莎士比亚[李尔王]的情节艺术
第３３卷第１０期２０１２年１０月赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＣｈｉｆｅｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃ．Ｓｃｉ）Ｖｏｌ．３３Ｎｏ．１０
Ｏｃｔ．２０１２
论莎士比亚《李尔王》的情节艺术
唐一萌
（黑河学院
英语系，黑龙江
黑河
１６４３００）
摘要：莎士比亚在《李尔王》中使用了双情节的发展形式，这种多层次、多线索展开情节的艺术手法，使剧情更加紧张生动，扣人心弦，同时情节的多样化增加了该剧的悲剧色彩和感染力。剧中两条平行线索相互交织、互为补充，对表达主题也起到了极为重要的作用。大量自然情节的使用拓宽了文本的视域，使悲剧主题更具普遍性。本文旨在探讨这种独特的情节结构，剖析莎士比亚悲剧独特的艺术魅力。
关键词：情节艺术；双情节；二元对立；悲剧色彩中图分类号：I106
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７３－２５９６（２０１２）１０－０１７６－０３
双情节结构应用于多种戏剧形式。许多剧作家使用双情节结构不仅是为了丰富故事内容，更重要的是要通过双情节中并列的场景、语言和行为，让观众对其进行比较、联系，从而使作品的主题意义更加深刻。莎士比亚的《李尔王》正是在这样的环境下应运而生的。《李尔王》的成功除了运用双情节结构之外还包含了莎士比亚对戏剧独特而深刻的理解，他把《诗学》的情节论用于这种结构，使《李尔王》的内涵更为深刻，意义更为深远。
（三）《李尔王》中悲剧情节论的运用
《李尔王》中人物的关系以及情节的发展符合《诗学》的论述。亚里士多德在《诗学》中指出，只有当亲属之间发生苦难事件时才最能产生悲剧效果，他认为，发生在最亲近人之间的悲剧最能打动人，例如儿子对父母，兄弟对弟兄等施行杀害或企图施行杀害的行为，《李尔王》的悲剧是在李尔和他的三个女儿之间展开的，是昏聩的李尔爱心测试所埋下的悲剧祸根，大女儿高纳里尔和二女儿里根在得到父亲的土地和权利后忘恩负义，抛弃父亲，在暴风雨之夜将他逐出家门，李尔在经历暴风雨之后幡然醒悟，得知三女儿考狄利娅被害，因不堪忍受也悲惨地离开了人世。在这部戏剧的辅线中，私生子爱德蒙受尽歧视，为争夺财产陷害哥哥爱德迦，爱德迦乔装成可怜的“汤姆”，装疯卖傻地活着。为了取得高纳里尔的信任，爱德蒙还不惜出卖自己的父亲，致使父亲被剜去双眼，受尽迫害，在悲愤中死去。主线和辅线的悲剧因为都是发生在父女之间、
《李尔王》是莎士比亚四大悲剧之一，取材于英国民间一个古老的传说。莎士比亚从人文主义立场出发，通过李尔王命运的大起大落及王室家族的内乱批判了伪善的人伦关系，肯定了同情、博爱的道德原则。亚里士多德在《诗学》中第一次对悲剧进行了系统、深刻的论述。他认为：情节是悲剧的灵魂，其悲剧效果的强弱要依赖情节的产生和发展。莎士比亚在《李尔王》中对《诗学》的情节论进行了应用和发展，使这部戏剧产生了独特的艺术魅力。
一、《李尔王》中悲剧情节论的运用（一）亚里士多德《诗学》的情节论
情节成为西方文论史上耳熟能详的概念是从亚里士多德开始。亚里士多德在《诗学》中提出：情节是对行动的模仿，即对事件的安排。从这个意义上讲，情节是叙事性作品中展示人物行为，表现人与外界冲突事件的演变过程。情节隶属于作品内容的范畴，也就是“故事”层面。这一观念影响深远，也是对情节的传统理解。《诗学》这部作品第一次对悲剧进行了详尽、系统、深刻的论述。亚里士多德认为：情节是悲剧的灵魂，其悲剧效果的强弱要依赖情节的产生和发展。亚里士多德主要从文学作品的完整性出发来研究结构。结构完整是指情节的发展要有头、有身、有尾，也就是戏剧要有起因、发展和结局。
（二）《李尔王》沿用《诗学》的理论背景莎士比亚生活在伊丽莎白统治时期，双情节的布局在当时戏剧创作中已出现并被广泛采用。这种
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