的李 邕 　

：“ 行

书如岳华ｌ一 峰 黄河一，曲 ” 。＠其 “ 中岳华峰”三 比的喻以可　 理解为象万峰峦稳般 而固又象万千气。这一方 面 所的指是行 书　中杂入 的书楷 ； 另方一面是则 指其所些某行体字 中类楷的书划 笔 ，　 “如天” 、 “ 廊” （图 ２、 图 ３ ）等 。 字“ 而河一曲黄 则是指李” 行书邕笔　划连 相接绵 笔的意和宕起跌 的审伏乐美趣。 里这也 括包两个了　

方， 即面行体字为的中书笔划或草旁偏 ， 以及行 字体间中入的少　数草

字， 如“ 德 ”、 “”众等字 （ 图 、４图５ ）；（ ２ ）轻间 间重， 扬顿挫抑 　 ，节奏劲 强 神采飞，扬 。 《山麓碑》寺中 用的笔 ，有的笔划 轻身 如 燕 　，好 比 雁略过矫 空长 而；有的笔划则是“ 之顿 山安 ” 若 厚 重少，文 ，　

律

。 邕学李 书是学王 ，虽但是 学王的过在程中并不 照是本科宣， 　沉 变的不； 是不拘而规成， 勇创新 于。所 创之具作有道劲坚挺 ，　一

豪

迈挺 拔 态 势的。 王 右军 被 世人称 为龙 赞凤 和 而 李 北 ，海则 被赞

　为如

如鹰 象 ；清包代 世《 艺 舟双臣》楫 中进步一李把 的邕法书 比　

喻 “ 如熊成而更捷肥”。 ⑨

　力拔

千 ， 缓钧相急间 ，重轻交 ， 合给人种一音般 的乐审美享 受。 如　“ 创 、 ” 伐” 等“ （字 ６图、 图７ ）； ３（ ）以法魏书入 ，方 圆有 ， 庄 皆祥　重和

，浑 然天成 《。麓 山寺》 中碑许的多 字取碑魏笔入划 书 ，方较　

笔（三） 《 山寺碑》 麓《和集 圣教王序》 的对 比　 有人 《说麓 山碑寺 》跟释唐怀《仁 王圣集序教》 俨然就 是一 个 模　子出来 的刻， 其不然 实《 。集王教圣》序刻 王羲之行字书， 所 　

谓圣教 序，是唐太宗世李民 玄以奘法师整 理的经所撰佛写 的言序 　和子李太治撰 写所的 。记怀 和仁尚 个逐选用羲之 的字 ， 将王这两　 文章篇集刻碑 字， 碑现此存于西碑安林 因为。太宗酷爱王唐书， 　 所 此碑以的致精、 细致度程想而可 知 此碑 中。字的有少只数楷的　 和书草书， 绝大多数是 以都典型形式的 呈现 王羲。 之行书一直的 以　给来 人的感觉 都是秀美， 灵，动 飘 逸， 柔中 带这刚形些容 所　 形容 的。词 《王集圣教 》序 中点的 画 笔用非常灵的多活变， 方 圆 皆　

多，稳重方峻 ， 如 有“” 、 顶“”等 字 其。 相 当大一中分 的部 的收笔　

部 字采 分用 的是 厚以 重 为主 的 收 ， 有笔方圆并时且用不露痕迹， 如　

“”新 、 “见 ”字 （ 图８等、 图 ９ ；） （４ ） 左低右高， 重 心偏 ，移突出 主笔 ，　

气势 磅 。 礴 《山寺麓 》碑中 的横倾画斜度程大 较，从而 能成强大　 的动形 势。有些字刻意地整将个字的重心科 学往地 上角右进行适

　的当扯拉 ，得使字更有形味韵。 的字作有刻者夸张意 笔主 ， 尽　显舒 展之

意，如 武”“ 、 “ 未 等” （字图 １ 、Ｏ 图 １１） ， 塑造 出 一 种张 弛有

度 的　视 感觉受， 具有 强 烈的 视觉 击力冲； ５ ） （笔 轻巧入 行 ，止相　

， 张当有弛度， 俊 庄严 。 俏《 麓山 碑 寺》有 字入笔的十分轻巧时， 　好

有 以藏，锋、 锋露 、锋 中 、锋偏种各方 于一式 ，体 笔且都笔是 力　

纸背 ， 透没并飘有然飘的 觉感。 划钩拥有多众态 ，形 圆浑饱满。折划　 分 圆两方种， 提 过笔 渡， 紧按接下 ，之 间已 藏暗锋转笔 换 连贯，且 自然　。点划即是 最为精彩的 ， 有竖点 、 斜 、点 圆点、 垂点 挑、点 。 　 等分 的表充出现法与其点它分 的部应呼， 以展 现字出 的体势 。态横 画　则现一 呈三折 波的形态 ， 现表线出 条的飘 与灵 动逸 ，按 提、顿 　挫明 显， 是 多“ 首粗尾 ，中 细” 的形状 间 ，细秀如发， 如粗石。王柱　羲 之行书本有精的致、 灵逸 、清 雅、纯厚 的点特， 促了线条一成　波

图 ９

武 　　

图 １０ 　 图 １３　

　

图 １ 泞２ 　

三 的韵折味， 追 富有求弹 的性高质量线条。 在《的 王集圣教 》序中 　增强点画之间关

系的 同时， 进而 显点画突之 的动间感势之， 在 笔　

势

贯连这面的方表非常现彩且 自 然精。 羲王 之 一汉变质朴魏　书

（ 下第转２ ５页 　） ２３　

２ ０ １　 ５－ ０ ５ 　

文 艺

活生Ｌ ＩＴＥ ＡＲＴ Ｕ Ｒ 　Ｌ ＥＩＦ Ｅ 　

艺

鉴术

　赏

将是服 美装学有 地转机为 服化 装成 品的完成和 完美 过的程 ，即　 通 过 服对布料装 装和饰物 材料选的配 、加 、工整 形 、 观外处理 等 　法方 使之，为服装成式样有机的成构。 此 ， 因 意“ 向”造 型服是装

　特

色” 等 词 ， 汇应挖掘更 民族本的 传美 学统文和化艺精 术华， 才　

能

助帮 计设师服装在设计中做 出确 正产的品定位 。 这在方面 ，　

大利的产品设 计师为意们我 出做较了 好榜样 。的他们 常把设常　 计作为学哲和化文 问的来题讨探。这个 ０ ２纪世 ７ 从０年代后

一直 　创造在杰服装出计设作 品国家 ，的产把品的 计设 化文位品作 为 　产品设的计选要首素 来待对 使他，们的 产设计 品师过了设渡计 理　念困惑的时。期　

的主要 素因 服。装型 的主造观应用技客术要在 素于工 型的人　服装

型设造工作逐计与现步代科技学术结相合（ 它要求有 良好 艺 　

修术养 文化科，学质素和计技能设的 设师 和计进 先的现化服　代装

备装） ， 从 而大 大拓地宽原来 理解所服的设计 三要装素（ 即　 彩色 款式 ，，面 ） 的实料 。质当服装造 型 的主艺术 “观意象 ”觉 感要

今　天， 我探讨们 研 和“究 意象” 造 型 这 一中国传统美 的精学　华 对服设计 的装 响 ， 影有 助将于我透过们 、西中 设计形的表式 面　 来 理，服装设计 解的更层 深含义的， 只有这样 ， 可以使我 们　才

设的 计理念 和美 学观念融 人 国际设 的计大 中 ，潮 成 为 国际 设计

　

素 客观、 质材物要 素和主料客观应 技用术素要 、色彩 与 款 、式面 　

料装与物 、饰人工计设能与科学技系设计技统 能装和备有 机地 结合　， 便 形成整的完统 系 从，呈现而出 姿百千变化态穷 无服的装 式样 　 更，使装造型服善尽美尽。

　三 结、语　 当

的前装服计理设 论和式方 随着 技科的 步进突而飞 猛 。进 作　为中国 个发这展中 家的设计国师， 仅不要掌和 握了 解方现　西

文化

的部分一 ， 才能本从土 走向世界。 在界服装设世 的舞计 台　占有 重要角色。我们 完有理 全由信 ， 巨相大的 场给我市设计们提业　供 了 实坚的后 盾 放 ，全眼球 ， 场 市的心 重中国 ， 在设 的计 心也重 必　将移转到中。国　

代设计

的 理念 、 风格、 潮流以及 “ 功 能主 义 、 ”“ 际国风格” 、 “民族　

（

上第接２ ３页） 风， 创 立了美流妍便的 书 ， 体其 书道行劲美键， 　而

又富变化于， 纯 正然自， 为 代所历 尚， 崇对世后影极响大。 　

自

立体 、之是 家书之要 。 大” 其实， 唐人书家都是变六 朝度的法　先锋 ，自 遂 褚良便后 一不可收发 所。 我以觉 ， 在李 邕得《 的麓山 寺　

》 碑中， 行书将人碑带 刻 这一变，就是化一 次成功的变法， 他 将　魏晋时 的书风保 留，期而进充分发散魏晋风 书，终最启 一代开书　 风

。 　

三、

结 　 纵语李观邕 《 麓山碑寺》 大成 ， 之人之前备 渐变述晋魏之风 ，破　

朝六法之 趋势 ，的但 邕李力以挽澜 狂气的度 住“ 二 守王”， 进并 一

　步

挥着个发特长人 ， 成为遂唐代大一 家。 藏用 云庐 “ 邕如 干：将　 莫邪， 与争锋 难”。《 麓 山寺

碑》 李邕书《 李思训碑是》 后 之又的一正 　书行杰 作明，世贞王 ： 云“余友 仲俞谓蔚余 ：言‘ 北海 岳麓碑寺胜　 云麾 。’ 余购得矣 亟，概 言之 ：而 《 麓山寺碑》 风的格浑 厚 有力 、端

　注 ：释　 ①朱关 田．

国中书史法・ 隋唐 代卷［ 五Ｍ ］南京 ： 苏人 民江出社 ：版１ ６ ６ ．

　②关 田．朱 国中书史法 ・ 唐隋五代卷ｆ Ⅵ ｌ］ 南 ：京江 人 民出版苏社： ２１ ２ ．

　稳重庄， 结张 体弛有度 、峻峭 拔 挺 用笔 坚实道，劲 ， 实为骇之　世 。 作‘　 邕 风书 ，风标自 ， 笔远势雄健姿 肆 ，其 山撼树之拔势《 于麓 　山碑 》寺中 可见更一斑 。观初 麓 山《寺碑 》总觉感碑此多有 集右　 字军 圣《教序》 之，意 但 不如又 圣 教序《 那》 飘样 秀逸美， 不以故　

然为。 多在次细致的观 后，察 发 现其实没有 自并己象想的么简　 那单。此 虽有右军碑 ， 而又不泥法军右法之， 多了 分苍劲几、 雄 厚，　 且气度非 ，凡遂 喜之心油然而生 。渐可 以 说 从李 邕，的笔 下 ，看　 我了到入 他出王王的迹 ，轨探索 他 笔 、 用结体的功 成处 ，之势 在必 　行 。代唐书法 注重以法度为主 ， 可谓法森度。严因 而 ， 书家多 楷以　书 名世。 李 邕的 气名则多 在初唐 家四 及 中唐的以颜卿 ，真 晚唐 　的柳公 之权。下 到了五 时，代 释亚栖著 《论书》 主张，书通法变， 这才 使　 邕李之 名与唐家名齐名并列 。 《 论书 》中有这 一样 段评记 ： 凡“ 书通 即　 ，变王 变 白云 体 、变右欧军 体 、变柳 阳欧体 永禅师，、 褚遂　

③洪智李． 李 邕的 行艺书术及 后世 对影的响 西　华 师范大学 学　

（报哲 学社 会 科学）版， ２ ００ ３（ ０ ５ ．） ④　代书历论法选（ Ｍ文 ． ］上海 ：上 书画出海版社，２ ０ １ ２ ： ３４９ ． 　

参

文献 考：

　 ［１ 胡】源 ， 白羽 唐．代书艺术得法 到主旋律： 刚之阳美 Ｊ ［１． 绍 兴文理院　学

学憎报 学会社学版科 ），２ ０ ０ ２（０ ３ ．）　

［ ２ 】 张世 ．杰 人 唐“ 尚 ” 源法 流ｆ 考 】 ． 青Ｊ 师范海大学学 报（ 哲学会社 科　 学版） ２ ，００ ５ （ ０ ６ ） 　

．

３【 ］熊 寿昌 简述．褚 良遂的书楷唐代书在法中的渡作过【 Ｊ用 ］． 州鄂学　

大学， ２报０ １０ （０ ） ． 　１

ｆ４ ］ 唐． 李《麓 山寺》碑 法浅析【技 Ｊ］． 书世法，界 ２ ００ ３ （ ０ ８ ） ． ［ 　 １ ５倚平． 王逸跌宕飘骨力劲坚— 从《 — 麓山寺》碑 看 邕书法的特色李

　ｆＪ ．１ １ ９９ ２ （ １ ２） ．　

良、 真卿颜、 李 邕 、虞 世南等， 并 书中法得， 后皆自 变体 其， 以传后

　世 ，得垂名俱。若执 法不 变 ，能纵石三分人， 亦 号被书为 ，奴 终非